陀枪师姐2021粤语版

（单纯评论剧情和案情拖垮整部剧，角色设定和滤镜以及价值观问题根本不想讨论）

TVB真的是过去式了……

难道现在连港剧的警匪片都要开始卖无脑恋爱的这一套了？（况且都是四五十岁的演员了……搞恋爱真的没人看…）

前两集的剧情又尴尬又弱智，我怀疑在看喜剧。一群曾经的港剧实力派演员也被这剧情完全带偏……导演你认真的么？！

求求了，这种电视剧拍出来根本就是在毁经典好么？！ 各位导演也拜托了，别再靠卖情怀毁掉我们童年回忆了好么？

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重点补充：

楼主已经看过后面的剧情到E12，然而并没有好到哪里去。依然认为只值一星🙃

1. 破案靠灵光乍现：“我可能知道凶手是谁了！”，然后凶手就真的鬼使神差就在现场等着你抓

拜托编剧，讲点道理，讲点逻辑讲点破案技巧，可以么？

2. 剧里的警察除了怼上司再互怼就没有什么本事了。这部剧的“悬案小组”确定不是在讽刺香港警察？撇开能力不谈，这样的态度和素质真的能完成考核进入警队？

3. 案子离奇：所谓“悬案”，抓住个咸猪手案，这也能拖这么久？6个人到处跑，要抓一个明目张胆摸屁股的人，PS这个人还在慢慢悠悠的走……但凡有点智商和脑子的人都不可能让犯人跑了…

4. 目前悬案的出现只是为了推动主角的感情线：男女主的感情，女主和男二的“姐弟情”

什么叫tvb情怀，开头那个傻不拉几的梦，是由《降魔的2》的三个男主演的，而《陀枪师姐2021》的监制就是降魔的2的监制。

什么叫致敬，《陀枪师姐》第一部开头那个贼也是韦家雄演的。《陀枪师姐》第一部差馆里的清洁工也是群姐演的（群姐穿的工作服是《开心速递》里的，且也叫群姐，易莎贝拉群）

什么叫致敬，宣萱成谈判专家被谈判者是《谈判专家》里的灵魂人物低b全（韦家雄）。（跳楼被谈判了好几次那个，最后失足死了）

什么叫玩梗，宣萱在tvb是人质王的记录保持者，开头又差点被挟持，官方吐槽：我长得很像人质嘛？我不要再做人质了

什么叫玩梗，吃海南鸡饭那一段两位高级Sir吵架（安德尊和李锦联），那里的梗源自综艺《都市闲情》《区区开火》主持人斗嘴，盛传两人长期不和，两位Sir就是主持人。

陈豪自己开了家咖啡店，超爱泡咖啡给剧组所有人喝，所以他拿出咖啡机的那一下我就噗嗤笑出声了，他整个人真的太好笑了，让我想起了《溏心风暴2》的人设，破音梗

关于监制，《陀槍師姐2021》方監製繼續用「第五集眼泪，自從《降魔的》和《跳躍生命線》有口碑後，方駿釗監製的作品開始受到留意，原來在他最近三部作品，包括《跳躍生命線》(2017製作，2018台慶劇)、去年的《降魔的2.0》和現在播映的《陀槍師姐2021》，他都有個設計去製造小高潮，希望留住觀眾。

以下是我个人的感想，我本命爱豆是宣萱，所以有些受不了网上说她傻白甜人设，首先看到12集娜姐还是很有脑的不傻只是有阴影的不敢开枪的女警，其次是在我印象中从壹号皇庭的程若辉之后我就再也没看到过她演小女人了，那种温柔的，会撒娇的小女人，不知道为什么她就一定要演女强人，专业人士。fine她演女强人的时候《不懂撒娇的女人》，这么强势又被很多人骂（不过这个人设的确有点sjb）ok，作为粉丝就真的超级希望她能演这样一个很cute的角色毕竟生活中的她就是这么cute。#港剧#tvb#喜剧

另外真的觉得tvb落寞了的，可以去豆瓣搜一搜开心速递，现在已经更新1100➕集持续更新中，豆瓣评分9➕，也许就因为陀枪师姐这个ip才有这么多人关注，十分钟关了视频去豆瓣留下了恶评，在说着tvb各种辣鸡，温馨暖心治愈也成为老套卖情怀毁经典毁童年和一点没进步的说词，那请问这么多年真的有认真看过一部港剧么？还停留在十几年前的你，又怎么知道它没有进步，如果你的童年已经是天花板，那还有什么可以进步？

“大结局一定要BBQ吗？”

倍速看完《陀枪师姐2021》，直到大结局里两只猫（托罗&汤圆）的对话，才让我有了

冲动和兴致，再次动笔写一篇剧评。

是啊，大结局一定要有BBQ，才是“原汁原味”的港剧吗？

非也非也。

同理，只要剧名扯上“陀枪师姐”四个字，就是一部真正的“陀枪师姐”吗？

答案同样毫无意外亦是否定的。

作为一枚剧龄超过25年的资深港剧迷，《陀枪师姐》位于我的“必看榜”前列。

陈小生、陈三元、程峰、娥姐、英姿、二妹姐……

哪一个不是被塑造的生动、经典、有趣。

然而这部冠有“陀枪师姐”四个字的2021版，

却只能让人倍速快进，到头来还得有两位非人类演员道出如同人生哲理的台词，才能让人印象深刻。

大团圆结局是港剧的一种姿态，BBQ是港人生活的一种乐趣，这两种自然可以有。

但没有讲好女警故事的《陀枪师姐2021》，却真不适合拥有“陀枪师姐”的大名。

相反，《欢喜冤家之猫痴戴安娜和孤独精蒙汉森》《无间道之孤儿联盟分崩离析》，这些名字虽然中二，但明显更能道出剧集之精髓，不会让人有“挂羊头买狗肉”之感。

为什么曾经的《陀枪师姐》那么好？

1998年，第一部《陀枪师姐》出街。

收视飘红，口碑俱佳，关咏荷更是稳坐TVB一姐之位。

虽然当年只有10岁，但我仍被港式警匪片的节奏带动的看得“津津有味”。

无论是男女主角的感情线，还是竞争刺激的警匪故事，都让人欲罢不能。

那时的我，显然只是个看热闹的小家伙，并不明白这些经典港剧，如此“下饭”“耐看”的原因。

只有等到长大之后，等到无数次的翻看之后，才慢慢明白——

所有的经典，都离不开对时代的伟大关注。

时至今日，香港警队成立已有170多年的时间。

女性警务人员的出现则是在上个世纪50年代。

“從「調查妹仔幫辦稽查員」到出現首位女警務處助理處長；從警隊中享受「嫁妝費」的secondary earner到與男警「同酬並進」；從不佩槍、不值夜班、入職三年內不能結婚的「特殊待遇」到強制佩槍、接受防暴訓練，接受「歸一管理」，女性在60年間於警務發展中擔當職責的變遷，是警隊次文化轉化、社會大環境和警政策略變化，以及不同時代的女性對自身職業生活認知轉變的共同結果。”[1]（ 《香港女警六十年》陳效能、何家騏 (2015)，香港 : 商務印書館 ）

最初的女警是不配枪的，直到上世纪90年代香港警队开始实行女警配枪的试验计划，这才有了第一代的陀枪师姐们。

1998年上映的《陀枪师姐1》诞生于此时代背景之下，并成为TVB第一部讲述香港配枪女警故事的时装类型剧。

在当时，这样先锋的选题，无疑是对香港时代发展的一种窥探，更是香港社会对千禧年前后女性形象的一次关注和探讨。

陀起的不只是枪，而是女性作为独立个体，自信生活的勇气

朱素娥，一个曾把“老公和孩子”看做全世界的超典型师奶。

她温柔、热心、周道、人缘好。有一份稳定的警队文职工作，能准时上班下班，回家相夫教子。按常理来说，这样的女性是极受家庭生活欢迎的。

然而，如此贤妻良母般亲切的娥姐，却缺少了一样最重要的东西。

正是这件东西的缺失，也让她不得不最终面对丈夫出轨、自己差点被艾滋传染的重大生活变故。

反之，这件缺失的东西在另一女主陈三元的身上展现得很清晰。

一头超短发的三元，一身洒脱男儿气。因崇拜父亲，继而不顾二妹姐反对当上了madam。虽然第一部里的三元时而莽撞、冲动、孩子气，但其不服输、不怕死的“拼命三郎”精神，却在一众警察同仁中显得出众。

娥姐遭遇老公背叛时，三元对她说：“现在是90年代了，女性新改革，撑起半边天。女人再不是男人的附属品了。我们陀枪女警呢，是永远不会被看好的，但是没关系，我们要证明给他们看，我们是可以的。男人做到的事我们也能做到。”

我不想给三元贴上一个“女权主义”的标签。但她的话，确实有了女性意识觉醒的自觉性。

尽管早在十八世纪末，女权意识在法国大革命思潮的影响下已经诞生，但时至今日，仍有许多女性无法摆脱被歧视、被摧残的命运。

在《陀枪师姐》的系列剧中，我们其实可以看到很多不同阶层、尤其是底层女性的命运。

康华饰演的“私娼寮老板”MON姐、汤盈盈饰演的北姑小丁、林其欣扮演的教唆三男子杀人的阮玫瑰、还有被老公卖给工地私娼馆的师奶、姚莹莹扮演的电影舞美设计师沈翘、被连环杀手郭锦安又爱又恨的单亲妈妈张红丽……

每个角色都带着血肉，我们或哀其不幸，或怒其不争。然，在这一组组诞生于繁华大都市的女子图鉴中，我们更会感叹女性生存的困苦与艰辛。

或许也正因如此，那时看剧的我们才会如此喜欢这些陀枪女警吧。

在她们的身上，我们似乎看到一种对于女性的更友善的想象：身强体壮、聪慧敏捷、独立勇敢、自信乐观、英姿飒爽……

她们不再是谁的掌中物或者附属品，她们拥有可以自己掌控的人生，并用自我喜爱的方式追求生活的美好。

2021年，陀枪师姐们需要新的被讲述的故事

为什么很多人觉得2021版的“陀枪师姐”不好看？

答案可以有很多。

你可以从演员的表演、破案情节的设置、港式烟火气的氛围等等角度，看到不同人的评价。

而对于我来说，这部剧最大的问题在于没有讲好新一代陀枪师姐们的核心痛点。

尽管女性进入职场工作早已不是新鲜事，以职场女性为主角的剧集也不止一套。

可是对于陀枪师姐们来说，置身于宛如男性俱乐部的警察队伍中，难道没有更多可以讲述的故事了吗？

表面上看戴安娜是一个有代表性的职场女性角色：大龄单身宅女、安于现状，没有事业上的野心、对爱情抱有美丽的幻想……

但这个人设在剧中并没有让人产生任何的代入感和同理心。就算同样身为职场女性的我，也丝毫感知不到当代香港女性警务人员究竟拥有怎样的心路历程——

她们是如何适应新时代下的竞争机制，她们又是如何处理繁重工作与家庭之间的平衡问题，她们对警察这份工作的认知有没有变化，她们是否认可了自己的价值……

这些曾经在老版《陀枪师姐》中，我所了解到的内容，在新版中几乎没有涉及。按理来说，每一代的陀枪师姐都应有属于自己的讲述方式和故事，老版的《陀枪师姐》为我们讲述了初代陀枪女警的喜怒哀愁，有趣、深刻、经典；而《陀枪师姐2021》却妥妥的失败了。

在女警题材职场剧的包裹下，2021版的本质是一部大龄剩女脱单记。其实不用穿警服，这个戴安娜可以是任何人：教师、律师、医生、社工……

就如许多网友评价的一样：这部剧可以是任何名字，却唯独跟《陀枪师姐》扯不上什么关系。

感谢，那些曾经影响我们的老港剧

到此，批判结束了。

最后是煽情时刻。

我相信会有很多人像我一样，因为一部剧集而爱上了一个地方，喜欢上了一种职业，迷恋上了某种生活的方式，甚至树立了某种人生观、价值观。

当年的《陀枪师姐》实就有这样一种魅力，让年少懵懂的我有了惩恶扬善、保家卫民的念头。

无数次幻想过自己身着警服，紧握手枪，对着坏人大喊一句“警察，站住！别动！”，那种由心底洋溢出的自信与正义感，弥漫了整个青春期并延伸至未来，让一个少年不管面对怎样浑浊的世界，始终能够心怀正道。

这大抵就是信仰的力量吧。

感谢，那些年影响过我们的经典好剧。

向回忆深深致敬！

【陀枪师姐2021】整体来讲还不错，全剧轻松、有趣，又有一条主线比较夯实，我不满意的地方是陈三元竟然不是主角或者女二，前四部陈三元都是主角，这次邀请了陈三元、二妹姐、莎莎来参演，我本来是非常非常期待的，但是他们的戏份非常的少，既然沿用了“陀枪师姐”这个名字，也沿用了剧中人物的名字，那为什么不能让他们继续他们的故事呢，之前的四部，陈三元+娥姐或者陈三元+卫英姿，都是以叙述师姐的故事为主，但是这次置陈三元于此地，令我很不爽。当然，这是不同的故事，陈三元只能算是客串了，能保留一个角色已经不错了，可我就是不爽，我为了看这部剧，我把前四部又重新看了一遍，满心期待的等着看这一部，你给我这样一份答卷，我就是有资格不爽。如果编剧、导演、监制，不能好好的延续一个故事，那你为什么不写一个新的故事，非要用原来的名字，你们到底是什么居心呢。如果不能超越经典、再创经典，那么就让经典成为经典。续集一向都不好拍，这都能理解，更何况都已经拍了又拍，这几年的《溏心风暴3》、《法证先锋4》等等续集剧集已经到了令人无法忍受的地步了，像《巾帼枭雄》那样，第二部受到的认可度不低于第一部的，实在不多，黎耀祥说自己最喜欢自己演过的角色就是刘醒，我真的以为他会最喜欢柴九。宣萱演技真的太棒了，一点也不矫揉造作，中年女性有这个年纪的魅力，据网友统计这次是宣萱第27次被劫持了，她和罗子溢的姐弟之情，总能将我带入到那份美好的情谊之中，令人动容，她为不能收养弟弟而愧疚，弟弟为了工作不和她相认，恶语相向，但是她一次又一次的努力走到弟弟身边，是全剧让我印象最深刻的情节。TVB电视剧逐渐被时代的巨轮落下了，港剧曾经的黄金时代逐渐落幕了，TVB寻求北上发展，卖版权，联合制作剧集，本以为可以达到双赢的局面，结果却没有，演员青黄不接，演员年龄大并非主要问题，演员都会老去，问题出在如何使用演员上，以前TVB的剧本是强情节、快节奏、新类型，穷是有目共睹的，一套戏服穿好几个朝代和剧集，取景小，道具有限，全副精力都用在剧本上，出来的戏就是好看，1999年的《创世纪》至今都保持着不可匹敌的地位，而郭晋安那版《再创世纪》我之前就有写过，我都替郭晋安累死了。我想TVB目前的境况一方面是大势所趋，一方面是自己原因造成的，对员工的吝啬早已耳闻，我想也有很多像我一样的死忠粉，就是拍成什么样都会继续看下去，直到你不拍了，还会去重温曾经喜欢的剧，这是一份礼物。#我的第163个剧评

当年《还珠格格I》烹油烈火的时候，浙江卫视是在默默得播放《陀枪师姐I》。在我心中后者是好看过前者的。即使后来湖南卫视一遍遍重播《还珠》，我再也没有看过。但是《陀枪师姐I》，一些特定的桥段，我几乎反复观看 ，乐此不疲。

即使有这样的情怀，即使这部剧和若干年前额第一部没有什么关系，我还是很喜欢《陀枪师姐2021》。所以，我不禁想问：我们看电视剧是为了看什么？情怀么？一部相对优秀的电视剧，只能和情怀挂钩，才能吸引人去点击么？

其实其他评论里提到的梗，我一个都不知道，然而并不妨碍我喜欢看这个剧，事后发现编剧导演玩梗，反而让我觉得更加有意思。这不是电视剧应该呈现的能力么。情怀只是吸引我们点击，并不能带领我们走下去。

在看这部电视剧之前，我是不认识罗仲谦的。但催眠那场戏，加上削车顶变敞篷那场戏，我反复观看了若干遍。恰到好处流下的眼泪，还有进的刚刚好的BGM，我记住了这个演员，并且愿意去看他饰演的其他角色。

纵观B 站的各大影视类UP主盘点的年度烂片。似乎谁是导演谁是演员甚至谁是编剧已经不重要了－－因为烂得千篇一律。转圈圈，妆容，横店取景。随便打开一个，随便看到的画面就能让身体里强烈的吐槽之魂无处安放。（我就吐槽鞠婧祎和大眼仔的剧，四千年的妆容和仪态已经被吐槽烂了，我想吐槽的是美术，郡主的闺房拥有75寸大开窗，且不说外人可以轻松翻窗进来，古代的建筑水平是不是有开这大窗的能力，就不能稍微哪怕考虑那么一点点。这古装片，除了人物穿着古装，其他没有一点儿和古人有关系的。喵的，妥妥影楼作品！）

顺顺气回到《陀姐2021》，如果说催眠的那场戏，罗仲谦的个人表演能力很出彩，那导演的不断闪回马赛克是帮助观众入戏的。

削车顶变敞篷的那场戏，80％都是导演的牛叉运镜＋专业剪辑。最让人印象深刻的是华迪穿过大货车时，导演的镜头是给了华迪满身玻璃渣渣的背影，他一脚踩在车门上，半个身子伸出去，张开双臂，对面是全力奔跑过来的盈盈，和追击在后面目狰狞小混混，给了观众第一视角盈盈当时所处的险境。BGM在小汽车强穿大卡车时就响起来了，华迪将盈盈救上敞篷后，二人就给了两个镜头，音乐戛然而止。紧接着就跳到下一场，没有一句废话 ，前后约一分多钟，没有无意义的转圈圈，没有长久的对视，更加没有完全不合常理的接吻。但是让我不断回拉，细品里面每一个镜头： 比如对面跑来的盈盈是否也看到了满身满头碎玻璃的华迪，感受到了华迪的奋不顾身？这种运镜和剪切，为下一场的摊牌做了很好的铺垫。

这场戏能感受到剧组的经费在燃烧，但更加能感受到经费燃烧得到位。这个剧情到这里了，点燃得恰到好处，收得也不拖沓。后面华迪因为盈盈的意外去世而那么难过显得合情合理。不是那种B-box难过，也不是抹眼屎难过，导演还是用了一个特效回忆的镜头，让观众也能代入华迪，真情实感得难过。

电视剧也是要能体现工匠精神的。这个工匠就是导演啊，导演！

其实我还想说说演员，除了许绍雄，其他的配角我都不认识（三元和朱咪咪除外），但是他们都贡献了合格的表演。我太爱听他们在饭桌上吐槽了，从一场场饭桌戏，慢慢看出了他们对蒙sir的接纳。他们一大桌吃着火锅吐槽鬼片那一段——就这一场戏和《一天送三十份外卖》比起来，满满的烟火气息简直要把人感动到流泪。

为什么现在那么多剧拍出来简直就是在像在按着头喊“哭！你给我哭！” 拍出自然同时要服务剧情的桥段很难么？

我想《陀姐2821》是无法成为经典的，但是不妨碍她是一部好剧，一大批人带着情怀涌进来，骂骂咧咧得出去。什么时候我们已经没有耐心接纳未知了，我们必须带着预设去开始一段旅程，书也好，电影也好，电视剧也好，为什么？

因为海量的信息太多了，而浮躁的我们已经没有耐心等待可能变得有趣起来的后来，我们需要用标签来帮助我们节省时间，语言的出现本身就已经限制人类的情感，仿佛不用语言来表达，情感就不到位，而我们偏偏要用更加简短的标签来进一步限制我们本来就已经贫乏的情感。

我们看电视剧，到底在看什么呢，唉

本人评分标准：3星，不用强迫自己也可以看完，但是中途随时可以停掉并不再继续

TVB的传统剧情套路，传统人物设置，看到开头就知道谁和谁会相爱，谁和谁会反目成仇，谁会害主角，谁会死……

现在是2021年了，同样的套路剧情持续了十几年，难怪很多人觉得TVB不长进，但这不正是我们印象中的传统港剧吗？

其实它没那么糟，它只是没有戳到现代社会的痛点，没有展现真实社会的焦虑，它只是继续营造了一个理想的世界。

说实话，这部剧要是没有陈豪和宣萱，可能真的不是那么容易看下去。

很少看到陈豪演那么浮夸做作自恋的角色，只是看到陈豪的发际线，宣萱的颈纹，滕丽名没有胶原蛋白的僵硬表情，也真得感叹岁月无情。

但还好，他们的演戏水平还是在的，至于配角，全部是主角们的工具人，新人的性格与长相都没有特色，让人记不住。

不过所有人终归是剧情的工具人，需要他们聪明时，个个能发现新线索，需要他们犯错时，又不是一般的粗心。

所以，这样一部剧又何必指望它承载太多？吃饭时看一看，看过也就忘了而已。

陈豪老了，宣萱老了，滕丽名也老了，TVB也真是没有有潜力的新人了。