手术室的故事第四季

我原本以为分开一季了的june和nick会在这一季里面联手，既联手爱情继续，又联手想办法救出大女儿hanna。但显然编剧不这样想，nick刚表示自己很关心june的下落，就被下套让他主持轰炸，这一炸居然把他的挚爱june炸到了加拿大。我之前还设想过，也许nick当了大主教以后需要使女，能找个关系把june弄过去当自己的使女，甜蜜我们几集。没想到桥头的分别竟然就是永别了。毕竟june到了加拿大，回到了丈夫luke和好朋友身边，于情于理她都不可能再与nick有半点关联了。但我仍然相信nick是希望june回到丈夫身边的，并且会想方设法救出june的大女儿。 说到这集里面有意思的几点，一是june早晨起来，好友说要去超市，luck说刚好给自己夫妻二人世界，june有点尴尬的笑了一下，自告奋勇要去超市，显然有逃避二人世界的想法。二是june送走了朋友以后喝了点酒，luck走过来望向妻子，june顺势踮起脚尖抬起头吻了，但两人无论如何还是有心结无法继续，尤其是june，她甚至有点逼迫自己做好妻子的角色的意思。三是教训完曾经的大主角夫人后，回到家里，还是不解气，有种急于发泄自己的情绪的感觉，刚好与妻子的义务合而为一，一起释放出来。大家都满意吧。第八集我不是特别期待，因为对薄公堂会释放太多不美好甚至是痛苦的记忆，就比方马上要临产还被强奸，我当时看的时候也是怀孕状态，真的是肚皮很紧绷，胃里翻江倒海想吐的感觉啊。在法庭上，一定会鱼死网破，而且很可能被联手的fred大主教两口子的某些说辞恶心到。好吧，写到这里，最后补充一下，这一集最让我震惊的是june两口在酒店谈到女儿时luck的表现，太真实，太让我动容了，看了两遍哭了两次，大家注意到没有演员不仅满眼含泪，而且手也在抖，完全入戏，演的真棒。可惜luck已经不知，他的june其实已经不再爱他，而是将这种爱幻化为家人那种血浓于水的亲情了。

看了第四季的前三集之后重读了一遍《证言》，由于阿特伍德对于剧集编剧的参与度很高，《证言》的后记中也写到这一点，所以最终剧集的结果应该是会与《证言》时代或者前《证言》时代的事件相吻合，据此推论一些剧集情节的发展。

（以下严重剧透《证言》小说内容）

《证言》的时间设置在《使女的故事》之后十五年（标志性时间点是妮可宝宝十六岁生日）。当时国际社会已经和基列国基本上达成了和平，加拿大有基列的领事馆，持有基列护照的珍珠女孩可以以类似于外交人员的身份出入加拿大领土。在外交压力下，加拿大曾答应送还妮可宝宝，但宝宝“失踪”了。五月天被认定为恐怖组织，不能公开活动，但有系统性接待逃亡使女的地下网络（可能雏形就是剧集中出现的基金会）。妮可宝宝隐匿身份后，在为五月天工作的养父母的养育下，在加拿大自由空气环境中，成长为独立自信勇敢富有正义感（也有一点点小叛逆）的青少年，并在发生变故时极其勇敢地承担了前往基列获取情报的任务。

《证言》结尾提到“母亲与两位父亲”都来到了加拿大，并且妮可的父亲一直能获得她成长中的照片。所以作为妮可宝宝父亲的Nick应该还是去了加拿大的，只是不清楚时间和方式。剧集中已经当上了大主教的他会以什么形式反水呢，又或者剧集在这里会不按照书里发展？（毕竟书里只是提了一句，没写很多）这个人物蛮有潜力可挖的，不搞点大动作有点可惜，但现在剧集的预告里似乎没他多少镜头啊。

而June肯定在更早的时间去了加拿大（第四季的长预告中显示了她身穿正常社会的衣服而非使女服，站在演讲台上呼吁的镜头）。《证言》书中，June的形象一开始主要是以传说形式出现，后来提到她成为了情报人员，长期活跃在对抗基列的前线。第四季前三集中表现出的下毒刺杀前往芝加哥前线的基列军队高官等内容，可能是她后来从事生涯的一个开端？

目前剧集中表现出来的Aunt Lydia总体上还是个完全相信自己所作所为是为了这些姑娘们好，也信奉基列体制的忠犬。与书中那个一方面在基列系统中获得了身为女性可能的最高地位，甚至获得了塑像和画像的地位，另一方面成为了五月天在基列内部最高级别的线人，长期提供顶级机密情报，甚至最后送出了致命一击的角色，还相去甚远。不知道是不是会在剧集中展现转变过程。如果可能（且观众也有兴趣）的话，那还挺有意思的。

直到《证言》的时代，Hannah还生活在基列，作为大主教的女儿Agnes长大。也就是说June离开时没能成功地把大女儿带出去。书中并没有写到（第四季第三集里）她在记事后见到过亲生母亲的那段故事。

使女这部电视剧道出了女性的弱势地位，不被尊重与理解，只有服从与沉默。还要沦为生育的机器。活在相互监视与报复中，失去了为人母的真正快乐，为人妻的应有权利。社会的强权让她们失去自我，沦为男人的附庸品，是何等地痛苦。

如今我们国家提倡男女平等，也任然存在封建思想的余根，很多男士还是会歧视女性，歧视女性为家庭为孩子的无私付出。有些人会任劳任怨苦一辈子，到生命的尽头都还埋在痛苦的深渊里。有些人原则性比较强，能够很好地利用任性去经营婚姻，让自己活得独立而又快乐。

如今的问题仍然需要女性能够认识到自己的问题，然后通过读书或是向有经验的前辈学习来成长自我。唯有自立才能更好地强大自我的内心，更有自信地去面对婚姻生活或是工作中的各种问题。

反抗的美学。如果说古典主义被定义为对激情的控制，古典时代就是一个艺术将当代人的激情作为形式和程式来表达的时代。今天集体的激情超过个人的激情，艺术不需要控制爱，而是在其最纯粹的意义上的政治。人被一种对其处境的希望或绝望的激情所控制。 然而，这是一项多么艰巨的任务——1）因为要体验一种激情先要表达它，集体的激情吞噬了艺术家所有的时间；2）因为死亡的机会更多——甚至这是真正地体验集体激情的唯一机会，即愿意为它而死。因此，真实性最大的机会同时也是艺术最大的失败的机会。看来古典主义也许是不可能的。如果它是不可能的，事实上人类反抗的历史就有了一种意义，这种意义是导致这种局限性。黑格尔可能有道理，历史的终结是不可想象的，它只能存在于一种失败之中。黑格尔这里可能错了。但是，如我们似乎相信的，如果这种古典主义是可能的，至少人们可以看到它只能由一代人创造出来——而非一个人。换句话说，我所说的失败的机会只能由数量加以平衡，就是说，十个真正的艺术家有一个存活下来，能够在他的生活中发现激情的时间和创造的时间。艺术家不能再是一个孤独者了。或者，如果他是一个孤独者，那是得益于整整一代人的胜利。 ＊＊＊1945年10月 反抗的美学。 人不可能完全绝望。结论：所有的绝望的文学都只是一个有局限性的个案，并非最具象征性。在人身上最值得注意的并非他是绝望的，而是他克服或忘记绝望。——绝望的文学永远不是普世的。——普世的文学不可能止步于绝望（也不会止步于乐观主义——倒过来推理就足够了），它只需考虑这一点。需要补充：文学是普世的或不是之理由。 ＊＊＊反抗的美学。宏伟的风格和美丽的形式，是最高级的反抗的表达。

以上摘自《加缪笔记》

这段太太太契合《使女的故事》了

一口气看完了四季。当然有时候会倍速和快进，这部剧也不值得我用1.0速度细细看完。

从第二季开始就是原作的同人文，第一季相比原作也改动甚大，时间线调整了很多，原本在原作大概70%处的生产事件提前到了第二集；人物性格也有所变动，甚至可以说有个别重要人物在剧中有点ooc。

我能理解剧集为了制造冲突和戏剧性所需要的调整，但我私以为改变了太多原作很多细腻的情感，甚至是原作的精华之处，以至于看到四部剧集都在8分以上时，我有点愤怒。

首先是june被改动成大女主形象，她愤怒、勇敢、富有领导力；但这恰恰破坏了原作中offred在渺茫历史中普通的形象和普遍的经历，她不应该独特。我很喜欢原作在结尾的研讨会上的演讲，它用极短的篇幅将offred单人的视角放大到历史，剧集中可以用飞机运送82个孩子的june，她太英雄了，她变得不再普通。

原作中故事只发展到眼目将offred带走，后续情节我们无从可知，但从前文中其实可以感受到offred并不如此具备反抗精神，她有反抗意味的行为异常小心翼翼。比如原作中offred并没有主动和ofgelen提起要为mayday出力，甚至于ofgelen向她提出请求，希望她可以去大主教的办公室翻翻查查的时候，offred拒绝了。

「但事实是我也不想离开，不想逃跑，不想越境投奔自由。我只想呆在这里，和尼克在一起，在这里我对他触手可及。」

她也是怯懦的。和其他使女一样。

剧集制造了一个大女主的形象，offred将受尽的委屈化为愤怒。她要反抗，要让他们付出代价。但在原作里offred将这一切化为对爱的追求。在这样变态的世界里，只有一点点原本世界里的情欲能让她感受到自己是活着的。在书中开头，offred会在采购的路上对哨卡的士兵产生性幻想，「我希望他们见到我们时会硬起来，不得不偷偷摸摸地在涂了油漆的哨卡上来回摩擦」。offred是享受这样的时刻的，因为「这是对清规戒律的一次小小的叛逆，小到不可觉察」。

这两种处理方式并没有孰优孰劣，愤怒是可信的，但我个人更喜爱书里的处理方式：offred尽其可能的去搜寻爱。那或许根本不是爱，比如我从不认为原作里nick和offred有爱。但比起冷冰冰的愤怒，有人性温度的情欲能让人感到真实，能给予一些支撑下去的意义。

其次是Waterford大主教的形象。我很欣赏原作对于大主教的刻画，他是一个恶人，但他同样抱有人性的善，他同样怀念过去的世界，在某种程度上。比如原书我最喜欢的情节之一，大主教通过nick传达让offred单独见他的命令，offred充满担忧地赴会后，大主教只是小心翼翼地问她能否陪他玩一盘拼字游戏，并且在分别之时索吻：

「他后退一步，俯视着我，脸上重新泛起先前的笑容，局促不安的笑容。如此的真挚诚恳。

“不是这样，”他说，“要像真的一样。”

他伤心透顶。

这也是一种重述。」

这部分情节还诞生了全书我最喜爱的描写。在回到自己的房间后，offred强忍内心的狂笑:

「我仿佛要呕吐似的紧紧捂住嘴巴，跪下身子，笑声在我的喉咙口如沸腾的熔岩咕咕作响。我爬进柜子，耸起双膝，感觉就要被呛住了。我的肋骨由于憋得太久开始阵阵发痛。全身抖动着，上下起伏，像地震来临，又像火山爆发。我就要爆炸了。炸得满橱柜通红一片，欢乐与新生协调同步，哦，笑别人间。」

当时我也花了一会去思考offred的笑意。答案对于未曾经历如此迫害的人或许并不直截了当。但在书里，通过作者的提示，慢慢地读者就能感受到笑意的来源：他们创造了这个世界，但他们也饱受其害。正如后文ofgelen知晓offred和大主教的私会后，询问道：“他想要什么？玩性变态游戏？” offred「避重就轻，应了句：“就算是吧。”至少这样还能体现一些*高压统治的尊严*。」

这些情节在剧里也并非直接抹去，而是拆分到不同的段落，也导致了对大主教这个人物刻画的变味。比如索吻情节，嫁接到了offred想请求大主教再带她去一次荡妇俱乐部时，这个吻就变得十分无趣，充满了利益的诉求和权力的展现。剧集也有offred在拼字游戏后的大笑的部分，却因失去前因后果，而让这个笑变的不知所云。这个前因后果就是前面提到的，大主教的善和脆弱的一面，剧集里waterford是个完全的恶人，他的所有所作所为都是基于对权力的渴望。

其实剧作对于原作的改动还是蛮大的（仅仅限于第一季，因为第二季开始已经没什么原作的影子了）。我其实认为剧作讲述了一个不同的故事。是一个不同的offred。也是个不同的ofgelen，不同的珍妮，不同的nick，不同的大主教。

在所有人物的改动里，珍妮或许是最为成功的。原作里珍妮的故事线其实很短也很窄，也给了编剧足够的空间去填补。珍妮的演员也非常出色，把一个精神在失常边缘的女孩刻画得十分生动。珍妮对于身边的悲剧的处理方式和女主是不同的，且非常逻辑自洽。她通过把周围发生的一切合理化的方式来与破碎的自己相处。她会爱上强暴她的人，大主教沃伦，还有抵抗军首领steven，由此来美化这个糟糕的世界。在所有人愤恨嬷嬷时，她相信她们，她坚定的认为嬷嬷是爱她的。这样的选择其实是一种充满矛盾的自我保护机制，她刚来到red center时因为顶撞而被挖掉了右眼，于是她不再反抗。但珍妮的内心不愿让恐惧和屈服占据。于是她选择用充满美和爱的左眼去看待发生的一切。沃伦大主教为了自己的性需求欺骗她，她选择相信沃伦，相信他是爱她的，以此来欺骗自己是基于美好而作出的选择。嬷嬷利用她，她选择相信嬷嬷，相信她们迫不得己，相信她们是爱着她们的使女的。steven不过是想要一个性伴侣，她让自己爱上他，说服自己内心的声音，让自己从被迫的性服务转变成自愿的性愉悦。

另一个算是改动得比较成功的角色便是大家都很喜爱的nick。坦白说在原作中nick真的无足轻重。他可以是任何人。他不过是女主用来满足心中对爱的渴求的对象。他可以是司机，可以是士兵，可以是其他人。剧集对nick的背景进行了细致的改动，他和基列的崛起开始产生交集，他不再单是一个无辜的受害者，也成为了海啸前蝴蝶煽动的翅膀。这样一个身份的构建，瞬间让这个人物立体了起来。剧集中还给nick增加了很多情节，比如作为有卓越贡献的人被奖励妻子；比如升为大主教；比如作为还没有什么话语权的大主教被派去前线送死。他是一个比原作的大主教还要矛盾的人物，他渴望和june的平淡而正常的生活：在教堂的窗边，他抵着june的前额，轻轻地说：“我应该在我还有机会时和你一起逃走”；但他深陷基列这个体系，享受着特权，早就失去了独善其身的能力。

所以写到这里，剧作也不是没有可取之处，我未提及的地方，例如Serena，rita，eleanor，ms.Keyes等的人物设计，都在剧作中有其独到的精彩之处。但仍然，我很怀念原作带给我的由点及面的历史的厚重感，以及对“大恶人”waterford大主教等人更复杂的维度刻画。

如果后续有时间，我也想写一写第一季与原作之间的差异，以及我对这些改动的理解。

我是看闪亮女孩之后才来看使女的故事的，主要是为了女主，她的作品里面有种力量，让我明白很多东西，比如第一季里嬷嬷让侍女们指着珍妮说是“你的错”让我联想到社会中很多性暴力，最后大家都在议论是受害者比如他的打扮和穿着，而施暴者却打着马赛克，还有日常生活中很多人挑剔女性长相身材，说什么长这样不会被骚扰，然而会说这些话的人不是他脑子坏掉而是源于大环境，影视作品，和女性力量的薄弱，比如女孩到适婚年龄就会被逼婚，说有孩子才完整，怎么完整了？生孩子对女人有什么好处？她会承担失业风险，生命风险，毁掉身材，同时老公还会出轨，如果只是为了结婚而结婚我觉得不值，如果真的有爱情那是另一回事。所以逼你的人也解释不了，只能说每个人都如此所以你也要这么做，就像故事里的王国，他制定规则告诉女性她宿命只是生育，并告诉你每个人都是这样，是不是在几十年以后大家都会习以为常，只要稍微给你按甜头就觉得国家实在伟大，甚至感恩戴德告诉自己的孩子你就该如此！所以在有点点苗头的时候就开始反抗，才不会导致有一天使女的故事不是科幻而是现实。

内容：

June促使天使航班飞往加拿大成功，但自己却身受重伤，在不断的躲避，逃亡，越狱后，终于来到了加拿大与家人朋友团聚。让全世界知道了基列的恐怖，并亲手解决了Fred。

感受：

这一季是个高潮，女主的大仇报了。

June以及每个在基列遭受过虐待的人，基列让他们改变，心中充满仇恨与愤怒，很难放下一切开始新生活。回到正常生活中还是会带入以前基列的样子，留下不同程度的阴影，就连以前的Aunt，都会无法正常生活，更别提使女了。

我们一直被教导的是不要以暴制暴，但就像June说的，为什么释怀治愈才是最终目标，为什么不能抱着愤怒活着。他们遭受了非人的待遇，凭什么几句话就要求他们宽恕那些罪犯？

很有意思的是，可以说全剧中几乎没有人认为自己真的做错，就算是基列的人，都认为自己是对的，是为了世界得以延续，不得已而为之。说白了都是利益的交换，基列可以为了得到生育，践踏有生育能力的女人；执法者可以为了得到基列的信息，让重罪犯人重获自由，甚至为了更好的条件，完全不管之前达成的协议。他们都认为自己没有错，自己是为了顾全大局，但是却真的伤害了很多很多人。就像Fred，他面对June的指控，竟然说自己从来没有对June很糟，在他眼里，June说的一切都是诽谤，都是为了在法庭演给所有人看，甚至他还觉得自己和June之间是真的有过感情的。虽是在基列，但类似的事情早就在我们身边上演。

最终Fred被许多在基列被凌辱的女人们追着跑，感受恐惧，被乱拳打死，挂在墙上。那些女孩们围着Fred，手电筒在她们后面围成一个圈，像极了在基列使女犯了错，Aunt让其他使女去惩罚她的样子。就算他们逃出了基列，但每个人的一部分都已经被基列改变了，深深的印在身体和心灵上，这不是一顿发泄就可以弥补的。别说暴力了，发生在她们身上的事，做什么都不为过。June真的说到做到，这个强奸犯真的被挂在墙上，被所有人看到。不能让这种畜牲改变你们。

比如国际警官，他只能说理解June的心情，但你从他冷静的面容就可以看出，他从未真正理解过，更别提感同身受了，所以June最后明白了，她只表达自己的情绪与经历，是无法改变这一切的，所以她遵从了这个世界的法则，利益交换。

June不是一个完美受害人。在所有场合，荡妇羞辱都是最致命的，并且是最好用的（魔幻现实主义又来了）。在June那么长的，对基列以及Fred夫妇的控诉后，辩方律师第一个问题，竟然还是你当过小三。好像当过小三之前的所有指控的份量就会减轻，就算面对一个强奸犯，只要对女生荡妇羞辱，就能扳回一城，太恶心了。现实中这样的事太多了。

可以从每个人中看到到复杂的人性。Aunt Lydia在拷问June的那段时间，眼睛里闪过不忍。在June指责这一切不幸都是因为她的时候，手足无措的回避。以及对洁宁的额外照顾，并听取她的意见。她这么一个反面角色，但也不是纯粹的坏，她是在做她的工作，在她认为对的世界。只能说坏了的是她们的心智和脑子，那个坏的环境会让人变坏，让她们自己骗自己，这么做都是为了更重要的目标，个人的苦恼无法与之相比。就像曾经做过十恶不赦的事情的Aunt，逃出基列后，也会因为愧疚最终自杀，她也无法直面曾经做过那样十恶不赦事情的自己。

June也是一样，基列对她的影响只多不少，她对洁宁恶语相向说早就应该抛下她了（可怜的洁宁，不该被这么对待）。她为了汉娜供出了使女们的藏身地点，基本可以说让所有人死了（虽然其实最后是在帮助所有人逃跑时发生的意外），还间接让小女孩艾斯特也从夫人成为了使女，可怜的小姑娘，她经历的甚至比有的使女还糟糕。面对曾经强奸艾斯特数次的人，June选择让小姑娘自己去解决这个男人。在和卢克ml的时候，压制住他的双手，甚至不让他讲话，这完全就是她作为使女时经历的缩影。她和卢克在一起的时候大部分时间都是愤怒生气，想着复仇以及救女儿出来。可是与Nick在一起的时候她的眼里有光，笑容满面，可能这就是爱吧，但他们是永远不可能了。June对着怀孕并且与她道歉的赛琳娜说出的那一番话，可能在有的人来看也比较out of line，毕竟是一个孕妇（不过我不觉得，赛琳娜值得被这么对待）。。。June在这一整季，都是在跟着anger走，不在乎别人的想法，不在乎法律法规，anger是她生活最大的动力。这太真实了，去他妈的仁义道德，这个世界需要补偿我（突然串到闪亮女孩变态杀人狂的台词了）。所以June也不是完美的大女主光环，在普世意义下，她的许多地方都可以指摘，但人就是这样矛盾的不完美的存在，并且不刻意为了这些不完美去找一个合理化的借口，就是存在在那里。这也是我喜欢这一季的原因，人不是绝对的，人无法评判，每个人对另外一个人的感受可能是完全相反的。甚至也拍出了在加拿大也有很多人支持基列，他们就算知道基列的真相，也会带入他们会是高高在上的主教与夫人，而不是下面性命堪忧的士兵或者使女。这很悲哀，但却so fucking real。这个世界不可能只存在和我们三观相同的人，我们眼中百分之百的错误，在别人眼中可能是百分之两百的正确。所以纷争永远不会停止。

我希望基列会suffer，支持基列的每个人都会suffer 。子宫永远不能成为工具，虽然它一直以来经常还是处于工具的位置。

June可能会对Fred的死承担一些责任？不然不知道在最后June说给她5分钟，她就离开是什么意思。自首？

期待下一季。

从第一季的九万+评论，到第四季的九千

观众不是想一直要爽，也没有想要虐，过瘾

观众只是想要像第一季一样没有商业价值 ，没有政治左右，不在乎外界目光拍出来的剧

而现在 她火了，阻碍太多了，站在闪光灯下，编剧不再是一个人的脑洞，认知

从第三季开始就有人说受够了女主一个人的慢镜头，迟缓，对啊，明明生死攸关，明明那么多现实的阴影在，可剧里越来越像女主一个人的舞台

充满了太多政治正确了。观众不敢大胆，编剧也不敢了，打分没有不诚实，现在得分完全依靠了前两季的光辉

问一个问题，女人不是做男权的奴隶就是做母性的奴隶么？

敢不敢撕破这个母性的光辉斗篷 敢不敢先做自己再做母亲

母性没有那么伟大 不是没有孩子活不了

女人也会自私 也会有自我 ok？ do u understand ????