地下交通站

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一九三七年哪，

鬼子嘛进了中原，

先打开了芦沟桥，

后进了山海关哪，

转眼到了冀中平原。

鬼子嘛放大炮啊，

八路军就拉大拴哪，

瞄了一瞄准儿，

巴勾！

打死个日本鬼儿啊，

俩眼一瞪见了西天。

嘛呀呼嘿。

鬼子嘛放大炮啊，

八路军就拉大拴哪，

瞄了一瞄准儿，

巴勾！

打死个日本鬼儿啊，

俩眼一瞪见了西天。

嘛呀呼嘿。

轻松幽默的国产抗日剧。颜冠英老师的演技真是绝了！并且剧本台词也很棒，分享一些吧。

背景：贾贵的侦缉科给日本人提供的情报有误，导致日本人中了埋伏。日本人在训贾贵。

日本人：八嘎！你们的情报是有错误的！

贾贵：虽然错误，但是最起码现在证明这个情报是假的呀！

情景二：

日本军官里面有个黑藤，对中国文化很感兴趣，会说中文，但是总是驴唇不对马嘴闹笑话。有次，黑藤接待完了几个中国人以后准备送客。

黑藤：恕不远送，您留步！

客人（先是一愣）：好的，您慢走！！哈哈哈哈哈还哈哈哈哈

对得起良心的国产剧，每个演员都很走心，台词也很解气！👍🏻！强推！！！

按：我是声乐专业的学生，在音乐学上和作曲上都只比文盲好一点，理解比较粗钱，抛砖引玉，未竟之处请见谅。

N刷之后发现第一部不仅是在剧情、表演、台词上比第二部优秀（并且，也比别的很多剧都优秀），在配乐上也是很出彩的。这里只谈涉及到乐器的部分，别的声音效果我不懂就不瞎说了。

首先，你是否能想起贾队长出场的时候那段很戏谑的背景音乐？这是他的“主导动机”。每次他一个人出场，或者说他要“发力”的时候，属于他的背景音乐就会想起。不只他有主导动机，日本鬼子也有主导动机，有一长一短两段，是非常典型的增X度很多的日本音乐。石队长的主导动机，每次他一亮相的时候，还有文教授刚到鼎香楼，贾队长说这tm就是一个抗日分子的时候，表达文教授的气度那里也响起了这段主导动机。这段主导动机因为太有名、太典型，以至于石队长一出场，弹幕就会刷“他来了他来了他扛着音箱来了”，每次他cos成不同的扮相的时候，也会有弹幕在猜他的音箱在那里。这都说明了他的主导动机非常深入人心。不同的主要角色都有各自的主导动机，不仅贴合他们的形象，比如贾贵-戏谑、石青山-光伟正、日本鬼子-日式风格且中国人听起来会觉得很慎等等。这些主导动机还区分度很高，不仅在旋律上，乐器的使用上也有区别。这显然是能为剧集增光添彩的配乐方式。

在特定的剧情的时候，也会有特定的配合剧情的背景音乐。比如水根和小石头在室外街头的时候，会有一段能让人感受到“事情在推进”这样感觉的配乐；而转场的时候，会有一段很典型的五声调式、让人觉得“岁月静好”的配乐；大家在努力做什么事的时候，也会有一段表达“积极推进”的音乐，且这段音乐让人觉得事情的进度、强度都要比水根和石头交接情报时的力度要强。

本剧的配乐还用了很多中国戏曲的元素。我对这个不熟悉，不能确定很多民乐演奏的音乐是不是用了戏曲元素。但有一点，我觉得大家都能一听就反应过来。就是每次在那种表达“华点”的时候，会有不知道是锣还是镲的乐器被敲了一下，发出“锵”的一声。这是我觉得本剧的配乐中最妙的部分。一开始看的时候觉不出好来，越回味越发现这一敲真的把less is more发挥到了极致。

另外本剧另一个优点在于配乐的留白。那些配乐很差的剧，一旦到了需要推进情绪的时候，就用配乐，甚至有的会配乐大到台词都听不清。仿佛音乐对他们来说只是一块补丁，哪里的视听效果差了，就打一块背景音乐上去，这就算完成任务了。但地下交通站的很多场景是只有罐头笑声甚至没有罐头笑声的，但这个时候我们并不会觉得剧情的表达很“苍白”，这是台词的精炼和表演的妥帖所共同达成的，不是只靠音乐的优秀就能做到的。但依然值得表扬。

平庸的配乐让人觉得有没有都差不多，差的配乐甚至让人觉得“这就是你们为了掩盖视听效果和镜头语言的空白拿来糊弄人的”。那些音乐非常的同质化并没有仔细地思考过如何表达不同的主导动机，如何运用不同的配器和节奏来表达不同的含义。这种剧的配乐往往让我觉得“不知道是一段来回用还是真的写了几段差不多的”。反而是地下交通站这样，总共不需要写很多很长，但几个片段、几个主导动机能鲜明地表现人物、衬托剧情，就已经是本剧成功的地方了。就好像那种能把群戏的台词，写成每个人说话都符合他们自己的性格那样的编剧一样。这比简单的让每个人说话难多了。

这让我相信这个剧是精心制作出来的。不需要去渲染你看我们做了多少东西！你看我们付出了多少努力！而是用恰到好处的成品来证明自己的水平。真希望这不是绝唱啊。