天国车站1984

去的sfc衡山影院，开场五分钟体验简直无情，没有冷气对本原子弹太不友好，迟到进场打着手机摄像头灯找位置的人像赶集一样，还有说话和拆塑料包装吃东西的！ 观后感：太写实了，全篇无人被救赎，太惨老！ 开篇深有感触，可能也是经历过的过来人，匿了，想着不是真的吧不是真的吧，这么美的人怎么可以如此蛇蝎心肠，老实人翻你家祖坟了😭 男一号就在基本没做错事的情况下领了便当（来，纳粹女权斗士可以冲我了） 男二啊男二，好好的光明前途不要，见色起意，色令智昏，即蠢且坏，又没坏透，最终也算是落得善终，其实我觉得是轻判了，教唆x人加勒索加qj，是真的坏。 男三算是刻画得淋漓尽致，在当时，可以算是半开化时节，能守住一份家业就实属不易，还连带解决了一群人的就业问题，一带一路直呼内行。就是这样一个活生生的人，也有自己的好恶，从这里可以看出来一点导演的手法是偏袒男性的，也有可能是昭和时代的国情熏陶 ，暂且不提。男三一片苦心却没得到自己想要的，这里纳粹女权斗士可能又要冲，暂且容我表达一下 。一个女性，她生活的房子、工作 、金钱都是这个男人在背后为她默默奋斗得来的，刚结婚不久，你突然来一句 ：JOJO，我不要过平静的生活了，我要回去找ex， 试问哪个男的受得了，而且男三是语言劝诫了多次不成以后才强上了女主，（这里可能又有易冲点，建议查询刑法法条，什么叫婚内qj之后再来说，而且就当时的时代背景来说的话，那就更不用提了）。最后女主却还借爱之名把男三杀了，真就沉浸在自己的爱的世界中体会旷世孤独，在心底呼唤爱的怪兽。 男四：脸谱化人物，人傻大力，被当枪使，有一点惊奇的就是舔狗舔到最后居然应有尽有，也算是角色的圆满吧。 缓慢节奏的后半场让人有些着急，出场的时候看到古稀之年的影迷也过来看，一时间五味杂陈，竟说不出话，也猜测是不是剧中演员过来了。

一直相信日影的细腻诠释，想看这部片的契机是看到有一位电影博主在推荐，她推荐理由写到很少遇到如此让她灵魂战栗的电影，这个她，也是我臆测，在看完这部电影中我也在寻找让推荐者灵魂触动的原因，我找到的解释是博主身为女性无法想象在那样的年代，女性如同物件一般被男性奴役加使用，女性能抗争的方式竟然只有手弑对方，这是多么无奈与悲哀。

说完观影契机，讲回故事本身，主演吉永小百合可谓是与角色融为一体，精湛的演技诠释了一名女子为爱付出，却多次遇人不淑，最终发现那个真正值得她爱的人之时却需要一起前往天国了。影片采用了倒叙的手法，从结果先讲起，给足了剧情悬念，在二战的大背景下，这是集中展示一个女性艰难求索爱情的过程，遇到的男性足足有四个，前三个囊括了如今男性最可怕的几种恶性：暴力、大男子主义、自私、花心，除了男一号如未因战争残疾也是退役军人的身份，男二号算是帅痞有前途的警察，男三号算是富甲一方的老板，但他们都不如天生患有残疾处于社会底层其貌不扬的男四号，不知道这算是一种讽刺还是出于什么原因，健全富足之人在对待感情上甚至不如一个看似痴傻的人那样专情。

女主角在那样的时代，没有所谓的婚姻自由，第一段婚姻无性无爱，导致女主角对二者极度渴望，才能让男二号乘虚而入，第二段婚姻有性无爱，终究不是女主角想要的结果，在那个时代，说不上抗争，所受的教育也不允许她们抗争吧，据说此影片是有原型的，想必女性意识的觉醒也是在无穷家暴以及多种非人虐待后渐渐产生的。

只能叹生活在那个年代的女性，往往只有一条路可以选择，即便像女主角这样可以以一手技艺自食其力之人也难以逃脱自己的宿命，想必在她对于爱情觉醒的那时，悲剧就已经开始酝酿了，整部影片的悲剧基调特别浓。

昏暗的监狱里，当警察问她为什么杀死两任丈夫时。

她回答，“为了爱！”

长相漂亮，可惜她的人生中却难遇良人。

可能得不到，才会让人痴痴神往，一生追求。

对爱的追求，也让她的人生充满曲折故事。

《天国车站》是部日本电影，于1984年上映，由吉永小百合，三浦友和主演。据说改编自上世纪60年代轰动日本的“日本阁旅馆杀人事件”，而该女犯也是日本战后第一位被执行死刑的女犯。这部电影也被引进国内，多次在中央六套播出。

加代（吉永小百合）的第一段婚姻，开启了她的悲剧人生。

丈夫荣三在跟她结婚不久便去参加战争，之后下体残废，只能拄杖行走。

对于一个丧失功能的男人来说，家里有个美貌的妻子就是放了一颗炸弹。

荣三总是怀疑加代跟野男人私通，每次回去后都会在窗前偷偷观察一段时间。然后便会强行要检查妻子的身体，稍有不爽就会打骂。

荣三的这种心理值得理解，但这种行为却很容易将妻子推至真正的出轨。

当不能拥有的时候，却还在心存侥幸的不愿放弃，只会酿成一幕幕悲剧。

加代自然是需求的，但是她只能一个人的时候偷偷自己解决。

只是漂亮的女人总会有人惦记。

做警察的桥本（三浦友和）总是在关注着加代，在发现加代与手狂欢时，迫不及待的闯入屋子，强行与加代发生了关系。

在规矩之下，人就会有自律。当突破禁忌后，也就无所顾忌了。所以出轨，只要有了第一次，也就有了无数次。

年轻帅气的桥本自然深得加代喜欢，两人的幽会也越来越频繁。

出轨的人其实会在生活习性上表现出不少差别，而何况荣三本就是天天怀疑。

当加代与桥本在野外纵情欢愉时，行动不便的荣三只能躺在地上发泄。

家暴的变本加厉，让桥本与加代有了谋杀之意。

在桥本的怂恿下，加代将毒药放入了荣三的水里，毒死了荣三。

基于出轨，加代也算是致敬了几百年前大洋对面的前辈潘氏。

只是，一个人可以突破禁忌去爱你，就也可以突破禁忌去爱别人。

人总是以为自己会是幸运的，盲目自信于所处的每一段感情中。却不知人性从来是经不起考验的，最后只能在结局时悔然泪下。

加代以为自己遇上了真爱，资助桥本辞职去读大学。

但在期盼桥本归来的车站，却看到了桥本带回了一个女孩幸子，还被称呼自己是姐姐。

桥本不仅想要娶幸子，还想要跟加代保持私情继续享受着资助。

不得不说，桥本将渣男特性表现的淋漓尽致。

被同一个人欺骗感情，让加代跟幸子成为了好姐妹。

加代卖掉了房子，与幸子离开了结城。

来到新的地方，加代继续织布为生，而幸子则成为了一名艺伎。

美貌的加代依然不乏追求者，大和阁的老板福见喜欢上了她。

为此，福见有些神经质的老婆暴打了加代一顿。

而桥本也尾随而来，想要继续跟加代保持关系吃软饭。

福见为此给了桥本一笔钱，让他离开加代。

加代还有一个爱慕者，就是丑汉塔伯。

对于塔伯来说，加代是在天空中的天鹅，自己这只癞蛤蟆只能默默喜欢和守护就好。

在结城，他只要能染加代的布就已经很开心了。

之后他跟随着加代来到新的地方，他依然默默做着守护者。

在加代洗澡的地方做警戒，在加代被福见老婆打时冲出来推倒对方。

福见看到了塔伯对加代的痴恋，于是暗中鼓动塔伯杀死自己的妻子，从而让加代嫁给自己得到幸福。

塔伯相信了这种谎言，将福见痴呆的妻子，推下了高高的火车。

吃惯了软饭，就会上瘾。

桥本依然还在纠缠着幸子，并想通过她继续纠缠加代。

在火车上，幸子不愿桥本再去打扰加代，于是想要将桥本推下车，却不料力量不济被桥本推下了车。

加代嫁给了福见，却不曾想开启了自己的又一段悲剧。

福见不过是对加代的身体感兴趣，甚至想把她当作提线木偶来对待。

加代得知幸子的死想要回去追查时，却遭到了福见的各种姿势虐待。

福见甚至哄骗让塔伯与加代发生关系，却悄悄暗下杀手。

危急关头，加代与塔伯联手杀死了福见。

加代终于明白，塔伯才是真正爱自己的人。

在逃亡的路上，冰天雪地中，加代主动裸露身体与塔伯发生关系。

之后塔伯背着加代逃跑，在雪地里欢快的打雪仗。

只是人生常常是这样，当你历尽艰辛后才明白的拥有，却也只剩片刻而已。

两人很快便被抓捕。

多年的案件到了收尾阶段，桥本被判了6年，而塔伯和加代被判了死刑。

加代抹上了口红，将自己打扮的漂漂亮亮。

在绞刑绳前，加代拒绝带眼罩，之后上刑死去。

而在影片最后，加代坐上了心心念念通往天国的列车上。

经历各种娱乐新闻和百态故事的历练，本片在如今很多人看来已经构不成触动与震撼了。但如果是对上个世纪八九十年代的人来说，出轨，杀夫这样的剧情，会带来巨大的价值观冲击。

人的不幸很容易连续，因为一个错误会引发更多的错误。但偏偏人在不幸之中，又常常心存侥幸，期待运气加持，却导致错误叠加，就会陷入悲剧循环。

只是道理容易懂，但真正感同身受却很难。很多人都是这样，听着别人的跟头的经验，依然会去摔相同的跟头。

本片中塔伯的设定，跟《巴黎圣母院》中的卡西莫多很相似。而吉永小百合和三浦友和在电影中的表演也非常到位。虽说是一部老电影，但还是值得大家去观看一下。

昭和黄金年代的日影余韵，凄清的女子，彻骨的卑微和纠缠不绝的情欲。“阿西莫多”的痴望，红颜弑夫的的背后既是悲剧命运的强迫，却也是对爱与欲望的赤裸追求。所谓疯癫中的激情与谵妄——“疯狂而纯净的爱情在谵妄的虚空中追逐自身，惩罚也是一种慰藉。想象的存在覆盖住无可弥补的缺憾，它用天真的快乐或无意义的勇敢追求反而弥补了已经消失的形态，如果它会导致死亡的话，那么正是在死亡中的情侣将永不分离。”对爱炽热的天真让死亡和谋杀为伍，当苍白憔悴的加代平静地询问神父“我美吗么？”之时，疯癫战胜死亡，醒悟则流于世人，以永恒的反抗延续至今。

加代是传统意义上的贤惠且美丽的女子，弑夫不过是替自己追逐幸福，用最极端的手段在男权的世界中撕开一条裂缝。“爱是性欲的味精”、“你不过是美丽的玩具”，第一任丈夫荣三退役后的暴虐，无性无爱的婚姻如同虚设，而单纯和痴情却被警察桥本玩弄，最接近拯救第二任丈夫的“爱情”也不过是可耻的霸道占有。身为女子的悲哀被戏剧性地集中在加代身上，真正的悲剧莫过于是是把美好的东西撕碎给人看，女性的自我意识在撕裂的过程中不断觉醒，弑夫则是最激烈的反抗。

两次出现的绞索既是加代命运的彰显，又是整个时代女性悲剧的桎梏。通向天堂的列车，途径的景致都是恬淡且美丽的，如同女子的美好心灵，如同生命本身的空白，火车向前，穿越绞索，穿越死亡，穿越社会赋予的道德和禁锢，向生的另一面延续。