地球四季

最近看了两本记录片，我们出生在中国和地球四季，都是讲自然的片子。

关于物竞天择

我们出生在中国里面有一句旁白说的非常有道理，剥夺生命是为了延续生命，这是自然法则。我们人类以前喜欢把动物分为有害动物和有益动物。比如说我们喜欢把温顺的羊当作有益动物，我们说狗是人类最好的盆友，但绝不会有人说狼是有益动物，也绝不会说猪是人类的好盆友。而我们通常区分有害或有益动物除了看她的颜值就是看他是不是对人类本身有益。所以狼巴拉巴拉这种难驯服的动物就成了有害动物，经常死在人们的枪口下。但其实他又没做错什么，他就是为了活下去，而去吃羊。而我们人类这种破坏自然法则的行为也是欠考虑的。亚马逊流域有一种青蛙，比较珍贵，所以被保护，但突然这群被保护的青蛙得了种青蛙界的传染性疾病，久离自然的他们毫无抵抗力，最后很不幸，一个庞大的物种就只留下两只青蛙，然而更不幸的是这两只青蛙都是公的，所以这个物种的灭绝已经成为定局。所以我想说，物竞天择，便是最好的法则，人为地干预，反而适得其反。

关于纪录片本身

去年一部因制片人下跪导演去世火遍大江南北的百鸟朝凤刷了下票房奇迹，还顺边间接反衬一下中国人民对传统文化的热爱。但是电影确实火了，但是唢呐没火，这种传统乐器依然处在逐渐消亡的过程中。而同为艺术片的这两部电影，也没火。

这只能说明两个现象，一艺术片需要一个商业化的噱头才能吸引人，二人们对艺术片的评价会比实际水准高很多，不管这电影实际拍怎样。

电影院看的。失望。

之前看了《迁徙的鸟》，拍得很震撼。阿蕉也说《海洋》拍得特别好看。感觉那么美丽的画面，总要去电影院看吧。结果大失所望。

没有《迁徙的鸟》那种灵气，没有一个震撼而有说服力的观点，也没有什么大场面。妈蛋，连《荒野猎人》里的景色都不如…

甚至没有CCTV的《人与自然》好看。

好吧，我估计说过分了…可是真的非常失望…

话说我最印象深刻，觉得可以拿去大银幕播的纪录片有：《看不见的战争》《旅行到宇宙边缘》《黑洞系列》《迁徙的鸟》…别的一时想不起来。战争类的不算。

拍摄太美了，故事编排极富故事性。狼群，松鼠，老鹰，野鼠，黑熊，猞猁，野马，狐狸，野猪，鹿，水鸟，等等，各种动物在这片森林中生息繁衍，组成了一个表面平静优美但之下又是激烈血腥的生物链似的生态，所谓适者生存，物竞天择，大自然的无情体现的淋漓尽致。人的出现让我大吃一惊，也许这才是这部电影的真谛。人类的出现，使之前的狼变成狗，狼的不是对象野猪成为狗的保护对象。人类的出现改变了大自然的规则，作为以这个世界主人自居的族类，人类肆虐着一切。

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国庆档的几个片子实在难看。 看完其中一个稍微正常的，告诉自己不能再进电影院了。 意外看到雅克·贝汉的纪录片《地球四季》还有排片，很早的早场。因为之前错过了电影的首映活动，只能赶上这么个时间段。

一看，还好。法语，原声版。还免去了黄教主的干扰。 话说，《海洋》在豆瓣上的分数高得吓死人。这次《地球四季》的一切，也没有让我感到陌生。 整个电影，就像一位老朋友旅行归来，娓娓而谈路上见闻。一望无际的温带落叶阔叶林，穿透了树林并弥散开来的牛奶光，把森林动物人格化的小社会，展翅高飞的鸟类，哪怕是温和的、跳将出来的环保话题说教……它们早已经成为了雅克·贝汉作品的标签和特定元素。 这是一部你走进电影院之前，就知道导演会给你讲述什么故事，表达什么诉求的电影。或者说是你有主观意愿，想去接受并了解的那一类纪录片。人类与大自然息息相关，但又时常漠视彼此关系，需要被另一双属于作者的眼睛和高清鲜活影像，唤醒对地球的那份关爱之心。这是《地球四季》的最大意义。

不同于《动物世界》等电视纪录片的揭秘探索，《地球四季》积极介入到动物们生活的天地。它舍弃了狂野的热带非洲，神秘的两极地带，没有高山或海洋，而是表现一片属于欧洲大陆，安静、祥和的温带森林。里面生活着鹿，马，牛，狼，松鼠，刺猬，棕熊等动物，它们与人类一样繁衍生息，生儿育女，寻觅食物，遭遇危险，经历着昼夜变化，感受四季更迭。 以母鹿产仔一段为例，电影穿插了猫头鹰等动物瞪大眼睛的好奇神情。这其实都是素材剪辑的功劳，但作为电影院的观众，你看着就特别舒心，兴味盎然。

光有教化儿童的温馨场面还远远不够，雅克·贝汉依然在《地球四季》展现了大开眼界的高难度摄影：迁徙移动声势壮观的驯鹿群，阳光变化导致树的影子在地上迅速生长，野马在树林里踏尘飞奔并施展后腿飞踢，怯弱的小雁鸭最后一个从高高的树洞上跳下，大雪茫茫万籁俱静的美极森林……有快有慢，有动有静。这些景象，总令自恃占据食物链顶端的人类存在，变得冒失，鲁莽。他们从动物们的世界路过，却要搞得地动山摇，卵覆鸟飞。 屡掏心肺的环保呼吁，雅克·贝汉的毕业事业，往往容易被当做不合时宜的陈言肤词。一部法国人的纪录片，它与当下的中国电影好像没有太多联系。但拍摄了《路边野餐》的导演毕赣说，他人生最爱的几部电影，就有《迁徙的鸟》。在他看来，雅克·贝汉的影像，能让人感受到诗意。导演和摄影机的存在，不是为了常规的纪录观察，而是与鸟类们一起飞翔。

《地球四季》的镜头也在做同样的事情。它不是为了窥探，也不是为了汇集珍稀罕见野生动物的活动画面。就像从新生代开始，镜头跟鹿马牛狼已经生活在了一起。只不过，森林故事的调子突然切换到风木含悲时，雅克·贝汉还是告白心切了。这可能会让一些人失望，但其实也无可厚非。 还是那个很多人知道，却不曾亲眼得见的“故事的故事”。第一次飞向太空的人类，从高高在上的视角，看到的地球并不是那个想象中的安乐之乡，上面看不到引以为傲的摩天高楼和人造建筑，令人怀疑人类是否真实存在于这个地球上。那一颗脆弱的，被云雾、海洋和绿色植物所笼罩的蓝色星球。它愈发宁静，就愈发引人悲悯。 无论《海洋》还是《地球四季》，雅克·贝汉猝不及防抖露的，总是这种无来由的，司空见惯的叹息和悲悯。

最后值得一提的是，《地球四季》在国庆档只有0.3%的排片，但场均观众人次依然接近二十人。热门档期，排片同质化但制作低劣的现象由来已久，希望这部做足了功课的纪录片还能被更多人看到——在电影院。 PS.片尾曲很棒。 -------------------------------------------------------------------------------------------------

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以为会没有人，结果影院几乎坐满了。看到后半部分，要不是顾及还有旁人在，我真想嚎啕痛哭一场。啄木鸟的笃笃声，之后是伐木的铿铿声，再接着是锯子，是炸药，是炮火，是毒气……动物退无可退，人类进无可进。森林的四季被颠覆，但并不是不可以回转，只是我们的时间真的所剩无几了。

影片本身有三个方面非常打动我：

一是摄像。在油画般的场景摄像之外，有三个画面的意境极其近似于中国的水墨画。一是迷雾笼罩的群山，一是群鸟迴飞的白雪枯枝，一是暗香疏影般的月亮，蓝得惊人。

二是细节。当一个生命诞生，整个世界似乎都在屏息凝神，初生的小鹿颤微微站起来的时候，躲在洞里的小鸟歪着头，露出了好奇的神色。当一个生命开始拓展自己生命的边界，这个世界似乎都在随它起舞。巢中的最后一只小鸟在妈妈和兄弟姐妹的催促声中，硬着头皮从几十米高的树上跳下，它在空中努力伸展着肢体，终于安全地摔在了落叶毯上。晃晃头，就跟着大家一起上路了。

三是角度。影片中对人类社会的发展及其与自然关系的变化的表现是非常巧妙、含蓄和隐忍的。人类在森林里被赋予了他者的身份。最初是吹草笛者与鸟儿互相应和，之后，几支破空的木箭破坏了林中优豫的气氛；再然后，是一群骄傲的狼群悄然跑过洞穴边的篝火；再然后，野马被追捕，被套上笼头、罩上铁网，成为被禁锢着不得不战斗的武器，路上的小刺猬只好缩成一团，等待暴烈的战车的马蹄；再然后，是战壕中一个孔洞露出的望远镜，一位持有它的士兵仔细观察着一只呆立的小鸟，他翻开了自己的博物笔记，画下了这只小鸟的样子，后面的后面，我们都知道了。

后面的后面，我们真的知道吗？