维京传奇第四季

拉格纳是真正的王者，他的责任心与使命感，是任何事物都无法摧毁的，他对一般人看来的苦难、肉体的疼痛、流血牺牲、死亡……有着不一般的见解。。这也就解释了为何前几季一直把拉格纳和鹰在一起的镜头给的那么多，因为因为鹰对于拉格纳就是一种图腾，是一种先知，他在鹰的视角下俯瞰，这种高度无人能企及，代表着信念与理想，也代表着惨烈而悲壮。。。这种生命的厚度，是可以直击观众心灵的一瞬，让人泣不成声……

前四季是拉格纳传奇人生的故事，讲述了一个爱冒险的农夫如何一步步走上巅峰，再一步步倒下陨落的人生经历。

剧中两个智商和眼界最高的就是澡王和拉格纳了，他们彼此都看到了时人所看不到的东西，都希望能够“为历史的进程做出一点微小的贡献”。澡王看到了基督教统治下被囚禁遗忘的古罗马文明，看到了威塞克斯未来统一英格兰的路线，看到了未来与“异教徒”融合共存的前景；而另一边的拉格纳则看到了维京人“拓展生存空间”的可能，看到了璀璨而广阔的世界，看到了彼此合作融合的未来……

虽然两人都拥有非凡的智慧，但相比起做事的圆满度而言，澡王要更胜一筹。

澡王是个精致的利己主义者，基本上把每一步棋都算好了，每一步基本上都很完美，虽然有时候会觉得挺坏的，但你在看澡王故事的时候你感受不到特别强烈的厌恶感，你会感觉到一种不同于拉格纳的人格魅力，尽管对于受害者来说，这种人格魅力建立在他们的痛苦之上与对“上帝”的背叛上。在结局上，澡王也采取了和拉格纳类似的做法来留一手，确实坏坏的。

相比起来，拉格纳要更为浪漫主义和“粗糙”，无论是对弗洛基、罗洛还是对前国王、前领主的后代，亦或是对澡王的信任方面。拉格纳很多时候没有把东西做绝，一方面虽然可以让他最大程度地团结起各方势力，但另一方面却酝酿了一个又一个被背刺的结果。这些具体操作上倾向宽松的做法导致了拉格纳晚年一个又一个的失败，同时亦使其陷入无限的自责当中。在观察拉格纳中后期的经历的过程中，我想观众应该不止一次产生了对拉格纳那种又爱又恨的情感。亦或许正是这种不完美，才让人喜爱，才让人觉得这是一个真实的人，不是一个所谓的“完人”。

至于艾塞斯坦，就剧情内容推动而言，确实更多的是承载了两种信仰的对撞，从基督到众神，再到纠结忐忑，最终回归上帝，这种人物性格的复杂性给予了对信仰探讨这一问题更多的趣味性。同时其本人也是两个主角各自的知己，倾听与表现出两位主角各自的心声，借助与这个小神父的交往，观众更好地认识到澡王和拉格纳的性格特点与人物魅力。但不得不说，神父早早领了盒饭确实让人有点小失落。

除了以上三人以外，本剧其实对其他主要人物的刻画也挺不错的，大部分人物形象都挺丰满的，就是目前看到第五季之后，感觉对于长大的小朋友们的先前刻画不是太足，除了比约恩的地中海历险记以外，有点想弃剧了。

而至于说到信仰，剧组就真的是对剧中人物作出各种无情的讽刺了，高举着上帝旗帜大搞乱伦的有，阴谋篡位的有，借师助剿铲除异己的有，嗜血残杀的也有……所谓信仰，不过是表子，至于里子，和信仰“伪神”的未开化的人似乎并没有什么不同，各种打脸确实是很有趣了。

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作者：蜘蛛约影（来自豆瓣）

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在历史浩瀚星的空中，总有无数闪耀的星辰曾几何时熠熠生辉，尽管他们早已湮灭在浩浩荡荡的历史洪流，但每当通过影视再现那一幕幕场景时，就会油然而生一股史诗的荡气回肠。

美国历史频道之所以制作《维京传奇》这样的史诗剧作，小蜘君相信一方面是出于优质内容的渴望，另一方面何尝又不是对那段峥嵘岁月的致敬？

维京人，这个历史上有名的北欧民族，除了渔猎，他们最喜欢的方式就是劫掠。特别是对当时基督教文明的大规模劫掠活动，造成了影响久远的轰动。

美剧《维京传奇》就是取材于这一段发生在8~11世纪的历史背景，它极尽所能的展示出维京人的社会，战争，生产以及宗教文化由浅入深，带我们一步一步走进维京人血肉丰满的世界。

看起来，这是一部足够野蛮、足够神秘、足够血腥，也足够赤裸的美剧，既有恢弘壮观的维京盾墙战，也有迷离缥缈的声色欲望。

每一次远征出发之前，维京人都会举行祭祀大典，这里用的是人祭，够野蛮吧？

未来难以预料，他们就是问森林深处的智者，他给出扑朔迷离的预言，够神秘吧？

劫掠时的维京战士，就像黑旋风李逵，抡起他们的战斧就是一路猛砍，狂战士一般，够血腥吧？

还有，维京人在年度祭祀大典中，男女可以赤裸裸在森林中群P，直接啪啪啪，够重口味吧？

可以这么说吧，本剧是有史以来第一部以维京人为主角的美剧，由曾经打造出《都铎王朝》的团队制作，而他们创作的野心通过男主角表达的分明。

拉格纳·洛斯布洛克，是贯穿剧集的男主角，也是当仁不让的灵魂人物。历史上究竟有没有没这个人，已经难以考证，但在北欧传奇史诗《萨迦》之中，他却是赫赫有名的大人物。

剧中的拉格纳是个怎样的人物？

按着饰演者崔维斯·费米尔（Travis Fimmel）说法，

他是一个很有抱负的人，起初是个农夫，可是他并没有就此满足，他渴望冒险、知识和名望。

从一开始，本剧就规划好了四季的播放计划，只要收视率不错，剧组就会一直拍摄一下。目前第四季刚刚完结，第五季也在筹备拍摄当中。一路的评分也是水涨船高。

第一季的情节主要聚焦在拉格纳的崛起，通过决斗杀死哈拉德森伯爵，从而获得贵族的身份；通过小规模的西行远航，劫掠英格兰，为维京人打开了通往西方世界的大门。

之后的第二季和第三季相当于维京人的崛起。

特别是那一场巴黎围攻战，拍的最是规模宏大。当维京武士和法兰克战士在厮杀的时候，你可能会热血澎湃，当更多的是震撼。完全是好莱坞大片的质感。

拉格纳自然是魅力非凡的领袖人物，勇武，果敢，眼光长远，杀伐果断。

但巴黎之战可以视为剧情的转折点，因为那个意气风发的冒险家已经心灰意冷。若非靠着他兵者诡道的阴谋，维京人怕是难以进入巴黎内城。

更关键的是，他的亲生弟弟，他的左膀右臂，罗洛很快投奔了法兰西，娶了公主，还被册封为公爵。

这种背叛直接导致了第四季的第二次巴黎远征。

第四季的剧情核心就一句话，拉格纳是如何陨落的，又是如何超脱的。

前十集远征失败，拉格纳心灰意冷，回到斯堪的纳维亚后，很快消失无踪。直到多年之后才王者归来，只是这时的王者已经没了当年的号召力。

后十集说的拉格纳之死，而他的儿子比约恩和伊瓦尔等人集结起一支维京雄狮，轰轰烈烈前往英格兰，为父报仇！

这也是本剧开播以来最宏大的战斗场面，韦塞克斯王子和他的基督教大军几乎全军覆没，就连老国王也被迫自尽在浴池之中。

他的第一次冒险和劫掠，针对的正好就是位于英格兰东海岸的一处修道院。如是的情节安排，想来不是偶然，而是刻意为之的一种象征行为。

把劫掠修道院当做是拉格纳冒险的开始，无疑是定下了宗教冲突的矛盾主线。

乔治·布莱顿（George Blagden） 饰演的小神父堪称一大亮点

因为维京人信仰的是以奥丁为首的北欧诸神体系，为荣誉感战死沙场是每一个维京武士最魂牵梦萦的信条。

在他们看来，战死者可以魂归瓦哈拉神殿，与诸神开怀畅饮，大口吃肉，大口喝酒，特别逍遥自在，甚至可以和雷神托尔把酒言欢。

漫威电影《雷神》系列里的雷神托尔正是来自北欧神话，也就是维京人所信奉的无往不胜的战神。

《维京传奇》走的是众生相的路数，除了灵魂人物拉格纳，其他人物的角色刻画同样非常鲜明，令人印象深刻。

拉格纳的好友弗洛基性格怪诞，对于奥丁信仰近乎走火入魔。

始终都是一个神经兮兮的不安定因素，性格诚如雷神托尔的弟弟洛基一样，让人捉摸不透。

拉葛莎既是拉格纳的妻子，也是维京人中有名气的“盾女”，也就是女武士的意思，她也曾跟随丈夫远航英格兰，直接参与劫掠活动。

值得一提的是，饰演她的凯瑟琳·温妮克 （Katheryn Winnick）本就有专业的武术功底，所以剧中的大多数动作根本无需替身，由她直接上就行，完成度非常之高。

注意，拉葛莎绝对是无数直男的福利，里面各种大尺度场面，与拉格纳，与后来的伯爵丈夫，再与韦塞克斯老国王，甚至第四季还有女同的感情戏。

既是男神收割机，又是美女终结者，太生猛。

至于拉格纳的兄弟罗洛，则是一个高大魁梧的维京武士。

罗洛由英国演员克莱夫·斯坦登（Clive Standen） 饰演

他同样渴望冒险和征服，但一直活在兄长的阴影之中，当中微妙的痛苦，刻画的也是恰如其分。

剧集中，这些呼风唤雨的大人物原本都是不值一提的小角色，他们的崛起得益于彼时彼刻维京人的社会结构。

维京人大略分为三大等级，有贵族，自由民以及奴隶。因为有部落大会和萨满巫师的权力制衡，贵族并不能独断专行。

在维京社会，劫掠可以迅速提升一个人的声望。如果你想要获得社会等级的进阶，最好是在强袭后满载而归，荣誉和财富是两大最关键的标准。

第一季中，当拉格纳第一次冒险后，他就成了哈拉德森伯爵的最大威胁。逃离追杀后，他立马杀了一个回马枪，向伯爵发起单挑邀约。

这个情节并非杜撰，最后老伯爵被杀，他的封号和财产全部归拉格纳所有。这就是维京人的黄金法则。

越是看到后来，你会发现这些只是勾人心弦最肤浅的层面，绝对不是这部戏最好的全部。

以发财致富为目的带动起来的战争和外交活动，实际上是维京文明与基督教文明之间血与火的文明冲突。

本剧的可贵之处在于，剧情上绝不讲究百分百还原。它以丰富的想象空间去填充那些传说故事留下的一张张留白，这叫史诗幻想。

如果说《权力的游戏》是当今美剧最好的幻想史诗，那么《维京传奇》就是最好的史诗幻想。

其实，基督教中有末日审判的说法，北欧神话中也有诸神黄昏的毁灭，有关世界末日的情结，也是出乎意料的相似。

但剧中的拉格纳历经两大宗教的洗礼，已经没有那么虔诚。在小蜘君看来，他不仅仅是维京人的军事领袖，更像是一道人性自我觉醒的闪电。

这里不得不说一个细节。

第四季有一幕情节，国王艾克波特和拉格纳像老朋友一样喝酒聊天，彼此嘲弄着对方的信仰。他们是敌人，但更是知己，惺惺相惜，也看破了万丈红尘的虚伪。

特写镜头中的拉格纳是沧桑的，也是脆弱的，但也不乏解脱的畅快。

与其说他们信奉奥丁，或者是耶稣，不如说他更加相信自己，有股子人定胜天的觉悟。在他身上，神性的光环日渐黯淡，人性的光辉日渐夺目。

从神性回归人性，从神治再到人治，这是一场突破洪荒时代的思想革命。

有时候我们看剧，光是看情节显然远远不够，由浅入深的透视一部剧，你才会后知后觉，乃至恍然大悟，这就是所谓的神剧！

第五季，将是拉格纳的儿子们大放异彩的时候，他们将不再满意于财富的劫掠，因为土地的征服将是他们最新的渴望。

杀戮，背叛，血腥，应有尽有的权力游戏，释放自我的灵肉爱情，文明的巨大冲突，都将在明年的第五季，热血归来！

本文作者：欧阳春晓

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-THE END-

剧名叫“维京传奇”但是维京人光看着让人恨得牙痒痒的了，给人以精神力量的地方全在国王一家三口，而且是三个人各有各的魅力。一开始我觉得王子和公主都只是NPC（还是炮灰级别的那种），没想到越到后面这俩人越精彩。 国王自不必说，这是主角，和拉戈纳同级别的主角。狡猾睿智，包容开放，而且非常可爱。 看第三季的时候我妈一直说埃克伯特国王有阴谋，是先知说的大骗子。我也觉得这很可能是个危险人物，但还是会忍不住被国王吸引，最喜欢他跳上农场载着茅草的牛车和神父还有盾女坐在一起那一幕，往后一躺，头枕在胳膊上，一条腿惬意地搭着另一条腿，就像个大男孩。语言不通，盾女让神父问问他为什么也要跟来，他不是国王吗？埃克伯特说：“So what?” 国王不是什么圣人，野心贼大，背信弃义过不止一次，手上沾着鲜血，但在基督教世界里还尊重并偷偷保护罗马遗留下来的艺术品和书籍，面对异教文化并没有无脑排斥，而是饶有兴趣地想了解更多。他最喜欢在罗马人留下来的澡堂泡澡，还让懂拉丁语的小神父帮自己翻译凯撒是怎么打仗的并且认真学习，在这个野蛮血腥蒙昧无知的世界他就像一道理性之光，会让观众眼睛一亮。 公主和王子没爱情，公主因为精神追求过高而看不上他，只能看上全剧逼格第一高的国王。当然她和国王一开始也没爱情，只是因为他们纷纷爱上了全剧第一善良单纯的小神父，然后小神父离开之后他们经常在一起长吁短叹同病相怜，久而久之发现志趣相投，就在一起了。 这里有个特别有意思的地方，国王很郑重地提出：我正式邀请你做我的情妇。 真的特别郑重，就类似于一个年轻人说“我想要你当我女朋友”。 老国王和年轻的公主这两个人在一起毫无违和感，我一直觉得唐明皇抢儿子的漂亮老婆很不要脸而且因为信息量不足我也get不到他们的爱情，但是这部剧老国王和公主就是精神伴侣，公主大庭广众之下很屈辱地被切了一只耳朵但并没有因此失去尊严，她反复问老国王：我问你，你是不是能给我自由，平等地对待我？ 国王很认真地回答：“我保证。” 然后她学画画，读书，学习知识，做自己喜欢的事，做一切那个时代不让女人做的事。老国王出钱请老师教她，全力支持她做她想干的事，也和她共享他偷偷收藏的拥有先进技术的罗马人留下的书籍和艺术品。在拥有知识后公主飞速升级，成了这部剧逼格最高最富气质的女人，有着与她年龄不符的优雅淡定从容，你一看到她就懂得什么是“腹有诗书气自华”。 这下国王和公主都逼格很高，他俩有得聊，王子被扔在了一边。 和他们两个不一样，王子只是个普通人，但却是个温暖善良的好人，同时也是一个很痛苦的人。他很擅长打仗，有过骑士高塔救lady这种极为惊险的经历，也因此遇见了和自己相匹配的真爱，可惜没过多久真爱就死了，死的时候肚子里还怀着他的孩子。 电视也没演他得知消息之后是什么反应，但是后面有个剧情很让我感动：拉戈纳被捕后王子急匆匆地要赶柯文瑞思女王和拉戈纳的一夜情孩子马格纳斯走，尽管中间他们俩怎么相处没有演，但是当王子用一种近乎粗暴的方式逼他走的时候小男孩却用力抱住他，不是央求的那种抱法，是一侧的脸贴对方胸口这种只有对亲密的人才会有的抱法，边哭边说“可是我不想走，我在这里很幸福”——说明这些年对他最好的就是王子了。 小男孩说“林子里有野兽”，王子说“村子里才有野兽”，这台词真够吓人的。 这不是王子的儿子，是柯文瑞思女王的一夜情小孩，她刺杀国王失败被反杀之后王子一直有好好爱这个孩子，说明对她是真爱。 王子虽然一看就是那种没有主角光环的炮灰但真是看着让我心动，我觉得这和《梅林传奇》的Arthur都差不多了，每次国王都是让他出差，而且干的都还是那种特别危险的事，去高塔救柯文瑞思女王这段惊险到不行，要是我是女王我也会爱上他。 最新看的两集，士兵们本身很害怕，一看到王子骑着马出现在军营就纷纷喜笑颜开起来，大声喊着“xxx大人来啦！” 他们这样笑看着叫人心酸，这些士兵根本打不过那群人高马大的野蛮人，但他们都爱戴王子，愿意全力为他而战。 临分别前国王让公主回到王子身边给他点支持，公主不愿意（她还是爱老国王），他就说他以国王的身份命令她这样做，反正自己已经是将死之人了。从这个行为来看他多少还是有点爱自己儿子的吧。就算不爱，他们之间也有着战友之间的感情，不管怎么说这种感情是积累下来了，我能感觉到它的厚重。 不光是父子之间的感情，王子和公主夫妻之间虽然关系微妙却也有感情的积累，打特别危险的那一仗前公主捧着他的脸说：“活着，活着，一定要活着！” 王子说：“嗯，我要努力成为一个配得上你的人。” 这一刻就真的觉得威塞克斯这条线拍得特别好，早先我分别被这三个人各自的人格魅力所折服，现在又因为他们三人之间这种感情而动容。 2021.11.6

弗洛基，典型的浪子回头形象——这里特指对他老婆海尔格。一开始对他没好感，期待值不高，结果后面开始珍惜他老婆了，我就被他打动了，欲扬先抑这种手法真是百试不爽。 我心疼了海尔格很长时间，这个女人一直为了他付出付出付出，但是没得到多少回应，这是我一个月前的吐槽： 「心疼海尔格，怎么会有这么好的女人，这么好的女人为什么就一直得跟着弗洛基呢？从不照顾孩子，心情好了摸摸头，不耐烦了就赶她们母女走；对海尔格虽然友善亲密，但从未付出过，只是一直在索求。拉戈纳的概括是精准的：他只爱他自己，海尔格你应该比谁都清楚呀？」 这段拉戈纳（他们的国王）也给我加了不少好感度，他为了替埃塞斯坦报仇把弗洛基逮了，海尔格偷偷把丈夫给放了，弗洛基逃跑，拉戈纳就派人追捕。弗洛基在逃期间，拉戈纳明知是海尔格放的人还对她很好很关心，给她们母女送过冬的粮食，也有言语上的鼓励。 转折点是弗洛基洞穴受难以及女儿的死。 逮着弗洛基之后拉戈纳用北欧众神惩罚火神洛基的方法处理他，我记得洛基遭受的是毒蛇毒液滴头，这里不是毒液，但洞穴顶部不断有水滴往下掉落在他头顶上，大冬天天寒地冻的，特别痛苦。海尔格就站在他旁边高举着碗帮他接头顶不断掉落下来的水，每次接满水需要倒掉的时候弗洛基就会发出痛苦的嚎叫（还是北欧神话的剧情）。 之后埃塞斯坦托梦要求拉戈纳放了弗洛基（"Mercy"），拉戈纳就把他给放了。 弗洛基受难期间他们的独生女病死了，女儿死后他老婆没敢告诉他，就帮他天天托碗接水，还是拉戈纳通知他这个坏消息的。我觉得就是从这一刻弗洛基才开始懂得珍惜，女儿活着的时候他整天沉浸在自己的世界，也没待她多好，失独之后才幡然悔悟，所以从那之后就对老婆特别好，哪怕他们再也生不出孩子了。 最打动我的地方在这里： 很多年后，海尔格非要收养一个穆斯林小女孩，说如果女儿还活着也该这么大了。弗洛基不乐意，他对北欧众神特别信，很讨厌异教徒，但还是依了。这小女孩就像麻雀一样养不熟——非常可以理解，毕竟她原本过得好好的，结果突然有一天冒出一群十分凶残的维京人烧杀抢掠，把她的家人朋友邻居全部杀光光，她当然恨死他们了。 有一天晚上小女孩跑了，海尔格发现之后惊慌失措，哭着求丈夫帮她找——这个画面我印象太深刻了，两人当时已经老了，弗洛基花白的胡子一大把，大半夜正睡着突然被老婆喊醒，很无奈很烦恼地抱住她安慰，这一幕就让我感觉到了什么是“宠着一个人”，海尔格在他面前就好像一个小孩子一样，是被宠爱着的。 然后他出去找小女孩，在树丛后面找到她之后，低三下四地说：“对不起，我知道你恨我们，因为是我们杀死了你的亲人，但是求你和我回去。” 后面就不讲了，总之海尔格死后他也心死了，做了条小船独自一人离开了家乡，还扔掉了他的徒弟伊瓦尔塞进他包里的方解石和罗盘，自我放逐。 也不全是自我放逐，就是人世间没有牵挂了，于是开始开始深入探索那些玄玄幻幻的东西……我也不知道怎么形容，但是前面已经有诸多暗示：弗洛基和哈伯德一样，都是半神或者就是北欧神话里的神（这个电视剧本来就有10%的奇幻成分，基督教的上帝和北欧众神都是真的存在，先知说的每句预言都会成真）。我百分之百肯定编剧强行让海尔格领便当就是为了让他看破红尘出家…… 弗洛基线目前就看到这里，接下来要演的就是一个奇幻故事了，但我其实没有很期待，我更想看人和人之间的感情，就像权游我最没兴趣的那条线就是布兰和夜王，这个线放在一个历史剧一样的剧中真的很违和。 2021.11.14