与雪女同行吃蟹

还在更新的过程中，更新得太久了，我先把短评写了吧。

那啥，虽然只是电视剧，但是，“相约自杀”行为的法律知识有必要在此科普一下。二人相约自杀，如果一方自杀了，另一方没自杀，那么没自杀的那个人是要承担刑事责任的。多人相约自杀同理，参与了却又没死的都要承担刑事责任。教唆、鼓舞、煽动别人自杀（包括语言上的鼓动，告诉自杀方式等等）也是犯罪，也要负刑事责任的。所以，请珍惜生命，不要自杀。即便自杀，也不要和别人相约自杀，只要踏上了相约自杀的路，那就要么死，要么坐牢，只有这两条路，没有回头路了。详情可咨询法律专业人士，电视剧和现实要分开。

含剧透，小心食用，先说明一下，是单纯观剧有感，没看过漫画原著，一切只从剧集出发，跟漫画原著无关。

本年度个人最佳日剧，已经三刷了；写了短评，不过瘾，得好好写个长评。

先说结局，跟个人预测的两种结局，居然都不一样，难道是我个人太极端？剧集里是HappyEnd，这个我是无论如何也没想到的。 因为去到第10集，即使是第11集，甚至第12集，雪女的觅死之心都是没有改变过的，即使被男主打动了，看出男主已经没有寻死意向，也只是希望男主好好活下去，她是从一而终的。

所以说，结局必然是要以雪女寻死结束，这个主题才能达到升华。感觉编剧耍了个小手段，让雪女落海寻死，以“死”结束了这个故事，但又被救回“重生”。可以是可以，但总感觉差了点什么，在我猜想的结局里，雪女必然是觅死成功，然后从这分支出两种情况：

分支第一，雪女觅死，男主劝说不成功，但又不忍心雪女独自一人赴死，必然是陪同雪女上穷碧落下黄泉；

然后升华点其一是：雪女的日记被交到她先生雪枝一骑手上，最终雪枝一骑以雪女的死为代价写成的日记，写出震动文坛的纯文学作品《 与雪女同行吃蟹》。雪女最终成为了《斜阳》里的静子，永远留在小说里，这也是她一直以来的憧憬，而她先生雪枝一骑也终生逃不出雪女的束缚；毕竟人都死了，化成了血肉，成了你笔下的人物。而第二本小说《 与雪女同行吃蟹》的出现，也回应回第一本《蝉时雨》，说明雪女本身就是一个为小说而生，也为小说而死的符号。（这点从偶尔不多的高中时期的彩女的言谈中就能得知）。

其二是：镜头一转，回到 玛丽亚 身上，跟男主仅有了一次肉体关系，让她怀孕了；只是这次的玛丽亚，得知男主死讯后，决心将孩子生下来好好抚养；回应了雪女在教堂最后一次将《斜阳》送给玛丽亚的对话：“静子有了太宰治的孩子，并独自一人抚养 ”；

玛丽亚：“感觉是很坚强的女性。”

雪女：“也请你好好珍惜新的邂逅。”

得到孩子，也意味着她再一次得到了光，同时也回应了她一直想要收养一只小熊（她很喜欢熊可从房间装饰等看到），坚强，能保护她；温柔，能照顾她；这种角色除了男人外，其实孩子也是可以对应的，毕竟她自己也说“受够了男人”；

就这样，雪女以成为小说的形式活下来；男主以胎儿新生的形式活下来；他们都“死去”，但他们都“还在”。

只是这种结局，未免有点残忍，先不说观众买不买帐，在日本目前的政治正确下（催婚多生娃），就不太可能实现。

所以我又臆想出第二分支：雪女落海觅死，男主被遗留在海滩上；他明白雪女的决心，所以无法去救；但又由于其自身的胆小软弱（从第一集的自杀不成功可以看出，男主是在死方面有想法没行动的人），无法落海赴死。最终跟分支一一样，雪女的日记被交到她先生雪枝一骑手上，最终雪枝一骑以雪女的死为代价写成的日记，写出震动文坛的纯文学作品《 与雪女同行吃蟹》。雪女永远留在小说里。

但男主回到玛丽亚身边，并二人生下一女孩，取名“小日向 彩女”；这样 雪女寻死的灵魂留在了小说里，肉身以“小日向 彩女”重生。这是我唯一想到，三个人都能得到最终救赎的结局。

也别说我残忍，因为我总感觉雪女不像一个人，而像一个符号；从高中时期，到吃蟹之旅期间，好像没有人的七情六欲，她的存在就是为了小说而生。丈夫出轨，她怨恨的不是出轨本身，而是自己的平庸。自己平庸，因而无法让丈夫获得灵感的光辉，写出更远大的作品。倒也不是说 雪女不能活下来，但这必须有一个由内而外的个人契机，自身的觉悟，像蝉一样，剥下自身的外壳，蜕变重生。可惜剧情里面，由头到尾，并没有描写雪女心理这方面的转变；要不然，即使雪女活下来，也不过是另一个男人的依附品，这不应该。

在我看来，整部剧集下来，论个人成长方面，玛丽亚的蜕变成长，比主角二人更加出色，篇幅虽少，但却刻画的入木三分。自身遭遇，得到帮助，化身为善，以已及人；她两次救了男主，从而才有男主后面救了她；自身所作种的因，最终以另一种形式成了自己的果。

以上

简介：

被妻子爱意窒息的丈夫离家出走，妻子与素材男同游为丈夫积累素材

啊，好无聊的发展，被误解为色狼、还有童话般的妻子性格，以及一脸沧桑的小说家男。

建议看完前两集就得了，后面真没意思，受不了哭哭啼啼纤弱的男主角

S1:男主心理行为真的太熟悉了，距离论文上交还有一周才开始学术梳理，梳理过程又被毫无关联的支线内容所吸引，一路深究下去，真的是出于兴趣吗？还是是拖延症带来的逃避行为，不断被杂念困扰的日常，螃蟹、雪女啊什么的，纠结其中的我，进展缓慢、毫无意义的一天就如此结束。

男主角是个软弱的人。从小被同学欺负，被路人指认成公车色狼，女朋友悔婚，工作没了，家人诋毁，人生落到谷底，想一死了之。

可他偏偏连死的勇气也没有，上吊临门一脚，又退缩，在电视上看到北海道螃蟹，想作为人生最后一顿美食品尝。

身无分文的他想去北海道，便盯上了图书馆遇到的美少妇。没有做过色狼，却背上了色狼的骂名，男主角一不做，二不休，准备入室抢劫，抢美丽少妇的钻戒。却不料反被少妇劫色。（似乎因为男主不行没成功）

少妇提出和他同行，一起自驾去北海道吃蟹。少妇的老公是原先她的语文老师，更是知名畅销书作家，婚后出轨不断，少妇日复一日，独守空房，生活一团乱麻。经济方面衣食无忧，精神层面，贫瘠匮乏，死意只有比男主更绝。

这部公路片，一路行，一路聊，一路美食美景，互相温暖，互相解脱。估计男主角会在善解人意的少妇的陪伴下解开心结，获得生的勇气。少妇可能也会把这段经历写成小说。

漫画看了七画，贯穿的主题我感觉是孤独。人和人的平等的沟通和交流是如此难以实现。在男主一片灰暗的生活中，穿着纯白衣裙，撑着纯白花伞的雪女少妇恐怕是天使吧，出人出钱又出力，带男主一路思考一路成长，建立深深地牵绊，找到生的勇气。漫画没有完结，第七话结尾处，男主对雪女动心了。

看到10集老师说蝉时雨是由雪女的日记而来——

太宰迷的DNA开始暴走了！老师读的那一段小说文笔也像极了太宰，到他对雪女说出“我不是太宰治的翻版”的时候，感觉真相已经大白，雪女渴望着老师就像渴望太宰，希望自己也能成为轰动一时的大文豪笔下的“那个女人”。给老师日记让他写成小说应该是在模仿太田静子，老师送给她的那本《斜阳》正是太宰治根据太田静子日记而写成的。

虽然才看到第10集，但我推测后面的殉情是为了通过自己的牺牲成为老师重攀小说顶峰的新素材（？有待看完后面的剧情考证）。和雪女做爱吃螃蟹的剧情背后其实是太宰粉丝不疯魔不成活的狂热举动，妙啊！

心中的世界错乱时又该怎样？ 走上任何一段旅途都不免会在那令旅途能够称为旅途的单调的路上时光中七想八想。 想从哪里来，到哪里去，自己这段旅途的意义。 美丽但脆弱的东西，摔了就什么都没有了。我们的想法也是。最可怕的遭遇，或许便是发现了世界与自己心中世界存在巨大裂隙，自己想法的存在价值七零八落。 或许就顺着说出了“活着，享乐”。 毕竟我们需要支持自己的想法，毕竟自己的想法是这段旅途中真的与自己亲密无间形影不离的伴侣。即便是自欺欺人，即便知道是无用功，自己的想法受了自己认为的伤便要去抚慰。 生日是，银山温泉是，结婚戒指也是。 看起来重要的事情，除了可能自己真的在意，或许也有专心其上转移注意力的功能吧。看起来活着的那段时间，或许也只是全心在抱起这个人身上而忘记了或许是负担的行李。 如果这样说的话，或许那些虚妄的事本身不比让自己忘却其他事更重要，不妨在空虚迷茫之时随意做些善良的事。

另：写的时候想起了两件事情。 第一件是我问一个同事她会怎样选择当天佩戴的首饰。她的回应是“我想怎么戴就怎么戴”。我因为感觉到语气的不善而懵在了那里慌乱解释着像是在说“我不是坏人”。我脑中认为，如果是随心情或是顺手的话，可能会说“看心情吧”“就顺手一拿”“挺随便的不好说”，所以听到强调“我想”感觉似乎就是在说“我是我，我的事是我的事，你谁啊，我不需要你来评头论足”，感觉自己完全被误解了，却又没有办法快速理解当时的状况，就像宕机一样。也就像发现了世界间的裂隙一样。故事还有后续但不太想说，跳到最后的想法。开放并不等同于没有原则，严谨也并不源于畏缩，虽然我们在按照自己的想法描绘世界和他人，但或许也可以试着去减少误解。刚一见面就把对方当对手要爆头虽然可能会安全些但着实让其他人都不得不风声鹤唳。 第二件用一个类似的比喻来描述。我童贞，一个人跟我说应该每个月去查一次某些病毒的感染。我说没必要吧，我就连吃饭都要和别人分开吃不吃同一盘，每年的体检不也有目视检查嘛。得到的回应是“你为什么不去查，你没问题为什么要担心被查？你是不是担心被查出来？” 能把这两件事联系起来可能一是都让我当时懵了，二是似乎都把对别人的默认设想设为了“坏人”并且将对方观点扭曲并极端化。 在这样的情况下，或许有的人就会把“生活”与“受苦”等同，即便不说只是含有一部分，“活下去”或许不是一件特别痛苦的事，“背弃自己的想法却还要活下去”才是。 一来夸张部分，将部分与整体等同，二来描述的主体可能也只是在某些条件下才有某些特点却要夸张其发生的范围，建立该主体与特定特点的强联系。 剧为了情感表达可能是可以这样的，但把它代入到生活中可能也着实有些不妥。 说起来，一定是旅游、吃大餐、肆意花钱才是享乐吗？劳动就不能是享乐吗？

因为这几天经历的事，心态着实有些不一样了呢。

我从没想过家人会先我而死。所以我看故事里的死亡故事都当作面对着自己的死亡。 自己觉得无所谓的事，发生在家人身上，就无法觉得无所谓。 看到男主身上穿着的三不猴，用戴头上的VR耳机和吃食堵住了眼睛耳朵和嘴，听到“我希望起码笑着面对这段旅程”时，想，转移注意力不去面对悲伤罢了。

毕竟人的离去是其他人因他的离去而痛苦的开始，正如年少的雪女说的，那一茬又一茬的花朵正是人们陷入了的无尽的无法满足的情欲漩涡。

面对着那些痛苦该怎样走下去呢。 男主被蛊惑了，被那陪伴带来的虚假的生的意义。难道你打算去死只是因为没人陪吗？ “这个季节，虽然环境炎热，内心却凄冷得很呢”。这样的反差下，似乎其实已经死了呢。 “你出轨不就得了”，“那不是真的幸福。我想要一了百了，了结乏味的人生”。 浑噩度日时，虽然觉得如行尸走肉，却也觉得这样离去又于心不甘。 所以无论是天灾还是人祸，都“是我盼望已久的解放”。

个人愚见，女主感觉就是病态般的缺爱文青，外加遇到自私自利一点师德都没有的缺德老师而导致的悲剧，从开始就对女主无限索取，丝毫不在乎女主的未来，高中就让人辍学和自己私奔，为了自己的梦想一点都不在乎女主会怎么样，包括女主后来为了他的梦想出去卖，何尝不是他不爱女主而导致的了?毕竟傻子都知道一个辍学的高中生，受累就发烧的少女，又能有什么手段能支持住在东京两个人的生活了?可他了?居然没有阻止，坦然的默许了，还有脸接过这段日记去创造，要知道这段经历对一个病态文青，对一个出卖自己的人来说，就是一场无休止的恶梦，把别人的痛苦广为传播，反复鞭尸，可以说是丧心病狂，可他不在乎，他也看不到女主的心，或者说他爱的只有自己的写作梦想，为此甚至欺骗自己仅存的良心说只有实现写作梦才是爱女主的表现，而女主已经陷入深渊，一直麻痹自己，安慰自己，自己所做的一切都是因为爱他，都是为了让他成为像太宰治一样的大作家，这也是女主后来执着病态，甚至为之去踏上荒诞的死亡之旅的原因，既希望于丈夫以这段经历写出大作，以此来安慰，证明自己没错，也希望这无休止的恶梦以死亡的形式结束。

而男主，由于被污蔑，从一个幸福的正常人，到一无所有失去一切，众叛亲离，之下觉得死亡才是唯一归宿，在死之前，破罐子破摔，入室抢劫而遇到女主，因此改变了两个人的命运，虽然女主对他的好最开始只是利用，可对他来说这份虚假的温暖便是人生最后一根稻草，所以很快便爱上了这个病态文青，而正是这份爱改变了两个人的命运，给了这两人救赎的机会。这个看似废柴，沮丧，充斥着及时行乐的消极，缺乏魅力的男主却给女主极其渴望的，正常的爱，正是这份被爱感拯救了女主。

回到现实，整部剧看似充斥着欲望，不伦，及时行乐等消极思想，可其实核心还是在呼唤爱，一份互相的，两情相悦的，正常的爱，正是这样的爱，挽救了男女主的人生。现实生活中，青春的悸动，生活的压力，大家或多或少都渴望着爱，这是正常的，谁又不向往着美好了?特别是在困境种这份感情更为渴求，可如何去爱，这是一个问题，像女主这样病态迷失自我的爱，是需要警惕的，并不是每个人都能像女主那样得到救赎，爱人，应先学会爱己，一个自己的不爱的人，又如何能去爱人，更何谈能得到别人的爱了?同时也希望大家对的时间遇到对的人，别在最年少无知的时候，遇到像老师这样最糟糕的人，一时有感，不知所云。