曼达洛人第二季

最后，卢克出现我哭了😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭😭

《曼达洛人》第二季第8集《营救》（The Rescue）

一、黑暗士兵

在《星球大战》传说宇宙里，帝国军事研究部协助帝国军官罗姆·莫克（Rom Mohc）设计了“黑暗士兵”（Dark trooper）计划。

第零代黑暗士兵出自本世纪前十年的《星球大战：前线》系列游戏。他们是被改造成半机器人的伤残克隆人老兵。有的士兵全身上下70%都是机器部件。

第一代黑暗士兵出自1995年的FPS游戏《星球大战：黑暗力量》（Dark Forces），高2.56米，是纯机器人，主要使用剑盾等近战武器。

第二代黑暗士兵也出自《黑暗力量》，高2.82米，也是纯机器人，主要使用枪炮武器，还配备有喷气飞行背包。

第三代黑暗士兵同样出自《黑暗力量》，高2.82米。他们不仅是战斗机器人，还是可穿戴的动力盔甲。罗姆·莫克将军自己就有一套。而且它们的盔甲是用弗里克合金（phrik）做的，能抵御光剑。

除了主流的四代黑暗士兵外，在已经停服的网游《星球大战：星系》（Galaxies）中，还出现了至少十个黑暗士兵变体型号，比如在塔图因上行动的“外生级”黑暗士兵（Exogen-class dark trooper）、用于飞船跳帮的黑暗新星士兵（Dark Novatrooper）、帝国裁判所使用的黑暗士兵和用于城防的“荣耀级”黑暗士兵（Glory-class dark trooper）。它们全部是纯机器人。

值得注意的是，在游戏《星球大战：原力释放》（The Force Unleashed）中，出现了一种被称为“清洗士兵”（Purge trooper）的战斗机器人。它们被设定为第三代黑暗士兵的前身之一。它们的盔甲材料是耐素（duranium），但混合了能抵御光剑的科托西斯（cortosis）。

另外，在1995年的漫画《星球大战：黑暗帝国Ⅱ》中，出现了一种穿深色冲锋队盔甲的“黑暗士兵”。他们不是机器人，而是接受过有限原力黑暗面训练的人类，因此比普通的冲锋队员强大。

2014年的手机游戏《星球大战：指挥官》把黑暗士兵引入了正史。游戏中的黑暗士兵也是纯机器人，被称为“第二代黑暗士兵”（Phase II Dark Trooper），但其造型显然与《黑暗力量》中的第二代黑暗士兵完全不同，而更像《原力释放》中的清洗士兵。

《曼达洛人》中的“第三代黑暗士兵”同样与《黑暗力量》中的第三代黑暗士兵完全不同，而且是纯机器人。从丁·贾伦和珀欣的对话看，帝国之前有过穿盔甲的人类黑暗士兵，但具体是什么设定，目前不得而知。

二、贾巴的宫殿与比布·福图纳

时隔37年，我们再次在一部《星球大战》真人影视剧里看到赫特人贾巴的宫殿。宫殿里的种族大都在本剧其他各集出现过，只有背景里的格兰人（Gran）和西林人（Theelin）例外——这两个种族最早其实就出自《绝地归来》里的贾巴宫殿场景。 贾巴在《绝地归来》中被莱娅公主勒死后，现在宫殿的主人是贾巴当年的管家——提列克人比布·福图纳（Bib Fortuna）。1983年，比布·福图纳在《绝地归来》中首次亮相时，由苏格兰演员迈克尔·卡特（Michael Carter）饰演，美国已故著名配音演员埃里克·鲍尔斯费尔德（Erik Bauersfeld）配音。

1999年，比布·福图纳在《幽灵的威胁》中再次亮相时，由天行者音效的声音剪辑指导马修·伍德（Matthew Wood）饰演。本次在《曼达洛人》第二季最后一集中，马修·伍德再次饰演了这个角色。

值得注意的是，比布·福图纳左手拿的权杖最早出自上世纪八十年代肯纳玩具推出的比布·福图纳活动人偶。

贾巴的宫殿原来属于布奥马僧侣（B'omarr Monks）——这群宗教信徒喜欢把自己或别人的脑子取出来放在蜘蛛形步行机里。在传说宇宙里，贾巴死后，比布·福图纳就一度被布奥马僧侣变成了这样一个“缸中之脑”。最后，在1996年的《星球大战》传说漫画《X翼：侠盗中队》第三个故事单元《战场：塔图因》（Battleground: Tatooine）里，只剩一个脑子的福图纳设法俘虏了另一个提列克黑帮大佬菲里思·奥兰（Firith Olan），然后与他交换了身体——福图纳获得了奥兰的身体，计划重振贾巴的犯罪帝国，奥兰变成了“缸中之脑”。

三、其他

注意，远处工厂的外墙上有银河共和国的标志：

这个标志与银河帝国标志和新共和国标志都不同，说明这颗星球很有可能在帝国时代都没有被帝国过多关注。

从右到左依次停着的三艘飞船是：“Λ级”T-4a穿梭机2743、“奴隶一号”和“科姆尔克级”战斗机（Kom'rk-class fighter）。其中“科姆尔克级”战斗机是博-卡坦的座驾。这种战斗机出自动画连续剧《克隆人战争》和《义军崛起》，是曼达洛人派别“死神卫”常用的飞船，长68米，前后各有两门激光炮，可以搭载乘客24人，因此也常被曼达洛人用作运兵船。

墙上菜单至少罗列了17道菜。 左边9道从上到下是：卡杜肋排（Kaadu ribs）、戈恩特（Gornt）、烤努纳（Roast nuna）、炖加拉（Galla stew）、恩多啼咦鸡（Endorian tip-yip）、沙克烤串（Shaak kebab）、乔根与土帕豆（Jorgan and Topato）、约布虾（Yobashrimp）和太空华夫饼（Space waffle）。 右边8道从上到下是：梅卢伦瓜（Meiloorun）、烤西迪瓜（Roasted sidi）、哈劳恩面包（Haroun bread）、拉姆塔（Lamta）、阿里萨（Ahrisa）、库什尼普加弗拉尔（Cushnip with Fral）、聚淀粉（Polystarch）和菜肉（Veg-meat）。 除了炖加拉和乔根，其它都是在先前《星球大战》作品里出现过的食物，比如聚淀粉就是蕾伊在《原力觉醒》里吃的那种快速膨胀面包。

吉迪恩总督说，博-卡坦要想获得暗剑，必须与丁·贾伦决斗。不过，在《义军崛起》第四季首播集《曼达洛英雄》中，莎宾把暗剑交给博-卡坦，博-卡坦顺手就拿了：

目前我们并不清楚博-卡坦为什么这次拿剑犹豫了。

卢克、R2和“红色五号”X翼星际战斗机的亮相是本集最大的泪点之一。卢克由马克·哈米尔本人配音；卢克的脸是用CG做的；卢克的动作戏由英国演员马克斯·劳埃德-琼斯（Max Lloyd-Jones）完成。

在贾巴宫殿的王座上，我们可以在底部看到四个阿比斯人（Abyssin）的头雕——阿比斯人就是《曼达洛人》第二季第1集戈尔·克雷什的种族。在扶手上可以看到两个兰克（rancor）头雕——兰克就是《绝地归来》中卢克在贾巴宫殿地牢里消灭的那头大怪兽。在椅背上可以看到一串厄基塔特文（ur-Kittât）——前缀“厄”的意思是“旧、古老、原始”，基塔特文是西斯使用的文字，所以厄基塔特文也被西斯称为“古语”（Old Tongue）。但卢卡斯影业尚未公布厄基塔特文字母和高银河字母（拉丁字母）的对应关系，因此我们不知道椅背上到底写的什么。

《曼达洛人》第二季第7集《信徒》（The Believer）

赖登素（rhydonium），出自动画连续剧《克隆人战争》和《义军崛起》，是常用的星际飞船燃料之一。

帝国战斗突击运输车驾驶员的盔甲似乎是帝国战斗突击坦克驾驶员的头盔加沼泽士兵的护甲。在正史里，帝国战斗突击坦克驾驶员出自《侠盗一号》，沼泽士兵出自《游侠索罗》。

这群海盗属于本剧原创种族。但本集其实不是这个种族的第一次亮相。在上一集，卡拉·杜恩检索犯人信息时，屏幕上出现的第一个犯人沃格·阿尔萨姆（Vorg Alsum）就是这个种族：

他因偷窃陆行艇在被关押在行星德尔里安（Delrian），刑期五年。

除了标准冲锋队员，这座精炼厂还驻扎着海岸防御冲锋队员（coastal defender stormtrooper），俗称岸防士兵（shoretrooper）。顾名思义，他们更适合在热带地区执行任务。这个兵种是为《侠盗一号》设计的。

行星塔纳布（Taanab）最早在《绝地归来》的兰多台词里被提到。这是一颗农业行星，位于内环。义军飞行员韦斯·詹森（Wes Janson）就是塔纳布人。

这是两位帝国武器技术员（Imperial weapons technician），又被称为帝国炮手，最早出自《新的希望》。死星超级激光炮就是这个兵种操作的。

灰烬行动（Operation: Cinder）出自正史漫画《破碎帝国》（Shattered Empire）和正史游戏《前线Ⅱ》（Battlefront II），是“应急措施”（Contingency）的一部分。应急措施由帕尔帕廷皇帝策划，帝国顾问加利厄斯·拉克斯（Gallius Rax）落实，确保皇帝驾崩后，整个帝国都要陪葬。灰烬行动的开始指令由哨兵机器人（Sentinel）向帝国的各个高级军官下达，然后他们会把一些人造卫星放在需要摧毁的星球上空。这些卫星组成气候扰乱阵列（climate disruption array），向目标星球发射能量束。这些能量束将激发飓风和雷暴，从而摧毁星球表面一切生物与设施。灰烬行动企图摧毁的行星包括纳布（Naboo）、布尔宁康恩（Burnin Konn）、坎多万特（Candovant）、阿贝德尼多（Abednedo）、康梅诺（Commenor）和瓦尔多斯（Vardos）。当然，很多星球最终都没有被摧毁，新共和国舰队及时赶到，救了他们。 对于帕尔帕廷为什么要这么做，目前尚无定论。但有一个理论认为，他是希望通过这种“屠杀自己人”的方式筛选一批对帝国和新秩序愚忠的人。那些拒绝实施灰烬行动的人是不可靠的，要被淘汰的。只有坚决服从命令，并且在灰烬行动中活下来的人才是未来帝国复兴的火种。

布尔宁康恩是一颗矿业行星，几乎不宜居，当地居民都是移民。布尔宁康恩星系位于阿诺阿特星区（Anoat sector），即霍斯星系和贝斯平星系所在的星区。恩多战役后，阿诺阿特星区一度被帝国总督乌布里克·阿德尔哈德（Ubrik Adelhard）封锁，但当地爆发了人民起义。最终，兰多率领的新共和国军队解放了阿诺阿特星区。

这是“奴隶一号”的标志性武器之一震波炸弹（Seismic charge），在爆炸时能吸收周围的声音。在《克隆人的进攻》中，詹戈·费特驾驶“奴隶一号”，企图用震波炸弹炸死欧比-旺·克诺比，但没有成功。当时波巴·费特就坐在父亲旁边。

《曼达洛人》第二季第6集《悲剧》（The Tragedy）

一、泰桑

在《星球大战》传说宇宙里，泰桑是一颗非常重要的星球，因为那里是绝地武士团的诞生地。它最早出自2006年的小说《达斯·贝恩：二人法则》（Darth Bane: Rule of Two），但真正让星战迷们熟知还是在漫画《绝地黎明》（Dawn of the Jedi）和网游《旧共和国》（The Old Republic）中。

3万5千多年前，不知何故，九艘被称为“索约”的金字塔形飞船把全银河许多种族里的原力敏感者送到泰桑。这些原力敏感者被称为“绝地伊”——在代本杜会（Order of Dai Bendu）词汇里，“绝”（Je）的意思是“神秘”，“地伊”（Daii）的意思是“中心”，所以“绝地伊”的意思就是“神秘中心”。绝地伊的组织被称为“绝地伊武士团”（Je'daii Order）。

泰桑有两颗卫星，分别叫“阿什拉”（Ashla）与“博根”（Bogan）。绝地伊正是通过观察这两颗卫星悟出了原力明暗平衡的哲学，并严格遵守之，不偏向任何一方。这与后世只信奉光明面的绝地和只信奉黑暗面的西斯都不同。绝地伊会把过于偏向光明面的成员流放到阿什拉上，把过于偏向黑暗面的成员流放到博根上。久而久之，“阿什拉”与“博根”也成为原力光明面与原力黑暗面的代名词。

那九艘索约飞船从此就停泊在泰桑的九个不同地点，不再移动。绝地伊在这九个地点附近建造了九座职能不同的绝地伊圣殿，分别研究原力平衡、科学技术、文化艺术、医疗卫生、知识保存、教育培训、战斗技艺、原力技能和武器锻造。其中负责教育培训的圣殿叫“帕达万凯什”（Padawan Kesh），后来绝地学徒被称为“帕达万”即来源于此。另外，负责研习原力技能的圣殿叫“气功凯什”（Qigong Kesh）。

一万多年来，他们的子孙后代殖民了整个泰桑星系——原力敏感者主要居住在行星泰桑，非原力敏感者则居住在其它星球。泰桑人一直希望与银河系其它地方建立联系，探寻祖先的秘密，但因为科技的限制，从未成功。与此同时，建立无限帝国（Infinite Empire）的拉卡塔人（Rakata）企图征服银河系各个原力强大的世界。他们发动了对泰桑星系的入侵，结果惨遭失败。泰桑人民击败了入侵者。尊崇原力明暗平衡的绝地伊武士团后来发展为独尊光明面的绝地武士团。尊崇黑暗面的原力敏感者被另称为“黑暗绝地”，遭到绝地的敌视。获得超空间驱动器后，绝地武士团先后移居行星奥苏斯和共和国首都科洛桑，泰桑逐渐被废弃。

又过了2万1千多年，随着科洛桑的绝地圣殿在银河大战中被西斯帝国毁，绝地武士团又把总部搬回了泰桑，在那里重建绝地圣殿。但永恒帝国（Eternal Empire）入侵银河共和国与西斯帝国后，泰桑再次被绝地废弃。绝地决定回归科洛桑，回到需要帮助的人民中间。

在《星球大战》正史宇宙里，泰桑的历史还很模糊，仅仅与阿克托（Ahch-To）、科洛桑（Coruscant）、杰达（Jedha）和奥苏斯（Ossus）并称为绝地五大起源地之一。《曼达洛人》的故事发生前6年，在寻找义军基地的过程中，达斯·维德被阿芙拉博士带到了泰桑南极冰盖下的冻泪殉道堂（Martyrium of Frozen Tears）。

二、“奴隶一号”（Slave I）

波巴·费特的飞船就是大名鼎鼎的“喷火31级”巡逻攻击艇“奴隶一号”（Firespray-31-class patrol and attack craft Slave I），长21.5米，翼展21.3米，最高加速度2700G，大气层内最高时速1000公里，配备有两台超空间驱动器以及爆能炮、激光炮、离子炮、质子鱼雷发射器、震荡导弹发射器、震波炸弹、牵引波束等各类武器，能搭载40吨物资和两个月的消耗品。“奴隶一号”最早出自《帝国反击战》；在《克隆人的进攻》中，它是波巴·费特的父亲詹戈·费特的飞船。根据2002年的电子游戏《赏金猎人》的记载，詹戈是在奥沃四号卫星（Oovo IV）偷了这艘飞船并将其命名为“奴隶一号”。虽然这款游戏现在属于《星球大战》传说宇宙，但这个设定被《星球大战》正史宇宙所承认。

三、费特父子的曼达洛人身份

在《星球大战》传说宇宙里，费特父子就是曼达洛人，这一点没有任何疑问。但在《星球大战》正史宇宙里，这个问题一度有争议。动画连续剧《克隆人战争》的编导戴夫·菲洛尼曾在《克隆人战争》第二季DVD的幕后访谈中透露，乔治·卢卡斯本人认为费特父子不是曼达洛人。这一点最直接的体现就是在《克隆人战争》第二季第12集《曼达洛阴谋》（The Mandalore Plot）中，曼达洛人的首相阿尔梅克（Almec）直接否认詹戈·费特的曼达洛人身份：

这导致从此以后，《星球大战》正史作品对费特父子的曼达洛人身份问题一直采取较为模糊的处理方式。直到本集，我们终于确认费特父子属于广义上的曼达洛人，与丁·贾伦一样，是被曼达洛人收养的“弃儿”（Foundling）。

四、曼达洛文

波巴·费特展示的链码是用曼达洛文书写的。曼达洛文和高银河字母（拉丁字母）的对应关系如下：

所以这段链码转写成高银河字母，再整理一下，就是： Boba Fett Father Fett Mentor Jaster Concord Dawn The Year, The Took into Foundling 其中“Concord Dawn”就是詹戈·费特的母星谐晨星，而“Jaster”应该就是指贾斯特·梅里尔（Jaster Mereel）。

五、曼达洛内战

这是《星球大战》正史宇宙首次提及詹戈·费特参与曼达洛内战。在《星球大战》传说宇宙里，这场内战主要记载在2002年的漫画《詹戈·费特：狩猎季节》（Jango Fett: Open Seasons）中。这部漫画已于2010年被四川新华文轩引进出版，是星球大战中文网最早翻译的《星球大战》漫画之一。

在《詹戈·费特：狩猎季节》中，曼达洛内战主要发生在克隆人战争前38年，持续16年，到克隆人战争前22年结束。对战双方是“正统曼达洛人”（True Mandalorians）和死神卫（Death Watch）。战争起因是曼达洛人的领袖贾斯特·梅里尔发起了一场改革。他颁布《超级突击队法典》（Supercommando Codex），要求曼达洛人放弃无意义的野蛮征战，想打仗的人就去当雇佣兵，拿钱办事。以托尔·维兹拉（Tor Vizsla）为首的死神卫反对这场改革，想继续当强盗和征服者；支持贾斯特·梅里尔改革的人自称“正统曼达洛人”。双方爆发了旷日持久的战争。

内战第二年，当战火烧到贾斯特·梅里尔的母星谐晨星时，他在当地收养了一个战争遗孤——詹戈·费特。

内战第八年，贾斯特·梅里尔被托尔·维兹拉射杀。詹戈·费特成为正统曼达洛人的领袖，继续对抗死神卫。

曼达洛内战以一种十分戏剧性的方式收场：行星加利德朗（Galidraan）的总督雇佣正统曼达洛人为自己平叛，暗中却在死神卫的威逼利诱下联系绝地，声称曼达洛人在加利德朗屠杀平民——其实平民都是死神卫杀的。以绝地大师杜库为首的绝地特遣队抵达加利德朗后，没搞清楚事情真相就与正统曼达洛人交火，最终导致正统曼达洛人几乎全灭，詹戈·费特一度沦为奴隶。两年后，已成为孤家寡人的詹戈·费特设法在科雷利亚消灭了托尔·维兹拉。

六、监狱大盘点

卡拉·杜恩在检索犯人信息时，虽然所有犯人都是本集原创人物，但关押他们的监狱几乎都在先前的《星球大战》作品里出现过。

关押地点：德尔里安（Delrian），最早出自1989年出版的《星球大战》桌面角色扮演游戏设定书《银河指南1：新的希望》（Galaxy Guide 1: A New Hope），首次被正史提及。

此人和米格斯·梅费尔德（Migs Mayfeld）被关押在同一个地方——Karthon Chop Fields，本剧原创地点。

这人叫托比尔·丹津（Torbill Danzin），关押地点：日斑监狱（Sunspot Prison），最早出自2016年出版的《星球大战》正史主线刊漫画第四个故事单元《义军监狱》（Rebel Jail）。这个故事单元已于2018年初被海星社引进、翻译和出版。

第二个被关在日斑监狱的人。

关押地点：克拉克多尔五号行星（Clak'dor V），出自2004年出版的《星球大战》桌面角色扮演游戏设定书《吉奥诺西斯与外环世界》（Geonosis and the Outer Rim Worlds），首次被正史提及。

关押地点：塞尔内什（Selnesh），出自1996年出版的《星球大战冒险杂志》（Star Wars Adventure Journal）第10期中的短篇小说《别伤害》（Do not Harm），首次被正史提及。

关押地点：塔马扎尔（Tamazall），最早出自1994年出版的《星球大战》桌面角色扮演游戏设定书《银河指南11：犯罪团伙》（Galaxy Guide 11: Criminal Organizations），首次被正史提及。

关押地点：沃巴尼（Wobani），出自《侠盗一号》，就是琴·厄索最早被帝国关押的地方。

这个尼克托人叫姆德韦洛·殆（M'dwello Di），和尼克托绝地大师艾马-冈·殆（Ima-Gun Di）、尼克托黑帮大佬林里温·殆（Rinnrivin Di）拥有相同的姓，看来“殆”是尼克托人的一个常见姓。姆德韦洛是第二个被关在塔马扎尔的人。

第三个被关在日斑监狱的人了。

关押地点：奥沃四号卫星（Oovo IV），最早出自1999年的电子游戏《极速飞梭》（Racer），2015年被参考书《你需要知道的每一件事》（Absolutely Everything You Need to Know）引入正史，就是詹戈·费特窃得“奴隶一号”的地方。

关押地点：维鲁詹西（Virujansi），最早出自1976年的第一部《星球大战》小说版。那里其实不以监狱而出名。两位义军飞行员烈士安托克·梅里克将军（General Antoc Merrick）和“红色领队”加尔文·德赖斯（Garven Dreis）都是维鲁詹西人。

第二个被关在塞尔内什的人。

关押地点：洛拉塞尤（Lola Sayu），最早出自2011年的《克隆人战争》第三季第18集《堡垒》（The Citadel）。

关押地点：梅加洛克斯β（Megalox Beta），最早出自2016年出版的正史漫画《波·达默龙》第二个故事单元《禁闭》（Lockdown）。

关押地点：朱比拉（Jubilar），最早出自1996年出版的短篇小说集《赏金猎人的故事》（Tales of the Bounty Hunters）中的短篇小说《坚持到最后的人：波巴·费特的故事》（The Last One Standing: The Tale of Boba Fett），首次被正史提及。

这里应该是个穿帮镜头。因为这名犯人除了照片显示是个塔斯肯人外，文字信息与之前出现的托比尔·丹津一模一样。

第二个被关在沃巴尼的人。

关押地点：加伦四号行星（Garen IV），出自1995年出版的《星球大战冒险杂志》第8期中的短篇小说《火力》（Firepower），首次被正史提及。

七、其他

当被问及是否是曼达洛人时，波巴·费特说了两句经典台词。第一句几乎就是詹戈·费特在《克隆人的进攻》里对欧比-旺·克诺比说的，尽管措辞略有区别。第二句“Like my father before me”是卢克·天行者在《绝地归来》里的经典台词。

迫击炮冲锋队员（Mortar Stormtrooper），本集原创帝国冲锋队兵种。其实，在2001年的即时战略游戏《银河战场》（Galactic Battlegrounds）中，帝国热能榴弹士兵（Imperial Thermal Detonator Trooper）就使用一种类似迫击炮的武器，但制服与冲锋队完全不同。

《曼达洛人》第二季第5集《绝地》（The Jedi）

本集由《星球大战》动画连续剧《克隆人战争》和《义军崛起》的执行制片人戴夫·菲洛尼导演。

一、阿索卡·塔诺

阿索卡·塔诺是托格鲁塔人（Togruta）。从2008年开始，她逐渐成为《星球大战》正史中人气最旺的角色之一。她是动画连续剧《克隆人战争》的主角，也是《义军崛起》里的重要角色，还有自己的专属小说《阿索卡》。在动画片里，阿索卡始终由美国演员兼时装设计师阿什莉·埃克斯坦（Ashley Eckstein）配音；在本集，阿索卡由美国演员罗萨里奥·道森（Rosario Dawson）饰演。

阿索卡是阿纳金·天行者的绝地学徒，在克隆人战争中与师父南征北战，军功赫赫，后因深陷冤假错案而差点遭遇不公正审判。

洗刷冤情后，她对绝地备感失望，遂退出绝地武士团。所以严格地说，阿索卡已经不是绝地了。

接着，博-卡坦招募了她，希望她解放被摩尔统治的曼达洛。正是在阿索卡的牵线搭桥和帮助下，共和国克隆人501军团的一个师一度逮捕摩尔。

帝国成立后，阿索卡隔空秒杀帝国裁判官六弟（Sixth Brother），然后用六弟的光剑水晶打造了自己的两把白色光剑。

很快，阿索卡加入贝尔·奥加纳的阵营，是义军同盟的发起人之一。她以“支点”（Fulcrum）为代号，与“幽灵号”飞船联系。“幽灵号”飞船的乘员包括幸存的绝地凯南·贾勒斯及其学徒埃兹拉·布里杰。

在行星马拉科（Malachor），阿索卡遇到了已变成达斯·维德的阿纳金·天行者。这对曾经的师徒展开了一场生死决斗。就在达斯·维德向阿索卡发出致命一击时，埃兹拉通过“世界之间的世界”（World Between Worlds）跨越时空解救了阿索卡。

在义军解放洛塔（Lothal）的战斗中，一大群普尔褶鲸（Purrgil）把索龙元帅指挥的帝国第七舰队裹进了超空间。由于当时埃兹拉就在索龙的旗舰“喷火兽号”（Chimaera）上，因此索龙和埃兹拉一度去向不明，错过了死星覆灭、帝国反击、皇帝驾崩等接下来的重大事件。新共和国成立后，阿索卡和埃兹拉的亲密战友莎宾·雷恩踏上了寻找埃兹拉的道路。

丁·贾伦刚进森林时，在一个镜头里，注意画面左上角，有一只鸟停在树上。这是一只康弗鸟（convor），名叫莫赖（Morai），同样出自《克隆人战争》与《义军崛起》。她本来与原力光明面化身“女儿”（Daughter）有强烈的联系。在神秘的莫蒂斯（Mortis），“女儿”临终前把自己的生命力传给“死亡的”阿索卡，让阿索卡“复活”。随后，莫赖就成了阿索卡的陪伴者。她跟随阿索卡在银河各地冒险，见证了阿索卡经历过的所有重大时刻。

二、其他

摩根·埃尔斯贝思（Morgan Elsbeth）是本集原创角色，由美国功夫演员黛安娜·李·伊诺桑托（Diana Lee Inosanto）饰演。她是李小龙的学生和教女。

这个雇佣枪手叫朗（Lang），本集原创角色，由美国演员迈克尔·比恩（Michael Biehn）饰演。

这位村长叫永（Wing），本集原创角色，由美籍华裔建筑师赵永涛（Wing Tao Chao）饰演。赵永涛1944年出生于重庆，1984年至1997年担任华特迪士尼乐园及度假区亚太开发部副主席，1997年至2009年担任华特迪士尼幻想工程执行副总裁。2019年，他与《曼达洛人》编剧乔恩·法夫罗（Jon Favreau）等人一起获得“迪士尼传奇奖”（Disney Legends）。

HK-87暗杀机器人（HK-87 assassin droid）是本集原创机器人，但它们的造型明显来源于拉尔夫·麦夸里（Ralph McQuarrie）四十多年前为《星球大战》正传三部曲电影创作的赏金猎人概念画之一。

刚进城时，丁·贾伦在街头与一个8D系列冶炼机器人（8D-series smelter droid）擦肩而过。这种型号的机器人最早出自《绝地归来》。顾名思义，它们主要在冶金厂工作。

“剃刀冠号”飞临卡洛丹上空的镜头与《新的希望》里X翼离开雅文4号卫星的镜头、《侠盗一号》里U翼离开雅文4号卫星的镜头几乎完全一致，都有一位哨兵在用仪器监视进出的飞船。

宝宝终于有名字了，叫古古（Grogu），还是一名绝地新生（Jedi Initiate）。逃过66号指令的绝地+1。

阿索卡说她只知道古古有一个同族人，就是著名的尤达大师。但我们都知道，在《幽灵的威胁》里，绝地最高委员会还有一个尤达大师的同族人，即娅德尔大师（Master Yaddle）。当时阿索卡4岁。但到《克隆人的进攻》时，娅德尔大师就不见了。《星球大战》正史宇宙的作品尚未讲述娅德尔大师消失的原因，只是简单地说她决定淡出绝地事务。而在《星球大战》传说宇宙里，2003年5月出版的《绝地求索》（Jedi Quest）系列小说第6册记载了娅德尔的义举：克隆人战争前4年，为了保护行星马万（Mawan）的城市纳坦（Naatan）免遭生化武器的袭击，娅德尔牺牲了自己。当时阿索卡10岁。巧合的是，娅德尔离开绝地最高委员会后，接替她的人是阿索卡的同族——莎克·蒂（Shaak Ti）。

这是一只洛塔猫（Loth-cat），出自《义军崛起》，在《曼达洛人》第一季第4集的行星索尔根（Sorgan）也出现过。

与阿索卡一样，索龙元帅也是《星球大战》里最出名的非电影角色之一。索龙全名米特索龙努罗多（Mitth'raw'nuruodo），是奇斯人，来自未知空间一个叫“奇斯统治领”（Chiss Ascendancy）的国家。不管在传说还是在正史，索龙元帅都是《星球大战》历史上最伟大的军事家之一。他擅长利用敌人的艺术品精确评估敌人的战略战术。 在传说宇宙里，索龙出自20世纪90年代初出版的小说《索龙三部曲》。新共和国成立5年后，索龙元帅率领帝国残余，以出神入化的战术打击新生的新共和国。虽然他在攻克共和国首都科洛桑前夕遇害，但沿着他胜利的脚步，帝国一度占领科洛桑，复活的帕尔帕廷皇帝一度王者归来。 2016年的《义军崛起》第三季把索龙元帅引入了正史。作为帝国第七舰队的指挥官，他成为义军早期最强劲的对手之一。结果，在剿灭洛塔义军的战斗中，一大群普尔褶鲸把第七舰队裹进了超空间。索龙一度下落不明。 值得注意的是，索龙和阿索卡有一个奇妙的联系：在《索龙三部曲》第1册《帝国传承》中，索龙采用过一个被称为“马格萨布尔”（Marg Sabl）的经典飞船战术。到了《克隆人战争》第一季第19集，这个战术变成了由阿索卡首次使用。最后，小说《索龙：结盟》（Thrawn: Alliances）提到，是帕德梅·阿米达拉在克隆人战争期间向索龙介绍了阿索卡使用的这个战术。“马格萨布尔”是一种托格鲁塔花朵的名字。

注意，在HK-87机器人头部侧面，可以依稀看到帝国第七舰队的标志：

这个标志就是以喷火兽的外形为基础设计的。喷火兽是一种三头怪，索龙的旗舰以此命名。

在《星球大战》传说宇宙里，泰桑是一颗非常重要的星球，因为那里是绝地武士团的诞生地。它最早出自2006年的小说《达斯·贝恩：二人法则》（Darth Bane: Rule of Two），但真正让星战迷们熟知还是在漫画《绝地黎明》（Dawn of the Jedi）和网游《旧共和国》（The Old Republic）中。 3万5千多年前，不知何故，九艘神秘的飞船把全银河许多种族里的原力敏感者送到泰桑。这些原力敏感者被称为“绝地伊”，他们的组织被称为“绝地伊武士团”（Je'daii Order）。一万多年来，他们的子孙后代殖民了整个泰桑星系——原力敏感者主要居住在行星泰桑，非原力敏感者则居住在其它星球。泰桑人一直希望与银河系其它地方建立联系，探寻祖先的秘密，但因为科技的限制，从未成功。与此同时，建立无限帝国（Infinite Empire）的拉卡塔人（Rakata）企图征服银河系各个原力强大的世界。他们发动了对泰桑星系的入侵，结果惨遭失败。泰桑人民击败了入侵者。尊崇原力明暗平衡的绝地伊武士团后来发展为独尊光明面的绝地武士团。尊崇黑暗面的原力敏感者被另称为“黑暗绝地”，遭到绝地的敌视。获得超空间驱动器后，绝地武士团移居行星奥苏斯（Ossus），泰桑逐渐被废弃。 又过了2万1千多年，随着科洛桑的绝地圣殿在银河大战中被毁，绝地武士团又把总部搬回了泰桑。但永恒帝国（Eternal Empire）入侵已知空间后，泰桑再次被绝地废弃。 在《星球大战》正史宇宙里，泰桑的历史还很模糊，仅仅与阿克托（Ahch-To）、科洛桑（Coruscant）、杰达（Jedha）和奥苏斯（Ossus）并称为绝地五大起源地之一。在寻找义军基地的过程中，达斯·维德被阿芙拉博士带到过泰桑。

《曼达洛人》第二季第4集《围攻》（The Siege）

本集由格里夫·卡加（Greef Karga）的扮演者卡尔·韦瑟斯（Carl Weathers）自导自演。

这是一群阿夸利什人（Aqualish），常见种族之一，最早出自《新的希望》。

这是一只熔岩狐獴（Lava meerkat），在《曼达洛人》第一季第8集就出现过。

这个私通帝国残余的飞船修理工是明坂人（Mimbanese）。这个种族在《曼达洛人》第二季第1集就出现过，但比较模糊，这次总算看清楚了。

在内瓦罗城的广场上，矗立着一座IG-11的雕像。在《曼达洛人》第一季第8集，这个机器人为了保护众人而牺牲了自己。

本集提到了银河系五条主要贸易航线里的两条，即科雷利亚航程（Corellian Run）和海迪亚航路（Hydian Way）。其他三条是：科雷利亚贸易之脊（Corellian Trade Spine）、佩勒米亚贸易航路（Perlemian Trade Route）和里马贸易航路（Rimma Trade Route）。

课堂上有个妹子的发型和《星球大战》后传三部曲主角蕾伊的发型几乎一模一样。当然，蕾伊要到6年后才出生。

新共和国实行首都轮换制。第一个首都就是开国领袖蒙·莫思马的母星钱德里拉（Chandrila），不到一年后换到行星纳卡迪亚（Nakadia）。本集是新共和国成立后第5年，首都又换到了钱德里拉。

阿卡德大漩涡（Akkadese Maelstrom）就是《游侠索罗》里科舍尔航线（Kessel Run）所在的星云，示意图如下：

在阿卡德大漩涡，汉·索罗驾驶“千年隼号”不到十二秒差距就跑完了科舍尔航线，还把太空巨型章鱼怪苏马弗米诺思（summa verminoth）引入了“无底洞”（Maw）。

火遍全球的本集经典穿帮镜头，剧组某工作人员出现在背景里，大约在18分51秒。

珀欣医生（Doctor Pershing）提到的“M”就是“纤原体”（Midi-chlorian）的缩写。纤原体是一种诞生于原力行星（Force planet）的微生物，能连接生命原力和宇宙原力。他们最终寄生在了所有生物的细胞中，成为生物和原力的联系媒介。细胞内的纤原体含量通常是一个生物的原力潜力指示器。纤原体含量越高，这个生物的原力潜力就越强。比如阿纳金·天行者细胞内的纤原体含量就超过2万，比尤达大师都高。

吉迪恩总督乘坐的是一艘“阿奎腾斯级”指挥巡洋舰（Arquitens-class command cruiser）。

“阿奎腾斯级”轻型巡洋舰最早出自动画连续剧《克隆人战争》，是夸特动力船坞为共和国海军设计的多用途军舰，长325米，能搭载100名乘客。帝国成立后，在轻型巡洋舰的基础上，夸特动力船坞为帝国海军设计了指挥巡洋舰。顾名思义，它们更适合战场指挥与通信。除了100名乘客，一艘指挥巡洋舰还能搭载750名军官、乘员和飞行员。

注意右边这位科学家右后肩的标志：

这是帝国军事研究部（Imperial Department of Military Research）的标志。这个机构设计了冲锋队盔甲、IT-O审讯机器人、帝国Mark IV警戒机器人等军工产品。值得注意的是，在《星球大战》传说宇宙里，帝国军事研究部还协助罗姆·莫克（Rom Mohc）设计了“黑暗士兵”（Dark trooper）计划。黑暗士兵共分四代：第零代是被改造成半机器人的伤残克隆人老兵；第一代和第二代是高级战斗机器人；第三代不仅是战斗机器人，还是可穿戴的动力盔甲。其中第二代黑暗士兵已被手机游戏《指挥官》引入了正史：

目前并不清楚吉迪恩总督的黑暗士兵是否与帝国的黑暗士兵计划有关。

《曼达洛人》第二季第3集《女继承人》（The Heiress）

这名蒙卡拉马里码头工人是由一名真人演员戴着蒙卡拉马里人头套扮演的。注意他的鼻孔会动，因为鼻孔其实是一个木偶部件，由另一名演员操纵。而这位鼻孔木偶操纵员就是杰尼娜·加万卡尔（Janina Gavankar）——她在游戏《前线Ⅱ》中扮演地狱小队的艾登·韦尔西奥（Iden Versio）。

“剃刀冠号”坠海后，把它吊起来的步行机很像《游侠索罗》里的OI-CT，但还是有显著的外形差异。

博-卡坦和她的手下似乎特别喜欢披着斗篷暗中观察他们感兴趣的人。在动画连续剧《克隆人战争》第七季中，他们也是这样观察阿索卡·塔诺的。

这是卡拉马里圆片（Calamari Flan），一种货币，在《曼达洛人》第一季第1集里，格里夫·卡加把它们支付给丁·贾伦作为报酬。在本集，面对一个蒙卡拉马里服务员，丁·贾伦显然支付这种货币是最合适的。

似乎总会有一位曼达洛人向落难的丁·贾伦伸出援手。

“戈赞蒂级”货船（Gozanti-class freighter）最早出自《幽灵的威胁》，是动画连续剧《克隆人战争》和《义军崛起》里最常见的货船之一。 由科雷利亚工程公司建造。 长63.8米，宽32米，高14.7米，大气层内最高时速为1025千米。它分为多个子型号，从共和国到帝国，从黑日到分离势力，银河各派力量都使用它。其中帝国“戈赞蒂级”飞船通常能搭载四架TIE战斗机和12名乘客。

博-卡坦·克里兹，由美国女演员卡蒂·萨科夫（Katee Sackhoff）饰演。这个角色出自动画连续剧《克隆人战争》第四~七季和《义军崛起》第四季首播集。在动画片里，她同样由卡蒂·萨科夫配音。因此，博-卡坦是第一位由配音演员本人饰演的真人化动画原创角色，而且她的真人版和动画版在外形上几乎一模一样。

早在共和国时代，博-卡坦的姐姐就是曼达洛人派别“新曼达洛人”的领袖莎廷·克里兹女公爵（Duchess Satine Kryze）。莎廷后来成为全曼达洛人的领袖，奉行和平主义路线。但博-卡坦与姐姐政见不合，认为曼达洛人应该回归尚武传统，因此她加入了奉行军国主义路线的派别“死神卫”（Death Watch）——就是最早收养丁·贾伦的那个组织。她本人领导一支几乎全由女曼达洛人组成的部队——“夜鸮”（Nite Owls）。

克隆人战争期间，在摩尔的协助下，死神卫一度推翻莎廷女公爵，统治全曼达洛。结果摩尔杀死死神卫领导人超凡维兹拉，获得暗剑，篡夺了曼达洛的领导权。博-卡坦认为摩尔不是曼达洛人，不承认他的领导，带着夜鸮和其他不承认摩尔领导的死神卫解救了被囚禁的莎廷。

虽然博-卡坦一度得到差点成为她姐夫的绝地大师欧比-旺·克诺比的帮助，但摩尔还是刺死了莎廷。曼达洛陷入内战。

博-卡坦一直监视着摩尔的动向，并最终把前绝地阿索卡·塔诺招募至自己麾下。在阿索卡的牵线搭桥下，克隆人指挥官雷克斯率领共和国大军第501军团的一个师向曼达洛发起进攻。

共和国最终生擒摩尔。博-卡坦成为曼达洛摄政。但好景不长，随着共和国被改组为帝国，克隆人士兵成了占领军。博-卡坦拒绝向帝国低头，遂被废黜。萨克森氏族（Clan Saxon）的人作为帝国的傀儡，开始统治曼达洛。

经过十几年的抗争，最终，大约在《曼达洛人》的故事发生前10年，在年轻的曼达洛人义军战士莎宾·雷恩（Sabine Wren）的帮助下，博-卡坦拿回暗剑，再次成为全曼达洛人的领袖。她发起曼达洛抵抗运动（Mandalorian resistance），继续对抗帝国的统治。

这是本剧原创角色，叫阿克斯·沃夫斯（Axe Woves）。

这是本剧原创角色，叫科斯卡·里夫斯（Koska Reeves ）。注意她的左肩和博-卡坦的左肩一样，都有夜鸮标志。

博-卡坦提到的阿索卡·塔诺是目前《星球大战》正史中人气最旺的角色之一。她是动画连续剧《克隆人战争》的主角，也是《义军崛起》里的重要角色。她是阿纳金·天行者的绝地学徒，在克隆人战争中与师父南征北战，军功赫赫，后因深陷冤假错案而差点遭遇不公正审判。洗刷冤情后，她对绝地备感失望，遂退出绝地武士团。接着，博-卡坦招募了她。正是在她的帮助下，共和国一度逮捕摩尔，博-卡坦也一度成为曼达洛摄政。帝国成立后，阿索卡加入贝尔·奥加纳的阵营，是义军同盟的发起人之一。新共和国成立后，她和莎宾踏上了寻找失踪绝地埃兹拉·布里杰（Ezra Bridger）的道路。

《曼达洛人》第二季第2集《乘客》（The Passenger）

最后绑架“孩子”的沙漠劫匪种族不确定，但他的外形与《原力觉醒》里的贾库拾荒者废料下巴·莫蒂托（Scrapjaw Motito）一模一样。

在查尔蒙小酒馆里，可以看到一位顾客是吉戈人（Gigoran）。正史里的这个种族是为《侠盗一号》设计的，后来也出现在了《游侠索罗》里。

昆虫形的大颚博士（Dr. Mandible）看起来很像传说宇宙里的著名种族克利克人（Killik）。

佩莉·莫托和大颚博士打的牌就是风靡全银河系的萨巴克（Sabacc）。萨巴克牌的规则大体上来说就是“23点”，即手中牌的点数之和不超过23且尽量大，否则就失败。笨蛋组合（Idiot's Array）则是一种特殊的获胜方式，即手中的三张牌正好是“2”、“3”和“笨蛋”（通常代表“0”）。在这种情况下，虽然点数之和是5，但依然算胜利。

一个WED-15“如履平地”机器人（WED-15 Treadwell droid）在用赛车引擎烤龙肉。这种机器人最早出自《新的希望》，在《曼达洛人》第一季也出现过。

“拖尾”（trailing）是《星球大战》宇宙的专有词汇之一，最早出自2009年的参考书《必备星图》（The Essential Atlas）：

根据这本书的设定，： 指向银心的方向，被称为“核心方向”（Coreward）； 远离银心的方向，被称为“环区方向”（Rimward）； 绕银心逆时针方向，被称为“自转方向”（Spinward）； 绕银心顺时针方向

独来独往的杀手走进一座小镇。由于受恶势力压迫，小镇的人民生活艰难。杀手成为救星，出手铲除恶势力。带着小镇人民的尊敬与感激，杀手离开小镇，重新踏上孤寂而漫长的旅途……

无论是东方的日系武士电影，还是西方的美式西部电影，都很擅长用类似的故事，褒奖一些拥有朴素伦理观的人物。“朴素伦理观”与公共道德或者法律法规没有太大关系，因为故事主人公往往特立独行，不受世俗条款拘束，其日常行为游走于法律边缘甚至直接越界。他们行事规则的准绳，需要加上“朴素”来修饰。“朴素”有两种含义。一方面，这类魅力人物遵守的伦理准则不多，一般作品中会围绕其中两三条来展开故事；另一方面，准则言简意赅，便于理解和执行，不像法律条文那样诘屈聱牙，大玩文字或逻辑游戏。

朴素道德观是一种叙事把戏。简练的准则有利于快速塑造人物形象。例如，假如一名职业杀手不杀妇孺，那这人可能具有内心柔情；假如一名江洋大盗誓死不出卖同伴，那这人叫做盗亦有道；假如一名独行武士秉承有恩必报，那这人毫无疑问是义薄云天。而主人公们对少量准则的恪守，与其对大多数规则的无视形成鲜明对比，更富戏剧性效果。

同时深受武士电影和西部电影影响的科幻电影系列《星球大战》，于2019年推出电视剧《曼达洛人》。该作品口碑劲爆，除了在海外市场备受好评，在星战影响力有限的国内，也吸引了不少非《星球大战》粉丝追剧。

《曼达洛人》的主角“曼达洛人”，就是典型的受朴素伦理观支配的人物。而《曼达洛人》的故事，也是围绕“曼达洛人”伦理观的演绎而展开。

迷人的赏金猎人

曼达洛是《星球大战》中一个虚构星球的名字，当地人以尚武、无畏而著称，讲究在堂堂正正的战斗中获取荣誉。除了曼达洛星球的原住民之外，那些认同曼达洛精神、按曼达洛文化行事的人，也被称为曼达洛人。

曼达洛人最早登场于1980年的《星球大战5：帝国反击战》。曼达洛人赏金猎人波巴·费特令人印象深刻。虽然他台词不多，但每一句都足以反映其心狠手辣、冷酷无情。尤其是他敢于跟星战经典反派达斯·维达叫板，足以表明这是一名不能小觑的狠角色。尽管在《星球大战6：绝地归来》中，他被主角们打败，跌进一头像无底洞那么庞大的怪物的肚子里，但他在星战迷心目中一直富有人气，以致后来的星战小说、星战漫画让他“起死回生”，形象不断得到丰满。

21世纪初，“星战之父”乔治·卢卡斯拍摄《星战前传》三部曲时，赋予曼达洛人更多传奇色彩。《星球大战2：克隆人的进攻》讲述了经典星战反派组织帝国冲锋队的诞生源头：银河共和国利用曼达洛人赏金猎人詹戈·费特的基因，打造出庞大的克隆人军队。共和国后来被西斯篡权，改制为帝国，克隆人军队也改制为帝国冲锋队。令当时走进影院的星战迷惊喜的是，儿童时期的波巴也在《星战2》中登场——尽管波巴也是詹戈的克隆人，但他与詹戈父子相称。

从电影中来看，费特父子的伦理观是“忠于客户”。用詹戈基因打造克隆人军队，其实是西斯的阴谋，詹戈最后也因为帮助西斯而死于绝地剑下。波巴受黑帮老大赫特人贾巴委托，捉拿了走私者汉·索罗。当索罗的朋友们前往帮会老巢营救时，本来已经“人货两讫”的波巴继续为贾巴助拳。

而在其他从电影衍生而来的星战小说、漫画作品中，费特父子——尤其是波巴——执行的伦理准则，有了更多契合“人性”的味道。波巴曾经拒绝贾巴将营救索罗失败的莱娅公主“赏赐”给他，表现出不恋女色的原则。他也拒绝酒精、毒品等等伤害身体机能的物质，显示出强大的自律。波巴与赏金猎人同行登加素有龃龉，有一次受重伤后躺在沙漠中遇到对方，虽然对方救他并不情愿、甚至还想借机杀他，但波巴还是主动跟登加和解，这是恩怨分明的准则在发挥作用。

赏金猎人波巴的角色特点，影响了日后星战文艺创作时对曼达洛人的定位方向。从派系来说，曼达洛人“亦正亦邪”，根据创作需要加入正派或反派阵营，有时甚至是平衡正反的第三方。不过无论为哪一方效力，绝大多数曼达洛人，都遵守曼达洛文化中的信条。

“正是此道”

星战文艺创作在2012年迎来转折点。卢卡斯将卢卡斯影业出售给迪士尼，迪士尼成为星战版权的“新主人”。迪士尼决定基于已出品的六部电影和一部动画电视剧，规划星战宇宙的新故事，包括制作新的《星战后传》三部曲电影。这样以前那些小说、漫画的故事就“作废”了，波巴的经历以及曼达洛人文化同样要重新刻画。

首部星战真人电视剧《曼达洛人》，承担了这个重任。

熟悉武士电影的影迷，一眼就看出《曼达洛人》借鉴了70年代经典《带子雄狼》。《带子雄狼》原本是漫画，讲述武士拜一刀被奸人柳生藩所害，家破妻亡，最终带着儿子拜大五郎浪迹天涯，一边当职业刺客，一边寻找报仇机会。

《曼达洛人》则讲述只凭一个外号闯荡银河的赏金猎人“曼达洛人”，接到为帝国活捉某个目标的任务。后来他发现目标是一个种族非常罕见、拥有超能力的孩子，而帝国准备利用婴儿做邪恶实验。“曼达洛人”决定保护孩子不落帝国之手，并发誓把他交还给了解原力（即“曼达洛人”所理解的超能力）如何运用、但已经瓦解几十年的“绝地”组织。与拜一刀相似，“曼达洛人”既要与争夺孩子的各方人物对抗，也要担当类似父亲的角色，在找寻绝地线索的过程中照顾好孩子。

杀手的冷血与孩子的率真，两种反差元素的碰撞是《曼达洛人》的一大卖点，“父子互动”常常令观众津津乐道。不过《曼达洛人》最主要渲染的，仍然是银河边缘的快意恩仇。一批游走于黑白之间的人物，因为观念的契合或冲突，碰撞出种种火花。

其中最关键的观念是曼达洛文化。它的信条被剧中角色一言以概之：“正是此道”（This is the Way）。

“曼达洛人”踏上护送孩子之路，就是践行曼达洛之道。根据“曼达洛人”所在的部落的传统，孩子是“曼达洛人”找到的“弃儿”，“曼达洛人”身负照顾孩子成长的责任。由于孩子原力强大，超过“曼达洛人”所能理解和培训的范围，“曼达洛人”的具体任务变成把孩子交还给绝地。即使绝地过去曾是曼达洛人的敌人，“曼达洛人”依然要交还孩子，因为“正是此道”。

“正是此道”这句台词，首次出现于剧集第一季第三集。“曼达洛人”与一名部落同伴起了冲突，部落领袖解释为什么部落要隐藏踪迹时，第一次说出“正是此道”。本集结尾，“曼达洛人”从帝国处抢回孩子时被一群赏金猎人围攻。其他曼达洛人为了帮助“曼达洛人”，不惜结束隐蔽状态，关键时刻加入战团。其中与“曼达洛人”争执过的同伴，用重火力掩护“曼达洛人”离开。两人互相致意“正是此道”。可见，部落同伴之间的忠诚与支持，是“此道”中优先级极高的原则。

曼达洛之道还包括信守承诺。第二季第二集，“曼达洛人”答应护送一名妇人到特拉斯克星球，换取有关其他曼达洛人的下落的情报。护送路途非常凶险，“曼达洛人”的飞船一度坠毁在雪地星球中，然后被当地的蜘蛛类怪物进一步破坏。但“曼达洛人”还是设法把飞船修到起码能飞起来，磕磕绊绊地将客户送到目的地。

各种曼达洛之道的具体准则，被提炼为“正是此道”四个单词。越简单越有力量，这个凝练的句子随着跌宕的故事迅速传播，成为新的经典星战台词，大有与“原力与你同在”（May the Force be with you）并驾齐驱之势。

神话与神化

“正是此道”本质上是一套朴素伦理准则集合体，反映忠、义、勇、信等美德。《曼达洛人》中的其他角色，也折射着相似的道德弧光。

例如赏金猎人公会头子格里夫，被孩子用原力治愈能力救了一命之后，从“曼达洛人”的对头变成帮手，以报答救命之恩。而隐居的乌格瑙特人库伊尔与“曼达洛人”结交后，加入到“曼达洛人”阵营，最后更为了保护孩子牺牲性命。这个角色堪称纯粹的“侠之大者”。

侠义传奇在东西方都很有市场。就电影领域来看，西部片出现得更早一点，传奇电影批评家安德烈·巴赞曾经形容，“西部片是大抵与电影同时问世的唯一的类型影片。” 美国西部文化酿造出“西部片”这个类型，歌颂西式草莽英雄。巴赞说，“西部片的深层现实就是神话。”“神”并非没有缺点，但是能在极限的关头表现出神性。1939年《关山飞渡》中，赌徒在生命结束前展示出维护女士尊严的绅士品格，酗酒的医生保持严谨的职业道德从而挽救新生的生命，而越狱的主角更是孝义双全的代表。

日本人则取材于本国武士道文化，制作了“武士片”，反映武士在守忠守诺的伦理下如何表现是非分明的性情。《关山飞渡》的导演约翰·福特对日本导演黑泽明有很大影响。黑泽明后来也成为一代宗师，其1954年的《七武士》，实现了对武士片对西部片创作的反哺——七位侠义之人助村民对抗强盗的故事，后来被1960年《豪勇七蛟龙》搬了回去。

卢卡斯个人苦心创作的《星球大战》，则是西部片和武士片的融合。绝地以光剑为武器，明显致敬日本武士造型。1977年第一部星战电影《新希望》（后来定名为《星球大战4：新希望》），年轻英雄救公主则受黑泽明《战国英豪》启发。《新希望》出现的第一个星球塔图因是一个沙漠星球，移植了西部片苍茫荒凉的风格。其中那个三教九流云集的酒馆，充满着“牛仔走进了酒吧”的西部故事印记。

但卢卡斯真正吸取西部片和武士片的养分，体现在角色们的理念取舍之上。《星战正传》三部曲中，流氓英雄索罗和最后浪子回头的反派达斯·维达最具代表性。索罗的职业道德不怎么样，身为走私客敢丢掉东主的货物。然而与卢克出生入死之后，索罗抛开往日遇到麻烦就溜之大吉的做派，在《新希望》结尾的死星大战中救了卢克。维达曾是维护银河和平的绝地，后来成为帝国爪牙。手上沾满鲜血的他，最后时刻与儿子相认、跟帝国皇帝同归于尽。两位充满瑕疵的主要角色，都通过完成伦理抉择实现救赎。

朴素-花哨-朴素

不过，后来的星战影视作品，不再铺陈这种直来直去的伦理取舍。首先是21世纪初的《星战前传》三部曲，卢卡斯志在追溯维达如何从英雄堕落为恶人，主题自然不在于伦理的光辉，而反而是伦理的崩坏。然后是迪士尼投资的《星战后传》三部曲争议巨大。其中一个问题在于，正传时期的英雄角色，在后传时期都过着近乎“窝囊”的生活，这相当于否定了正传的“造神”初衷、否定了这批人物在朴素伦理观推动下的选择。

《曼达洛人》的总导演是乔恩·费儒。2007年，他执导的《钢铁侠》挽救了漫威漫画公司，也开创了一个史上最卖座的电影系列——漫威电影宇宙。《钢铁侠》将一个玩世不恭的超级英雄搬上银幕，取得出人意料的成功。此后漫威电影宇宙极尽花哨，以型男靓女配搭炫目场景的手法吸金无数。漫威的母公司也是迪士尼，以致《星战后传》中出现的一些拉风的载具、武器和场面时，有影迷认为星战被有意无意地混入了一股“漫威味”。

然而，作为漫威电影宇宙的开山祖师，费儒执掌《曼达洛人》时却选择了克制。一股来自《星战正传》的经典气息扑面而来。经典的源头，仍然是“朴素”这两个字。《曼达洛人》投资巨大，视觉效果充满高预算电影的质感。但剧集中所呈现的星球，多是不毛之地，而没有太多漫威式的高饱和度斑斓色彩。

这与80年代的星战电影如出一辙。《星战正传》虽然是当时的电影特效奇迹，但是电影场景其实非常简单。苍茫的沙漠、漫天的冰雪、郁葱的森林……特定而连续的自然景观构成了场景的主体，而不是像后来前传电影那样，利用数码技术打造出万亿人口的银河大都会，或者拥有风格不同的陆上和水底世界的艺术星球。

更重要的是，《曼达洛人》回归了格调上的朴素。《星战正传》的故事简单，角色形象也很直截了当。单纯的毛头小子，加入到一群有单纯的反压迫理念的革命者中，然后用单纯的方式战胜了不可一世的强敌。

“曼达洛人”也是这样一个单纯的人。他在父母被杀害后由曼达洛人救走，从此成为曼达洛之道的践行者。“正是此道”对他来说，不是一句口头禅，而是人生道路中的——甚至可能是唯一的——罗盘。其他的角色也有各自履行的“道”。这些人物多数有自己的小算盘，因而存在利益冲突。但最终，某些高于世俗利益追求的理念、某些令他们找到自己“人之为人”的价值的理念，促使他们摒弃冲突，共同战斗。

在场景上，《曼达洛人》致敬了西部片；在大故事框架上，《曼达洛人》致敬了武士片。两种影响星战诞生的类型片的烙印，再度刻于一部全新的原创星战电视剧之上。然而，《曼达洛人》最实质致敬的是两种类型片中的朴素价值观美学。“曼达洛人”和他的同伴，用江湖中人的义勇血气对抗奸邪，留下可歌可泣的传奇。

（原载于《南风窗》2020年最后一期，本文为未编辑版本）

第二季第一集去抓怪兽的时候，使用的那个望远镜，应该是从第一季第五集中那个想加入公会的小伙子那里勒索来的买路钱

第二季第一集拉着头牛去引怪兽的时候使用的望远镜

这是第一季第五集的倒霉蛋

这个也算是个小彩蛋了。。想起了那个倒霉蛋，笑喷

话说这部剧的彩蛋很多，主要是承接自《星战》系列，但是这么近的一个呼应还是蛮逗的

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2019年年底，迪斯尼在自己的流媒体平台推出了《星球大战》的衍生剧——《曼达洛人》。

此剧一出就以全新的风格俘获了众多剧迷的心，收获无数好评。

豆瓣更是直奔9.2。

时隔一年后，这部迪斯尼新开神剧回归，而且一开局就再上高峰，豆瓣9.6，青出于蓝而胜于蓝。

第一季掀起的西部风继续吹，誓要一路到底，以另一种风格重现《星球大战》这个大IP的光芒。

本文有剧透。

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在《曼达洛人》第一季的结尾，丁·贾林和他的朋友们拼尽了全力，总算保住了“尤达宝宝”。

并且立下誓言，要将这个老成的小婴儿送回到他族人的手中。

《曼达洛人》第二季就是围绕着护送儿子回家，千里走单骑的主线展开的。

星际奶爸遛娃溜到了一个地下角斗场，在充满暴力的场所和黑帮谈交易。

不料却被见钱眼开的黑帮盯上了曼达洛铠甲。

丁·贾林被四条枪指着脑袋，还被威胁，要么自己乖乖脱衣服，要么打死了再剥。

好在我们的主角本领高强，就算身陷十面埋伏也一点不虚，该放的狠话一句也不少。

一波反杀之后，成功地将攻守之势逆转。

最后还仗着自己的头比较铁，轻松收拾了一群残兵败将，吊打黑帮老大，问出了送小宝宝回家的线索。

丁·贾林马不停蹄地赶到了塔图因，找到老朋友，打听到了关键地点莫斯帕哥小镇的下落。

于是，他带着小宝宝，开着飞行摩托赶去莫斯帕哥。

当他们来到这个荒凉还有些许破败的小镇后，果然见到了一个穿着全套曼达洛铠甲的人出现在眼前。

但是面前的这个人却并不是真正的曼达洛人，而是小镇的执法官科布·万斯。

而科布·万斯在此之前并没有见过真正的曼达洛人，他的铠甲是从塔图因拾荒者贾瓦人的手中换来的。

丁·贾林要科布·万斯交出曼达洛铠甲，而执法官表示在我的地盘上你少BB，就算是龙也得给我盘着。

一言不合，眼见两人就要来一场西部牛仔式的面对面刚枪互射分生死。

一触即发的生死对决却被外出觅食的克莱特龙打断了。

科布·万斯告诉丁·贾林，只要能帮他除掉克莱特龙这个祸害，就心甘情愿地将全套曼达洛铠甲双手奉上。

于是乎，一个曼达洛人，一群小镇居民，一群沙人联手给星战迷上演了一场星际屠龙大戏。

2

《曼达洛人》一经推出就迅速赢得一片好评，其中一个很重要的原因在于它为《星球大战》系列带来了一种完全不同于以往的风格。

大量西部片元素的加入为这部衍生剧注入了一种全新的基因，也是最为直观的新风格。

而到了第二季，这种西部风不但延续了下来，而且还被进一步发扬光大。

大有一股让西部风暴来得更猛烈一些的气势。

西部片是好莱坞最有特色的一种类型片。

可以看得到地平线的蛮荒原野；

跃马驰骋的西部牛仔形象；

面对面拔枪对射的决斗场面；

都是西部片最有辨识度，而且是独一无二的符号。

而所有这些符号在《曼达洛人》第二季当中全都齐活了。

新剧中的外星球塔图因，俨然就是美国西部荒野的加强版。

一眼望不到边，只见地平线的荒原，荒山和黄沙铺满整个屏幕。

蛮荒感更甚于西部片中的荒原。

在蛮荒的原野之上，自然也少不了给各路强人提供落脚之处的破败小镇。

当见到莫斯帕哥的风车在大风之下嘎嘎作响，以及鱼龙混迹的小酒馆时，人们瞬间就找到了西部小镇的感觉。

虽然塔图因的原野几乎与西部片的荒原几乎别无二致，但这倒也并不意味着这是把西部片的视觉元素完全照搬过来。

《曼达洛人》第二季也把《星球大战》中许多独有的视觉奇观加到其中。

在塔图因的荒野上，到处爬的不是美国西部的蜥蜴，而是一种长着猪鼻的不知名小动物。

在荒野上跑的也不是马和牛，而是丑萌丑萌的班萨。

还有生活在沙海之下的强大生物克莱特龙。

每当夕阳西下，塔图因的荒野上会出现双日奇观。

《曼达洛人》第二季第一集直接借用了美国西部片的背景设定。

然后把这些视觉元素移植到外太空、外星球当中，经过一番重新包装，变成了一种科幻加西部的新风格，营造出了一种全新的视觉奇观。

让熟悉西部片和科幻片的影迷有一种既新奇又熟悉的感觉。

乍看之下大吃一惊，体会之后又会莞尔一笑。

西部片和科幻片两种风格在这部剧中的融合堪称完美。

3

除了在视觉元素上走西部加科幻的路线以外，《曼达洛人》第二季在故事上也力图讲述一个经典的西部故事。

执法官、罪犯、牛仔几乎是所有西部片中都会有的角色，无论讲的是什么样的故事这些基本的人物设置都少不了。

丁·贾林就是路过塔图因的牛仔，科布·万斯就是小镇莫斯帕哥的执法官，沙人就是塔图因的印第安人。

小镇的安全受到威胁，执法官依靠自己的力量无法保护小镇，于是和路过的正义牛仔达成协议，共同抗击强敌，这是西部片最为常见的故事套路。

在第一集，这样的套路几乎是被完全挪了过来。

但是经过了一番改造之后也别有一番韵味。

执法官和牛仔联手与强盗的对决，变成了执法官与曼达洛人联手屠龙。

人和人之间的枪战被升格成为人类和怪物的对决。

视觉效果被进一步提升。

另外，在西部片中牛仔是这个蛮荒世界里正义的化身。

虽然他们过着刀头舔血的生活，靠赏金为生，却是在这个秩序崩溃的世界里代替法律维护正义。

在《曼达洛人》里，这种内核也被延续下来。

对于丁·贾林来说，当赏金猎人只是谋生的手段，而正道是守护弱小，锄强扶弱。

所以他不惜得罪帝国余孽，护送“尤达宝宝”回家。

一路上只要见到不平事就会伸出援手，无论对手是帝国的散兵游勇，土生土长的强盗，还是各种千奇百怪的异形生物。

《曼达洛人》成功地把一个西部片的模板嫁接到了《星球大战》这个超级大IP之上，让星战这个火了半个世纪，家喻户晓的故事重新焕发出生机，给人带来一种完全不同的观感。

《曼达洛人》第二季开局似乎就是在宣告，这部衍生剧将坚定走星际牛仔带娃的路线。

它要让西部之风在星战宇宙一刮到底。

申明：

1.没看过星战，非喜勿喷

2.这个贴只是为了记录个人感受，表达个人观点，简而言之，就是给以后的自己看的kkk。所以抱着“我不同意！我要反驳你！”的人，请直接出去。其他感兴趣的人，可以驻足，但无论你是否赞同，请不要评论hhh，要求有点无理，请见谅。

PS：如果留下了攻击性评论，我是一定会理性反驳的

手动分割线

1.第二季节奏变慢了

2.第一季的曼达洛人是为了💰，第二季就是个大好人，处处帮忙

3.第一季的曼达洛人更像一个独行侠，第二季个人英雄主义更明显，团队不行的时候，亮个相，当个英雄，没意思

4.感觉就是编剧不行的时候，出现一些老人物，包括第一季的人物，来卖卖情怀，提升一些可看度

随着去年12月18日《曼达洛人》第16回（第二季第八集）的结束，星战迷们陷入到集体狂欢之中。在这一集的最后14分钟里，那位伟大的绝地武士如圣子般降临，单枪匹马切翻了令人胆寒的整团黑暗士兵，用一系列熟悉的动作和造型（换脸技术）瞬间唤醒已近模糊的记忆。这样的桥段纵然是赤裸裸的贩卖情怀，但确实安置在合情合理的剧情设计中，又能足够有效地鼓动粉丝热情，在影像表现力上也无可指摘。

两季《曼达洛人》播映完毕，整体质量可谓相当之高，甚至吸引了不少非星战迷入坑。在我看来，这部单集时长与情景肥皂剧相当，每季篇幅也有些“捉襟见肘”的短剧集，要比体量庞大的新三部曲更准确地把握了星战独有的表达方式，同时也真正做到“短小精悍”的四字箴言，可以说是自2016年《侠盗一号》之后最好的真人影像作品。剧集不仅对星战正传三部曲的风格继承得很到位，又从一个特殊的叙事文本出发，延伸出一条不同于主线作品的表述角度，极大丰富了星战宇宙的文化景观。

更为本质的是，《曼达洛人》那看似保守的结构，老套的主题，千篇一律的叙事线索，不乏漏洞的事件逻辑，直截了当的情感曲线，甚至朴素复古的视觉细节，也许在其他作品里都是缺陷，却恰恰是这部剧集迈向成功的基石，更是《星球大战》系列得以长盛不衰的法宝。新三部曲之所以褒贬不一，引发争议，就是因为丢掉了这些砖瓦，试图去进行所谓的创新，反而顾此失彼，丧失了那种“陈旧”且“过时”的魅力。如果说星战能风靡全球必须要有一个简单扼要的秘语的话，那么这句口诀早就在电影里无数次昭示天下了——“很久很久以前，在一个遥远的星系……”。

也就是说，星战的核心魅力，早被每部电影的开篇字幕所概括，甚至不需要去过分阐释其言外之意。但总有人对此视而不见，或者刻意忽略它，以至于不能理解星战为何会有那么多拥趸。新一代观众习惯性地将这个系列误会成关于宇宙战争的娱乐科幻片，抑或是宏大空洞的太空歌剧，只因为里面有成堆的外星人和搞不清原理的高科技。这样的认知或许是狭隘的。如果标签式的总结成立，那么《星球大战》在前传三部曲的时候，就该彻底死亡了——现下有太多能完美替代它的科幻作品。也许，1977年的首部电影最开始确实是依赖视觉奇观震撼世人，但如果没有随之散发出的另类艺术趣味，光靠电脑特效很难有较长的保质期，更不会实现后面几十年的发展历程。

表面上，星战纵然是关于宇宙战争和个人英雄主义冒险的故事，渲染着浓烈的科幻冒险和太空歌剧的浪漫氛围，但我们很难就此片面将其定义为普遍意义上的科幻电影（Sci-Fi），至少不是传统类型学描述的科幻片。其长期在流行文化中占据一席之地的原因，定是有一套背后更为纯粹的美学内核。它所包含的繁冗的、甚至有些互不兼容的影像元素，比如科幻、西部、动作、悬疑、政治惊悚等等，在杂糅乱炖之后，无疑早已形成某种网状文本和超风格主义，是一层层面纱叠加的效果。在普遍类型框架下，科幻片（Sci-Fi）这样的归类已不足以容纳这个系列的全部特征。事实上，《星球大战》一直以来都归纳在幻想片（Fantasy）这样更大更模糊的范式中，证明其难以被简要概括。

这个恢弘壮丽的叙事空间里，不仅有飞船、机器人、外星人和异星球这些常规的科幻设定包装，同时更包含了非常多非科幻的设计，比如肮脏的盔甲和武器，破败的街道，一些边缘村落和种族的原始生活方式和习俗，整体的视觉设计上并不具备鲜明的未来感。尤其以绝地武士这明显“不合时宜”的群体最具代表性。他们无非都是对“很久以前”这一抽象时间尺度的具象描绘。系列主题也从来不是探讨科技与生命的关系，或对未来的焦虑和警惕，不提供显见的人文批判性和现实反思性。放在既有的严肃科幻主题中看，星战显然是缺乏深度乃至于不合格的。

结果，《星球大战》甫一问世，不仅迅速成为全球最重要的文化现象之一，同时也改变了类型电影发展史。事实上，它的本质就是披着科幻外衣的古典主义剧作，是从上世纪主流娱乐和类型电影延展而来，蕴含着神秘主义、东方情结、强调造型美与仪式感的产物。它在视觉特效上是划时代的，在核心美学上无疑又是非常怀旧的。它所蕴含着的宗教、宇宙观和英雄主义等意象，不仅在有意无意间凝聚了一种厚重的哲学迷思，同时也使之成为真正意义上的现代神话。而之所以能让这些旧有的风格素材焕发光彩，就要归功于星战从表象到内部的整体美学特征，以及转型而成的世界观叙事策略。这决定了星战从诞生之初，就是以完全体的状态去进行表达，并有效地让这些永恒抽象的主题得以被广泛接受。这就是为什么在21世纪失去了视觉特效这一优势之后，《星球大战》仍有充足的吸引力和广阔的发展空间。

当我们从其所容纳的众多风格元素中逐一排列、提炼、分析，就不难发现藏在星战背后的美学原型。在这一点上，我们虽然大可追溯到莎士比亚、《圣经》、古希腊诗歌或文艺复兴种种，毕竟西方的一整套近代叙事体系基本都是自此发展而来，但它们都已是固有的底层基因，已没有太多讨论的空间和必要性。星战系列的另一条更具代表性的路径，是大量汲取了上世纪五十年代至七十年代的流行娱乐文化，包括小说、电影、戏剧和漫画等等。它站在一众巨人的肩膀上，通过摹仿、挪用、改写，最终自成一派。而其中主导这些灵感碎片的，就是以武士/浪人形象为主要角色，以战国时期为主舞台的日本电影。

从根本上，《星球大战》是一个巨大而典型的模因范本，其显著根源就包裹在以黑泽明、冈本喜八、小林正树、藤田敏八的古装电影谱系之中，是日本战国文化在海外生根发芽的最鲜活的例子。不仅第一部《星球大战》（如今叫《新希望》）在叙事脉络上直接搬用了黑泽明的《战国英豪》，系列中最引人瞩目的绝地武士也脱胎自过往银幕里的浪人形象，而在绝地/西斯武士中，最具有日本战国特征的就是达斯·维达了，他的维生服显然是战国时期头盔甲胄的变形。除此之外，几部影片里决战场面的断手桥段，实是出自黑泽明的另一部作品《用心棒》。R2D2和C3PO的灵感则来源于多数战国电影里的那些小跟班角色，尤达大师则是《七武士》中勘兵卫的外星人翻版。

直到《曼达洛人》，整条丁·贾伦带尤达宝宝逃亡的故事线，很容易让人联想到《带子雄狼》。而第一季最初的几段人物关系的铺陈，几乎复刻了《用心棒》里人物之间同样的复杂与焦灼。在第一季第四集中，我们能明显感受到《黑武士》的味道，赏金猎人和朋友帮助村民抵御邪恶。而第二季第五集有关阿索卡的故事，我们也能轻易地看出景框内场景、道具和光线刻意贴近战国时期城池的那种氛围——高高的城墙与城楼，萧条的居住区与独断的统治者。这些显见的视听元素就已经明确流露出《曼达洛人》对日本老电影的仿效，而在景别、调度、配乐与表演风格上，无疑也是在复刻日本战国片/浪人片/剑戟片的情境。

正是这样的意韵，让四十年前的《星球大战》扬名显姓，也让如今的《曼达洛人》脱颖而出。星战系列赖以存续的根基，就是西方语境下对武士片文化的持续再创造中不断巩固的。另一方面，在这其中我们也可察觉到西部电影对星战的巨大影响。从汉·索罗到熙熙攘攘的酒吧、从小镇警长、赏金猎人、荒野决斗到强调纵深的镜头调度，均暗含着西部片的风骨。而如果你还记得曾经黑泽明与赛尔乔·莱昂内的官司，就一定不会忘记武士片与西部片那暧昧的互文性，即便它们几乎是同时开始发展的，也很快便开始互相借鉴，进而形成不同历史和社会语境下的相似性主旨。

就像《侠盗一号》一样，《曼达洛人》也是聚焦在一群小人物身上，刻意区别于主线三部曲电影的宏大叙事。寡言少语的丁·贾伦，没有天行者家族天生的主角光环，也没有逆天改命的能力，仅仅是典型的浪人与牛仔的混合体。在赏金猎人的职业操守下，他兼具牛仔的处世方式和浪人的内在气质，化为其身上那稍显飘忽的道德感和对团体教条的坚守之中。作为一名原教旨主义的曼达洛人，他不能忍受同族盔甲落在其他人手中，就像武士不能忍受平民拿着武士刀一样。面对博-卡坦·克里兹这样的新一代曼达洛势力，他会质疑对方为何随随便便就摘下头盔，宛如质疑同阶层的人背弃武士道那样。同时，他对同伴忠勇仁义，对承诺倍加敬重，对目标有着毫不动摇的决心。浪人是失去身份的武士，从这个层面来说，丁·贾伦与族人长期失联，独自踏上逃亡之旅，正是一名不折不扣的浪人。

而这位私自扣押“货物”、背叛商会的逃亡者，在90%的时间里都是一身铁皮，似乎完全不给我们观察其表情，进而体认其内心的机会。但这并没阻碍我们代入这个角色，反而轻易便能捕捉到他的情绪与性格。究其原因，一是演员无面孔表演时对肢体动作在节奏上的巧妙控制，以及台词对语气、音调和措辞的拿捏。另一个更重要的方面，就是他集合了许多经典银幕形象的特质，以及设计了大量表现此类形象魅力的戏剧性场景。这当然会让角色的内涵显得有些扁平，有些脸谱化，却也能让观众迅速进入情境，认同人物。而每当丁·贾伦被迫摘掉头盔时，情感张力就会更为强烈。这种抑扬的转接手段，使他产生了有别于其他类型角色的个性，成为星战宇宙中又一个标志性的人物。

另一方面，16集的《曼达洛人》遵循着旅程叙事结构，但又不是典型的公路片套路。某种程度上而言，与其说是公路片，更像是贴近游戏的叙事节奏。几乎每集都是一个委托任务，同时将主线向前推进少许。有些任务是主动承接的，有些则是被迫。丁·贾伦就在不断完成任务、不断切换场景的过程中积累装备资源，最终抵达目的地，像极了一款线性叙事游戏。在某些时刻，这样的剧作策略也许会给我们带来无聊的重复感，且每集导演对不同叙事单元的掌控力度有强有弱，观赏性上会有所起伏。好在这种集团创作模式最终把持住了方向，使得整部剧维持在了一个较为平均的水准线上。

在最终集的彩蛋中，我们看到波巴·费特坐上了贾巴的龙椅，似乎丁·贾伦的故事要告一段落，下一个篇章该是“波巴·费特之书”了。无论如何，《曼达洛人》都是星战系列一次成功的尝试，要比新三部曲成功的多，也为星战宇宙的版图扩张做出了杰出贡献。对于路人和粉丝，这部剧集都是一道低门槛的、可以尽情品尝到正宗星战风味的佳肴。希望创作者们继续发扬星战的古典主义情怀，切忌丢掉系列最核心的魅力和意趣。此乃正道！This is the way！