全裸导演第二季

在二刷中，感觉第二季比第一季更有深度，剧情线索和表现手法很多可圈可点。

四条主线：和第一季的单线为主的剧情不同，第二季明显围绕村西透形成了四条主线：

第一条主线是村西与黑木香、真梨子，第四集结尾和第五集开头，真梨子取代黑木香，就是全剧急转直下的转折点，如同第一季里黑木香拯救了村西团队的事业。与真梨子的不离不弃相比，黑木香更像是村西事业的灵魂伴侣。而村西对黑木香态度的转变，在前四集里面有多处细节铺垫，如第一季采访中村西洗脑主持人时，对黑木香的干预明显不快，类似细节很面很多。钻石映像公司由盛极衰，真梨子取代黑木香是关键。

第二条主线是荒木敏与 古谷 、沙也加，古谷从第一季就器重阿敏的有情有义，两季里面很多细节都标明古谷试图培养阿敏成为自己的第一亲信，也就是作为事业上的接班人来培养。奈何阿敏天性善良，并不适合亚库萨事业。古谷多次信任也是考验阿敏，介绍沙也加给他也是个考验，而夜店遇刺一幕阿敏背叛古谷，古谷的痛心就是这条主线的转折点。

第三条主线是川田以及核心团队（顺子、橄榄球后藤、三田），忠诚敬业专业责任心强而且公关圆滑的川田社长，大概是人社太过完美所以给加上龌龊夸张的缺点， 而他对村西和黑木香的才华是发自内心的崇拜。他和村西决裂的一幕，是钻石映像事业巅峰的起步，也是村西事业败亡的序章。离开了大管家川田，黑木香、顺子的离开，核心团队的土崩瓦解都只是时间问题。聚光灯下成功的商业超人，背后往往是一个优秀而团结的团队，这个团队如果崩溃了，超人终将归于凡人，甚至不如凡人。

第四条主线是村西和本田、海野，，表面上看是海野不断给村西吊胃口，本质上是海野背后的财阀和本田代表的金融资本，才是真正的“玩家”。不论是哪种内容哪种技术在未知的激烈竞争中获得商业成功，不管是录像机、卫星电视、光盘还是后来的互联网等等，财阀和资本才是不变的赢家。海野看透了这点，所以急流勇退并劝村西收手。

第二季四条主线在快节奏剧情中不断切换，但四条主线始终围绕着村西透这个主角，村西的狂妄偏执在第二季让观众普遍感觉厌恶，而川田、阿敏、橄榄球后藤、三田等配角的精彩表演似乎盖过了村西，特别是玉山铁二扮演的川田，当之无愧全剧演技担当，没有之一。

一部另类的草根创业史诗：

第二季看完，一个第一季开始就始终萦绕心头的问题更加深了，也是很多观众共同的感受，就是村西透何德何能，上辈子积了什么造化，能遇到这些有情有义的兄弟姐妹！

二刷时候，我在思考这个问题，该剧改编自本桥信宏采访村西本人后写的的《村西透传》，想必耳顺之年的村西，对阿敏、黑木香、川田也是十分歉疚遗憾和感激吧，所以在剧集中更强化表现了这几个人的特质。

真正吸引阿敏、黑木香、川田和顺子等人的，并不是村西的人品，而是他的才华，是他的行业激情、洞察力、专业水平、行动力，以及他层出不穷的试错灵感和敢于押注重大业务突破的魄力。村西的性格缺点，和他的事业才华，是一个硬币的两面，不可分割。凡是做过创业项目和小民企的朋友，应该知道我说的什么情形。在任何行业里，这种才华横溢的带头人，都会磁石一般吸引一些有想法的优秀人才跟随他；而这个带头人性格上往往充满激情和目标感强烈，甚至发展成自大狂妄和偏执刻薄。

剧中钻石映像在1992年资金链的最后断裂，是由于出纳大场和助理小象勾结侵吞巨款。现实中，很多业务巅峰时期的民企，企业关键财务人员和老板私人司机往往中饱私囊，到了企业资金链条紧张的时候就会爆发出来，侵吞卷款甚至敲诈老板这种事情不在少数。

我们假设一下，如果川田继续担任社长，顺子负责行政和日常运营，阿敏来做贴身司机，黑木香负责媒体关系和海外业务，再把和田老板甚至女财阀拉进来成为投资人，那么钻石映像的财务问题不会恶化到崩溃。也很可能会挺过90年代早期泡沫崩溃后的艰难时期，迎接后来的光盘时代和互联网时代。

关于第三季：

第二季剧情结束于1994年，根据原著内容和媒体对村西透的采访（//zhuanlan.zhihu.com/p/96880584）来看， 基本肯定还会有第三季。村西透在1996年之后， 再次从深渊中爬了起来，用了5年时间还清了债务，在新世纪到来之后继续他的事业。 70多岁的村西，作为* 行业历史的开拓者，具有巨大的影响力，已经成为东视、东映等主流媒体的拍摄对象，Netflix 不会放弃这部卖座剧集。

期待看到第三季村西如何翻身还债

关于村西的家庭：

在1992年村西事业崩溃后，唯有乃木真梨子没有离开，留在这个负债50亿日元的男人的身边。

乃木真梨子

2018年，筹备30余年的传记《全裸导演 村西透传》终于出版，作者本桥问村西：“你妻子还好吗？”

“我老婆对我的再次走红十分伤心。‘71岁的人了在家老老实实躺着不好吗？’每次我要出门她都拦住我，生怕她哪天早上在味增汤里给我下药。现在我们夫妻在家里不讲话，直接用手机交流，她形容我的词语有：骗子、阴险、去死、诈骗犯、混蛋。手机放着一天不看就能收到她70多条信息！”

听到这里，采访现场包括村西的秘书、出版社的编辑都笑开了花，“这就是我们认识的村西透啊！”

本桥说，“村西导演近50岁时两人才认识，虽然村西说了那么多妻子的坏话，但她也是追随他不离不弃的一位了不起的夫人。”

《全裸导演-村西透传》一书的腰封上写着一句话：如果不想死的话，就拼命往下看，而我永远在最底下。请各位中国的观众在想死撑不住的时候回想起我。想到那个日本人，想必会庆幸自己的情况要好得多了吧。就有能有勇气走下去了吧。

村西，是个幸运而率真的人，二刷季二后，很想找这部《村西透传》来看。

补充：第二季的选歌绝了，是不是预算都拿去买老歌版权了，吼吼。

写在前面：因为只看了一集，所以对整部剧的整体走向并不明确。第一眼就觉得片头做的很炫，所以仅以个人角度在第一次观赏时的体验拿出来分享一下。

那么，开始吧。

是一个镜头是远景，是一个人在黑暗的夜空中向着一束绚丽的光沿着街道徒步前进。他在黑暗中走不惮于寂寞。而且我们只能看到他的背影，有一点前驱的意思。光束连接天上的繁星，颇有征程是星辰大海的味道。在他的前方不仅有光还有城市，黑幢幢大厦与光形成强烈对比。大楼代表着现实存在，所以村西的追求是虚无缥缈的。

紧接着，突然拉近镜头。所有的一切视觉元素开始土崩瓦解。在后面还有更多的瓦解。可以看出来通过片头，预示着这部剧的最终走向应该也是这样的。而且瓦解的美术效果不是普通的烟消云散是色块的剥落。在我看来有两种解读方向。第一种，就是导演一心想脱离马赛克实现他的av自由。第二种，时代变化，胶片时代向数字时代进步，是时代变更的一种表现。

第二个镜头，这是一个由近拉远的镜头，是上一个镜头的补充叙事。一对男女在霓虹灯下的夜间都市相拥。随着镜头拉远，男人的身体逐渐开始瓦解。而且不仅仅是从外部瓦解，也有从内部瓦解的表现形式。美丽的街景意味着高度城市化的现代都市。就像我们在90年代看待HK的样子，美丽繁华的表象就是，娱乐产业、美食、与各色绚丽广告牌的霓虹灯。在这个时代是没有办法守护一段爱情的。因为她的爱人和这座城市一样开始瓦解。上世纪末是日本经济美丽的余晖，这一切美好但不长久，个人的情爱是无法与时代抗衡的。所以说一个人的发展啊。。。。。

第三个镜头，非常明显的借鉴了米开朗基罗的创世纪。

不能说一模一样，只能说比翟天临有过之而无不及。可以看出左边纤细的的手涂着美甲，表明这是一个女人的手。红与蓝两大色调的碰撞极具美感，让我不禁想到两个人肉体与情爱中难舍难分的纠缠。

上帝的右臂舒张开来，生命之火从他的指头中传递给了亚当，而后者则以同样的方式舒展左臂，含蓄地指出人类是按照上帝的模样来创造的。——wikipedia

这里就有一点我个人的想法了，利用创世纪这个油画的经典画面的意思可能就是在暗示黑木香的外在表现都是基于村西透对她的期望。而这一切是如何实现的呢，通过那盘录像带，也就是av。那么黑木香的自我意识到底在哪里呢，可能她自己也不知道。下面引用评论区豆友的一点理解。

《上帝创造亚当》如果看原画的话，上帝处于一个形如大脑的背景之内，有点否定神，暗指所谓的神的指引其实来自于人本身的意思。借用这壁画，是想把村西透和黑木香等人通过录像带推行的“性解放”运动，和文艺复兴作对比吧。都是解放、遵从人性，窥视自我的文化运动。 --Adverse

第四个镜头，把录像带的信息再次延展。一台播放机与无数台电视相连。这是村西透的个人愿望，通过卫星给大家放av。实现人人有书读，人人有片看的人生伟大理想。但这个梦，也是在瓦解的。

第五个镜头，是全裸的导演慢慢从太空滚向地球的画面。非常像受精的画面。至于为啥搞这个形象我不太理解，也猜不透。

而且从上一个镜头里，整个画面就非常像鱼类&珊瑚类体外受精的景象，有着自然狂野的美感。我没想明白。卫星放片是他的理想。但这一些都要回归地球，意味着他的想法确实有点异想天开不够脚踏实地了。

第六个镜头，不只是导演一个人在飞，还有其他几个小伙伴。他们落下地球成为城市中的光。具体是啥意思与隐喻我没想明白。暂时就理解为从群众来到群众中去吧。

就这样，祝大家观影愉快。

昭和末期，是日本最辉煌的泡沫经济时代，也是最令日本人怀念的黄金时代。 是啊，怎么能不令人怀念呢？

与日本今天的低欲望社会不同。那个时代就如同一场盛大甜美的梦，将所有人包裹其中。

上到财阀，下到民众，仿佛每个人的口袋里，都有花不完的钱。在街头随便打个车，就要上万日元，随便找家店吃个便餐，也要几万日元…… 面对如此高昂的消费，人们却丝毫不在意，因为那时候，人人都充满希望，赚钱对他们而言，就像是天底下最容易的事。 在日本，你放眼望去，高薪工作遍地都是，各大企业甚至还会想出各种名目，给员工发更多的钱。你不需要多么努力，就能过上富足的生活。 人人都是成功者，人人都有钱，社会欣欣向荣，世界如此美好……真的如同一场美梦。 村西透的A片事业能够崛起，也是搭上了那个时代的快车。

当时的日本人，民族自信心爆棚，对生活的热情和欲望，都十分高涨。 当村西透说出“A片的市场有五百亿”的时候，他脸上的狂热与自豪难以掩饰。

本来他凭借拍片卖片赚得盆满钵满，但他仍然觉得不够。因为他不是第一个发明成人杂志的人，也不是第一个发明A片的人，但他想要成为第一个“用太空卫星，把A片传到家家户户电视上”的人。

人呐，一旦不再为钱烦恼，就开始喜欢谈梦想……为了能够圆这一个更大的梦，他不惜赌上自己的全部身家。 然而，他不知道，是梦终究会醒。村西透的人生起落，也不是他一个人的事，而是那整个时代的小小缩影。 梦想与欲望之间的关系，一直很微妙。恰好村西透的梦想，与人们的色欲是完全一致的。

如今，人们都愿意承认有欲望不可耻，想要满足欲望也无可厚非。只是，直接把欲望与梦想划等号，还是会感觉哪里不对劲…… 村西透口口声声说要实现人类的性解放，从此不再受任何规则的束缚。而在现实生活中，他却总是被各种法规、黑社会、官僚体制压榨摆弄。

路走得太顺，或者走得太不顺，都容易让人忘记自己上路时的初心。

村西透的初心，就是“贩卖人类的欲望”，说白了，就是靠A片赚大钱。

但是，为了能让别人死心塌地的跟着他一起干，他愣是能编出“性解放”、“性革命”这样一套漂亮的说辞，再配上他那激情昂扬的语气，确实很有蛊惑力…… 他很擅长造梦，很懂得如何把梦推销出去，让别人也跟着他一起相信这个梦。他的个人魅力，也是来源于此。 一路走来，许多人都是被他激进的说辞吸引，向他身边聚拢。 他有一种扭曲现实的能力。 色欲，本来是一件特别简单、自然的事，但村西透却能上纲上线，把色欲“包装”成一门了不起的事业。

在色欲方面，他也确实很有想象力。 他开发出了各种各样的剧情，各种各样的“姿势”，最重要的是，他足够大胆，足够真实，满足了人们的猎奇心理。 是的，猎奇。 色欲的麻烦，就在于它遵循边际效应。人的感官享受，就在于得到一次满足之后，下次只会渴望更多。 相同剂量的刺激，在反复使用之后，就不会再继续奏效，因为人会渐渐变得麻木。

所以，A片越往后拍，就越猎奇，就越偏离人们的真实生活……色欲也不再是一件简单、自然的事，它变成了一种病态的感官追求。 而把欲望与梦想划等号，最终也只会让人迷失于欲望，看不见梦想。这非常的危险，也非常的疯狂。 其实，村西透本质上，就是个相当疯狂的人。 他冲劲儿大，不服输，在小事上爱耍小聪明，但大事上也是真的不怎么过脑子。从总体上看，他就是纯粹靠激情来驱动自己的那类人。 那些漂亮的女优，能和他的激情疯狂产生共振，从性压抑中释放自己，并在拍片时顺利完成最本真、最投入的表演。 就连那个见过无数大场面的财阀女继承人，都被他撩得春心荡漾，花枝乱颤。还直言：“我从未见过他这么有趣的人。”

由此可见，村西透这种疯狂的、胆大的人，更容易吸引别人，也更容易成事。 和他相处，你一定不会觉得无聊，你会被他的激情所诱惑，心甘情愿的沉迷于他亲手制造的迷狂氛围之中。 但是，他这种人失败的风险也很大。而那些陪伴他左右的人，也注定逃不过悲惨的命运…… 和他在一起，的确很爽很快乐，就犹如坐过山车一般，有起伏有刺激。但在狂欢之后，等待你的往往只有一场落寞的结局。 一个疯狂激进的村西透，遇上一整个狂飙突进的大时代，这两者结合真是相得益彰。 只是，再怎么辉煌的大时代，终究也要落幕。每一个肆意挥霍、及时行乐的当下，都需要由惨淡的未来，去一点一点偿还。

说来讽刺，剧中有一幕我印象极深。 村西透自信满满的提着十亿现金，去购买一个教团的电视台。那个教团的领导说：

“当经济景气的时候，人们满怀希望，他们相信未来，也相信自己，所以，宗教显得不重要了，信徒自然也会减少。”

赫胥黎也曾在《美丽新世界》里说过类似的话：“人只有在获得青春和富裕时，才能独立于上帝。” 反过来说，当一个人在面对衰老、疾病、死亡、经济衰退等不可抗力的困境时，才会产生“我很渺小”、“我无能为力”的感觉，也只有在这时，宗教才会向他显现。 因为他已经别无选择，只能依靠信仰宗教，来换取一点心理上的安慰。 这同样也揭示出一个真相，即：只有当大环境好的时候，经济好的时候，人才有信心去追求所谓的“做自己”的幻觉。 一旦时代发生转变，经济崩塌，人人自危，“做自己”的口号就会沦为一句可笑的空谈。 黑木香同样也悟出了这个道理。

她从小不愁吃穿，生活富裕，后来不拍片了，还能出国留学，可见家庭条件不错，至少是个中产阶级。 只不过她的母亲是个虔诚的天主教徒，信奉禁欲理念，这在很大程度上压抑了黑木香想要“做自己”的欲望。 后来的黑木香叛逆出逃，脱离母亲的掌控，也是赶上了经济繁荣这一时代大背景。 当时日本的娱乐文化业非常兴盛，也鼓励多元化的思想观念。 但这种多元化的思想观念，恰恰是建立在“那个时代不缺钱，人人都没有对于钱的烦恼”这一基础上的。 所以，在日本这样重男轻女的社会传统下，黑木香作为女性，敢于在媒体上诚实的表达自己的欲望，背后其实是有经济基础来撑腰的。

而日本民众，也很乐意把她出格、另类的行为，当成一种茶余饭后的消遣。 可是，伴随经济危机的来临，人们的胆量和信心经不起来自现实环境的重压，就会重新渴求秩序，渴求安定。 他们也不再有精力去欣赏所谓的个性和另类，甚至还有可能会心生厌恶。 后来的故事，我们已经知道了。村西透的公司倒闭，他负债累累。黑木香也自顾不暇，她深刻地体会到渺小的自我在大时代面前的脆弱与无能为力。 再后来，黑木香自杀未遂，死里逃生之后，她退出圈子，重新生活，人也变得收敛了许多。 其实，所谓的“做自己”，无非就是想要摆脱所有贴在自己身上的肤浅标签，自由自在的体验生命，享受生命。 但是，做自己的悖论恰恰就在于，你始终都需要一个名字，来证明你就是你。

然而，这个名字本身，就是一个肤浅的标签。它是由你的父母，由你那无法摆脱的过去，赋予你的。 所以，想要做自己的草野博美，给自己改名叫村西透；想要做自己的佐原惠美，给自己改名叫黑木香；还有同样想要做自己（先是羡慕黑木香，后来嫁给了村西透）的千叶美雪，改名叫乃木真梨子。

他们都想要推翻过去，重建未来。只是改名换姓不能帮助他们重获自由，新的名字也带来了新的枷锁。 故事的最后，那些高呼改变世界，尽情做自己的人都以失败告终。 他们在新的时代里苟延残喘，留下落寞的背影，好在这一切都会消失，什么也不会剩下。 往事总是经不起回首。村西透感慨道： “回顾过去，大家都会沮丧的。” “只要能活着就够了，毕竟过去是不会消失的。”

当曾经的事业合伙人对自己说出：“请你一定要活得像你自己”时，村西透始终低着头，不发一言。

苏格拉底有两句话很有名，一句叫“认识你自己”，还有一句叫“未经反思的生活是不值得过的”。 这两句话看似很有道理，看似能够点醒别人。但在我看来，这两句话反而更像一道会令人迷失的魔咒。 我们当然想过认识自己，我们当然也想过反思，反思什么样的生活是值得过的。只是这样的问题太过艰难，我们很难找到满意的答案。 但是，这样的问题又总会诱惑着你，让你忍不住去想它，然而，就算你想了也没有用，生活还是那样，你也还是那样…… 这两句话似乎暗示着，一定存在一个正确的答案，一个对的答案，能让你更好的认识自己，认识生活。 只不过，没有什么对的答案，只有永恒的困惑，以及，由困惑引发的痛苦和自我怀疑。 恐怕只有等到生命结束那一天，我们才能得到那个确定性的答案吧。而在此之前，生活只是生活，你只是你。 也许，一切正如村西透所说：“我们不需要过度的反省自己，因为没有什么是错的，可能全都是对的……”

一个时代来了，一个时代又走了。 你也一起来过，走过。 事实就是这样，事实只是这样。 但即便这样，我们还是会坚信： 无论身处怎样的时代，度过怎样的一生，生活仍然是值得一过的。

对于我们每一个渺小的个体而言，只要还有这份坚信在，就已经足够了。

全裸导演 第二季 (2021)

7.7

2021 / 日本 / 剧情 喜剧 情色 传记 / 武正晴 后藤孝太郎 / 山田孝之 满岛真之介

1、在监狱里，大家都称呼我是前科犯的偶像。 2、不要被不合理的规定绑住，让我们共创更自由的社会吧。 3、唉唷，你果然马上就被放出来啦。 你是我的支持者吗？是的话，我帮你签名，你赶快滚吧。 4、虽然有人认为我的言论太偏激，但我觉得媒体将不方便露出的地方打上马赛克藏起来，这个才是更大的问题。 5、村西先生，这位黑木香小姐真是太厉害了，让芥川奖得奖作家都赞叹不已。 真的吗？阿香，你说了什么很下流的话？ 当然了，我的嘴巴可是淫-声-浪-语点唱机呢。 6、资产阶级可以没见识，不可以没知识。 7、看来你很轻视我从事的这一行，如果不改改你的观念，当心你被这个时代淘汰。 8、请你记住我的脸，我的名字叫村西透。 9、你说说看为什么？ 为什么，因为有很多规定。 答的好，一点也没错。人啊，论谁都有辛苦的时候，娱乐就是用来抚慰这些辛苦的，帮它规定那么多做什么？找点乐子有错吗？ 10、要是规定成为绊脚石，就去没有规定的地方。 11、了不起，你是真正敬业的专家。 12、你们在谈生意吗？ 有个只要抛开过去，就能轻松赚大钱的生意，但他还在犹豫，有这种烦恼是不是很好命？ 真的好命，不过他能够拥有比钱更重要的东西，的确叫人嫉妒。 13、你不想干就不要干啊。 你不要把黑道说得跟打工一样好吗？想不干没那么简单。 但你不适合这一行的，阿敏，你自己也心知肚明吧？ 14、阿向，你只买了优格口味回来吗？ 是的，这个囗味最好喝。 万一有人不喜欢优格口味怎么办？要在这个世界生存下去，必须懂得运用你的想象力来取悦別人。 15、美雪，不要忘了你这份羞涩。 16、食欲和性-欲是有密切关系的，能吃是好事啊。 17、连内裤都不敢当众脱的男人，觉得自己的人生是别人的事，但我不一样，我该脱的时候就会脱，因为这是我的人生。 18、我还是第一次有那么刺激的经验，我简直像个小女孩似地不知所措呢，他真是个有趣的人。 19、这世界比你想像的要更宽广，你最好趁有生之年多长点见识。 20、迟早会有好事发生的。 21、等一下，为什么要给这种男人卫星电视频道使用权？ 还不是因为他做到了你做不到的事情，没办法，这男人实在比你有趣多了。 22、可是这男人有前科啊，这样会有损我们集团的事业的。 这真是我听过最无聊的意见了。海野，你听着，我们能爬到今天的地位，干的可不全是光鲜亮丽的事，什么前科根本就等同于勋章啊。 23、海水也是会有分开的一天，你记得我的名字了吗？敝姓村西，前科犯村西透就是本人。 24、期待你的革-命，尽情发挥吧。 25、接下来就是自由竞争了。 这个我明白。 最初的作品会决定之后的命运，你要认真做好。 26、村西导演，你不打算参加演出吗？ 怎么了？有什么问题吗？ 我不喜欢这个作品，这真的是你想拍的东西吗？ 我想不想拍不重要，重要的是社会大众想要看什么。 不是我们两人一起拍一块演才有意义吗？ 阿香，那是你的一厢情愿，我们必须符合市场需求。 27、阿香，你不要太任性了，你不是专业演员吗？我们背负了整间公司的生计，我们必须养活这里的每个人，卫星频道是我们的救命仙丹，无论如何都一定要成功，所以我们必须因应市场。 28、就为了这种无聊的理由，要改变你的拍摄风格吗，就为了那种目的？那种想法？你这样是无法超越你的《我爱S-M》的。 本来就不可能超越。你在说什么傻话？为什么每个人都这样讲？那样的片子是要有几十个几百个奇迹，才能在偶然中拍出来的，不是我想拍就能拍得出来的！ 29、一切如你所愿了。 30、不能让我代替黑木小姐吗？ 31、美雪，首先拿掉你身上的一切装饰，然后抛开常识和规则，以及束缚你的一切，真实的你才最美。 32、村西先生，我……很早就决定让你拍我的第一部片子了。 如果不是由我拍，你怎么办？ 无论用什么手段，我都会让你帮我拍第一部的。 美雪，你的表情很棒，从现在起，你的新名字就叫“乃木真梨子”。 33、今后我们就做自己喜欢的事，自由自在的过日子吧。 34、我忍不住会想，如果当时我没有看你拍的片，可能我会一直在那个美妆美容店工作吧，从电车望出去的黑白风景，总是记录同样事情的记事本，只要能离开那里，获得真正的自由，要我做什么我都愿意，我那时是这么想的。 35、美雪，你真的很有一套呢。 36、你还在想那老太婆吗？你要有你自己的幸福啊。 什么是幸福？幸福这种东西，不是因人而异的吗？ 37、我们一起逃吧，阿敏，你果然不适合这行，不适合当黑道。 38、没有男人那东西就啥都办不到的丫头别嚣张，这个舞台可不是半吊子可以上去表演的，我热爱舞蹈，用自己的身体承接观众的目光，而你们做的事，在我看来不过是在交配罢了。 39、你不是很尊敬村西先生吗？ 正是因为我尊敬他，所以才要偷他的钱啊！ 40、你刚才说的“挑战”，这个词我已经受够了。 41、每个人都觉得是自己的错，但小黑她是自愿成为“黑木香”的，这句话她也对我说过。 黑木香就是这么特别。 42、结果没有任何人得到幸福。 43、无论我有千错万错，我现在仍然活然，阿敏，这就是答案，我仍然活着！ 44、你那个眼神，对我来说，是种养分，我最爱了。 45、好黑道式的死法啊，不过他本来就是黑道啦。 46、三田，你真成熟，帅呆了！ 不要闹了，可恶！通常她会选我吧！我那么喜欢她，我那么喜欢她，我那么喜欢她，我那么喜欢她…… 47、黑木香是谁啊？她是谁？ 48、不过我刚才跟记者说的，也不全然是谎话。 就是那句“黑木香是谁”？ “黑木香”在一点一点地渐渐淡去，从那天开始，一天比一天淡，等我坐上这辆出租车回到家，恐怕就完全消失了吧。 49、村西，你可以听我发发牢骚吗？ 真梨子，只要你不在意我是个流浪汉了，就行。 50、我以前拍过片的事在现在工作的地方传开了，我受到了很严重的排挤，她们好像都不希望我在那里工作。 真梨子，她们这种排挤，对艾薇女演员来说，不就像荣誉的勋章吗？ 51、只要能活着，就够了。 52、没有什么是错的，全都是对的，不需要过度反省，一味回顾过去，大家全都会沮丧的。 53、古谷原本是我的猎物，结果被一个无聊的法律从旁干预，搞得我都没兴致了，不过我现在又有干劲了。 之前你放过荒井敏，结果现在落得这个局面。 我觉得重新耕耘一片新的田地，也挺有意思的，就把古谷当作是养分罢。 54、你脑子有病啊？这样会被抓的。 你将来想当爱情-动作片导演吗？ 你管我！ 如果你想当导演，那你还少一样东西，那就是前科的数量。 55、真希望能和你来一场更色色的相遇。 56、当你想死的时候不妨往下看，更底层还有我村西透！

文：笑语在午夜场 / 公众号：抛开书本

在日本AV中，我们有时会看到这样的剧情：丈夫死后，妻子和入侵家中的陌生男人在丈夫的遗像前忘情交媾。这是一种能有效激起观者性冲动的场景设定。

《全裸导演》第一季里出狱的村西透和丧夫的居酒屋老板娘就有这样一段经历，他们的行为比之一般AV更富创造力：女人在亡夫的牌位前上香后，主动挑逗村西透，后者以站位边在房间到处走动边叫喊：「卖便当了！卖便当了！」（这是对女人亡夫身为铁道员的模仿，以此来令女人更加兴奋）。

村西透在当上职业色情导演后，将几乎一模一样的情节和动作植入到他编剧的成人影片当中，且更加癫狂过火：男女演员不仅真枪实弹，还直接以该体位走到大街上，令一旁拄着拐杖的老者瞠目结舌。

即便是两年后的第二季中，「火车便当」依旧是该剧集的招牌动作，就和村西透那句开场白「各位久等了，或许等太久了」一样熟悉。情色帝王跨入了新纪元，这是一个卫星频道兴起，人们可以24小时收看电视的时代。

第一季中因性感本色演出A片和勇敢在公众场合露出腋毛展现自我而名声大噪的黑木香拥有了更多影响力，成为电视节目的常客，隔着屏幕就能撩拨得全日本男人不能自已。

AV行业尤其是能体现「没被时代淘汰的才是赢家」这句真理的地方，甫一开场观众便能透过几股势力的缠斗和博弈感受到竞争的残酷。人人都想多分一杯羹，警察也不例外。

村西透凭借他领先于同行的嗅觉率先拼命争取拥有一个卫星频道的权利，实现A片从天而降、直接发射到家中的梦想。

第一季中一起创业的贴身搭档阿敏和川田都已和情色帝王分道扬镳。不难发现，川田在酒吧与村西透摊牌闹掰的那一晚，黑木香虽然选择继续追随村西透，但她是最后一个做出决定抛下川田的，她所表现出的难过除了出于对川田离开的不舍，更多是她深深懂得并理解川田的想法，他们都想到看到一个不断推陈出新、突破自己的村西透。

而村西对于持续追求科技领先的执着渐渐也导致了与黑木香的分裂，后者一心想和导演拍出一部超越她出道作《我爱性虐待》的富有冲击力的作品。

曾经的天作之合因观念不合而渐行渐远。当村西透不再认为自己是情色帝王的那一刻，他就已经失败了。

第二季和第一季最大的不同是，第一季的村西透近乎登上神坛，他的创业之路可谓是顺风顺水，通过拍片赚得盆满钵满，电视、报纸处处都有他的身影，时不时还会灌输成功学鸡汤给周围的人和屏幕前的你，风光无限。

而到了第二季，自从投资卫星频道失败后，他的事业和人生都跌至谷底，众叛亲离，一蹶不振。我们看到的村西透不再是神，而是一个很普通甚至潦倒的「人」。

不只是村西透的事业经历了推倒重来的噩梦，其他人的命运也不可避免地急速下坠。可以说从黑木香的堕楼开始，上帝就在回收曾经慷慨给予这伙人的运气。第一季是一路开挂的爽剧，他们得来的一切都太容易。

第二季则加入了更多现实主义的悲怆，村西透的嚣张傲慢、目中无人终于在生活的重拳下无法苟延残喘。他越来越频繁地向人低头服软，为了活下去在曾经好友阿敏的枪口下脱光衣服拼命哀求，吓到漏尿。酒会之类的场所渐渐与他无缘，乞丐出没的地下通道加入了他的身影。

事实上这也非常符合色情电影行业的发展规律：瞬息万变，你很难不被时代淘汰。被剥夺导演身份的村西透慢慢回归了他的推销员本体。在海边与川田的对话中，他说自己已经没有什么可以拿出来卖的。

于是川田随手捡了一块沙滩的石头递给他，让他推销这块石头给自己。这和第一季第一集上门推销英语会话教材的村西透合二为一，驾驶满载AV的疯狂快车停下之后，他真的有收获什么吗？

村西透最厉害的技能在于他总是能找到办法迅速占领别人的意识，甚至把对方收为信徒。这既离不开如簧巧舌，同时也和他讲话时咄咄逼人的气势与连珠炮似的自问自答有关。

当他边用招牌式肢体动作（直接指向对方身体的食指）不断逼近你，边继续着他充满诱惑的推销员话术时，你会感到很难拒绝他提出的任何要求。

那些村西麾下的AV女演员们，并不都是为了金钱名利出演他的作品，很多是崇拜作为情色帝王的他的人格魅力。黑木香和乃木真梨子就是最具代表性的例子。村西透事业失败回归家庭生活之后，乃木真梨子成了他的妻子。

色情的精髓在于羞怯，色情的根本在于抛弃身上的羞耻心。

村西透执导的A片之所以能征服全日本乃至全世界的男人，正是他要求的女演员表演方式别具一格。大多数AV女主角都是为拍而拍，在她们身上充斥最多的是流水线生产式虚假表演，你很难看到真正激起你心理兴奋点的演出。

日本AV的内在逻辑是挑动观看者通过性交对纯洁进行肉欲毁灭的冲动，但纯洁必须在淫荡的同时继续保持它的极端纯度才能激起观看者持久的肉体毁灭欲望。

这对AV表演者提出了一个在人性和肉体上几乎无法达到的悖论（开寅）。以黑木香为首的女演员们，在村西透的调教下，对着摄影机在真枪实弹的交合中散发身上每个细胞的淫荡因子，观者无不为其所动。

正是狂人村西敢这样挑战世俗世界的禁忌规则，才创作出了一系列引起轰动的色情电影，他成功地带领无数双好奇的眼睛探索了马赛克背后的世界。

即使到了高清AV资源唾手可得的今天，照样能看到大把在网络上因几张截图和片段而疯狂求村西透某部糊得不行的录像带原片（大概率很难找到）之人，他的影响力值得被历史书写。

90后女演员森田望智很厉害，她塑造的黑木香比起真正的黑木香有过之而不及。年初看日剧《恋爱的母亲们》就注意到她别具一格的笑容和风骚的表演，《全裸导演》可以说给了她广阔自由施展魅力的舞台,偶尔她比山田孝之还要抢戏。

哪怕到了第二季沦为工具人角色，也能做到贡献吸睛表演，她和黑木香已融为一体。

剧中数次出现山田孝之赤身裸体在漂浮AV录像带和摄影机的太空飞船透过舷窗眺望地球的场景，他曾经的野心是要通过贩卖人的性欲来征服世界。遭遇变故之后，飞船剧烈摇晃，眼看就要损毁。

村西透是全日本最成功也是最失败的男人，他的雄心壮志随着昭和落幕逐渐瓦解，在年代更替的裂隙中成为破灭的泡沫

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为什么提倡性解放？

一方面，色情的确不应该被过度提倡，因为它是低级欲望。同时，它也不应该被过度抑制，因为色欲是动物基本的生理欲望，同吃饭睡觉一样。它应该也必须存在。 那么色情艺术乃至性教育的意义是什么？

“变态引起人们对常态的兴趣。规范通过偏离才能被确认。功能因被破坏才得以揭示。生命通过不适应、受挫和痛苦才上升到关于自身的意识和科学。”康吉兰的这句话就是对“疫苗效应”的哲学诠释。

色欲也是一样。

把一个东西包住会更激发人们揭开它的欲望，使人对其价值产生误判，往往超过其本身的价值。所以说性暗示等软色情比真正的色情更能激发人的色欲，破坏力更大也更隐晦。就像温水煮青蛙。 所以宁愿去看真正的毫不避讳的色情也不接受社会上普遍而流行的性暗示。

如若把它直接暴露在阳光下，人们就会更理性地去处理它。所以他说他的色情使性犯罪率下降37%。

所以，合理控制人们的色欲不能靠围追堵截，而是合理引导。就像大禹治水。而引导的方式，就是直视它——目不斜视的君子之道。

另外，这部电影探讨的远远不止色情。就像《火花》讲的不止是漫才一样。而是对待仅有一次的人生的态度，以及包含在其中的人情冷暖。

p.s.电影截图发了两次被删，再发估计要封号了。恶心。

为什么没有第三季啊， 村西透不还活着呢嘛，接着拍啊，摄影机不要停

个人感觉明显好于第一季。

是一个国家，从癫狂到幻灭，再到苟延残喘的缩影。

那个时代无比准确地击中了“人本身的欲望”或者如最后一集所说是“石头的意志”。大海打磨了这块石头并把它冲刷到海滩上，就如同自然造就了人类的本性。诸如村西透的时代弄潮儿们所做的，只不过把这块石头捡起来，让人们正视之。“石头”便好像有了“意志”，想要跳到其他人手里，像是被一股如同势能的原发力量所驱使。同样地，也可以说村西透没有兜售A片，就如他说，“这是地球在促销啊”。他所做的，只是在一个萌发新事物的时代，手拿大喇叭大声喊着“性欲乃人的真实”，同时捧着一堆录像带。顺遂着欲求，一切都像是自发的反应，时代也在这些意志的牵引下有了自己的样貌。

这也是为什么村西一通画饼，说卫星天降A片，就可以带走整个团队，而基于现实作出深思熟虑的川田社长却不能。大部分人愿意做一场纸醉金迷的梦，因为当时的经验告诉他们，投资梦想，梦想便会给予回报。这种豪赌的刺激，像性欲一样，让人欲罢不能。这个想法不断回响在人群中，变成越来越强的声音。一部分人心中不安，如顺子和三田，却也随波逐流。少数的理性者如川田只能以充气娃娃自慰。村西透既是这种群体狂热的集中体现，也是推波助澜者。他不愿意相信梦想破灭，搭上身边所有一切，把泡沫越吹越大。在落魄之后，村西透才意识到，自己所作所为和买卖赌马券没有区别，只不过，那时候是全社会一起买。

好在本剧在批评这种狂热人欲的同时，也赞美了其带来的无限生命力和自然美感。直面自己的欲望，视之为馈赠，想要表现出真实自己的黑木香，是最美的。不过，在废墟上，还是要靠川田这样理性的领导者，和顺子、三田这样愿意脚踏实地工作的人来重建的。

另外，送别黑木香的片段是个人本季最喜欢的（其次是奈绪子和处男导演互诉衷肠）。前后几组镜头，穿插了不同年龄的女性，小孩挥手作别，女中学生的笑脸，黑木香和顺子，黑木香母亲。即使黑木香一度选择了“错误”的方法，并且迷失成为资本和媒体的工具，主创们无论如何还是想给这位在某种框架上凿出洞的先驱者一个上扬结局，并致以敬意吧。

最后，在自知自省的前提下，尊重“石头的意志”，把泡沫经济的洪流阐释为每个国民个体欲望的总和，理解其必然性，可能是本剧作为商业作品难能可贵的地方吧。主创们，谢谢啦。在此，吹三声小海螺。

2019年8月上線第一季，為之驚人的尺度以及討論聲量，讓本劇僅上線一週便續訂了第二季。相隔近2年，第二季正式凱旋歸來，這兩年間，有第一季以及《今際之國的闖關者》的問世，讓Netflix自製的日劇逐漸開始有了不容忽視的地位，第二季的歸來無疑是再次重擊國內日劇產業的黑船。作為期待已久的日劇，上線2日便全劇食畢，整體來說，絕對是不負眾望的好看。

第二季承襲第一季，村西透的事業野心不斷擴大，也因此將眼界從錄影帶放向「衛星電視」，讓A片從天而降、讓A片擴及全球、讓觀眾一打開電視，便能看到他產的A片，便是村西透的終極目標。第一季透過同行間的競爭，將村西透的崛起與日本色情產業的演變做結合，同時透過黑木香一角，帶出女性自主的性解放。動作場面香汗淋漓，女優的嬌喘聲與村西透自創的火車便當令人猛汗直流。

第二季縮減了尺度，雖然養眼畫面依舊不少，但是動作場面輕輕帶過，轉而將焦點聚焦在村西透的「下坡人生」上。如果說第一季是日本夢的養成，那第二季無疑是日本夢的幻滅。1990年是日本經濟的重大轉捩點，這是經濟最輝煌的年代，同時也是最黑暗的年代，村西透的事業也在此年來到了巔峰，卻也如同泡沫般的經濟頓時跌落谷底。

公司倒閉、債台高築、眾叛親離、員工出走，村西透在第一季的成功，是建立在一次又一次的失敗上，而這一次又一次的失敗身邊都有如革命情感般的好友情義相挺；村西透在第二季的失敗，是建立在一次又一次的自負上，而這一次又一次的自負，讓身邊夥伴相繼出走，不再跟隨他的腳步。但也正因為他的自負，第二季的配角們相比第一季，角色都變的格外立體，都有屬於自己的高光時刻。

順子與黑木香的友誼、奈緒子與三田村的曖昧、川田社長一直隱藏在心中的對黑木香的情感、阿敏以死相逼的兄弟情，這些都看的格外感動，也許有人認為尺度大場面又燃的第一季還是比較優，但在我看來，限縮尺度的第二季在故事上以及人物上更能引起我的共鳴，輝煌過後的跌落谷底，跌落谷底後的重新出發，回歸生活本身，收尾收的恰到好處，AV帝王的下坡人生，即便跌落谷底也要瀟灑的活下去。

第二季有新導演後藤孝太郎幫武正晴分擔部分集數，品質總算比較統一，不會像第一季前期好看，後期疲軟。第二季正式做到全季8集皆同一個水平，敘事穩健、節奏掌握佳，故事餘韻十足。多虧Netflix乾爹資金充足，運鏡大氣、佈景精緻、長鏡頭乾淨俐落，山田孝之幻想上太空的特效場面，也能親自實踐出來；《今際之國》使用過的涉谷佈景，又再次被自家的劇拿來使用，還原90S的涉谷街頭，製作上處處可見網飛的用心。

山田孝之再次飾演村西透一角，在表演上依舊無可匹敵，此次將村西那份頑強與自負詮釋的淋漓盡致，讓人恨的牙癢癢，卻也不免同情他的生不逢時；滿島真之介飾演的阿敏，此次擔綱黑道支線，一直到劇末才與村西有交集。即便混了黑道，阿敏骨子裡依舊是個會幫女人逃離黑道，願意幫兄弟赴死的正派角色，即便早已被村西掃地出門，他到最後還是救了村西一回，連兩季都被阿敏所救，村西這個人也真的是夠幸運了，滿島真之介所飾演的阿敏，無疑是令人難以忘懷的角色。

森田望智飾演的黑木香，依舊是講話直來直往的黑木香，前4集逐漸與村西漸行漸遠的內心戲，森田望智演的極好，第6集在回想第一季過往美好中的失足墜樓，劇組在史實與魔幻寫實之間拿捏了當，結尾與母親重修舊好，前往西班牙留學展開新生活，無疑是該角最好的結局。新加盟的恒松祐里飾演乃木真梨子，也就是村西透的妻子，在刻畫上稍嫌可惜，無法像黑木香一樣有令人難忘的解放自我，恒松祐里接下此角的決心令人讚賞，但是在演技上還是稍嫌稚嫩些，多加磨練會更好（不過人家脫衣舞跳的不錯XD）

伊藤沙莉、柄本時生、富手麻妙、玉山鐵二...配角這次有不少能發揮的空間，伊藤飾演的化妝師順子，此次竟然也自己當起導演來了🤣；柄本祐的弟弟柄本時生，除了也自己當起導演來外，與富手麻妙飾演的奈緒子的感情戲，也令人印象深刻，如果不拍AV，多希望他們能在一起阿！富手麻妙這次的戲份相比第一季提升不少，身材也比森田、恒松還火辣，真希望她能演主角XD。玉山鐵二飾演的社長，此次根本《雨傘學院》的5號上身，竟然開始對人偶產生感情XD，但也正是這個人偶，觀眾才能看出他一直以來藏在心中對黑木香的愛慕之情，最後一集與村西在夕陽西下的沙灘戲，看的格外感動，時代在變，我們卻再也回不去了。

整體來說《AV帝王》兩季各有千秋，第一季可以當熱血勵志創業劇看，第二季從熱血轉為寫實層面的事業跌落谷底，不勝唏噓的今非昔比感，結合泡沫經濟的年代背景，故事餘韻更加強烈。不管拍什麼，即便是拍AV也要銘記初衷、莫忘初心，村西透的人生際遇無疑是個好題材，《AV帝王》2季便拍出了日本夢的一體兩面，好可以讓你一飛沖天，壞可以讓你跌落谷底，時過境遷的滄桑感在最後一集刻畫的格外濃烈，與時俱進且莫忘初心之人，才不會被時代所淘汰、被同伴所唾棄。

★★★★☆

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