黑楼孤魂

众所周知，为了破除封建迷信，国产恐怖片中的人死后不能变成鬼。

没有鬼来索命的恐怖片，套路变得无比单一，片名也都不忍直视。

即使不允许有鬼，国产恐怖片依然像大姨妈一样每月必上一两部。

有量无质的国产恐怖片大多是披着软情色外衣的烂片，这几乎已经成为共识。

《孤岛惊魂》中的大幂幂波涛汹涌

去年的《中邪》堪称是国产恐怖片中的清流，

但因剧情进行到大半就能猜到原委也让人有些泄气。

今天堂叔决定把私藏多年的国产恐怖神片祭出来， 并且还是一部有鬼的恐怖片——

《黑楼孤魂》

前方海报高能，做好心理准备

↓

看片名也能猜出这部电影讲了什么，

无非就是冤死的孤魂向楼里的人索命复仇的故事。

但这种在今天烂大街的恐怖片套路，在三十年前的大陆还是颇有新意的。

（那时候“杜比”还叫“道尔贝”）

除了套路的新奇，电影的画面、声效等也极好地渲染了影片的恐怖氛围。

破旧的楼阁，蜘蛛网遍布的地下室，骷髅模样的涂鸦，忽明忽暗的灯，自动开开的门，马桶的水哗啦啦的响，浴缸里的血……

视觉上不以血腥为噱头，但一点一滴又让人觉得鬼魂无处不在。

音效上，简直过之而无不及，从头到尾贯穿电影的鬼魂之音一直回荡在耳畔。

两者叠加，似乎可以理解为什么有人在影院看这部电影时被吓死。

是的，你没看错，《黑楼孤魂》在北京公映时，一个老人被当场吓死，导致此片被禁映。

说实话，堂叔看的时候并不觉得吓人，尤其是看到鬼的时候，差点没笑趴下。

这么萌的鬼，真的不是小萌宠吗？！

从《黑楼孤魂》里，能看出导演借鉴美国恐怖片的地方，

除了画面剪辑借鉴了美国恐怖片，连男主装录音设备也搞的跟枪战片一样，有种忍俊不禁的喜感。

以上因素让《黑楼孤魂》成为建国后为数不多成功的有鬼商业片，但这都不是它能成为神作的原因。

它之所以成为神作，更是因为它带有强烈的对文革清算的反思。

即使《黑楼孤魂》因此被删了十二分钟。

在1989年前后，正是文革结束十年后，一些反思文革的电影相继出现，

比如我们熟知的《蓝风筝》，《霸王别姬》等。

这些电影大多反映了主人公们在文革中的经历，

而《黑楼孤魂》则是文革后不能沉冤昭雪的受害者以鬼魂方式进行的复仇。

电影集中反映了女孩小菊一家的遭遇。

母亲被邻居大爷强暴，父亲在文革时病逝，

死前把女儿和遗产托付给交情二十年的朋友，

而朋友却杀了小菊，并把现场伪造成小菊自杀的样子。

文革结束后，对文革的清算并不彻底，很多冤案都草草结案。

加害者也得不到应有的惩罚，甚至很多加害者跻身上层，变成了道貌岸然的君子。

冤屈得不到洗刷的小菊只能以鬼魂的方式一 一报复那些害过他们一家的人。

偷金佛的由飞，做起了古物倒卖生意。

说是古物倒卖，其实更像是诈骗。

强暴小菊母亲的老林变成了和蔼可亲的邻居大爷，

没事看个电视，管管闲事。

杀害小菊的人更是跻身名流，成了上层有威望的成功人士。

这场鬼魂的复仇是由男女主两个人发现的。

男主霍峰是录音师，女主于红是演员。

这两个人的设置很有意思，也充满想象。

霍峰录音所以可以收到各种古怪的声音，这些古怪的声音是将要发生的事。

于红属于“灵媒”，她不仅可以看到鬼魂，还可以透过凶手的眼睛看到凶手的作案过程。她看到的是过去。

于红看见过去的能力让她发现了孤魂小菊。

霍峰听到未来声音的能力让他想要阻止小菊的复仇。

霍峰想用法律来处罚凶手，他想找到凶手作案的证据，但是有证据真的可以让凶手绳之以法吗？

要知道凶手已经成为了有权有势的人，他如果想否认想撇清岂不是易如反掌？

霍峰的阻止激起了鬼魂发愤怒，霍峰的耳朵受到了重创，而于红也被当做疯子进了精神病院。

当于红说自己讲的鬼魂的事都是假的时，她被当做病好了放出了精神病院。

这是多么的荒谬与讽刺！

那时候电影审查还没有很严，所以电影最后，不是法律帮小菊惩罚了凶手，而是小菊用自己的方式报了仇。

电影结尾，是一个精神病人给病友们讲故事的场景，似乎之前种种都是精神病人编造的故事。

这时，于红化身的护士进来说：该吃药了。

电影的结尾定格在满屏的药丸上。

这些鲜艳的红色药丸多像蒙冤者的愤怒和他们被时代强暴的生命。

这个结局充满了黑色幽默式的荒诞，有种无奈和揶揄。

影片中，霍峰说了一句话：世界都疯了，何况人呢？

在疯狂的世界里，人性的恶暴露无遗。

当世界重建，他们如同水滴汇入大海，做过的恶也消弭于无形。甚至没有人再去追究他们的责任。

冤有头，债有主，

当法律不能伸张正义的时候，人们就会想出鬼魂来解决死不瞑目的遗憾。

这是正义以极端的方式被伸张，更是人们对正义未竟的失望和愤怒。

即使那场浩劫变成了不能讲述的禁忌，我们依然不该忘记。

铭记是为了不再重现。

疯狂的世界和事件里，含冤而死的人太多。

要是都变成鬼魂都来复仇，有多少人逃得过？

本文为电影天堂原创，电影天堂公众号：dianyingnews

1、除了表演有些生硬和音画有些对不上外，恐怖氛围营造十分有感，中国待拆迁的老房子太适合拍恐怖片了，中国几千年的古老文化里，简直有数不尽的恐怖元素。按理说，如今房地产如此火爆，那么多老破房子可以利用利用，国产恐怖片指日可待。。。

2、开头“临终托付”的医院场景，暗绿色场景、低角度摄影、突然睁开的死人双眼闪出一道绿光，怪鬼畜的，不过，惊恐氛围全出来了。

3、八十年代的娱乐风气，文革历史的遗留案件和文化反思，同年上映的还有《顽主》。（配乐竟然还用到了变奏的《查拉图斯特拉如是说》，韵律不尽相同，但仍然可感。）

4、“鬼娃杀人”的两场戏恐怖加惊悚，常常让我怀疑这么鬼里鬼气还能过审查？八十年代的文化氛围令人震惊，原来最狠的还在结尾。

5、戏中戏结构，拍电影以及电影本身，故事以及讲一个故事的故事。结尾一跳变成一群精神病人在讲述一个鬼故事，结尾定格的排列整齐的一盘盘颗粒药。似乎有蓄意过审查的动机，或者是用这样一种“病态”的方式去讲述文革历史的遗留问题，这种鲜明的时代寓意似乎更加合理。

6、七十万成本，中国第一部立体声恐怖片，有想法的恐怖片比用钱堆起来的庸俗大片有意思得多。

结局其实意味深长，不知道是否有必须没鬼的审查因素

是一帮精神病人讲故事，然后医生给他们推来药说该吃药了，隐喻那时都病了，画面停在一堆五颜六色的💊上，所以是精神病人精神错乱编故事，还是他们因为那个年代看见了真实故事所以变成的精神病？小菊对劝她走法律复仇的男主说你妨碍了我，说明这条路不通，那么故事里的小菊能变👻复仇，现实的小菊只能是黑楼孤魂了

在1998年光腚肿菊以一种新的姿态粉墨登场前，我国电影从七十年代末至九十年代初经历过一段繁荣的黄金年代。一方面，这是思想解放和文化开放的必然结果；另一方面，文学与经济领域的开放成果被电影领域所分享，在社会和体制尚未开始分化瓦解前，以同样的模式回应着共同的主题。

当时除了主流的第四、第五代导演外，事实上还存在着一大批具有想象力和创造力的导演，拍摄了许多相当前（qi）卫（pa）的影片，甚至不乏血腥或者露点的重口镜头。而在这其中，恐怖惊悚电影绝对称得上是一类极具代表性的作品。

这一时期的恐怖惊悚电影可谓「百花齐放」，有着各种丰富驳杂的亚类型。比如反特题材的《雾都茫茫》（改编自大名鼎鼎的小说《一双绣花鞋》）、古装题材的《古墓荒斋》、盗墓题材的《夜盗珍妃墓》、儿童题材的《魔窟中的幻想》、以及本文要说的这部《黑楼孤魂》。

用现在的话说，1989年的《黑楼孤魂》就是个「票房炸弹」。因为标注了「儿童不宜」，电影票在黑市上被炒到了六元一张，引发了建国后的第一个观影热潮。而电影拷贝也以一万元一个的价格拿到了三百五十万元的回报，相比七八十万元的投资，这个数字是十分惊人的。

本片有着许多现在看来非常熟悉的恐怖片经典元素，凶杀、怨灵、古宅、通灵者等等，甚至还有一个依附于布娃娃的「鬼娃」形象。值得一提的是，1988年著名的「鬼娃回魂」系列开始在大洋彼岸的美国上映，两者只相差一年，不知有没有借鉴关系。

「怨灵复仇」或者说「冤魂索命」是《黑楼孤魂》的主线索。影片伊始，十四岁少女小菊的惨死揭开了一系列恐怖情节的序幕。而从电影艺术的角度来看，影片开头的两场戏是最令人印象深刻的，带有鲜明的希区柯克风格。

作为惊悚悬疑类影片的宗师级人物，希区柯克泽被后世，是后来者取之不尽的源泉。虽然希胖之于中国电影的影响远不如之于西方，但也并非没有晚辈仿效。譬如本片第一场戏里小菊站在医院楼梯的转角，之后小菊和凶手离去后的楼梯空镜头，以及后面一场戏里小菊尸体投射在门上的阴影，其中的「楼梯」和「阴影」正是希区电影中最常见的元素。而在戏中戏里，女主角于红两次走上楼梯的表现方式也活脱是希区的翻版。用现在的眼光看，除了在音效上稍嫌滥用之外，《黑楼孤魂》的导演梁明和穆德远师法希区，在恐怖和悬疑氛围的营造上做到了足够完美。再加上当年还没有诸多审查上的限制，恐怖画面都是正面拍摄，故事的感染力不俗，且不乏逻辑性，又有多重叙事的新意，堪称国产恐怖片的经典。

更可贵的是，与当年一部分前卫新潮的影片一样，《黑楼孤魂》并没有一味追求感官上的刺激，还兼带着内涵上的诉求。我们来看小菊一家的惨剧，她的父亲在WenGe时被关进监狱，她的母亲被领导玷污后跳楼而死，她父亲临死前又将小菊托孤给朋友，没想到这个朋友害死小菊私吞了钱财，而由于当年特殊的时代背景，小菊的案子被定性为自杀，导致冤沉海底。

可以这么说，小菊一家的悲剧，包括《黑楼孤魂》所营造的恐怖的基础，都是建立在特定年代的社会心理基础之上的，恐怕只有经历过那个时代的人才能有更深的体会，剧中人物的一句台词「国家都疯了，何况人？」是最为真实的写照。同时，导演并没有将对人性的批判局限于WenGe，影片里还透露出对于改革开放初期崇洋媚外、唯利是图现象的反思，甚至还有意无意地点出了影视圈内的潜规则。

影片中有一点处理颇令人在意，当男主角霍峰弄清事情的来龙去脉后，执意希望安抚小菊的亡魂，想要通过法律途径让杀害她的凶手绳之以法。这在如今看来是十分符合政治正确的，我也觉得故事应该会顺着这个路数走下去。但出乎意料的是，怨灵并不接受霍峰的安排，反而用一种几乎摧毁整幢居民楼的极端方式进行了反抗，让霍峰也受了重伤，最后不得不尊重小菊，让她以彼之道还施彼身。也许在导演心中，小菊一家占据着道德上的制高点，复仇所带来的大快人心（无论是被害者抑或观众）是理所当然的，即便凌驾于法律之上。

《黑楼孤魂》最意外、最有趣、也最意味深长的一幕出现在了最后一场戏。之前的那些角色齐聚在一间病房，一个个都成了精神病患者，方才那个悲惨而诡异的恐怖事件居然只是其中一个病人嘴里诉说的故事，而女主角也变成了推门而入的护士，用一句「吃药了」结束了全片。我想导演的意图显然不需要再去多做推敲了，而我们虽然并未经历那个年代，但看过这些带有时代伤痕的电影，就算是恐怖片，在荒唐鬼谈的背后也能领悟到其实任何艺术作品都不如现实来得恐怖。

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