离婚的二人

日本和欧洲的导演，擅长对枯燥的生活和复杂的人性进行探寻和反思，没错，对比的就是中国和美国。

《离婚的二人》，只是对婚姻探索的一个细小的入口。

丈夫是个编剧，在剧中为人们展现“幸福的婚姻”、在现实中为此在人前收获不少赞誉。可镜头下的他，不但无聊、油腻，甚至有些愚笨。倒是默默无闻的妻子，为他剧中的关键情节提供了不少灵感和金句。丈夫，就像活在别人剧本和自己剧本中的人，言语中为数不多的“高光时刻”，都是引用了不知道哪个广告片或者电影中的话，却总能被妻子无情的识别。可能日子过的久了，没有人比她更了解丈夫活着的那个剧本世界在细节处是多么的荒唐可笑。直到自己的婚姻出现问题，他还执着在小津的《东京物语》里，夫妇年老后会修成默契和幸福。律师在夕阳里点破：我为那样的夫妻所感动，但你是不会做到那样的夫妻的。如果不在点滴的日常中去浇灌，你为什么以为岁月会酿出的是陈年的酒而不是一锅馊掉的汤？

妻子是个普通的家庭主妇，熬过了人生的大半，丈夫也算功成名就，女儿嫁给了一个看起来还算疼她的餐厅老板家的儿子，马上就要生宝宝。说出离婚，却迟迟说不出离婚的理由。一个没有收入来源的家庭主妇在中年提出离婚，大家一定会感慨这个女性的觉醒、勇敢和潇洒，并期待她说出什么炫酷的话或者开始什么炫酷的生活。但对不起，这部剧可能要让人失望了，因为自始至终也没有展现她到底有什么样的梦想、打算过什么样的生活。没有精神世界的外化，我们只是看到了她简单的但却坚定的行动。不知道为什么，我想起了我的前婆婆，她也是这样一个话不多甚至看起来有些木讷的家庭女性，但是我们不能就以此假定看起来精神世界丰富的女性才会更有行动力而她们不会。

最终，他们还是去了热海，那个在丈夫心目中象征年老后修成正果的《东京物语》里的防波堤。不是没有浪漫、不是没有心动，各个小细节让我一度怀疑他们是否还会离婚，哪怕最后那个拥抱，当妻子推开丈夫之后，我都不确定这到底在夫妻二人心中激起了怎样的情绪。

直到那纸离婚协议，我才看到了最终的结果。哦，原来还是离婚了。不过或许到底有没有离婚这时已经变成最不重要的了。如果岁月没有酿成陈年的酒，我们也并不能奈岁月何。

你为什么离婚？

因为我觉得我的人生版图里面没有他了。

不论是现在还是未来，我不需要他了。

我们也曾有过相爱的时刻，我们一起看东京物语，希望有一天能成为那样深爱的夫妇，开开心心搬进新房子畅想生活。

可是岁月磨平了生活，消磨了那些激情，你的眼睛不再注视我，你的耳朵不再倾听我。你沉醉在一本本剧本里，那里面的夫妻是完美的，丈夫愿意为妻子成为家庭煮夫，妻子愿意和丈夫同舟共济。

而我什么都没有。

我们不再有精神上的交流。

你会因为袜子湿了让我一个人雨天买油，你会嫌弃我在你工作的时候用吸尘器太吵，你会叫我帮你泡泡面。

我的不满，我的愤怒都被无视。

所以，我选择了离婚。

我想让你知道我是独立的个体，我有我的思想和感情。我们不是住在一个屋檐底下的陌生人，离开你，我也可以活的很好。

你终于愿意正视我了，我们一起到了热海寻找离婚的原因。我知道你的挽留，我也明白你的悔意，可是一切已经太晚了。

真的是很有趣的一部剧，每段台词都适合抓出来品味，编剧怼人肯定一绝。东京物语和坂元疯狂被cue，里面梗实在太多了。其实明明主题是略显沉重的关于婚姻的探讨，但是意外很讽刺性的诙谐。

每段婚姻的开始都是白头到老，百年好合，而结尾却不都尽如人意。生活的琐碎不断着消磨着爱情，激情，温柔，包容，最后剩下一地鸡毛。

不爱了吗？

不，还是有一点的。

但是我们终归不能回到过去了。

《离婚的二人》

这是一部由中川雅也、小林聪美和冈田将生主演的两集剧。之前看公众号也推荐过，不过对于我来说该剧最大的魅力应该是冈田将生和小林聪美吧。

怎么概括呢？这应该是段轻松的离婚吧，而具体离婚的内容应该算是因生活琐事，再加上被岁月磨平的生活，所带来的感情淡化而衍生的结果，一切的一切终究归属于不再那么爱了，在爱还剩一点点的时候妻子提出了离婚，因为回不到过去的两个人，也因为被生活消磨了的情感。

故事依旧没有强烈的争吵、没有重归于好的结局，就像正常生活中的片段一样，一场婚姻结束，并没有过多的离婚理由。不是每一段婚姻都会白头偕老，被岁月磨平的生活，总有一天一件小小的琐事会变成压垮婚姻的最后一根稻草，是因为不爱了吗，不，爱还有一点点，仅是这一点点而选择了理智地放手，不是所有人都等回到过去。故事似乎是在以一种平淡的方式来告诉我们现实生活就是这样。

两位都是我喜欢的演员，只有两集，也很喜欢这种短剧的风格。本以为结局还是会俗套但温情的大团圆，没想到想错了。

离婚的二人，是真的离婚了。

多么讽刺啊，一个一辈子都在写着恩爱夫妻的剧作家，却过不好自己的婚姻生活。没有什么好分析的，没有什么好去思考的，答案很简单，太自私了。

因为我不想做家务带小孩，所以以写作的借口把一切家务活和抚养女儿的责任丢给妻子；因为下雨天我不喜欢湿哒哒的，所以让妻子冒着大雨去加油站买油；因为我的工作需要，所以让想离婚的妻子还是装作恩爱夫妻跟我去领奖；因为我的浪漫主义幻想，所以等我年老了，我想要跟妻子与我最爱的电影里的老夫妻一样恩爱到白头……

不过是一个自私幼稚的男人，而终其一生，我相信曾经热切地爱过她的妻子终于累了。累的极致不是怨恨，不是矫情，只是，不想要了。没什么特定的理由，却很坚决的，不要了。

这样也很好。

资源只有上片，所以只看了一半。

不过故事挺好看的。

人到中年之后，口味会跟年青的时候不一样。年青的时候喜欢瘦肉，中年了牙口不好就爱吃炖烂的肥肉。看电影也一样，少年时喜欢红粉佳人，打打闹闹，那个时候看英雄本色，越热闹越激动，讲苦难的就不愿意看。那时有一本《那山、那人、那狗》，可能是这个名字，就不喜欢，也看不懂。许多东西少了生命的阅历，确实是不懂的。都没有经历过，谁知道那些滋味啊？

现在就不一样了。人生过半，以前没有尝过的都尝过了，不论是生活，还是工作。虽然人生转向需要勇气，但是勇气这玩意总是不缺的。人一旦沉稳下来，以前不喜欢不欣赏的，就会多了几分耐心去看，去听。这些年我越来越喜欢日本的影视作品。特别是许多日本电影虽然平淡如水，但确实好看，在细微之处听真情啊！那些只讲高中生男女的爱情片反而不如这些中年人的故事有味道。

说回来电影，如果是少女少男们，那就一 定看不懂这些中年夫妇的别扭心事。

年轻时g再火热的爱人，过了二十几年，就成了身边最亲的人了，就像手心和手背一样，没有了区别。

这样的生活，自然会缺少激情的。电影里的妻子就是忍受不了丈夫每日的碎碎念，没有征兆地向丈夫提出了离婚。丈夫在猝不及防的情况下根本就是一脸的懵逼，还妄想等到妻子的回心转意。不曾想，妻子还有一个好闺蜜，介绍了一个英俊的律师给她。这一下好戏连连了。

整出戏里，我最喜欢就是两夫妇在颁奖时在台上的演讲和口角。这一段实在是精彩，看得我笑出声来了。真的很精彩啊！编剧极赞的，台词写得极好。现在我在看长安十二时辰，这本书是看得，但是编剧编得就差了一点。让人很无语啊！

简直久旱逢甘霖一般闻到令人期待的气息，终于盼到水准以上的描写日常生活细碎的磨人剧，品味些许不难发现，剧情冲突恰到好处，笑点成熟不落俗套，配乐格调温文尔雅，外加调侃同行信手拈来，起码也值得倾注一季的青春。结果插图截了，状态发了，态度表了，安利推了，豁然发现，竟然只有两集。

一个红绿灯给我整的热血沸腾的。

也不是剧名带着“离婚”二字就一定能成就经典，起码喜爱生活剧的观众获得一次品尝的机会。日剧就像日本街头的餐厅，功课做的再多，无论是跟随大众还是精英的点评寻寻觅觅，边际收益也未必好到哪里。反而随心所欲地误打误撞，更可能收获超越预期的惊喜。这部短剧给人的感觉便是如此。尽管悉心思索其中耐人寻味的观点，似乎还是存在很多值得回味的情节。

友情提醒，本篇没有剧透，但更适合观后讨论。

名人夫妻的生活关系，大概不能免俗地要与平凡人一样落入柴米油盐的事无巨细中去。通篇的节奏，都在跟随野田夫妇寻找离婚的理由，其实导演早在开场十分钟不就将原因刻意呈现出来了么，无非是妻子厌倦了丈夫的漠不关心和理所当然。只是突然坐在著名婚姻律师的工作室里，妻子才恍然大悟，婚姻也像工作一样，不能因为整天把“劳资特么不干了”挂在嘴上，就可以拍屁股走人，毕竟档案还在人家手里，还是乖乖坐下写一篇辞职报告等待交接吧。

因为，生活需要仪式感，又因为，离婚是生活的一部分，所以，离婚也需要仪式感。

揣摩野田今日子女士的表现，跟闺蜜抱怨起的婚姻关系，真的就像镜头下野田隆介先生的表现一样糟糕到具体的一举一动，整天一副逼叨逼叨没完没了的德行，诸多关于婚姻的槽点满地都是无从吐起。天底下的一切不幸婚姻跟今日子女士没有任何关系，唯独在这一段感情关系中，自己就是集天下之大不幸的唯一当事人，恨不得闺蜜当场就掏出一把刀插在桌子上，要不白绫和毒药也行，总而言之就是刺死丈夫一万次不足惜的咬牙切齿，唯独担心温柔的今日子女士下不去手。

凡事找律师，那是不得已而为之的情况。到了这一步，就不存在冷静下来再考虑一下这种说法，不说对律师不负责，对闺蜜的热情不负责，对按时间收取的金钱不负责，对看热闹不嫌事大的观众也不负责啊。

然而就是这么无奈，离婚这件事可没有上嘴唇碰下嘴唇这样简单。

即便不特指婚姻关系的任何一类人际交往方式，始终以自我为中心而不考虑对方的感受都是政治不正确的，当然了，也不能说完全不对，因为总有人贱得很喜欢倒贴。隆介先生啊，似乎也没有犯下滔天罪过，和出轨家暴之类相比，似乎说话不讨人喜欢也不是什么特别严重的毛病。在这段表现心理挣扎的过程中，剧中的精彩冲突以相对温和的方式，如流水一般缓缓沁入观众的内心，眼看着今日子女士优柔寡断半辈子，好不容易下决心与从前告别，还挑了一把锋利无比的“断情刀”，哪知在婚姻关系中晕头转向的时候，最怕手持兵刃乱舞一通，朝向四面八方挥舞的力气反而抓不准敌人的位置，结果自己更容易筋疲力尽。

夫妻二人为了如何能体面且不违背内心地协商领取和睦夫妇奖的条件，真是讽刺极了。说到底，如果只能二选一，你更愿意做他人眼中的模范夫妻，还是甘心关起门来悄咪咪地品尝小幸福呢。按照现如今网红的思路，给你一个穿越回古代的机会，你走遍名山大川看遍奇珍异兽吃遍天下美食，结果发现没有手机，拍不了照，发不了朋友圈，定能体会心中万千沟壑无处分享的绝世孤独感，想必是生不如死。

剧情进入后半段，眼看着一个拼命找理由离婚的妻子，一个拼命找理由不离婚的丈夫，还有一个赴汤蹈火地即便没找到条件离婚创造条件也要让双方离婚的律师，为了寻找一个名正言顺的理由，简直煞费苦心。

我是挺同情堂岛律师的，毕竟在处理离婚案件的时候，总会面对拼了命想离婚以及拼了命不想离婚两种力量，很容易要么越来越麻木于夫妻之间的鸡毛蒜皮而变得更加不想结婚，要么越来越被藕断丝连的精神所感动，心甘情愿跳进剪不断理还乱的婚姻漩涡中去。

至少在剧情中，在没碰到野田夫妇之前，堂岛律师还是更愿意夫妻之间出现争议，并且积极解决争议的。因为理论上没有争议就不需要解决争议的从业者，就像理论上没有坏人就不需要警察一样。这里有关《东京物语》的情节，侧面描写了隆介先生作为写作者的水平之高，让离婚律师第一次站在了劝和不劝分的立场。

这也是为什么片名叫做离婚的二人，封面却站着三个人。堂岛律师这个角色的存在关键性以及视角的趣味性，正是本片有别于其他婚姻题材剧的原因。

最后的热海之行是本剧的高潮。

一同出行的意义，想必所有经营过恋爱关系的人都明白。对于老夫老妻来说，则是对抗审美疲劳的好方法。正因为熟悉到闭着眼睛也能摸到对方皱纹的程度，才自然而然对于对方的一切习以为常，并且逐渐由习以为常转化为视而不见，这也就是对方产生不满的开始。长期匍匐在自我轨道中前行的双方，同时离开舒适区，奔赴相对陌生的环境，一边与崭新的周遭发生关系，一边感受着对方在这种情景中发生细微变化的言行举止，稍微用心些，就能感受到再度恋爱的感觉。

只是编剧在这里开了个大玩笑。

丈夫在新作完工之后，决心带着妻子重新思考婚姻关系时的痛改前非感，当观众都以为挽回婚姻的最大努力即将呈现之时，没过几分钟就又变回有菜自己吃有酒自己倒，该玩手机玩手机该看电视看电视的熟悉的沉默中去。

眼看着夜游防波堤成为修复夫妻关系的最后希望时，中老年组一波尬吻让观众在苦笑中品尝到无奈。这就是现实的结局。

毕竟，二十岁和五十岁不一样了。

毕竟，文艺作品再好，也不是生活。

最后，通篇都在为离婚找理由，其实无非就是那些，出轨家暴不顾家或者挣钱少诸如此类，高级且平淡一些的话，什么三观不合厌倦冷漠，以此为素材也能写出不少好故事。我倒是也考虑，没有正当理由，就不能离婚了么。也许就该像打架一样，嚣张地说道，就是看你不顺眼了，不想一起过了，怎么了。

“我说，你知道我在干嘛吗？我可是在创作小说啊！”

“我心想说，又开始了。”

律师总结到：每当自己的利益受损时就对方就会发出这样的抱怨，而另一方会觉得如坐针毡。

一方总要迁就另一方的习惯的时候，于是就开始想着，嗯，不如结束吧，放自己自由。

啊，看到这一幕的时候，我觉得看到的不仅是婚姻关系中男女之间的迁就与忍耐，好像是觉得生活中只要活在一个屋檐下，长期相处的父母、兄妹或者其他亲密关系的人之间的日常。

还好面临自己的一切【作】，父母、兄妹不会抛弃自己，想要断绝子女兄妹关系。

有时压死骆驼的最后一根稻草，

并不是惊天动地的大事，

而是日常的琐碎。

因为细小常被忽略，

虽然蒙尘而暂时看不到，

却慢慢累积。

就像气球不断的充气，

总有破裂的时刻。

婚姻就是两个人携手面对生活的琐碎，

如果一个人长期置若罔闻，

另一个人却任劳任怨，

到头来有人习以为常，

有人心生不满。

任何不平衡的关系，

都会有失衡的一天。

生活不是一成不变的，

关系也时刻处在动态中，

没有人能不劳而获，

欲取之必先予之。