最后的夫人

凤兰夫人和警长的性张力拉满！！！好欲好有感觉的极限拉扯，剧里面每个人的故事都是描述完整的，后悔现在才看！

凤兰夫人的原生家庭真的很难理解，父母既然让女主接受教育又何必跟随传统的要求女儿盲婚哑嫁。

如果可以回到开始，清灵可能不会是这个结局，然而那个时世，很多人都没有选择的余地。历史的巨轮，把每个人的命运都改写。

时也命也。

本是冲着男女主之间的性张力去看的，是的，我得承认，我看这部电视剧的目的并不纯洁。这个电视剧并没有我想象中的那么情色，男主很有魅力，他是真的有平等思想的一个人，并没有因为女主曾经是妓女而看不起她，是真的爱女主。女主也是一个很勇敢的人，年轻时爱错了人，而使自己的生活陷入歧途，但是她很清楚的知道自己并不能被那样的生活所累，一步一步地让自己站起来，坚强起来，并且做出了很伟大的事业。想到这里突然想起了《梦华录》，也是我追过的一部电视剧，网上很多人在讨论女主到底是不是处女，是不是真的“伺候”了很多人。我们真的越来越封建了，都喜欢站在道德高地上去指责别人，看不起别人。

虽然这部剧里面的很多剧情我都能猜出来，但是这并不影响它的精彩。男女主最后并没有在一起，这又和喜欢追求大团圆结局的国剧不一样。但是我觉得这恰恰是精彩的一部分。

大家都说现代戏拉胯，I disagree。

没了现代戏好看就只沦为了传奇而失去了现实意义。

孙女拒绝未婚夫时说的那句拒绝社会的预期何尝不是对新语境下压迫的反抗。

没有追求时空窗本来就已经很脑性反人性了，如果社会再通过预期和对已婚男的赞许继续煽动走入婚姻，未尝不是对纯爱战神的迫害。当然这个迫害对女性朋友更不友好一点。

只要你善良，只要你开心，女人你可以勇敢做自己。

冲着警长和鸨母的cp线看的，结果这条线被日本女间谍和鸨母的姐妹线衬得黯然失色。我第一次看到并立即信服，最极端的政治意识形态对立在“女性”（尤其取特殊年代与苦难深深联系的意义）的同一身份下，完全不堪一击。

在看到男主要求夫人帮忙抓间谍的那一刻起，我就一直在等夫人那一句“快跑”，我一度以为自己等不到了。我试图用民族大义，同胞性命说服自己，但我真的难免觉得这一切远方的声音显得太虚无—比起她们一起买下那些可能成为下水道裸尸的女孩，比起一起用匕首用皮带对抗野蛮的嫖客，比起同时产生想法要瞒着对方为素芬复仇，比起阿玉用饭勺敲击攻击夫人的流氓（顺便一提，我一开始以为这里只是一个成熟特工的演技策略，结果阿玉是真的半道出家，于是更可怜可爱了）。

所幸我等到了。

在看《最后的夫人》之前，已经了解了相关吐槽：现代部分剧情拉胯，结局令人难以接受。然而它的其他部分实在很戳我，比如男女主之间的推拉，女主的人格魅力，女性之间的友谊等。所以我决定跳着看，只看民国部分，不看结局。当我接受了那些意见再看这部剧时，却发现意犹未尽，还有很多疑惑未能解决。于是第二遍我看了结局，却不甚满意：为何夫人带着麦的孩子一个人生活，而麦却结婚生子。我觉得这样的结局是麦对夫人的背叛。第三遍我看了整部剧，更深刻地感受到了夫人的人格魅力，一些疑问逐渐解开，逐渐理解了结局。她是怎样的人呢？原是富家女，有一个无忧无虑的童年，因父亲欲将她嫁给老头而离家出走。遇到涛，以为是自己的良人，却被卖至妓院遭受折辱打骂。几次尝试自杀后，她终于决定：不能让这样的人渣毁了自己的生活。于是她一步一步，成为最出名的妓女，帮助自己的朋友，两人一起离开。后来她有了自己的妓院，花高价买下处于危险境地的女孩们，教她们如何利用自己的优势在这个世界存活。她把生意打理得井井有条，照顾妓院的女孩们，教小女孩读书识字，冒死救怀疑她的警长，原谅逃走的妓女，帮助身为间谍的朋友离开。我不能不为她的魅力动容，我已经无法用一个个单一的形容词描述她。或许她是罪恶的，但无可否认，她也是高贵的。所以麦会爱上她，毫无疑问。原本只是为了调查案子，找出间谍而了解她的过去，却一点点为她的魅力折服，一步步沦陷。我似乎更深刻地理解了，真正爱上一个人，不会在意她的出身，她的魅力足以掩盖世俗的一切，所以麦愿意为了她放弃拥有的一切。然而夫人却是清醒的。她知道那个时代对女人而言意味着什么，也知道跟她在一起，麦会经历什么。她是骄傲的，不愿意麦为了她牺牲。而且，朋友和妓院的女孩也需要她。麦是如此了解她，所以看懂了她的决绝。他知道即便他坚持，即便夫人不得不同意，他们也并不会过上王子公主般幸福的生活，这也不是她想要的。所以他放手了。于他而言，不是她，谁都可以。所以他如她所愿，结婚生子。后来他们重逢，即使他知道那是他的孩子，能做的也只是握着她的手说，有需要我都会帮忙。这或许不是麦期待的结局，确实夫人想要的。不需要别人为她牺牲，也不要别人垂怜，她有自己的决断。谁都没有错，然而身处那样的时代，这是迫不得已的选择。生活不是偶像剧，磨难并不会因为两个人相爱就迎刃而解。这样的结局背后是深刻的悲剧。之前看到一句话：“时代的一粒尘埃，落在每个人头上，都是一座大山。”想来，这真的是对命运的勘破和深刻解读。 再看到那些不满结局的评论时，我已泰然。我再次感到，与其在别人给的命题里辩解，不如跳出这个范围，从更宏观的角度有自己的思考。我也不得不反思：我们生活在这样一个和平年代，无法理解过去的生活究竟是怎样的，无法理解过去的人们在想什么，所以很多时候我们倾向于用现代的观点评论过去，然而这只会让我们陷入窠臼，把我们和历史的距离越拉越远。我仿佛感觉到自己的共情能力、对一些事物的理解更深刻了。我仿佛看到自己伸出手，踮起脚尖，够到了一些历史的真实棱角，虽然只是微不足道的一点。

1. 这个片子明显被过誉了，有人说它是在韩国打败了各种韩剧、打败了隐秘的角落、沉默的真相的剧，还有新加坡教育部长亲自发推赞美。我觉得不能因为人家穿着旗袍马褂的华人讲口英文就可以打分手松，不能因为人家审核手松可以讲各种brothel和whore的故事就一定是好片，也不能因为男帅女美有性张力就直接五星。这只是部过关的加了netflix特色黄爆猛料的网剧+的成色，（比如里面有各种rape戏，chop body血液横飞，还有侧面演的rip off penis🤣）。本质上，只是坡县版南洋《梦华录》，和沉默的真相中间隔着十万个延禧攻略。

2.主题就是作为妓院老鸨的#girlshelpgirls的故事，叠加了抗日间谍剧情。女主Fiona演技真的很棒，但其他演员（包括演霸总的男主）有点撑不起，浪费了出彩的民国南洋风服化道。

3.这部剧口音杂乱违和：一堆穿着旗袍马褂的人讲英语真的有点违和，能感觉到男主努力褪去北美口音讲transatlantic- accent，有些配角又是strong Singapore accent，都不统一…那个年代不应该是粤语和闽南语为主夹杂普通话和英文吗… 听说现在新加坡也很难组得成完全讲华语的班子拍华语剧了，感觉剧给人的感觉也是折射了现实中的尴尬。

近看《最后的夫人》（《last madame》）一剧，许久没有像现在这样一口气炫完一部剧了。全剧以“现在”和“过去”两条线索相进行交叉和穿插叙事，看到诸多评论认为“现代戏太难看了”、“把现代戏删掉也完全不影响观感”，或许可以提供另一个理解的视角，那就是这是“两代女性穿越时空的一场对话”，在对话的过程中去暴露和剖析一些东西。在那个女性地位低下的年代，什么事才能让女性做主？没有男人的允许，女性便不能生存？丘吉尔一纸决定要关闭所有的妓院，这些女性最后仅剩的一点由自己来决定养活自己的方式的卑微的“权力”也被剥夺。

几个女性角色的塑造令人印象尤深。凤兰夫人在父权的压迫下要嫁给一个七十多岁的老头，于是她逃离了，她以为她逃离了。她遇上了阿涛，她命运的轨迹在这里彻底改变了方向，她丧失了掌握自己身体的自由，当她逃离之后，却又发现自己能赖以生存的又是自己最拒斥的那个东西。她花大价钱买来那些别人“不要”的女孩，为的就是让她们在这狭小的天地里拥有一点卑微的权力：谈不上掌握自己的命运，仅仅是掌握自己的身体的卑微的权力吧。而这点可怜又卑微的权力也被男性所唾弃，他们经常去逛妓院却又虚伪地连“阳具”一词也说不出口却又颐指气使地凌驾于女人之上。那个时代的女性地位卑微，但凤兰夫人是了不起的。

阿玉这个人物看起来十分边缘化，但在她的身上集中反映了那个时代女性悲惨的命运和低下的地位。她少年沦落南洋，做起了妓女来养活自己，她的这一点价值也被人盯上：日本间谍找到她希望她能提供情报。可怜的阿玉自始至终没有为自己而活过，她的一生都毁在了“效忠天皇”身上。令人动容的是凤兰的那一声“快跑”，同样令人动容的是阿兰最终也保护了凤兰。

古往今来无数的现实当中，女人仅仅以“子宫”和“阴道”的身份而存在，我们的正史当中几乎是全盘抹杀了女性。老家那边的方言把老婆叫做“堂客”，也即“堂上的客人”，在那个时代，家族里的“堂屋”是供奉祖先的地方，将女性请进堂来看起来是给足了极大的尊重，但又因为姓氏、血脉的不同而又冠以“客”的称号，她们在这个“家”，始终是一个“受到尊重的客人”。生前光景如此，死后也仅仅只能以“某母某氏”的身份出现在墓碑、牌位之上，“某氏”从属于“某母”。历史已然如此，我无法去苛责那些“受害的施暴者”。

我是学习考古学的，考古学的优势是从长时间段来审视一件事情。直立人的出现至今已有几百万年的历史，就连人类摆脱直立人而进入智人状态也已是几十万年前的事情了。真诚祝愿所有的女性都能不再是“张开双腿”，时代救救她们，让她们进化到“直立人”状态吧。

（近读韦斯特马克《人类婚姻史》以及导师《爱情考古》及相关文章，十分想就婚姻、性别和爱情进行一下思绪的整理，本想在此随文附上，后又想还是等过段时间另文讨论吧）

让我想起了名姝，同样的题材，东方拍的那种内敛感觉好像更有时代的感觉。女主这种坚强，清醒，利用现有的手段在有限的规则之内坚守自己的原则和处事，这才是我觉得真实存在的大女主。现代的剧情真的可以删掉了，尤其那个男的，这也太自来熟了，真的好强行。男主演技有点没跟上，尤其女主替他挡枪，然后他去质问那个佘爷，这段应该算情绪比较高的地方，男主演技和台词仿佛降低了十五岁。这部剧我愿意把所有的打分都给夫人和其他女性角色，抛开角色的立意，这部剧的女性演员真的都好棒，情绪台词没有一个拉胯的，好久没有看到代入感这么强的剧了，反观男演员尤其男主还有那个佘爷，讲个英语尤其感情激动的时候单词是一个个往外蹦的，我？？？还是说那个年代的华裔口音都是这样？另外，这部剧12集，一集年代部分大概23分钟，讲了那么多剧情，充分说明很多剧真的用不了三四十集。

这部剧最喜欢的镜头，对同性振作的赞赏，也是我的赞赏。

这就是编剧形容的夫人