随心所欲的五月

我给打五星，满分。

一个70多年前的5月，春天和夏天相交的季节，战争面前的众生相，能看到流离的法国农民，不堪一击的法国军人，走过场的悲催外籍军团，战争孤儿，垂死的德国军人，呼啸而过的战斗机和满麦田碾过的虎式坦克，人之间的真情，父子亲情。。。。

正是我最想看的片子，在一个略有郁闷的夜晚点开这部影片，慢慢的沉浸进去，在上个世纪的法国农村，看着他们，随着故事流淌，剧终出戏的时候感觉到了一个世纪的跨越，真是用电影看过了别人的人生。

满分，谢谢这么棒的作品！

看似平淡，却是史诗般的回味无穷……悠扬低沉的配乐述说着无尽的痛苦希望和思念。特别是最后小女孩突然发现走失的小男孩那一场，以及最后小男孩牵着两人的手走向远方，字幕配的老照片，让我们对那个年代的人们无比敬畏。虽然电影没有激烈的情节，但充满了人性。就像是在看“天堂影院”时，好像很平淡，但看后让人久久不能平静。特别是法国小女孩的表演太精彩了。

这世界上有千千万万个坎托雷克，他们个个都深信自己在用适合自己的方式去做最好的事。但这正是他们失败的原因。——埃里希·玛丽亚·雷马克 《西线无战事》（1927）

本片是以导演克里斯蒂安·卡西雍母亲的真实经历改编而来，由著名电影配音大师埃尼奥·莫里康内作曲，讲述了二战期间，一群不同国籍不同年龄的普通人在战争的灾难中流亡奔走，寻找归宿的故事。 从德国政治避难而来的一对父子，隐姓埋名住在法国北部的一座小村庄里，本以为可以安顿下来远离暴力与黑暗，不料父亲被发现国籍抓进法国监狱，而此时纳粹也发动了战争，一片混乱之中，父亲逃出了监狱，儿子却和村民们一起逃难向了南方。

就此，一场父子寻亲的漫漫长路就在乱世的人情冷暖里铺展。

这个随心所欲的五月，在鲜血和美酒的浸泡下，注定将成为一段无法磨灭的历史记忆。 在影片中，五月的一切都是那样真切，又那样模糊。慵懒而不灼热的春日阳光，万物生长的森林和田野，波澜涌动的麦陇……所有自然的景致都在提醒我们，这是一个普普通通的五月，一个美好的季节，一切都会在这里生长。一切本该如此生长。 可是这是1940年的5月，这里是希特勒的野心与保罗雷诺的懦弱碰撞的日子，是战争的乌云在原野上最终爆发的年月。英法军队正在崩溃，800万难民和不计其数的士兵拥挤在大大小小道路里向南逃跑，黑暗的岁月即将到来，这段我们熟知的绝望时间，导演却把它做成了一份苦杏仁的蛋糕，让我们优雅地品尝。 影片里穿插着无数让人忍俊不禁又唏嘘感动的小细节。一个藏酒的村民，因为不想让酒被德国人夺去，就想要能喝多少喝多少，却因为宿醉错过了集体撤离。

善良的老师为了不让孩子们看到路前面血腥的场面，选择避开走另一条路。奸商大发国难财，村长夫人带着村民们“公然抢劫”了店面，为队伍拿到了至关重要的补给品。影片的喜怒哀乐如同五月的日夜交替，在泥泞的死亡里，也有人性的乐观和阳光。 但战争就如同一台巨大的机械，以人血为燃料，它的设计目的就是一刻不停的运动下去。在把整整一代人送进堑壕里送死之后，英法两国不想也不敢对抗邪恶的势力。 如同身为政治犯的父亲所说：“你们都是自作自受。”

邪恶不因为善良的人善良而罢手，只因为软弱的人软弱而猖獗。 可是身为普通人的村民，父子，甚至士兵，都只是有血有肉有爱人的渺小生命，不会在历史上留下一丝痕迹，他们何尝不想赢得这场战争，可是胜利的代价又让谁来承受？村长说，我们自己和我们的父辈已经为国家牺牲了这么多，为什么不能随心所欲呢？这个随心所欲的五月里，小人物们在混乱里跟随自己的欲望，也要被指摘为耻辱吗？ 在这颠沛的路途中，在这战火裹挟的五月，在这个本该被无奈与无力灌注的季节，人们在挣扎中蜕变，在暴虐中醒悟，于是村长逆着人潮迁回村庄，士兵砸烂了德国的疯狂摄影机，这对父子和老师也手挽着手向无垠的天空走去……

他们都做到了随心所欲。

写于2016年6月27日

在那微风中徐徐飘动的树叶和麦浪里，流淌的是乡愁，是思念，也是生存下去的信念。 战争带给人的教训似乎永远都不够深刻，也许这正是战争题材不断地被搬上大银幕的原因。对于当下生活的人们，这些我们在大银幕上经常能看到的一切似乎离我们很遥远，但其实并没有那么遥远。作为人类的个体，作为这个并不美好的世界里的一份子，希望我们再也不会见证这种悲剧的发生。

这同样不是影评，只是找个地方写点相关的东西纪念一下，没有任何技术含量。 本来这次没有打算来北京国际电影节。因为之前看片单时没发现特别想看的片子，当然有很多我感兴趣的片子，只是这种片子可以有十几部，但没有一部特别到让我专门跑到北京进影院。没想到在4月第一周突然看到微博上August Diehl的粉丝页转发北影节有《随心所欲的五月》这部片子（同样感谢Daniel Bruhl的主页君）。想来是片子太多，我也没那么仔细地过片单，漏看了这部片。因为这是部法语片，即使有了片源Janie同学在字幕上也没有办法，所以我立刻就决定了要去北京。 这部影片关注的是比较少在二战电影作为主题刻画的非犹太普通法国民众。虽然法西斯并不重点攻击普通法国民众，但他们为了躲即将到来的战乱也举家迁移，有点像咱们抗日时逃到西南。而影片的切入点就更有意思了，居然是一对德国父子。八月演一个反对纳粹统治的人（应该是非犹太人），偷偷办“反动”电台，印发共产主义传单。影片一开头，八月为了躲避盖世太保的缉拿带着儿子逃到了法国，冒充比利时人，并一直说法语。其实我不知道导演为什么要选这样一个切入点，因为没有德国父子，照样可以展现法国普通民众的这段迁移故事。也许导演也想展现德国民众某个不为人知的一面？ 八月带着儿子到法国不久就因为伪造身份被抓了。德军要打过来了，村子里的人带着八月的儿子一起迁移。后来德军轰炸过来时监狱把犯人放走了，八月在逃难中结识了一位英国军人（由Matthew Rhys扮演，看之前不知道有他，有点小惊喜。但看了半天才确定是他，而且那时连演员名字都忘了，只记得他曾演过的一个角色的名字…）。他和大部队脱离了，而大部队正准备敦刻尔克大撤退。他希望和他们会和，或者找到港口想办法往外走。他们和村子里的另一个人结伴上路，想办法找到各自要找的人。所以影片可以说是两条线发展，但英国兵带出了军人这第三方/第三条线：有和他们交火的德国兵，有德军宣传小队，还有法军，还有这个英国军人自己家庭。这三条线/三方每个都遇到了一些事，可是每个感觉都不是完整的故事线。当然可能导演也不追求故事线，只是想借人物的眼带大家看战乱中的遭遇。所以觉得挺平淡的，看的过程中情绪没有太大起伏。当然战争题材肯定会包括无数触动人心的情节，但因为没有人物和故事推动，冲击力不够大，毕竟群像不是指镜头在每个人身上扫一遍。而影片没有一味批判德国，也呈现了德国士兵的恐惧脆弱无助。影片的结尾是每个人都做出了选择:有人掉头，有人继续向前，有人选择与众不同的路，有人选择死，停在选择的结尾似乎算不上是结尾，但也符合前面提到的这部影片的风格。 这部影片在北京电影节没记错的话共放映4次，排片表上写着其中两次有映后座谈，我根据自己日程安排选了一场写着有座谈的。但到底有没有也没人来确认，我本来猜有的话可能是导演制片一类的，没想到来的是其中一位主要女性角色的扮演者，一位法国女演员。这片子里的演员来自法国、德国、英国，但是国别上算作法国电影，所以请法国演员到场也很合理。我当然也有幻想过有0.1%的可能八月会来，但要他来了可能会觉得还不如不来。我对于能不能见真人倒不太在乎，我在乎的是能不能把我想表达的表达给他，但我觉得我很可能会失败… 随心所欲的五月这个名字和我们要出海同样听着挺平淡，但看完后会发现这是大家从始至终都没能实现的愿望。不过座谈里女演员谈到这个名字也不完全是讽刺或反衬，因为迁移流浪的生活也有其浪漫之处，可能尤其对于孩子来说。影片中也有展现大家在野外喝酒跳舞的场景，不完全是苦大仇深。 另外看到八月这次独特的切入点再次感叹当代德国演员们真是演了二战的方方面面。从纳粹到受害者，到纳粹的后代… PS:八月在电影里很长时间都跟英国士兵在一起，所以他在说英语，大家看生肉（微博上August Diehl的粉丝页已有下载）也能看部分剧情。另外八月有时候穿衣打扮实在让人一言难尽，所以我在观影过程中某些时候觉得这个落魄逃难的父亲比出席活动的他帅……

法国有句俗语——随心所欲的五月（En mai, fais ce qu’il te plat.）意思其实是过了五月就是夏天。

可是在对于1940年的法国小村村民来说，并不随心所欲，因为德国军队的入侵，不得不离开自己的家乡，临时遗弃自己的土地和家园，进行一场长途迁徙

说说让我自己印象深刻的几点 1.在临行前也带上大白鹅，甚至已经开始期待战争能够结束后，重建的厨房要朝南（朝南阳光好bushi

2.在迁徙途中的夜晚，村长夫人请村里所有人喝酒

3.睡不着的时候，我会想一些让我开心的事情

4.儿子给父亲在黑板上的留言

5.为了不让孩子们看到杀戮后的情景，走了泥泞的小路，苏珊娜召集学生一起背书转移注意力

6.走散的人们在墙上的留言，一句话可能是一个家庭的生命

7.打劫商铺以后，请求上帝的原谅

8.麦可斯说：我们可能会结婚

9.你答应我吗

10.不是最后的最后，一些人继续迁徙，一些人返乡，他们到底会怎么样呢，我们不知道