铁证悬案：真实之门第三季

1.本来想说等十集全部更完再看，但实在等不及了，就在出了三集的时候开看了，接下来就是每周煎熬式的等待😭看到大家都夸前两集，我这里就不再赘述，重点说下被吐槽最多的第三集，我是真心实意觉得第三集挺好的。剧情哪里就弱了？弱的只是推理吧？但铁证悬案一直以来就不是重推理的剧集啊，不知道有些人在抖什么机灵。第三集又感人又具备美感，尤其通过女演员去揭露了一部分石川的内心，很隐秘很高级的处理。还有女演员这个角色本身透露出的疯魔与悲剧感，也和石川有种参差对照的感觉，就很期待后面的剧情。其实这也是我从第一季就期待的悬念，关于石川的过去以及她妹妹还会不会回来之类的谜题，总之就是好期待，希望这一季能至少给出一点答案。ps.编剧真的不打算给点甜头吗？石川和高木真的好配啊😭

2.第五集也太好看了吧！犯人虽然变态，但竟然还给高木石川批发了糖！编剧好狡猾哦，这里分明就是换位到观众立场在揣测两人的关系。动不动就暴走的高木，竟然沉默无言以对了？不得不让人多想呀！

3.从第五集开始一路赛高，第六集的qj犯，第七集的家暴男，都是深挖女性所面临的生存困境。是我的错觉吗？我觉得高木和石川的关系越来越暧昧了…

4.如果说前两季是切实的做到了本土化，那么第三季则在此基础上更进一步，开始尝试主故事线的改编。最明显的是最后一集石川妹妹沙耶的出现，为整个故事做了个暂时的总结。石川愿意打开心扉，尝试原谅和接纳爱，高木和沙耶之前无疾而终的感情也打上了句号。虽然没了高强度的变态和虐石川戏码，但对一直看下来的观众是一个交代。那么我就想问了：还会有第四季吗？可以再进一步，让石川高木有点别的进展吗？！期待！

ps.编剧还挺手起刀落的，把妹妹写死也不过就是几分钟的事…我可以理解为，跟女主作对的都得死，以各种体面或不体面的方式😂

第五集里面的变态杀人狂演技真的太好了，看完差点让我觉得这个演员是不是本色演出了。。。。羊姐真的超棒，可盐可甜，这一季真的很好看。每个故事都很用心，第五集难得有一个受害者最后还能挺住活下来，真心不容易，高木依旧是买个易冲动的人，但是真性情，我喜欢，如果不是警察身份，估计也是个侠客，但是啥时候才能做到有勇有谋啊，跟羊姐学学，女神就是女神，爱了。

因为可能含有剧透所以请谨慎阅读，当然观后阅读应该效果更佳

只是个人记忆及印象，如有纰漏欢迎指正

S3E03看完最后的预告当时就有点坐不住了，以个人感觉讲，S3E04的原版对应的美版S5012,算是个人在所有集里面最喜欢的一集（至于是不是最好的另说，这个就萝卜青菜了）。

看完之后觉得虽然改编落地还是基本延续了之前两季（附加三集）的水准，但第三季开始还是看的出在改编这个问题上，多多少少是会出一些小问题的，有些是大环境的落地，有些是小细节的取舍。个人简单梳理一下，并非是一定要分出一个高下，只是希望提出一些在明显两种文化背景下的改编故事中可能会遇到的问题吧。

首先倒叙一把，看到有些朋友说听到片尾的lemon很怀念有感觉，个人觉得其实从改编的角度讲，Lemon的压力真的很大（尽力了哈不苛求），因为美版最后配的是 OneRepublic的Apologize，当时我自己第一遍看到S5的时候，这一集可谓直接破防，Apologize的歌词对于这一集的犯人也许有更多的关怀与某种同情。这一集的主题的一部分放在今天也许并不过时，被时代抛弃的人，那些曾经兢兢业业以自己的工作为荣的人被更新的技术取代淘汰的时候，能不能至少得到一点如同历史学上讲的“理解之同情”。从个人的感觉讲，也许我们是可以引用鲁迅的话以“弱者抽刀向弱者”去占领某种制高点，但也许“匹夫一怒，血溅五步”是稍微中性一点的角度。

其次就是八音盒的曲子，日版选择的貌似是《 切手のないおくりもの 》（没贴邮票的赠物），这曲网上挺稀少的，附一个网易的//music.163.com/#/song?id=22807510，以及B站的稍微长点的版本//www.bilibili.com/video/BV18s411P7uX，从歌词看属于偏向怀旧的，相比之下美版选择的是约翰亨利之歌（ John Henry//www.bilibili.com/video/BV1KW411U7aP），美版这首曲子的意义则更加明显，这首曲子讲述的是南北战争时期一位黑人工人和蒸汽钻比赛修建铁路的过程，最后这位工人赢得了比赛却付出了生命的代价，很明显的美版的曲子其象征意义更重。

接下来就是几个小的细节，开始一节的更衣室中的工作人员，日版选择的是不能打工的学生，美版原版则是墨西哥裔，很“自然”的美国警察搬出了移民局相威胁。另外一个细节是相比于原版。日版较早的揭示了作案者与最后目标的兄弟关系，美版的揭露相对较晚，因此对于案件的迷惑性要大一些。作案人对于警方也多有误导（比如购买盒子这些留的名字并不是真名，而是有误导的但是又有一定特定意义的假名，这些假名的意义多和John Henry有关），而警方追查的重要线索也就是John Henry有关，另外两版在受害者中的解雇者这个案件上的时间处理也不同，美版是旧案，日版则是新案。不过个人觉得这些基本都不太影响故事的质量的。

关于作案者，美版是软件工程师，日版则稍微模糊一些（可能也是本人知识不足，剧中提到是CDB工厂），另外关于解雇者这个案子的背景，美版的时代背景有互联网泡沫以及产业外移（外包到印度等等）这两个因素，这些因素对于关心时事的朋友可能会更有感触一些。日本的改编则较为落地，传统的街坊式小工厂，昭和时代的资历晋升以及终生雇佣制这些个人以为都是落地的很不错的改编，而且背后也有对某种所谓日式工匠精神的怀念（这一个小背景从美版移植到日本个人觉得格外顺畅）。

最后一个细节则是关于商场爆炸案（也就是售货员）这一节的，个人觉得日本处理的比较粗糙了。原版在一开始其实就体现出了一个时代背景，即美国的产业外移。原版这一集一开始此案的受害者（原版为男性）和他的同事在玩一个小游戏，找周围的商品有没有美国制造，能找到的都是made in china，同事小姐姐找到一个TW制造的，受害者还说是一样的（这里都不好说是不是敏感了囧）。在此案的触发点上，日本是说手机问题，当然日剧中的翻盖手机也是被大家吐槽了很多年的事了。原版则是作案者前去退货，退一个防水收音机（那种浴室里可以听的），却被告知已经过了30天，除非购买延长保修业务，否则只能邮回给制造商（TW的，和开头有所呼应）。受害者小哥也坦言这样的消费者政策无异于耍猴，并说不如丢掉重新买个新的，这也是作案者个人原则所不能容忍的，某种意义上讲，作案者有一些完美主义，也是这种完美主义成就了他的傲气，但也是这种傲气最终反噬了他，反噬了他所遇到的人。相较而言，日版此案中的小姐姐可能更无辜一些。

另外结尾处理也稍微粗糙了点，原版的爆炸是发生在作案者弟弟的家里，原版泷藤贤一对应的胖大叔救人出来的时候明显是灰头土脸的，日版泷藤贤一和光石研两位身上确实有点太干净了哈。另外看短评里有些非想要最后作案者得手的，其实美版就是救下来了的（整集里其实还穿插了一些警方和检方的合作问题这个日版是舍去了的），不过最后这段配上Apologize的效果就个人而言，远比Lemon的冲击力和感染力大的多（附段歌词：

I'm holding on your rope, Got me ten feet off the ground I'm hearing what you say but I just can't make a sound You tell me that you need me Then you go and cut me down, but wait You tell me that you're sorry Didn't think I'd turn around, and say It's too late to apologize, it's too late，可能这一段参考这两兄弟之间的故事来说感情更强烈更贴切）。

老实说我就是因为第九集才来看这部剧的。是的，更直白地说是冲着战争遗孤来的。对于战争遗孤，我第一次了解源自于谢晋导演的《清凉寺的钟声》，后来又花了3个月的时间看完了山崎丰子的《大地之子》，所以对战争遗孤是有过一定了解的。很可惜本剧中的大川先生正好是狗娃和陆一心的另一面。

简单来说，战争遗孤指的是侵华战争末期日本开拓团留在中国的孤儿。所谓开拓团指的是日本在占领东北期间，从国内派遣大量普通农户迁移到东北。按照日本的原计划类似的移民为百万户500万人，不过到其战败，日本一共向东北移民的数字是10万户32万人（数据来自百度百科）。至于他们为何会沦为遗孤，按照我所了解的，由于苏联在东北发起反攻，许多开拓团的移民都被卷入了战争中，有战死有侥幸活了下来的。而那些遗孤大概就属于后者吧，他们被中国人的家庭收养，自此日本人的身份就只是血统上的意义。不过如果仅此而已，也许我们今天就不需要花这么多的篇幅来讨论他们。而之所以会让我想要在这大半夜里码那么多字，正是因为他们特殊的身份又恰逢一个特殊的年代，于是一切就变得格外特殊了，而这种异常特殊的特殊，恰好又将藏匿于人心深处的那些无法说清道明的仇恨、傲慢、偏见所积累起来的情绪和观念暴露在我们面前。

如果说《清凉寺钟声》中的狗娃最终能成为高僧，《大地之子》中的陆一心能成为一流的工程师都是得益于他们遇见之人的善，那么大川先生的遭遇就是源于他周遭之人的恶。

因为侵华战争的烙印，和狗娃、陆一心一样，大川先生在中国被人骂“鬼子”，好容易去了日本，又因为语言习惯难以更改，再次遭到同胞蔑视。《大地之子》里作者不无深情地诠释着战争遗孤与两个祖国的联系。然而幸运的人可以同时获得两个母亲的爱戴，不幸的人大概就像大川先生吧——在中国，他是日本人；在日本，他是中国人，然而他到底应该归属何方？

剧中有一段很是耐人寻味，佐佐木先生去大川先生家鼓励他，背景里放的正是《同一屋檐下》的主题曲。这段在我看来真的很讽刺。在《同》剧里酒井法子扮演的小雪是这家的养女，却深受这家人的呵护。而大川先生是真正的日本人，却始终被住区里的人们所孤立。以至他的儿子实在忍受不住了，终于选择在一天夜里肆意破坏集会场所，并不断地在嘴里念叨“谁能理解我们的心情——没有——没有”。是的，没有，哪怕再过上一百年或者倒推一百年一千年也不会有，因为这些人的遭遇太特殊了，他们是过去历史的产物，而历史就好像一个不负责任的母亲，生下了他们就将他们一股脑地抛弃在时代的滚滚洪流中，任凭他们的命运跌宕起伏。这里我们可以责怪日本政府，责怪各种不负责任的掌权人物，但小人物的不幸命运已然不可逆转，再多的责怪，于他们也是于事无补。更重要的是，这些战争遗孤是生活在普普通通的大众群体中，当特殊的身份遇上再寻常不过的茶米油盐姜醋茶，一切又变得不一样了，就好像大川先生和住区居民的矛盾，起源都是一些鸡毛蒜皮的小事，但出于原生家庭，社会，历史文化的各种差异，成见和隔阂就此产生了，成为一道不可逾越的城墙阻隔了他们之间的沟通。我们说这世上绝不会出现两个经历完全一样，对这世界的感官一模一样的人，所以想要这世上会有人完全理解包容自己，那只能是奢求。更何况我们大多数人本来见识格局就有局限性，能够做的也就是最大限度地设身处地和容忍。但即使这样，我们看到最终导致大川先生死亡的竟是佐佐木先生——这个曾也是开拓团的一员，住区内为数不多帮助过大川先生父子，并资助正雄完成学业的人。其实看到一半的时候，我已经隐约感觉到了剧情最后的走向，但即便这样还是很难让人释怀。尤其是大川先生的死是那样一件小事导致的意外事故便令整个故事更具意味。

真正的悲剧不是大奸大恶导致的惨剧，也不是天选之人因各种原因最终走向自我毁灭，而正是一些普普通通的人因为一些再起眼不过的小事导致的悲剧。这集的剧情就是这样的典型。始终无法融入社会的大川先生酗酒发牢骚被巡查的大叔撞见，因为语言不通，三个人发生了争执，“老好人”佐佐木先生路过现场及时来劝架，却因为无意识地推了一把大川先生，悲剧发生了。追根溯源是佐藤先生他们对大川先生日积月累的不满，乱扔垃圾，不好好工作……而之所以选择在口供上撒谎，也不过是佐藤先生顾虑到自己的前途，佐佐木先生想到自己即将上大学的儿子，但导火索之一却是——他（大川）说的话我们听不懂——是不是觉得好讽刺。

这让我想到了巴别塔的故事。《圣经》上说人类为了探寻上帝和天堂的模样，团结起来建造巴别塔，这件事被上帝之后很生气，为了阻止人类的计划，上帝让人类说不同的语言，使人类相互之间不能沟通，计划因此失败，人类自此各散东西。是的，因为语言的不通，仅仅因为语言的不通。这在我，有过一个感同身受的经历，那就是在香港旅游，置身于一个周遭全都是粤语的茶餐厅内，窘迫得我几乎不敢说话。而我只是一个置身于此地的游客，那么对于长期居住在一个原住民居大多数的大川先生呢？但如果我们就此拿大川先生的不幸去谴责他周围的邻居也是不公平的。因为那些邻居从小就浸染在当地的文化氛围中，他们的自卑，他们的骄傲，他们的善良，他们的卑劣，他们的恪守，他们的越线都源自于这种氛围，就好像我们看到大街上随便乱扔垃圾的人首先想到的绝不会是他正在经历什么痛苦吗？更何况人性中确有许多难以启齿的劣性，只可惜只有等到悲剧确确实实发生后，我们才会想到反思——我们需要巴别塔，尤其是在当下各种沟通手段异常发达，人与人之间的紧密联系变得前所未有，我们更需要巴别塔的存在。

剧中，佐佐木筹办已久的庆典最终如期开幕，来自不同国家，不同肤色，操持着不同语言的人最终聚集到了一起。先前那个为外国人正日益占领自己社区而悲哀的老头最后也尝试着接受一个好像来自加勒比海地区的女孩的点心，然后是川村先生的女儿，正雄，以及出现在所有人背后的大川先生。这是童话一般的一幕，但我要说，虽然魔幻，却是我们正要去追求的，即使历史裹挟而来的一切恩怨情仇不可挽回，即使因为语言文化导致的差异和隔阂实实在在摆在我们面前很难克服，我们更需要一座巴别塔，重新审视他人和自己，只因为我们生活在当下，只因为我们面对着未来。

EP1-2：追完前两季，开始追第三季。没想到第一个故事就那么伤痛。再见江口洋介，一晃已过二十年，戏份不多，帅气不再，五十岁的大叔，在剧中演绎出的对儿子深深的爱和自责，风采似不减当年。 换心——新的生命，新的希望，却毁在了变态手中，三个家庭分崩离析。为人父者不但承受着丧子之痛，还要被冤入狱，肉割到自己身上才惊觉有多痛，最后的结局那一刀，在意料之外，又在情理之中。 五人组继续前两季的使命，在真相的背后，更多的是让逝者安息，让亲人安心。一直觉得羊姐特别有魅力，那种亲和力兼具理智，总是能让人愿意在她面前开启尘封多年的记忆，去追忆自己的过往，好或坏。 近年来最好的日剧之一，虽翻拍自美剧，但改编得很好，BGM也特别贴切好听～强推～～ EP06：有些人渣就不配活着，正义的缺失让真相的到来显得那么愤怒😡 最搞笑的是被四女围攻的某男居然吓得尿裤子了。真的情愿那一刀是四女一起还给他的。看了快三十集，这一集的故事是最不想知道真凶是谁的，也是唯一一集被害人特别遭人唾弃的。 羊姐最后的表演张力把女性在那一刻的愤怒与无奈宣泄的淋漓尽致。时代在变迁，谁都有说NO的权利。

EP07：一集比一集伤痛，这一季真的是需要强大的心脏才能支持着看下去。 是怎样残忍的人啊，才能把拳头👊一次次挥向身边最亲的人，才能把自己幼小的女儿推入海中，不带一丝悔意😡 越看越不是滋味，找寻真相的同时，是在剥开一层层旧伤口，即使二十年、五十年过去了，还是无法愈合。仅存的幸福啊，怎么就这么难以找回😭

EP08：依旧是个让人唏嘘的故事，很多时候，真相的对立面，是人的主观判断，这种判断或来自于当事人的经验，或来自于环境证供的影响，还有来自于有权人或看似信赖者的佐证。

只是，事后弥补是否真的有用？悔悟，如果是往生者带给活着的人的药剂，那么，希望是一剂苦口的良药。

EP10：果然每一季的最后一集都是精华，这一集，石川的妹妹又现身了，带来了一个可爱的小外甥。穿插在年轻母亲“自杀”事件里的三代母女关系，以及最终回对“没有经历过父母关爱下长大的孩子是否有爱，是否能爱孩子”这个问题的探讨，看得真不是滋味。

为人母，并不是个容易的角色。能在爱中成长的女孩固然可能更懂得怎么爱人，但是缺乏关爱的女孩，只要被温暖过，也是会成长，会坚强，会担责的。不能说小雅是个好妈妈，但未来以后会成长为一个懂爱惜爱的人。

强烈期待第四季🎊

日向大树既是一个幸运的孩子，又是一个可怜的孩子，10年前，他因患有心脏疾病，生命危在旦夕。

然而，一场苦等了3年的心脏移植手术让他重获新生，还被媒体称为“奇迹之子”，原本一口三家即将回归幸福美满的生活。

可惜，他却突然失踪，当再次与父母见面时，已是一具冰冷的尸体。

日向大树的遗体在他父亲日向秀树车上发现，后者自然成为最大的嫌疑人，当年案件迅速结案，后者罪名成立。

10年后，一宗坠落命案发生，死者是一个有恋T癖的嫌疑人，本来案件并不特殊，可一通电话的到来，又显扑朔迷离。

来电的正是已刑满出狱的日向秀树，在与女警石川百合的通话中，前者表示被害者就是个人渣，同时表明10前的命案，真凶另有其人，警方必须尽快找出真相，否则还会有下一个被害人出现。

基于此，石川百合及其小组成员马上展开侦查，随着剧情的发展，10年前的相关人物和新的线索逐一出现，当年案件的原本面貌也即将慢慢被揭开。

12月5日，由吉田羊、永山绚斗、泷藤贤一、光石研、三浦友和等主演的日剧压轴力作《铁证悬案：真实之门》第3季正式开播，一如既往出色的悬疑氛围，以及触及心灵的感人BGM又一次来袭，刚播一集口碑极佳，豆瓣解禁9.1分。

《铁证悬案：真实之门》系列翻拍自美剧同名作品，后者共有7季，前者则刚刚推出第3季，日版讲述女警石川百合以及小组成员针对多年前发生的种种悬而未破的案件，重新发掘和分析证据，在抽丝剥茧中将真凶绳之以法，还受害者及家属正义的故事。

虽然，这部作品在国内并未引起过多的关注，但前作都是口碑上乘之作，豆瓣均分都破8分线。

这部新剧最精彩的是，剧情对悬念的把控，随着新线索的出现，嫌疑人一再增加。

日向大树的老师、偶然遇到的少年、医院的相关医生、甚至是器官捐赠者的家属等等，全部都有杀人动机，但不到最后一刻，真相始终迷雾重重，无从知晓。

相比起美版，日版的质量确实一点也不输，或许还更出色一些，不仅把厚重的案件一一重现，还赋予新的时代感，同时一向擅长配乐的日剧，也把故事拍得更加感人。

《铁证悬案：真实之门》共计10集，故事以单元方式呈现，换言之，无需补习前面两部就能轻松观剧。当然，如果想深入了解剧中众主角的情感关系，那么从头追起，肯定更为适合。

注意：我知道本人有狂用 的 和写超长句的毛病

ep4 年功序列制和终身雇用制崩坏！产业结构变化下实业和资本的对立？

拍摄的相当好，和我国国内工业城市改制下岗社会问题类似。

类似社会现象有表现的日剧如《半泽直树》《秃鹫》。

故事内容：

单元男主是地方实业小工厂（木材加工，高原製作所 81年停止运营 2017年拆迁）家长男。

后来进入大企业（cdb恵比寿町工場 依然实业)，做工程师工作21年，2015年人到中年被裁，无法适应社会也很难再就职。

弟弟就职于银行，负责理财投资业务。

男主对社会和弟弟都产生了强烈的敌意。

（失业后 女儿患病 和妻子离婚 一系列不幸都被男主归结到失业的原因上）

社会背景：

*付加価値性の高いサービスを提供することで、第三産業が売り上げを伸ばすことを、経済のソフト・サービス化という。

就業者割合の面から見ると、日本はものの生産を中心とした経済からサービスの生産中心にした経済へ変化した。

*年功序列型賃金制は中高年従業員層の相対的増加に伴い、人件費の負担を増加させてきている

＊年功序列型賃金制には、勤続年数に応じた累進的な退職金の制度と相まって、長期の勤続を奨励する機能がある

年功序列型賃金制と終身雇用制との間には、密接な関連がある。

* 年功序列（ねんこうじょれつ）とは、官公庁や企業などにおいて勤続年数、年齢などに応じて役職や賃金を上昇させる人事制度・慣習のシステム。

アメリカの経営学者であるジェイムズ・アベグレンが1958年の著書『日本の経営 I』において終身雇用や企業内労働組合とともに「日本的経営」の特徴として欧米に紹介した。

国内国企完全学习日本这一套。

*1990年代の失われた10年の中で、終身雇用慣行が崩壊し、中高年労働者のリストラなど増加した。

*日本の銀行じゃ土地を担保する融資が多く、また関連企業間の株の持ち合いを特徴としている。

日本泡沫经济崩坏后，91-01年被称为逝去的十年。

现在子女说法叫逝去的20年，包含01-21年，破产，失业现象频发。

バブル崩壊後の1996年の労働者派遣法改正により26業種の労働者派遣が認可、次いで1998年の派遣適用対象業務が事実上自由化（一部を除く）は、企業側の雇用価値観を変化させ、終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加につながった。

経済成長期に慣習であった一家の男性を稼ぎ頭とした日本型終身雇用制度は、その美点とされた世帯の経済保障が崩れ、不安定な収入を経済事由とした出生率の低下、それまで減少傾向であった生活保護費の増加や年金保険料の未払いなど国の社会保障制度にも問題が波及し、2000年以降の国の政策にも影響を与えた。

また、経済的に消費者がより安価なものを求めた結果、失われた20年と揶揄されるデフレーション長期化の一因となり、バブル崩壊後の名目経済成長において足枷となった。これは国内の企業業績にも影響を与え、終身雇用から派遣業者委託雇用制度に移行し、人件費軽減の恩恵を受けた多くの企業も業績低迷に苦しめられた。

終身雇用者数の減少と派遣雇用者数の増加は、2000年以降の「格差社会」といった言葉が生れる土壌ともなったと指摘され、経済的影響が顕著とされる自殺者総数は、1998年以降から厚生労働省の人口動態統計において高水準で推移している。

* 令人讨厌的派遣制现在成为日本企业的主流：

“2003年小泉政府通过派遣法扩及制造业的提案，是年功序列制大范围消失的转捩点，此后派遣人力的节省成本效果成为业界主流而持续成长，至今有1/3日本劳工是派遣雇用”

ep10 不良的亲子关系代际一定传承吗？

亲人离世造成PTST，引起悲剧的典型故事———希望有生之年，心理干预制度能建立并高效发挥作用（能在有生之年看到心理、精神疾病的公众观念进步一些、相关的医疗资源覆盖得更好更靠谱就不容易了呵呵）

几组人物关系

01母与女（子）

1）受害者雅 雅母亲 雅女儿未来 姥姥 妈妈 外孙女儿 女性祖孙三代

这样的三代女性祖孙三代故事 看过好几部 现在能想起来的有

郝蕾 金燕玲的《春潮》

惠英红 文淇 《血观音》

前一阵挺火的、拿了威尼斯影后的《女人的碎片》

祖孙三代，也就是两对母女。

2）设施负责人律子与女儿

3）刑警吉田羊与本剧中并未出现的她的母亲

4）吉田羊妹妹沙耶与其子

本集着重讨论了不幸的母女关系代际传承问题。

涉及到了被说烂了的原生家庭问题。

仿佛一个受过父母虐待的人，就该成为犯罪者、杀人狂，且注定也会虐待子女。

此时，这个源于弗洛伊德精神分析学派的原生家庭理论成了万金油，为一些人的懦弱提供了充分的理由，堪称害人不浅，仿佛人毫无自我意识自由意志。

最近接触了另一个精神分析学派的理论，不知道算不算是对弗洛伊德的修正和补充？

根据镜像理论，人通过景象来看世界，对他者的想象与理解，转化为对自己的建构。

所以自己如何做，不仅在于看到什么，还有如何理解。

遇到垃圾，请切记那是垃圾，我们不要学垃圾、做垃圾。

02 女性对女性的救赎

这一集开头的歌是 《No more》—EXILE ATSUSHI/AI

这首歌是日剧《直美与加奈子》（《ナオミとカナコ》改编自 奥田英朗 同名小说2016 ）的主题曲。

讲的同为女性者对其他女性的救赎（并不想打引号）故事。

其一：广末凉子对内田有纪的无私救赎（thats why 这部剧被戏称为 弯美与百合子）

其二：高畑淳子对内田有纪的无私帮助 连同广末凉子也

本集用这首歌并不是没有道理。

1）同样是讲女性对女性的救赎故事

一：设施负责人律子该女性对受害者雅的救赎。并且律子作为妇女儿童收容设施负责人，是以“救赎”为工作、要救赎不止一个女性及其儿童子女、本人也以“救赎”为使命并沉醉其中。

二：吉田羊对自己妹妹的帮助

三：刑警吉田羊对律子的救赎

四：吉田羊对受害者一家的帮助

2）同样走火入魔的救赎

在《直美与加奈子》中，广末凉子为救赎内田有纪，最后走上杀人的路。

在这部剧中，设施负责人律子沉醉自己的“救赎”无法自拔走火入魔，同样杀了人。

3）缺与补by吉田羊

本剧主役吉田羊在《直》也有出演、同样是对真相穷追不舍的人，并且是唯一一个对真相穷追不舍的人。但在《直》中吉田羊追溯的死者的正义成了开放式结局带来的未知结果。

在本剧中死者被吉田羊救赎，犯人被扣上索绳。

03 一个母亲与另一个母亲 律子与雅

同样的结构让人想起电影《找到你》。

其实这部国片改编翻拍自韩国电影《迷失：消失的女人》。

（前者男导演，后者女导演。前者改编后的视点成功将该为职业女性发声的女性电影，变成谴责职业女性、以故事中涉及女子的不幸、但非常吸引眼球的桥段为赚取注意力和眼泪的噱头的无良xx。

男人就是有办法将一切女性的不幸和背后的问题最终用“母爱真伟大”一句话来总结及消解掉。

这个改编案例可以说成功的让我们看到指望男人能理解女性的情感是多么不靠谱的一件事。）

在《找到你》中，马伊琍失去病发去世的女儿，夺走姚晨的女儿而以之代。

在本剧中是失去因高烧而去世的女儿的律子，夺走雅的女儿而以之代。

马伊琍和律子两个角色都对于，替代品的亲生母亲怀有巨大的恨意，在她们眼里看到的是自己的爱而不能（因为对象已经不复存在），与孩子健在的两个亲生母亲的能却不爱。

所以，当律子误解雅将高烧的女儿放置不管而去“吞云吐雾”时，她会反应如此之巨大，这当人处于巨大的恨意与嫉妒。

但远非如此。

1）这反应的是一种投射、替代心理。背后是对所失 未完成的承认与接纳。

两个人都将爱的对象转移，以另一个儿童为代替品，以掩饰自己失去了自己的那个孩子的残酷的事实。

律子更是将这种不接纳表现到极致，将夭折的女儿冰封在冰箱里。

而在片头受害者雅的的母亲，也就是未来的姥姥，在河边祭拜雅，突然看到了失踪的外孙女儿未来，喊的却是“雅”。

她当初对雅并不很好，毫无疑问对于死去的女儿她的内心是十分内疚痛苦的，对于这一死亡也并不能真正接受。

所以她才会在戒毒清醒后寻求帮助彻查真相，而她从前当面大吼大叫似乎并不在意的外孙女儿，和女儿象双胞胎一样一模一样，她急切的渴望再度见到外孙女儿，并且我们可以相信她会对她很好，不仅因为这是外孙女，更因为要在外孙女儿身上弥补对女儿未尽的爱，赎自己心中对女儿的内疚亏欠罪过。

死亡是一种彻底的离去。

这种将离开的人a投射在另一个人b上，在其他的亲密关系比如恋爱关系中也并不少见。

最典型的影视表现例子当是《情书》。

其一：男藤井树将女藤井树投射到几乎一模一样的博子身上，和藤井树的影子、替代品谈起了恋爱。谈得想必还非常真情实感非常“真挚”认真，以至于让博子念念不忘，怀念两人曾经的美好回忆。

其二：博子在男藤井树意外死亡后，写信给天国的男藤井树，却收到了人间的女藤井树的回音，并不断与其通信。 与律子对比，这显然是一个良性的接纳死亡与救赎自己的走向。

另，《情书》中的女藤井树的爸爸也是死于高烧。

警惕发烧，引起重视及时就医，注意保暖，谨防肺炎，接种肺炎疫苗

2）亲人突然离世带来的ptsd

亲人离世本不容易接受，尤其对于年龄越小者越是如此。有研究表明人类在25岁之后才能有很好的接纳亲人离世的能力。

而亲人的意外死亡（极致的不告而别），常会让人患上创伤后应激障碍ptsd。

ptsd的核心特征就是伤痛记忆不断重复。

一 马伊琍在医院看到姚晨女儿接受看护时反应巨大，因为这一类似场景勾起的是马伊琍带女儿频繁出入医院接受医治、并在医院遭受伤害的回忆，这一回忆是创痛，恐怕在她的脑子里已经不想但强迫性的上演了几千遍。

并且ptsd通常会随着时间流逝逐渐减轻。马在当时还是刚丧子时期，ptsd的症状最严重时期。

所以看到姚晨和孩子那一幕，她的ptsd瞬间发作，丧失理智，一心复仇。

二 律子女儿因高烧离世，同样发高烧的未来对于她来说等同于场景重现的按钮。

所以此后当她与未来的母亲雅正面相遇时，她看到的雅是当时没保护好自己女儿的自己。

应激状态下她是没有理智的，这能解释为什么她反应如此激烈，甚至失手伤了雅。

马伊琍角色和律子的律师如果足够聪明，就该用ptsd作辩护—这也是真实的。

三 在《情书》中对此也有展现，当女藤井树发高烧、爷爷背起她冲向医院时，树母亲歇斯底里的指责爷爷。因为母亲想起了因高烧而死亡的自己的丈夫即树的父亲。

而树对男藤井树的记忆并不愉快，恐怕也与当时刚失去父亲有关—处于同一时期，在记忆中相关联，想到男树能唤起相关联的另一个记忆—同时期失去父亲的记忆。

四 这种突然失去带来的ptsd会导致反常行为，有负面型也有正面型，总之重大的打击过后人总是变了一个人。

好的是，雅的母亲在雅去世之后，选择了变好，迷途知返，我们看到，她成功戒掉了毒瘾。

而马伊琍和律子的性情大变显然是负面型。

如果心理学的知识能更普及一点，ptsd的及时干预治疗能存在，也许许多悲剧不会发生。

ptsd是导致人自杀的一大杀手，不是伤害自己，就是将伤害转向其他人。

常常伴有抑郁症状，与抑郁症也有一定关联性。

而不止是心理干预，身边人的陪伴理解，倾诉对象的存在等等尤为重要。

呼吁及时的心理干预！希望有生之年能看到。

我们不该把一切希望都寄托于个体的自我保护、抗争、自救，因为我们生活在一个社会之中，文明的那种。

04 男性的缺位 爸爸去哪儿了

与《直美》等作品不同，也和本剧中其他涉及母亲的单元不同，这一集故事中男性的角色是彻彻底底缺失的。

姥爷在哪儿？爸爸呢？ 律子和前夫发生了什么？

吉田羊的爸爸呢？吉田羊妹妹孩子的爸爸呢？

还有设施的无数单亲妈妈和孩子，让人感觉人类仿佛是单性繁殖的。

总之全集里是一个又一个的单亲母亲、单亲孩子。

05 福利设施的阴暗面

在日本或者西方发达国家的影视剧中

这里常常是 暴力和性侵害以及器官非法移植的窝。

参考剧目：

日剧：《无间双龙》

英剧：

（我想起来再补充）

所以当看到片头设施的戏，而律子是这里的头的时候，yeah，恭喜你你已经知道这一集的boss是谁了。

巧的是，吉田羊和王桑此前正同样出演《无间双龙》中的办案警察，最终是合力破案，始终未放弃真相与正义的，留到最后的那几名之二。

这部无间双龙曾因为美丽的bl线，上野树里的女一，无与伦比的配乐，漫画感的节奏、人物设定、打斗戏和分镜（本来就改自漫画 可说是漫画真人版的成功典型）、广末凉子的出演让我成功入坑。

最终因为郁夫的复仇戏以及设施中儿童们的事儿让我成功在看完剧之后陷入抑郁情绪长达半月至一个月。

妇女和儿童是弱势群体，设施本来是仅存的曙光之一。

而曙光却变成同流合污的背叛者，最终让投入设施的弱势者成为投入落网的鱼，让妇女及儿童这一弱势群体的人为刀俎我为鱼肉感更加被放大了几倍，简直逃无可逃无处可逃，不胜凄凉。

这个系列出到第三季, 还是由原班人马继续寻找各个悬案的真相. 每一个案子的真相浮现的时候,背后的故事不少令人十分心酸. 我最大感触的是关于<故乡>的那一集, 故事中叙述了一个在战争时期被留在中国的小孩长大以后回到日本,对母国的各种不习惯和周围人对其国人身份的质疑,在各种阴差阳错下导致悲剧的发生. 这个案子看得真的很心堵, 同样的状况也发生在其他国家的别国移民身上,不单单指在日本. 在异国他乡的时候或者长期在外然后回到母国时候, 总有那么一瞬间会有一种"人海茫茫,何处为家"的感觉. 觉得自己不属于这一片土地,也不属于那一片土地. 希望有那么一天可以找到真正的吾心安处,不在迷惘漂泊.