昭和64年

我有看过小说，却没能看下去，自然觉得评分过高了。没看下去的原因，觉得它太长，第二并不是本格推理，大多还讲人性、情怀上社会上的一些东西。

正因为没能看下小说，所以电影出来后，就特意想了解下故事的情节，结果，被吸引了。

剩下的下篇，让我有了想看小说的打算。大概我也等不到明年再看电影的下部了。

找个好一点的译本，把小说看了吧。

       我个人今年看过的日剧悬疑剧最佳。对于我这样的推崇，一定会有人有异议，并且我也大概会想到异议在哪些地方，这就是个人标准的不同了。
       前边说了“偶尔有个剧能来震撼下心灵让人久久放不下就够了，多数时候还是看精彩的推理过程和情理之中意料之外的动机”，这部剧就是属于前者。所以若问我会不会再看一遍，我想短期内肯定不会，就象我短期内不想再看《真探》一样，看这种剧，心累。其他悬疑剧都好好的，一晚上看个两三集，看完就睡觉，看个剧看完半天睡不着，这也是蛮烦人的。
       我猜测对这剧不屑的人，大概是觉得明明剧情主线与男主面对的警察内斗的麻烦没啥关系，干嘛前3集的重点还放在警察内斗上，搞得人以为警察内斗与主线的真相揭露有啥关联。另外男主女儿的线索与主线也没有啥关系，为什么要有这条线。此外第4集中，2课的发言人和男主部门的人被记者们和刑警们反复折腾，一般来说表现个最多两三次就能代表“被反复折腾”这个剧情了，为什么这里要安排这么多次折腾展现给观众，对于剧情的发展来说，其实并没有帮助啊。
       我觉得，会有以上疑问，是因为观众想要从这个剧里得到的东西和导演想给观众的东西不一样。观众想要的只是剧情上的真相揭露，所以着急得很，其他线索的进入都是影响剧情发展到真相的节奏的。但导演雄心很大（横山秀夫的原著没看过，极有可能是原著就是有这样的野心，因为据网上评论说，原著也是节奏慢得看不进去），导演并不只是要讲一个案件和它的真相。
        导演想通过塑造一个人物来带给我们观众一个看完后放不下的境界，这样的雄心就不只是讲清楚故事就行了。它必须要有大量的情绪积累。
        好了，这里就必须先说清楚，这部剧看完最后的观众情绪到底是怎样的。我的个人感受是有一种强烈的想要爆发的感觉，但是又因为没有看到可以给凶嫌定罪的确切证据，并且男主的女儿也还是在失踪的状态中，这样一个开放式的结局，又让我觉得那股要爆发的情绪无处发泄。同时，因为男主经历过这一切事件后，整个心态回到正轨，在家庭和工作上都展现出强烈的正能量。观众得到的这种一低一高的感受，大概就符合麦基在《故事》里讲的“反讽主义主题”（“反讽”与“主题”都不能象我们平常那样理解，但是那书里就是这样写的，大概翻译问题）。
        那么观众的这种想爆发的感觉以及从男主那里得来的正能量，都是非常向上的，要想在结尾获得这样的昂扬的力量，就必须有剧情在高潮来临之前的大量的始终的压抑的情绪积累。这也就是为什么要安排看似无关的警察内斗线、男主女儿线的原因，这也是为什么第4集表现男主等人被折腾时要反复让观者看到折腾的过程的原因。如果只折腾一两次，观者只知道发生了什么事，但是观众还不能产生烦躁压抑的情绪。（我在看剧时，看到这个反复折腾的剧情段落，才突然明白这剧有可能是个好剧，导演的野心绝不仅仅止于讲清故事，不然根本无法解释这个看似拖沓的段落）
        此外，还好男主找的皮埃尔泷来演。他刚出场时，确实颜值太低，很难俘获我这种少女心（注意，是“少女心”，不是少女）大龄女观众，但是编剧把这个人物塑造得太丰满了，并且皮埃尔泷大叔的演技真的甩空有其表的渡部笃郎什么的几条街，尤其最后集突然向木村佳乃哭起来说“希望你不要后悔和我结婚”的时候，这种厚重感，真的完败现在的小鲜肉什么的。
        不得不提的是这部剧的配乐，完美的告诉我们导演的野心不止于讲清故事，他是个有追求的导演，因为观众情绪的积压在很大程度上也依靠了大友良英的配乐。这部剧我印象最深的镜头就是那个失去女儿的父亲最后在电话亭里终于听到凶手的声音，那个镜头配上当时的那段丝丝如拉锯的音乐，有一种割裂的凄楚的感觉。

       综上所述，《64》8.5。剧情、导演的节奏掌握、演员、配乐俱佳。如果那些警察内斗线、男主女儿线真的能与主线多一些关系，妥妥上9。

第一次接触横山秀夫，看介绍说是一笔入魂，因为还没有看原著所以大概不好评判，但光从电视剧上看感觉除了几个主角，其它角色还是要薄一些，功用大于人物本身，这大概是推理小说很难突破的地方，除非写群像剧，否则很难兼顾角色饱满和情节铺展，毕竟大多数推理小说的事很难在现实中找到缩影。
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单纯从一部电视剧的角度评判，这部剧有两点不足。一是需要一定对日本警署和新闻界文化的背景知识。毕竟整部剧一大部分的矛盾点都由此而来，不能领会他们之间的利益冲突，就会时常有“至于吗”“太夸张了吧”的出戏感。这点在新闻小哥送抗议信的那场闹剧中格外突出，看一帮西装革履的人跟争抢早市买菜打折一样冲上楼梯，小哥都开始砸门了本部长依然不见动静，以及三上最后让步说可以一个人进去，一帮记者却依然哄拥而上，如果目的只是为了提交抗议书，那一个人提交和一帮人提交的区别在哪里？以及既然隐蔽姓名是警方内部下达的决定，要么小哥真的一叶障目偏执地以为这全是三上的个人抉择，否则普通新闻记者应该都能从三上过分决绝的态度（相对于事件本身表面的严重性而言）嗅出内幕气息。当然这种种或许可以通过警察与新闻界之间的复杂关系来自圆其说，不了解国情的我看到了愤怒，歇斯底里，失望和丑态，却觉得这种失态与矛盾点的剧烈行有严重偏差。
其二，作为这部剧的高潮和推理重点，无声电话绝对是催人泪下的伏笔。这里我尤其感动于饰演雨宫的演员，在找到目掘的那一刹那的表演真的非常到位。然而细推敲一下，这个查找凶手的方法就如大海捞针一般，也只有走投无路的人才会去赌那万分之一的可能性，毕竟14年，凶手可能搬迁了，可能遇到事故声音发生变化，何况当年既然凶手知道警方有反追踪技术，那他用的或许根本不是自己的声音而是另外雇的外地人，等等。所以这部推理归根究底还是一部社会剧，作者想展现的并非某个精巧绝伦的烧脑布局，而是某种深沉的情怀。
但这样一来，最让人揪心的莫过于最后如何让犯人俯首认罪，毕竟只有一个人可以辨识的声音不算证据，中途的绕道也顶多令人生疑，既然选取的是公共地点，那最短路线就不是秘密，何况64在前在当地报纸上也大肆报道，加上犯人是在情绪紧张极度不稳定的情况下，自然而然选取较短路线于情于理都说得通。听说剧场版下部花了很大篇幅来描写后续法庭判决过程，很好奇它会怎样圆这个结局。
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总体而言是少有的稳扎稳打的剧集，但如上文所言，因为文化隔阂或者剧情编排漏洞而出戏的地方也存在。最后吐槽一句：三上说，警察是男人的世界，是即便男人也要努力挣扎才能生存下去的世界，定下这规则的人是谁？还是男人。

不知道是翻译问题还是文化差异，看的过程一直不理解记者与警方的所谓“契约”和双方的态度。正在调查中甚至正在行进中的绑架案，警方怎么可能事无巨细地向媒体报备各种细节，这在任何国家都说不过去。而媒体一副我是你大爷的态度，也颇让人憋屈。后来才理解，原来这是日本媒体对警方作为办案人或者是公务员的一种监督，警方实时告知办案细节，媒体可以提出质疑，在结案后也可以作为素材写新闻稿。所以才有最后案件告破，所有媒体才能离场的情节。其他国家怎么样我不知道，但我国似乎不是这么处理的。剧中警方派来通报案情的小哥，吐血跑了几十趟的剧情，应该是有所夸张，但警察作为公务员，就应该为以媒体为代表的民众服务的设定却是基于日本国情的。这也算是看这部剧的一个小小收获吧。
        打四颗星，一是为比较紧凑的剧情，没有犯很多日剧拖沓的错误；二是为集体精彩的演技赞一个，即便是很多小角色也相当出彩，比如64案当日受害人家中驻扎班的班长，五集中没出现几次，但表演非常有张力。没给五星，是当今日剧短缺的资金导致的小格局，如果制作再精良些，或许能成为经典。

最出彩在于剧本扎实，错综复杂却又环环相扣，情节初期略为缓慢，似乎陷入警局内部人事斗争之中，实则处处伏笔，后期情节大反转，出人意料但又不突兀，最后的解读细致合理，处处照应前文伏笔，又让人不由泪目，令人叫绝！

原作衡山秀夫号称“一笔入魂”，往往以警察为主人公，从警局内部描写入手，揭露警察系统内部的各种斗争和博弈，又不乏人性的深入描绘，当然，作为推理作家，精彩的推理过程也必不可少。可以说，这部日剧还是很好保留了小说的精彩之处，演员的表演也可圈可点。