99亿的女人

第一次弃剧弃的这么干脆，以前弃剧最多快进而已……编剧怕是脑子里都是粪吧，剧情编的每个人都像白痴一样，实在不想一一去找出来了：女人周围的坏蛋们最后还都强行洗白，大boss轻松给对手盗钱，还给个低手给反杀，看到现在没有比这剧更弱智的了，浪费了看上去一众演技不错的了。啊，真的是看上去演技不错

好久没看到这么对胃口的作品，编剧除了开头有点拖拉外，从人物刻画到剧情发展都铺设得非常精巧，尤其是主人公心理的变化。也正因此，这部剧从悬疑暗黑的氛围中，烘托出了编剧本身想要表达的人性的善与爱。

还记得片头，主人公郑栖燕一直卑微且隐忍地活着，以为只有这样，才能与丈夫和谐共处，得到幸福。然而这种希望在丈夫的无数次暴力下破碎了，所以她的心死了，她要自杀。这暗示着她的肉体与灵魂都已毁灭。

就在这时她偶遇车祸，看到了散落在地的99亿，她的灵魂一下被填满了，她开始幻想自己能够用钱获得幸福。她拿钱并不是仅仅因为普通的贪欲，更因为这时钱就是她的精神支柱，她因此而重生。

可是这来路不明的钱陆续害死了更多的人，她意识到“抢夺”来的金钱并不能使自己幸福。所以她救了雷文。这是她的善的真正意义上的出现。

后来她开始翻张女士的旧账，并且跟雷文学投资，认为自己赚到99亿就能得到幸福，所以她拒绝了 姜太宇一起去大溪地的告白（大溪地在剧中隐喻着幸福的彼岸）。就好像现实中的许多人一样，他们总说着，“我有了钱，我就如何如何”。他们都认为只要达成目标，就能获得终极的幸福，所以他们永远都在追赶目标中不幸地活着，而不知道属于自己的幸福究竟是什么。

接近尾声时，她知道了丹尼尔就是雷文。她意识到所谓的投资、利滚利不过是掩人耳目的诈骗手段，就这样，钱对她失去了全部的意义。所以她没有选择雷文给她的99亿。

最后，她抛下任何条件直接去往大溪地，证明她摆脱了内心的束缚，摆脱了“我要如何如何，就会幸福”的那种想法。因为幸福本来就是不需要任何条件的，只要你的心感到幸福，你就是真的幸福。而幸福的你做什么都是幸福的，这即是内心真正的平静与自由。

至于太宇后来拒绝她的事，是因为他放不下过去，他是个太执拗的人，非黑即白，永远在做选择题，永远在纠结（不愧是警察）。即使她打破束缚，他却仍旧是那个被过去束缚的男人。当然她会一直等着他，因为对于现在的她来说，等待也会是件幸福的事。

有胡子的leon好迷人啊，最近迷死了！谁知道是哪个演员，我查了半天也没查到！

非要写140字啊？！！！！！！！！！！！

还没写够嘛！！！！！是！！

刮了胡子也还行，有胡子更帅

以前不喜欢有胡子的男人

还没到140字啊哈哈，写不下去了

征婚征婚

高富帅我都要，会做饭的加分，会疼人的加分

有才华的加分，有腹肌的加分，说话有磁性加分

幽默风趣的加分

前面刻画家暴男太多了，很不喜欢他，上次看他的作品在听见你的声音那里，也是个坏人，很难受，看下去的动力都没有。

前面剧情进展缓慢，后面一直走剧情，像水一样，一点一点给你放下来，没有太大的波动。进展不错后面我有看下去的冲动，在第二十集左右我认为这部剧最出彩的地方了，欲罢不能。

后面编剧试图给每个角色洗白了吧，导致我看到家暴男都能笑起来。全剧最强血厚，顽强的生命力，令人佩服的毅力，牛逼的窃听技术追踪技术，这点放在男主身上也试用。都是死活一次再活的人。

结局女主出国这点我不是很喜欢，没有说服力。还有一点女主把老人的房子买下来，出轨男用了钱补上财务窟窿，家暴男后面潇洒花的钱，女主洒在海里的钱，被火烧掉了部分钱这些合起来，在结尾居然还是99亿？这是编剧错了吧，如果是代指之前女主拥有的钱，结尾女主离开居然不要钱走？这些钱就是犯罪团伙的证据啊，拥有这些钱不就可以牵一发动全身，这个跟海外账号里的钱有什么区别，这是物证。最强boss居然被家暴男反杀，还用定时炸弹威胁这太迷惑了，证据在戒指里，之前找的替死者也有戒指为啥不看那个。办的party毫无用处，以为结局这么多势力出动，没想到主角团与反派半斤八两。反派居然没有操控的财阀，没有检察官这些，手下退出房间，反派从人数上都比不上主角团，还是说单打独斗比不上团队协作。

前三集

富家女的一顿早餐是别人兼职一天的工钱

家暴男前一秒暴力相向后一秒温柔说爱

凤凰婿表面迎合顺从背后闲话诉尽

非法运营一个月就能堵上的金钱窟窿却能改变其他人的一生

女主看上去柔弱不堪逆来顺受也能对从天而降的九十九亿毫不犹豫

男主上一个片段还与弟弟温情打闹不久之后便天人永隔

＊＊＊＊

无处不在的对比

随处可见的反衬

＊＊＊＊

显赫的出身包不住骨子里的自卑与懦弱

交响乐的优雅无法中和心理的扭曲和暴虐

大海洋时期富贵险中求的法则在现在同样适用

全员上乘的演技也拯救不了凌乱的剪辑和手抖的运镜

郑雄仁又来给观众贡献心理阴影

金康宇又来提供演员可塑性参考了

以寄生虫中的傻白甜演技拉回青龙影后水准的赵茹珍和天空之城第一可爱女人吴娜拉角色执行力也完全不输阵

情感转换层次感分明

＊＊＊＊

“命运赐予一切

早就在暗中标好了价码”

在pua施暴者的眼里

所有的原谅都需要补偿

哪怕那并不能称为错误

前三集整体看上去是演技好于剧情

台前胜过幕后

最近一年韩剧的剪辑都像嗑了药的小白鼠

发着剧中凤凰男的虚疯

带给观众堪比家暴一般的折磨

无限度地降低作品的可看性

ps.

李知勋的帅气和性感真的是什么垃圾角色都盖不住

希望他下部戏能演个大情种

让我好好吃吃颜

这部戏人设真的太油腻了

＊＊＊＊

第四集

从天而降的大馅儿饼在几番周折之后最先砸死的是目前剧情中还是路人的无辜者

而改变女主人生的除了这99个亿还有一个附赠的痞气但是善良的男人

当然她最该感谢的还是一直断断续续坚持着的自己

虽然这份坚持并不那么阳光

钱并不是万能的

尤其是天降横财

享受它带来的便利之时也同样要忍受它的灼伤

一念天堂一念地狱

毕竟即便99亿在手

有些人的穷酸感也还是无处遁形

不义之财终究不义

蚯蚓也永远只能是蚯蚓

未完待续……

这戏最让我意外的是赵汝贞，因为印象里她就是甜美无害的表情，《寄生虫》这部电影让她获得春史、青龙奖影后，单论演技上的复杂度，我觉得这部戏更能彰显功力。

她饰演的郑瑞妍是名家庭主妇，失去孩子，无法生育，为了维系开支自己要打三份零工。说到做主妇，因为她刚出社会到公司做实习生，碰上了当时任组长的丈夫洪仁表，初出社会没有经验的女孩非常天真，如果知道未来“往下走，遇到的是男人还是男人”可能不会随便嫁人生子，起码保住一份工安身立命。生活的种种不顺利很容易就剥离原来就不幸的婚姻生活的外皮，丈夫经营小公司生意不顺，他不会觉得是自己无能，而孩子去世妻子再无法生育更不是家暴的借口。。此剧上演时正碰上形形色色的家暴案子，当这些细节被戏剧化处理后让人感到触目精心，也许在两人关系里，“一个习惯用沉默和抽离来保护自己的人，可能会选择一个咄咄逼人的伴侣，因为对方的咄咄逼人为他（她）提供了很多可以保持沉默的情境”，丈夫通过持之以恒地洗脑，精神的控制导致妻子无法求救、出走，“娜拉出走之后会怎样？”还不是要回来。所以要打三份零工的女主只敢在餐桌上低声解释：“今天还要打工，晚上你出去吃吧。”但是再谨慎，微小的事情会被他夸大之后，比如模型上的小零件掉了，没有和富闺蜜约好别墅游的日期因为他要和其老公谈供货问题，他用冷静的言语像是裁判，决定着对她的惩罚，看似平和的男人会在某个瞬间失控，然后扭开音响，在一浪高过一浪的歌剧咏叹中，瑞妍被拽住头发拖进浴室，扔到冷水里拿水龙喷头浇，接着他说出：“你就是靠我生活的蝼蚁，如果没有我你什都不是！”郑雄仁的演技好到什么程度，他隐藏在镜片后的眼睛一瞥，嘴角勾起一丝意味深长冷笑，不需要咆哮、大幅度肢体动作，只是说出：你就是欠打。接下来女主就会像一截木头一样嗑在水泥台子上倒下去，在导演的控制下，所有的这些暴力是无征兆的，当它结束时，才令人更加心惊胆战，所呈现出来的“静态的暴力”甚至还有种反讽的仪式感。要逃离这样的生活，没有一个意外怎么可能。

至于说到郑和闺蜜熙珠的丈夫李智勋的外遇，“是潜意识的自卫机制：越是在疲惫、焦虑、痛苦的时刻，越是自发地需要一些甜美、轻快、美好的东西作为抚慰，让身心缓一缓，又可自如运行。”因为是自由时间的打扫工作，作为作为外遇对象她时间自由、性格温和、寡言少语，符合李“杂食男”不挑的特征，对方一个电话她也就去了，毕竟面对脏乱的房间、大小便失禁言语刻薄的孤独老人，年轻英俊的李智勋会租好高级宾馆套房和她私会，言语温柔行为体贴，至于你认为二者间是是否是爱情，那些轻快甜美的体验可以作为疲惫无望生活的暂时替代品。李是“一个习惯用拼命地追逐和讨好来保护自己的人，往往会选择一个很难他（她）被取悦的对象。”他有个控制欲很强的有钱老婆，爱他时与全世界为敌，到手之后步步为营监控；在强势的老婆手下讨生活太辛苦了，用珠宝、甜言蜜语都不能麻痹她，人前做出幸福家庭的模板状，会发出“我就是这个家的奴隶”的怨言，一旦发现出轨，老婆就要岳父上他公司查账，在家庭的地位更像高级打工仔，老婆的小狼狗（夫妻两看得出年龄差）。所以郑瑞妍和李在勋的关系，我倒觉得是各取所需。对比其高傲富有美丽的妻子，郑瑞妍很有自知之明，“我只是个年纪大、文化也不高的大婶罢了"，但是难得是她恰到好处的沉默以及清醒，能从这种关系中抽身而出地观照一切。

戏剧中的气氛营造的蛮好，加上人物之间微妙的关系，就会让人觉得特别紧张。尤其是别墅游玩的四人餐会，不知怎的老想到电影《寄生虫》，宽大的豪宅里贫富悬殊的两类人的共生，似乎无形中一直提醒着那条无法逾越的鸿沟。

洪仁表一直盘桓在食品供货的问题上，但却被李志勋打断，要求他专心钓鱼。

熙珠则无法掩饰表面客套内里的傲慢跋扈。熙珠和瑞妍是中学同学，贫富差距大的女人间会有友谊么？别墅餐会时，她说两人关系不错：郑不像其他的同学，知悉她是财团千金要么谄媚奉承、要么背后说坏话，她只是凭本心交往，也是这种清醒，让她们还能保留继续见面的机会。可是到后来居然说出：“哈，我居然看见冰雪女王沦落卖场打工！”的暗暗得意。熙珠送给瑞妍的名品衬衣从未开封因为穿了无处可去、昂贵的午餐也让她食不下咽因为是一天打工的收入。送礼请吃饭，昭示两人的贫富差距，是一种只有在仅有的能炫耀的”朋友“面前的市恩，到后面彰显老公帅、孩子可爱、自己有钱这种攀比就很刻毒了，作为一位难以被取悦的对象，为什么要在地位远不如自己的“朋友”面前去嘚瑟，大概是她内心也是荒凉寂寞的，需要用这种防御机制来强化自我认知。但郑瑞妍，永远恰到好处的沉默和清醒，两人散步时听她抱怨丈夫出轨，安静谛听，简短地回应。但在熙珠醉酒后步步紧逼羞辱她时，却能强硬地反击，但在第二天熙珠跟她道歉后也能恢复平静言和。这种种“不动声色得令人毛骨悚然”的特质，恰好是很强的抗压力以及强大的心理素质。

所以当她目睹车祸，看到血流披面的受伤者，也有一丝犹豫，想要报警，最后放下手机，然后到后面筹划如何保留这不义之词，今时今日还有这么多现金，说白点不是走粉就是赌博，不义之财不能见光。“有什么是必然的车祸——车上的跟踪器没有了，行路监控仪消失了，人死了。”再加上百亿资产装进黑垃圾袋扔到荒废的枯井里，盖上盖子等到日后来取。

她做的每一步，都让人想到了那些从正常生活中出走的中年人，赵汝珍的演技完全是电影化的，大部分时间只能靠面部表情，静如死水的一双眼，劳作时机械地擦地、叠衣服，没有一线光了无生气地熬日子，是受锤一天天凋零下去的空壳。偶尔的激活，不过是肉身努力劳作后在宾馆休息后看到窗外的景色，开着车停在路边看到的旅游广告，去到一个水清沙溪的岛上沐浴阳光快乐起舞，当然不是“心里有沙滩哪里都是马尔代夫”，还得有钱，而对她而言最大的刺激当然是满盒子的现钞，在车祸现场看到大笔的钱，本能欲望就被点燃，犹如病人渴水般双颊微红眼内有光：“毫无答案的永远无法翻身的我，如果有了钱就会开始新的人生。”

后续的演技也是连续到位的，她第二日目睹到车祸现场两具尸体被警察搬出来，默默合上眼，嘴角有隐的悲戚；和死者哥哥姜太宇眼光对峙时的些微闪缩，以及最后两辆车交错时目光里的复杂。不动声色的演技很难，难在控制，大部分时间这个角色似乎无法展示自由的意志，但一次意外让她从无法自主决定的人生突经历反转，怎么可能不抓住，那种不动声色的笃定就浮现出来。

至于李在勋，一直以为在两性关系里是主导者的他，面对危机是害怕、胆怯，但又心有不甘地说出：现在我们是共犯了啊。

说到以身犯险，这简直是平凡人生活的白日梦啊，偷情不过是寸进的欲望，藏匿赃款沦为共犯，简直有种变身雌雄大盗命运悬于一线的血腥感。与其说编剧造设了这种狗血的情节，不如说这更像一个隐喻，令我们重新被激活的，就是一个某个的瞬间，像酒店玻璃后阳光，路过时的广告牌上遥不可及的小岛，专注于此时、眼前的喜悦，“如果想要享受这些美好，确实要冒险的，然后活下去，争取更美好的生活的可能”——所以我期待的恰恰可能有悖于法理，我希望她在这个荒凉的世界得其所想，毕竟没有富二代凭空而降，不义之财能守好全靠自己，虽然人人知道财色于人犹刃有蜜，贪求之时有割舌之险，但舌尖的一点甜，足以令人抛身犯险。

至于赵汝珍，为什么花了这么多篇幅来谈她的演技，因为剧作本身是有缺陷的，但一个好的演员却足以用演技去填补缺陷，而且这个角色非常适合她。碰上适合的角色远比碰到“大”角色重要的多。

98年出道的她没有演过大热的电视剧（以收视和影响力而言），即使有过《方子传》《后宫》这样的电影作品，新闻的爆点估计也在限制级演出，在这些影片里女性的身体其实被工具化，甚至有被压榨之嫌。但是我想她撑住了一口气，才能等到《寄生虫》这样的作品，才发出“一直以来都是认为对演技是‘单恋’，现在才知道是有回报的！”的感言。其实38岁的女演员有很多可能，一直磨炼自身的演技，保持对事业本身恋爱般的热忱，对自己的外貌与身材有一种狠厉的维系精神（赵本人其实长得娇小漂亮，身材也不错），才能走上人生的巅峰。