致命女人第二季

一套10集的迷你剧，紧凑而集中，全部就只围绕7位主角展开。有趣的是《致命女人2》与《致命女人1》的故事没有任何一丁儿关系，完全可以单独看。但其实这在美剧的写法中不是第一次出现。每一季10集《冰血暴》也都是独立好看的犯罪故事。《致命女人》系列大有致敬《冰血暴》的意思。

这套剧有两大看点。第一是看服装设计。

要谈清楚《致命女人2》的服装线，就必须先了解一场诞生于1947年的时装革命。一个如今全中国的女人都知道的品牌——Christian Dior，在那一年在巴黎推出了他的第一个高定系列，叫“NEW LOOK”，衣服的设计特点是非常非常鲜明的：要凸显出女子丰润的胸型，紧紧勒出腰部曲线，强调阔䙓的裙身，裙子的长度离地20厘米。从而我们可以明确一点，《致命女人2》服装设计的总谱，是一次对于DIOR先生的致敬。

1947年Dior巴黎发布会

为什么1947年DIOR的这个发布是一次革命呢，因为你要知道，当时二战才刚刚结束不久，整个战争期间，妇女们无心打扮，穿得也简朴，在那种物质短缺的生活环境下，服装的主流款式都简洁、实用而且有点僵硬。而1947年，仅仅是战后的第二年，DIOR的这个系列还女人以最为女人的装扮。可以想象当时DIOR把妇女们打扮成这样引来了多少保守派的闲话。但这种极富魅力的女性化设计，却恰好满足了厌倦战争，渴望享受自我的女性心理。这点正是本剧选定这个服装风格的关键。

好的剧，形式即内容，本剧的故事内容是写一个女人如何渴望被关注，如何在“求关注”的欲望深渊中愈陷愈深。服装内涵必须呼应故事内涵，好的影视作品，小到服饰装扮，大到住所环境，都是人物内心的外化。

本剧的服饰自成一条线索，呼应着角色命运的变化，从而成为剧的一条暗线。Alma的命运是从第一集开始，写她怎样费尽心思进入上流社交圈，最终黑化。埋了邻居太太以后她策划了如何陷害Rita，处心积虑把她从名媛俱乐部除名，她利用自己的丈夫的“小怪癖”，在一个月黑风高之夜，去给Rita中风的丈夫注射了一针，让他安乐死，又把针筒塞进Rita的包包嫁祸给她，在这步步升级的犯罪道路中，她的裙子，从面料、款式到颜色，每一集都在升级，从而构筑起一对反差，外表愈华美，内心愈堕落。而与之相对应的Rita这个人物，自第一集开始趾高气昂，之后被Alma渐渐算计直至锒铛入狱，她的服装是一路在降级，但是她内心的良知却在苏醒，外在愈简朴，内心愈良善。好的剧不能只有故事，本剧的主创用“美”来定义“丑”，这是这套剧的核心理念。读出这层设计，才会明白为什么服装是看点。

导演还默默让她们互换了衣服，渐渐活成了对方。红裙对应红裙太明显了，很多观众都看出来了。但是还有黑白一套也是对应的，蓝色也有对应，紫色也出现对应。

Alma为了报复Rita对她的羞辱，为了自己膨胀的心魔，渐渐黑化成比Rita更心狠手辣的女人，活成自己讨厌的人。

本剧第二大看点是剧作手法选取了荒诞派戏剧的风格。

有没有细心观众发现，全片这个简单的片头，只出现了一个主创的名字。Marc Cherry，是这部戏的编剧，整个片头只有编剧的名字喔，别的工种都不配，这很少的，一般，影视作品导演都享有第一署名权的。自从Marc Cherry写了9季《绝望的主妇》之后，在好莱坞就封神了，在Marc Cherry面前，导演只是他的场面调度者。片头无疑是在向我们宣告，这个项目的编剧中心制。

所以看这种戏，跟看奥运会似的，是看个人突破，他有没有战胜他自己。我觉得这一次Marc Cherry是可以的，第一季《致命女人》是现实剧的写法，虽然美术超棒，但故事的走向观众完全猜得到，热度高其实更多是因为“手刃出轨渣男”这个点容易引发社会共鸣，但仔细想想其实是比较狗血的。影视专业有影视专业自己的评判角度，不是以社会学的理论标准来评价作品的。

但是第二季，编剧是有突破的，这已经不是现实剧的写法了，而是一个荒诞派的风格，剧情的走向也比较迷离。第二季的故事是上来很一般，但是越来越精彩。

荒诞派戏剧诞生于1950年，又是二战后，又是在法国。前面说过本剧服装，采用1947年出现在巴黎的DIOR的设计。你可以感觉到一部剧设计的总谱感吗？设计总谱是决定调性的，你整个戏总体是个什么感觉，什么风格，这是我们国产剧最缺的东西。

1950年，尤奈斯库的《秃头歌女》问世，1953年，《等待戈多》轰动全世界。作品先出来了，之后出现理论总结，60年代初，英国著名戏剧理论家马丁·埃斯林在《荒诞派戏剧》一书中，正式命名它们为“荒诞派戏剧”，并总结了几项艺术特征：①写法上放弃了结构、语言、情节上的逻辑性和连贯性。②用象征、暗喻的方法表达主题。③用轻松的喜剧形式表达严肃的悲剧主题。

《致命女人2》有一点是不符合的，就是它的结构、语言和情节仍然是大众熟悉的写法，这个故事是人民群众人人能看得懂的，是完整的，有逻辑的，连贯的。但是另外两项，是全部符合的，有象征有暗语，用喜剧表达严肃的悲剧。所以，我不能说它就是荒诞派戏剧，而只能说它具有这种戏剧的风格。

那么问题来了，作为影视作品，如何用一种视听语言来表现荒诞风格呢？我们在这部作品中可以偷到别人的很多妙招。比如，第一个，美术设计上，你会发现它是带有浓浓的漫画感的，主人公这一家人选了三个胖子，尤其是男主人，这个兽医，我感觉有一定的特效化妆在他身上，女主人公也被剧组证实本人并没有这么胖，化妆有刻意给她弄胖。有人说因为美国历史上出现了不少胖子杀人犯，你当然可以这么理解人物的造型设计，但我觉得，这个处理，更大的原因是在调性上要显现出漫画感，再去看看他们家的房子，这个置景，后期又调色上大大用力，把这祯定格下来，简直是动画片。

那一场Alma逛女装店的戏他们的处理，更不是现实主义剧的手法了（塑料模特都冲她眨眼睛的）。第二点是需要演员默契的配合，饰演Alma的女演员在《冰血暴1》里面演一个女警察，你可以去看一下她在现实剧中的表演技巧，再比较一下这部剧中她那种夸张的演法。本剧努力做的荒诞感，跟喜感、漫画感、揉捏在一起，达到很好的黑色幽默的效果。这个风格，纸上谈兵容易，在荧幕上呈现是很难的，它与剧作、服装，美术，音乐、表演和场面调度都紧密相关，需要各部门相辅相成。实现这种风格，是需要在创作原初就想得很清楚，调动各工种的完美配合，才能把整部剧做成一则荒诞的寓言。

荒诞派戏剧的诞生根植于荒诞派文学，而荒诞派文学的思想基石是20世纪的存在主义哲学。二战之后，人类更强烈地陷入到对人生意义的怀疑中，认为人与人、人与世界根本无法沟通，人在一个毫无意义的世界上活着。这种“虚无感”、“荒唐感”、“悲凉感”是20世纪中页西方普遍性的精神危机。这个故事，就写了这个危机诞生原初的社会状况。在这部剧中，这种精神危机具象成为Alma对于“名媛俱乐部”病态的追逐，以及Alma的老公对于给人实施“安乐死”病态的上瘾。

一部好剧，衣香鬓影、云锦霓裳一定是浮云，而骄奢淫逸必须是荒凉。再反观国产剧，不谈政治正确，只谈创作观念，比如我上一个评论文骂的冯小刚的《北辙南辕》，你想想，服装，有设计理念吗？骄奢淫逸的生活又想反映什么呢？

最后我想讲，为什么这套剧只是荒诞风格而不是荒诞戏剧，为什么作者还是选用大众能看懂的讲故事的方式来写呢？因为，如今的西方世界，毕竟已经渡过了最危机的时期，我们生活的当代，是一个审美折衷的时代。在流媒体平台上线的剧，本质上并不是一个批判工具，而是一种消费品，你真的写成《等待戈多》，是会死得很难看的，还是要保留它的可看性。但是，一个好的作者，如Marc Cherry，我相信他对自己是有要求的，他的学识、涵养、底蕴决定了作品的厚度，知识分子的社会责任感是自觉地会在作品中，得到一种潜在的保留。

在娱乐性的深处，见出批判性。这是国产剧彻底放弃的一条创作道路。但是作为影评人与剧评人，我不想放弃指出来。

（第一季里又飒又美的Simone）

19年，玉玲姐姐带着杀夫三人团《致命女人》横空出世，三个不同时代三对不同夫妻，呈现出女性在婚姻遇见的不公以及对抗的过程。婚姻从来不是迪士尼动画，王子和公主的主场发生在婚礼后，之所以《致命女人》能够封神，是因为它的角度够犀利，杀夫三人团够火辣够危险，狗血和悬疑齐飞，反转和金句迭出，当然让人欲罢不能。

(第二季全员)

等了两年，《致命女人第二季》终于出来了。第一季里不同时代不同身份的三个女主，第二季浓缩成生活在1949年的三位女性，第一季从房子串联起三个家庭，第二季则换成了社会关系串联起三人，Dee是Alma的女儿，而Rita又是Dee的情敌，从故事结构和叙事广度上，第二季变得更为狭小，主题也从两性的对抗和反思过渡到女性的自我觉醒，杀人不再是逼到绝境的奋起反抗，而变成选择和私人化的体验。

（朴素的主妇Alma）

三个女性角色都没有什么光鲜的出身和出众的能力，Alma是个最普通不过的中年妇女，爱好种花养草，唯一的梦想就是想进入富家太太们组局的园艺俱乐部。

Rita

Rita虽然凭借美貌挤入上流社会，但出身贫贱，年纪比她还大的继女毫不留情地称她是妓女。

（年轻的Dee）

Dee则在餐馆做服务员，拿着微薄的薪水，虽然已成年但还是和父母住在一起。 比起第一季里的三位女主，这季的人物更下沉更接近真实世界。

（富家太太们组局的园艺俱乐部）

Alma得知园艺俱乐部有位老会员去世了，欣喜若狂，缠着丈夫Bertram要钱，想要买一件体面的衣服去毛遂自荐，这段情节特别有莫泊桑《项链》的感觉。令人心酸的是，Bertram给了钱，依然买不起高级服装店的衣服，Alma只好买来衣料自己做了一件礼服，那个百折不挠的拼劲儿并不逊色于拿窗帘缝制礼服的斯嘉丽。然而Alma对优雅的上流社会的向往注定只是一场梦，因为掀开精致的外表，那个世界溃烂的令人作呕。

（Alma搭讪被拒）

Rita出场就和男演员偷情，喝下午茶时遇见鼓起勇气来搭讪的Alma，第一反应是像看见脏东西般两手按着Alma的肩膀把她请出去，自私，狠毒，势力展现的淋漓尽致。

（粗鲁的Carlo）

可是面对她年迈的丈夫Carlo，Rita也只能承受屈辱，准备聚会的时候，没穿下装的Carlo出现在客人面前，Rita提醒他注意礼仪，Carlo却粗鲁地说，我身上哪一处是这些女士没见过的？ 作为一部女性主义的剧，在选角上，剧组更加政治正确了，Alma一家都是胖子，不是微胖，而是体重200斤以上的硕大体型。Dee虽然胖，但在色调的渲染下，竟然有种现代罕见的油画氛围，仿佛是从鲁本斯画作中走出来的古典美人，丰腴的娇嫩欲滴，让男演员有了妩媚火辣的Rita还想睡她的情节变得可信。审美更多元。

（在不知情状态下被安乐死的女演员）

剧情节奏很快，第一集就出现谋杀，可惜致命的却不是女人，而是变成了男人。兽医Bertram和客户暧昧，并登上那位风韵犹存的歌舞团演员香闺，又是卖弄风情的跳舞又是肢体接触的搀扶，我以为这是个Beth和Robert式的出轨故事，结果下一秒，女演员就被Bertram安乐死了，狗血立马变惊悚。

（Alma发现纪念品）

Bertram看似是一个其貌不扬的老好人，其实是个杀人无数的连环杀人狂，他嘴里说着不忍看见他们继续痛苦下去，实则非常享受这种成为上帝的感觉，阁楼柜子后面那收藏了整整一筐的纪念品充分说明了他的畸形自恋。

（意外死亡的邻居老太太）

剧情的主线就是Alma一家，随着丈夫的秘密暴露，Alma面临选择——到底是遵循道德良知揭发丈夫，还是选择隐瞒，作为履历没有污点的兽医妻子加入她梦寐以求的爱丽舍公园园艺俱乐部？Alma选择了后者，但她坚决不原谅Bertram，两人争吵的时候吸引了邻居孤寡老太太爬上花架偷听，结果Alma关窗，老太太夹到手，从外墙跌落，当场被园艺剪刀刺穿胸腔。为了能够加入园艺俱乐部，Alma再一次选择了隐瞒，她和Bertram一起把老太太埋在自家花园里，并伪装成她做出外出探亲的假象。作为一个普通的家庭主妇，Alma本来纯洁如白布，却在Bertram黑点的影响下渐渐滑入犯罪的灰色泥浆。

（Carlo捉奸却摔下楼梯）

婚姻就是潘多拉的魔盒，别管你是什么人，别管结婚多少年，你永远也不知道睡在枕边的究竟是什么样的人。Alma记忆里的Bertram，羞涩，善良，邻居和朋友眼里的Bertram，善解人意，医术高超，可要是没有发现那筐诡异的纪念品，谁会猜到Bertram的小小嗜好如此可怕呢？Carlo自以为将Rita从女服务生的生活里拯救出来，让她变成上流社会人人羡慕的贵妇人，Rita就该对他感恩戴德，可事实上，Rita恨他入骨，在他睡觉时和情夫偷情，他摔下楼梯中风后更是企图溺死他。枕边人，真的是经不起推敲的。当一个女人不再期待婚姻，不再满足于等待，谁也不知道她们会做出什么事来。

（吃软饭的帅气演员）

相比起Alma和Rita，Dee这个角色更天真，刚刚成年的胖姑娘，最大的梦想就是和自己当演员的帅气男朋友长相厮守。她天真的以为男友的真爱是自己，也天真地把父母的矛盾错认为是出轨问题，在私家侦探告诫她男友并不单纯时，她还不相信，直到亲眼看着男友爽约去和Rita私会，她才终于明白，男友爱的只有他自己，他不过是一边享受着Rita的金钱，一边享受着Dee的肉体，自私地享受着欲望的满足。当她走进餐厅霸气甩掉渣男的时候，眼神坚毅而深邃，是前三集的一个小高潮。

（花园里露出来的手指）

剧情虽然充满悬念和反转，但在逻辑上角色整体降智。第三集，Alma为了防止旁人寻找死掉的邻居老太太，于是佯装出老太太外出的假象，她进入老太太家，穿着老太太的蓝色高档套装，开着老太太的车，故意在浇花的邻居王太太面前露出模糊的侧脸，制造出目击证人，然后把汽车沉入水潭。夫妻俩在房子和车子里都有留下指纹，可是，1901年，伦敦警察厅就正式引进指纹分类系统，之后全世界都流行起指纹技术。另外一个BUG就是穿着蓝色高档套装的Alma有了目击者，中途在餐馆买三明治的夫妻俩遇到了Alma的老同学，Alma旧情难忘，甚至需要Bertram的再三催促才勉强结束聚餐。甚至在第三集结尾的最后一幕，花园松软的泥土中，露出了老太太涂了红指甲的一只手，埋尸体的坑本来就浅，相信要是下场暴雨，露出来的部位会更多，这件事迟早会被揭穿。只要老太太的尸体暴露出来，Bertram的秘密就再也无法隐藏，如此漏洞百出的毁尸灭迹手法，不知道到底是编辑的水平还是故意为设置主角智商和情节，但就算是后者，观剧的爽感也打了折扣，我们更爱看高智商罪犯。

（Rita刻薄的继女）

Rita也是，她的人设就是蛇蝎美人，在前两集里她是灵魂人物。她既是园艺俱乐部的会长，又是Dee男朋友的金主，一个人串联起整个剧情，与此同时，她的反叛和恶毒在浓妆华服的辉映下又带来浓重的视觉冲击感。但到了第三集，Rita也开始降智了，在和继女斗智斗勇都没占到便宜后，Rita想到一个古老又缺德的主意——让演员情夫去勾引继女，借此剥夺她的继承权。一个身在曹营心在汉的情夫，真的会甘心做她的提现木偶？相比起和Carlo是直系血亲，在家庭关系网中更容易获得支持者的继女，情夫为什么要坚定不移的跟随在根基浅薄的Rita身后？反咬一口成为继女名正言顺驱赶Rita的证据也十分有可能。反正在我看来，这个主意很缺德，也存在很大漏洞和风险。

第二季最大的遗憾，就是没了玉玲姐姐，失去玉玲姐姐的致命女人，在故事情节上沦为《绝望主妇》和《蛇蝎女佣》的集合体，也不是不精彩，但总觉得差了那么点味儿。看了前三集，比较能调动起观剧兴奋点的就是Rita，但Rita一个人是撑不起整部剧，更何况这个人设新意不足。希望在后续剧集中，Alma会有个亮眼的转变和成长。第一集的导言说‘隐形人一样默默奉献的中年女人，有一天会厌倦了等待’，感觉Alma后面还有大招，毕竟作为同类的老好人Bertram已经展现出和外面截然相反的一面，那么同样看起来温驯纯良的Alma应该也有她自己黑暗的一面。

2019年一部现象级的美剧席卷全球，曾写过《绝望的主妇》和《蛇蝎女佣》的金牌编剧马克.切利执笔。

评论区摇旗呐喊，终于看见属于女性的复仇爽剧。

豆瓣至今观看人数46万，打出9.4的高分，是2019年最火的美剧之一。

如今第二季回归，万众期待看完两集后不得不说，追TA——

致命女人

豆瓣：9.3

故事设定在1949年，好莱坞。

与第一季三个空间维度的婚姻关系不同，新一季的三个女性，都处在同一个时代。

只是所处的阶级大不同相同。

阿尔玛是个无精打采的家庭主妇，她有点自卑总是独自打理花园，收拾家务，她没有朋友却十分渴望参加本地的花园俱乐部。

每当俱乐部聚会时，阿尔玛都会经过聚会的小酒吧透过玻璃窗望向聚会中的女人们，她们精致的妆容烈火红唇，色彩艳丽的裙子，总是充满欢笑，她们围坐在一起高贵、典雅、散发出夺目的光彩。

但阿尔玛却不同，她像一只灰溜溜的麻雀，不懂时尚也没有存在感，总是躲在窗外看着不属于她的风景。

没有人知道她是谁，叫什么名字，只知道她的丈夫是城里有名的兽医。

即便是如此阿尔玛对生活依然充满希望，也从不抱怨，她相信“温顺的人才能继承土地。”

可这一切在阿尔玛阁楼发现一枚胸针开始，有了翻天覆地的变化。

丽塔是花园俱乐部的管理者，她很懂得用自己的美貌获取权利，她嫁给了一个年迈又富有的丈夫，充当着贵妇的角色。

她是阿尔玛所羡慕的那类女人，高贵，典雅，光彩夺目，但她又无时无刻不盼着自己的丈夫早点去死，可以继承财产。

丽塔的私生活混乱，偷偷养着情人，有演员梦的小鲜肉。但她出轨却不允许自己的情人出轨甚至找私家侦探跟踪情人，为了确保情人对自己忠诚。

她站在权利的中心以为可以掌控权利。

实际上，当丈夫发现她出轨，从楼梯坠下导致中风开始，丽塔的权利就随时可能颠覆，只要丈夫苏醒，只要有人掌握她出轨的证据，她就将身败名裂，身无分文。

迪是阿尔玛的女儿，在一家快餐店当服务员。她和这个时代的大部分女性不同，她不想做谁的家庭主妇，也没有光彩夺目的美貌。

她爱上了丽塔的情妇，两人总是背着丽塔偷情。

迪深知自己不是谁的附属品，于是当小鲜肉花言巧语地对她围攻堵截她也并不吃这一套。

迪明白小鲜肉只是与她逢场作戏，因此迪也没有抱着不切实际的美梦。

她只是单纯喜欢他帅气的容貌，流连于60分钟床上的欢愉。

不得不说第二季少了第一季复杂的转场、神秘的旁白、快节奏剪辑但第二季更能看出剧本的野心以及想从更深层次去诠释那个时代的女性。

1949年的美国女性，可想而知，大部分都是依附于男人生存，社会环境对女性并不友好，看过《了不起的麦瑟尔夫人》的观众应该清楚那个时代，美国女性过着怎样的生活。

而看过第一季应该还记得，贝丝得知丈夫有小三第一时间不是离婚，而是如何将小三赶走。

贝丝和罗布的家庭结构以及两性地位就是五六十年代美国社会普遍的中产阶级家庭模板。

丈夫不仅是家庭的经济支柱，还在夫妻关系中占据绝对的统治地位。

在这一季中的阿尔玛同样如此，她神之向往的花园俱乐部需要有人举荐才可以进入，但没人知道她是谁，她只是丈夫背后的附属品。

当阿尔玛得知丈夫的秘密后，为了维护家庭的体面，为了能够通往上层的阶梯她选择隐忍，守住这个秘密，不惜暴露了她人性的阴暗面。

表面光鲜亮丽以为在权利中心的丽塔呢？她不是那个时代权利的掌控者吗？但所谓的花园俱乐部不过是富太太们通过这种方式的社交。

她们像一群光鲜的金丝雀，笼子早就准备好，社交只为了她们发挥闪耀的作用，重点还是通过社交交换上层资源，通过社交维持家庭体面，通过社交达到男人想要的女性虚荣。

而这种权利，某方面说，也是男人给的。

但迪却不同，她有着不属于那个时代女性的独立，自主，她很明白自己要什么，也知道没有美貌、财富、几斤几两，曾被渣男欺骗过感情，也想拥有自己的爱情。

她不奢望小鲜肉会对自己一往情深，也知道在富婆和她之间小鲜肉必定选自己的长期饭票。

即便小鲜肉说：也许有一天我把她踢走。

迪说：答应我不要承诺你做不到的事。

她不矫情也不顾影自怜，她可以肆意支配自己的身体，但也从不轻贱。

或许这就是新一季为什么没有第一季那么多血腥、迅速的剪辑以及痛恨男人举起的屠刀。

行动上的举起屠刀永远是治标不治本，只有思想上根治被压抑的权利才真的是追根溯源。

女人也许在明白要什么，什么是真实属于自己权利的那一刻，才是真的“致命”。

第一季过于亮眼，从宣告续订开始到放出的第二季预告就已经让全球剧粉充满了期待，然而从开播的表现来看，差到让人怀疑究竟是不是同一个系列？（哈？

简单对比一下！

第一季真的优秀，人物设定，剧情发展也尤为巧妙：三条不同的时间线将人际关系，生活环境，家庭背景彼此不同却有着微妙关联的几位人物巧妙的联系在了同一个地点，平行的展开着故事………绝妙！而且剧情紧凑，让人直呼过瘾！

除了演员演绎，全剧亮点颇多！

个人很欣赏片头的动画，让人眼前一亮，相当有创意，很是加分，细细解读也要素过多！

对于这样一个大胆的剧名“Why Women Kill”更像是一个吸引观众眼球的噱头，因为导演的镜头更多的是放大了女性身上所闪光的部分，所以对于“why women kill”这样的一个疑问句，不同的观众会给出不同的自己独特的见解，如果收集这些不同的解读，很多的重合可能都体现在：因为她们独立，她们果断，她们勇敢聪明有谋略，甚至还有她们善良……

拍手叫好的观众甚至会给肯定的反问：why these women are cute！

这就是这部剧塑造的女性角色最为成功的地方！

而第二季，剧情拖沓，全员恶人：憨批，恋爱脑外加一个荡妇，三个主要角色出于不同的动机，同时出场，相互PK，进行着较量，上演着一出出闹剧，不同程度的恶意和所谓的复仇报复，让人在看剧吃瓜的同时很难拍手叫好！

忍无可忍的爆发点在于对于新更的第六集，归根结底还是处于自我的虚荣，又蠢又坏的实施的报复是：借由丈夫之手，she murdered a person！！！

这是什么三观的操作？简直怒了！

回归“why women kill”同样这样一个问句，第二季失望的观众给出的一系列的回答可能是：虚荣，拜金，贪婪，懦弱，狡猾，奸诈………

而同时厌恶的观众抛给编剧的反问也可能正是：why these women are stupid？！

三星半★★★☆

不同于上一季三个时空的分庭抗礼，这一季显然是alma的大女主个人秀。个人观感，本季整体上逊于第一季，虽然立意较第一季高，但在执行度上大打折扣，差强人意。黑色幽默犯罪喜剧的剧作时有高光但不够精巧，编剧用尽浑身解数成功塑造出alma这样一个另类“反派”主角，却难以避免对一众配角塑造的虎头蛇尾。抓大放小倒也无可厚非，但被第一季“宠坏”的观众显然不太买账，豆瓣评分的持续下跌便是佐证。（但个人觉得第一季评分偏高而本季还可以再高点）

总的来讲，alma的角色塑造还是很出彩的，最后一集的两个细节让她完全立了起来，虽不够classic但足够逻辑自洽。首先是她给berti制作最后一件纪念品希望自己扛下更多罪行（当然想要更加“出名”应该也是重要动机之一），说明她虽越往后越杀伐决断毫不留情，但对家人尤其是老公仍是心存感情的；其次是她在最后还强调不仅要clever更要一点ruthless，而她其实一直都是那个犯罪手段拙劣不够聪明的人，只是从一开始的有情愈加变得无情，这才成就了她在死刑宣判四面楚歌时仍可以满面笑容地走进她似梦非梦的杀戮殿堂的荒诞合理性。

不知道编剧想得到怎样的反响，我对这个角色的观感蛮mixed，爱也不行恨也不是。或许我们已经不需要上一季那种爽剧式的professional husband killers，也不需要诸如《绝望主妇》《蛇蝎女佣》中的细水长流，仅仅10集的短剧对于alma这一普通人难以理解的另类“反派”主角的塑造，已经是某种程度上的一次进步。

ps.amla的演员Allison Tolman演技真的非常棒，用完全不同于《冰血暴》的处理方式毫无痕迹地演出了一个女人从恪守本分的家庭主妇到走火入魔的“跳梁小丑”的内外剧变。

沾满了曾经的对手rita鲜血的披肩

the “happy ending” than ever

似乎当一个女性角色决定要杀人，她的动机总是来自于情爱的债与仇，然而「致命女人」第二季女主角Alma的内心世界却非常单纯。当她伫立在橱窗外望着上流社会主妇俱乐部光鲜亮丽的餐会，那一瞬间，对美、对声望、对权力的艳羡与渴求便在她心中生根。自始至终，Alma的目标只有Rita，她要靠近她，再战胜她、取代她、成为她，穿上华美礼服，接受万众瞩目。而男人在她的故事线里，不过只是帮助她登上欲望之巅的垫脚石，反而显得无足轻重。

为了进入贵妇们的花园俱乐部，Alma一路杀红了眼睛，直至众叛亲离。这其中固然蕴含着某种隐喻（花园俱乐部可以是其它任何东西，它只是求而不得的欲望的载体），但无论是Alma的初始动机还是她随后黑化的过程，都因此显得十分荒诞。她和丈夫像一对笨拙的小熊，既没有缜密思考，更没有周全计划，全凭直觉和冲动，用一个谎言解释另一个谎言，一条命案掩盖另一条命案。Why women kill？第一季给出的答案是「女人醒了」，第二季给出的答案是「女人疯了」。男人的欲望会被称为野心，而女人的欲望在这里被刻意定义为虚荣。

更喜欢「致命女人」第一季，首先因为它是教科书般的爽剧。出轨男死了，家暴男死了，笑里藏刀的第三者也死了，正义战胜邪恶，不能不让人拍手称快，对父权制的愤怒终于得以安放。更重要的是，第一季中的人物关系设置大胆地挑战传统，探索新的可能性，也许故事最终并没有给出完美答案，但至少能让我们思考：被出轨的女性和第三者之间一定要在互相扯头发的叫骂中结束吗？她们是否也有机会成为朋友？女主外男主内的家庭模式会损害男人脆弱的自尊心吗？Open relationship是否存在平衡点？它会让每个人都更自由吗？每个问题都足够带来长久的讨论。然而在第二季中，只有那些重复千百遍的情节：男人欺骗女人，女人抢夺男人，刻板的、宫斗剧般的勾心斗角。

还是想看到影视作品能摒弃女性的战争，更多着眼于女性的互助与成长。

在第一季的基础上能再进一步，说实话，有点难，但编剧做到了。

第一季的内容比较讨喜，讲的女性作为群体和个人的觉醒，而意在其外的讲述了一个道理：致命的从来不是女人，而是偏见

但年代越近，越压抑不住的个人主义的觉醒，最终因为jade走向某种程度的回溯，如果第二季走在第一季的框架里，将难免产生故事疲劳，但编剧们偏偏另辟蹊径，回到一个所有人没有想到的轨道上：讲一个好故事，而故事恰好与园艺有关。

第二季设定在1949年，女主是个中产阶级的家庭主妇，除了相夫教女一身膘，她有个唯一的爱好，鼓捣她的小花园。

也正因为如此，她特别想加入一个俱乐部：Elysian park garden club，Elysian这个单词的含义：乐土; 利森; 南山面天堂; 极乐世界; 快乐的。

字幕组把它翻译成：极乐公园，感觉还挺贴切的。仿佛加入这个俱乐部，就成了极乐世界的一员。听起来还真是挺有诱惑力，但是这个俱乐部从后面的剧情看，好像也不咋讨论园艺，基本是个以园艺为借口的一个名媛俱乐部，嬉笑怒骂皆是钱。

可是，Alma真的因为园艺关注到这个俱乐部，并且发自内心的想加入它。她不停的与丈夫谈论它

和她女儿讨论

想办法巴结那些名媛

最终那个刻薄的邻居，说穿了这件事：你一个老妈子就不要做梦了

难听的话，总是那么刺痛人心，惊醒的Alma失望与痛苦写在脸上。这看起来并不是一个加入俱乐部的事，而是事关个人价值与尊严。

以至于它对Alma如此的重要。

事情到这里，平平无奇ALma还没有和杀人联系在一起。

但，它胖胖憨憨的宠物医生老公，却另有故事。Bertram，Alma的老公，一位富有同情心的宠物医生，生活上，诊所与家两点一线，平常打扮的干净整洁……

总而言之，一位得体大大叔，谁也想不到是个恶贯满盈的dirty变态杀人狂。

问题就出在丫的同情心上，编剧给他了一个合理的借口，亲手协助妈妈安乐死，并在看到妈妈含笑死去的时候，感到了自己的精神升华，估计还有某种爽感。

这个鸟毛却把这种同情心，泛滥到那些顾客身上，从此爱上“送你离开”。

他与顾客因为宠物相识相知，有些顾客甚至为他的Nice而着迷，进而吸引他搞私情。在拿出那个巨大的，给宠物用的注射器之前，谁也没想到这厮有此等变态的杀人爱好：以安乐死送走那些生病的人为豪！

Alma发现了一把扇子的蹊跷，却没想到类似的“纪念品”丫收了一箩筐。

他的破事终被Alma揭穿，一位精湛的园艺师，有的是耐心和推理能力。在她日复一日照顾花花草草的过程中，她的洞察力无与伦比……

剧情演绎到这里，我还在想，一个觉醒的家庭妇女，是如何把一个变态老公送进监狱的。

但，编剧真特么不按常理出牌啊！

他们在争吵，但好奇害死猫，邻居老太太，因为体能不济，扒不住偷听的窗沿而落在了戳在地上的剪刀上，挂了

你看，事情就是这样的，就如同《隐秘的角落》，一个关于死亡的秘密，往往会导致一个又一个死亡。

但是，Alma，面对那个尖酸刻薄碎嘴邻居的死亡，他的震惊（包括她老公的破事），很快被她曾经的内心受到的侮辱转来的复仇感所覆盖

这里我想补充一句，人多少要对身边人的热爱，保持尊重，因为这就是尊重这个人本身。哪怕一个人喜欢养奇怪的虫子，你也最好不要说，为什么养这么恶心的东西。

Alma亲手埋葬了她的邻居，也把她的同情怜悯与良心一起埋掉了。

自此之后，那个唯唯诺诺，甚至连丈夫和女儿都不太敢忤逆的女人变了。她干净利落了处理邻居的车，甚至从邻居家偷来了装饰品来装点自己家的门面。

在镜头里，我看到了，邻居那个刻薄的死于花下的老太太，确实有着远超她们的品味。不管软装还是硬装，不管家具还是瓷器。

而那个被洞察了秘密的丈夫，现在逐渐沦为一个工具人，再次证明了那个亘古不变的常理：可怜之人必有可恨之处啊。

果然，人都是逆反的，本来纠结在痛苦之中的Bertram，发现比起妻子，自己也许是个还不错的人。

当然，那个贵妇人Rita，也不简单。她把俱乐部玩弄于股掌之间，她有着令人垂泪的过往，一个身残志坚的富人丈夫，一个死心塌地的佣人（其实是表姐，另一个亲密关心中的受害者），一个时刻与她斗智斗勇的继女。

她费尽心思，终得一空，野心也许未必导致成就。

她，包括她旁边那些颇有野心的小咖，都一步一步陷入到了Alma的疯狂报复之中。

Alma杀死了rita的大表姐，震惊了她的丈夫，在目睹了妻子一次又一次击穿底线之后，可能Bertram在想，也许我真的可以做个好人。

直到看到疯了Alma还想杀死那个发现了真相的女婿，Bertram彻底转变了。

最后，以Alma手刃了一切怒火之源的Rita告终，似乎女人所有超越自身的欲望都没有实现。

Alma期待众人的敬仰与目光，不管那是崇拜还是害怕，她走进法院的台阶，与她当上俱乐部主席的演讲台，对比之下如此的讽刺，可又是如此的相似。直到那个时候，Alma似乎也没有什么悔恨，更不用想回到事情发生之前，那日复一日单调乏味的日子

是可怕的虚荣心把人变成魔鬼，还是本就阴暗的世界给了她放纵的理由？总之，杀戮一旦开始，就很难停下。

电视剧没有答案。

对于结果，我想到了很多，唯独没有想到渣男笑到了最后，仅凭对自己孩子的念念不忘，就洗白了，他在品着红酒享受聚光灯的时候，甚至还有人给她带孩子。

诺言之类的本就是笑话，别击穿人类的底线都已经是人中精品

而一直人间清醒的傻白甜小迪，怎么说呢，简单点也许是个好事，是啊，谁能想到一切死亡的起点是要加入园艺俱乐部。

这提醒我们，别惹那些热爱园艺的人，说服他们放下剪刀很难