女鼓手

且不说原著，连相关影评资料和剧情介绍都没敢看，懵懵懂懂稀里糊涂地终于将朴赞郁的新剧《女鼓手》看完。

中东局势，巴以冲突，间谍组织，这些词汇总是在看新闻时从耳边飘过，安逸和平的生活让我从没有想过去了解一下世界上仍有争端和冲突的国家和地区，也没有好奇那些水深火热之中的人民究竟是个怎样的生活状态。毕竟战争离我们太遥远了。

朴赞郁是我最喜欢的韩国导演之一，虽然他的电影每次看的我极其不舒服，但是丝毫不影响他大师级般的存在。看这部《女鼓手》时，可能因为演员面孔和拍摄地的缘故，并没有感受到朴赞郁的标签，从第二集开始，复古的装饰风格，精致的衣着，细腻的镜头语言，还有他的电影中常见的情欲，渐渐被带入到这个故事当中。一个东方导演，对故事的把控，非东方演员的调度，让人丝毫看不出有隔阂和距离感，真心像往常一样边看边不断咂舌中佩服的五体投地。

这部电影主要讲述一个被组织招募来的演员如何成为一个间谍开展工作并成功完成任务的故事，有《色戒》的影子，但是又不尽相同。不同的是查理和王佳芝的性格，她是一个演员，她性感泼辣，对未知的事物充满好奇和无畏之心，容易开始一段感情，尤其是富有挑战性的感情。任务的完成就像她结束了演出，演出中她把角色活成了自己，自己当成了角色，虽然也有真情流露，但是更理智并没有拖泥带水。而王佳芝是纤柔细腻的典型东方女人，她虽然也在扮演，但最终没能从角色中抽离，断了性命。

相同的是，二人都是为爱赴汤蹈火充当转战场的鼓手，其自我牺牲的行为对于战争来说是极其伟大的。

影片还在传递着对于政治的理解，任何一个民族都会以自己的信仰，并站在自己的位置狭隘的看待这个世界，所以与之相对的就成了敌人。然而，哪里有绝对的敌人？在巴解组织的眼中，萨利姆家族乃至整个国家都是恐怖组织。而在萨利姆他们凶狠的背后，是民族的团结，是为了信仰和保卫国家和平而战。

立场不同，孰对孰错？

没有战争就没有鼓手，还是期待世界永远没有争端永远和平吧。

女主演Florence是朴赞郁一贯的取向，一如《斯托克》的Mia、《分手》的汤唯，她们长着干燥的、有棱角的脸，不太像剧情片的女主角，但到了最后总是自己的主角。

朴导这剧拍得和他以往的电影水准一致，包括选角、布景、人物的暗流涌动，也包括多种类型片的杂糅，和时显冗长、稍一走神又会错过重要信息的节奏（尤其是对片名中drummer的解释，由老绅士喂鸡时漫不经心地说出，这很英国间谍片）（但剧冷至少一半要归咎于这片名真不抓人）。

总之无论推理片还是谍战剧，节奏都按文艺片来。于是《女鼓手》E01-05讲女主的成长，一整部电影的剧情量怼到E06。看到众人整齐划一地对表时想明明可以浓缩成电影，但看到最后隔花又见Gadi，那一刻的我心理活动如下：

要不是等了6个1小时之久等到的这一幕，我绝不会原谅病态的朴赞郁。

因为他更赞赏的爱情，分明是Charlie与Khalil短短两次相处就产生的那一种啊！

· 陡峭、无因、出格，美就美在需要靠死亡在高潮瞬间完成定格。

· 哦，还有其中至少一方得是杀人犯。

想起某本正经民族学著作写女真族青年男女有「在相爱最深时跑到山上殉情」的定格传统。

朴赞郁大概也这样想：最美的部分我都拍出来了，最圆满的结局是真不咋想拍。

反正《分手的决心》里就这么操作了。

我起了一个很烂的标题 好比一些家常俚语 长辈智慧 而且其实这篇短评也主要是解惑该剧挂在其间的部分差评 为什么这么做？因为同标题一样我想要表达这部剧的表达不是“直接” 戏中戏 谍中谍 尔虞我诈 虚虚实实真真假假 台词考究 字字珠玑 这就是“不直接”而最烧脑的地下工作即便展开成画卷让观众上帝视角来观看依然需要保有其原本的内核本味 这也是我看了这么多差评以后并不奇怪有些观众为什么会写出这些确实真实感受的影评 但真的就“真实”或者客观吗？ 6集mini剧的亮点和脉络我不可能再比其优秀的本身还能精练简洁了 所以这里不讨论剧情以及剧透 但以下观点也许能让你从侧面有所启发从而去欣赏这部剧：

1.我们可以评价任何我们想评价的 发声的权利毋庸置疑 骚话说的也好啊 没吃过猪肉还没见过猪跑么？是故诸如“你行你上”的逻辑必然站不住脚 但在这个逻辑观中 有些东西是被忽略了的即“你可以评价，但你的评价真有见地吗？” 呐 比如我如果抛给你这么一个问题：“你是否是有神论者” 一般的思维惯性再结合自身答案常见回答是“是”或“不是” 这里有极少部分的人跳出了问题诱导的框架且更为坚定和富有逻辑思维的回答“我是不可知论者” 所以是有第三解的 这个宇宙没有证据表明不能存在神和神迹 但你也不能找出证据 神真的存在或存在过 但在时间这个尺度上 我也不能保证不能论证以上两点 所以我严谨.那么好 很多人说这剧拍的节奏慢 是槽点一 还有一位睿智的观众说 剧情渣不真实 地下工作不应该是这么干的..其实这就很简单了 你我都没有经历过真实的猫捉老鼠 你的评价怎么就极化了呢？你更应该是个不可知论者而不是没吃过猪肉没见过猪跑却站队其一并声称自己对的人。

2.那很多吐槽节奏慢的,这该怎么洗？呐 这里有这么个理解方式,其一“节奏慢”比较笼统 但剧中很多高潮的体现以不同方式展现的 力度也不一样 这个力度你可以理解为“时间” 有些镜头 有些台词 有些情绪 爆发出来的时候那节奏可不慢 所以我推测这是很多人对类型片的“不理解” 喜剧是让人笑的 是没错 但中国人有个说法“红白喜事”婚事丧事皆是喜事 所以喜剧让人笑也可以通过不同方式实现或者不同方式去理解 故谍战也好动作片也好 不真是要 拳拳到肉 集集见血 变态之所以是变态 其中一个原因就是“少” 所以哪怕是恐怖分子 他的诉求也不大可能积郁深处而不表达 飚文戏有困惑会摇摆 这都是基本的“人态”这样反而更入戏更入世 所以大多数人觉得洞幽秘境 曲径辗转 千回百转的闷骚剧不是故意的催眠的么？然 最关键的一点我需要绕回去的是 这是一部风格鲜明指向剧 把你催眠了 说明你和他 脾胃不和 我一个四川人我尝尝齁甜的本帮菜就算了 你指望我会爱上他从而放弃火锅吗？ 审美是有差异化的 品味也是..这里不是用“高低”界定 我说的品味就是 取向差异..这部剧是拍给想看且能看他的人嘀（充要关系） 别的不说 最终集近结尾处的Kurtz和Charlie“Khalil would have gone on to become so much more than a terrorist”结合前剧情你能读出其中多层意义么？ 好了 水墨的精髓在于 墨跃纸上 留白于心.

局长最近看了部特别撩的剧，里面不管男女主角还是反派，都是肤白貌美大长腿。

男主是这样的——

这样的，

穿好衣服是这样的。

连反派都是这样的，注意看腿

炮灰妹子是这样的……

请问你们剧组是不是把钱都用在请好看演员身上了？

剧组表示，并不是，我们还买了好的IP，请了世界级的导演……

嗯，好的，有钱任性我知道了。

《女鼓手》

这部剧是部英剧，BBC制作，BBC大家都知道，以直逼满分的高质量纪录片和“三集片”英剧闻名，他们出的剧集都是短小精悍，三集能顶别人三十集那种，然而这次的《女鼓手》还真不是三集片了，翻了个倍，六集。

但集数翻倍，剧情却没注水打折，该悬疑悬疑，该烧脑烧脑，该美貌美貌（最后一个才是重点）。

这部剧在播放之前，就荣登《卫报》2018年下半年最受期待的BBC剧集榜首，播出后也颇受好评，拿下了8.2的评分，而且非常稳定。

其实局长本来是非常抵触这个剧名的，因为局长曾在年少无知时被老师骗了去看一部叫做《铁皮鼓》的电影，后来又看了个“阿姐鼓”的故事，从此以后，对“鼓”这个东西产生了深深的阴影。（上面说的两个东西，大家千万别手贱去搜，吓着不负责）

不过后来看在男演员们的大长腿（口水(¯﹃¯)）和剧情烧脑的份上，局长还是去看了，果然非常给力，毫不浪费时间。

以下为某反派的手……

这部作品是改编自英国最著名的谍战小说家约翰·勒·卡雷的同名小说。

这个作家说起来可厉害了，出版过几十部作品，有多部被改编成影视剧，有名的《夜班经理》、《锅匠，裁缝，士兵，间谍》、《柏林谍影》都是他的作品，但这还不是他传奇的地方，毕竟阿加莎的推理小说也有不少知名改编作。

但是这位谍战小说家，他是学文学的，所以写了小说，而他本职工作是谍报人员，在全世界都知名的谍报部门工作过。

这部剧讲的是上个世纪70年代末的巴以冲突，那时候巴基斯坦面临亡国威胁，巴以关系非常恶劣，巴基斯坦国内出现了激进分子，他们愤怒地在全球范围内组织恐怖活动，暗杀犹太人。

而这一次，一个住在德国柏林的犹太家庭成了他们的目标。

他们派人将炸弹送到了受害者家中，8:30分，一天开始的时候，炸弹爆炸了。

由于受害人是以色列外交官，以色列情报组织“摩萨德”前来接管了这个案子，他们虽然在这个故事里是正派，但疯狂程度不遑多让，逮着一点消息就开始玩大轰炸，结果钱花了一堆，恐怖分子的毛都没见着一根。

而这个时候，一位资深特工马蒂（以下简称“老马”）实在受不了自家boss的人傻钱多了，提出了一个绝妙的计划，这个计划很烧脑，很有效，并且省钱。

说到这里就不得不介绍一下我们反派的两位大长腿兄弟了。

这次爆炸案主要是由一对兄弟为主谋的恐怖组织做的，他们分别是哥哥哈利勒，和弟弟萨利姆，哥哥负责躲在后面运筹帷幄，弟弟负责执行，所以弟弟的位置是相对比较好锁定的，但是哥哥很难找。（由于他俩名字太难记，我们简单称他们为“恐怖哥哥”和“弟弟小绿”，叫小绿是因为弟弟喜欢穿绿色上衣）

我们前面看到的这张图就是弟弟。

恐怖哥哥暂时不说了，老谋深算非常难搞，弟弟小绿也不是好惹的人。

小绿这娃吧，虽然是负责执行的，简单来说就是负责扔炸弹的，但他从来不自己动手。

他仗着自己长得帅，到处勾引年轻漂亮的妹子，然后让妹子们把装着炸弹的包裹送到目标人物手中。上面那个黄衣服的妹子，就是弟弟小绿的妹子之一。

弟弟小绿穿衣、行为等等有着一定的模式，他喜欢穿绿色上衣，戴精致的手表，给喜欢的妹子穿黄色连衣裙，他撩妹也很有一套，而且是见着合眼的就撩，随时准备发展下线。

也是real敬业了。

然后，这个敬业boy就被老马他们用美人计给抓获了。

他们想以小绿为线索，进入组织内部，从而抓到恐怖哥哥，但这事儿哪有这么容易呢，哥哥可不像弟弟小绿这么瞎，训练痕迹很重的特工也能把他骗了。

老马一拍大腿，决定搞个大新闻，找个素人大美人去卧底。

于是，招募素人美女的计划就开始了。

而远在伦敦剧院里，我们的女主正在舞台上演出，在她演出的时候，台下有个神秘的男人，他穿着绿衣服，戴着镶金的腕表，还故意把自己隐藏的黑暗中。

这行头，怎么看着都像弟弟小绿啊……这是看上女主了？

果不其然，整个剧团都受邀去希腊海滩玩，等他们到了希腊，女主就发现那个神秘人又出现了，而且总在他身边徘徊，刷存在感，但是死活不搭讪。

不仅如此，他还借着地形肆无忌惮展现肉体，真是非常过分了【咽口水】

相比剧团其他人的傻白甜，女主还是有那么一丢丢警惕心的，他对这个神秘人充满了怀疑，但是这位大兄dei实在太能撩了，很快，女主就拜倒在他的西装……额，那个，泳裤之下……

他们开始接触，女主得知了他很多信息，喜欢什么，不喜欢什么，婚恋史，家族史……

他们还一起做了很多平凡但是浪漫的事，比如在海边沙滩上溜达，女主吃完的雪糕棍被他揣进口袋里。

他邀请女主去雅典玩，还送给他黄色的连衣裙。

到了雅典，他们夜晚时来到神庙，用影子来了一场属于他们两个人的浪漫小节目。

他们在月光下跳舞、亲吻，眼看着就要上演十八禁，结果这哥们突然停下了。

女主一脸懵逼，结果男人就疯了一样开车带着女主乱飙，而且目测精神状况很不稳定，絮絮叨叨地说着就他一个人能听懂的话。

看看，颜控的悲哀啊！路上邂逅的好看男人就特别容易是杀人犯或者疯子……

接下来，她就见到了真正的疯子，也就是这个阴谋的主使者，老马。

老马非常得意地表示：“我是这次小节目的制作人、编剧兼导演，我想和你谈谈，你将要扮演的角色。”

女主：有句mmp不知当讲不当讲。

这个时候，大家应该就明白是怎么回事了吧？双线并拢，所谓的邂逅和爱情只不过是一场精心准备的阴谋。

老马在抓住弟弟小绿后，找人扮演了弟弟小绿，穿上他的衣服，戴着他的表，学他的性格和行事方式，然后和他一样，去勾搭年轻漂亮的妹子，之后再按照小绿的习惯相处、约会、送衣服……

女主其实爱上的是小绿，除了真正的小绿其实长着不是面前男人的脸。（左边是原版小绿，右边是冒牌小绿）

而很不幸的是，这个一直不能有姓名的特工，也在相处之中爱上了女主，可是任务在身，他还得把心爱的女孩送进火坑。

他几次言辞闪烁，前后矛盾，都是因为这个。

老马挑选的女孩，就是那种弟弟小绿会喜欢的女孩，如果这个女孩也喜欢上小绿（由特工扮演的小绿），那么女孩就通过了选拔，而女孩和假冒小绿相遇相知相爱的过程，也会在她进入组织后成为自己切切实实的背景（不会被人问出岔子，因为事情都是真实发生过的）。

而假小绿，也会在后面继续扮演小绿辅助女主，给她更多关于小绿的记忆。

《创业时代》里，有个特别缺心眼的桥段，男主对女二说，我爱上的是你的脸，和别人（女主）的声音。

可在这部剧里，就真的是虐心了，“我爱上了你的脸，和别人的性格、爱好、身份、经历。那我究竟爱的是不是你？”

剧情真的非常《色戒》了，不过尺度没跟上，而是偏重了悬疑谍战感。

这部剧的导演是韩国导演朴赞郁，他拍的作品，悬疑和惊悚感都非常棒，他最有名的“复仇三部曲”——《我要复仇》《老男孩》《亲切的金子》，让他成为了世界级的悬疑惊悚类导演之一。

而这一次，他也没让大家失望。

除了后来的双线叙事，第一集结尾双线合并外，单从开头那一场爆炸案，就能看出水平。

故事开始于7:40，一个摩托车开到了咖啡厅，车手将一个箱子放在了等在咖啡厅的一位绿衣服客人身边，并说了一句“8:30”。

接着，客人结账，带着箱子离开咖啡厅。

背景乐是不停的滴答声，镜头时不时扫过手表、钟表等各种显示时间的地方。

接下来，绿衣服客人开车来到一个地方，接走了黄衣服妹子，然后抵达目的地，妹子下车，敲开目标家门，将箱子送过去。

箱子被目标人物放在家中，目标在起床吃早餐，这个过程中，也时不时有对时间的特写。

而外面，坐在车里的妹子和绿衣服客人，身边也都是时间。

到了快8:30时，镜头开始给一个时钟特写，8:30的位置，绑了一颗图钉，时间一到，指针扫过去，图钉被带歪，而后，爆炸发生……

镜头简单利落，但是紧张感非常强。然而这只还只是个小开头，后面等到女主卧底了，一方面是外界的危险，一方面是她自己的迷失，悬疑感更加强烈。

局长是挺喜欢的，有爱好这个类型剧的小伙伴们，可以抽空看一下，只有6集哦，半天就刷完了。

才不会告诉你我就是来看腿的……

【原创声明：本文为“今天娱乐调查局”独家原创，欢迎转发到朋友圈，但严禁任何形式无授权转载到其他平台，发现必追责到底！】

文：余生

编：喵局长

图：net＆截图

《女鼓手》电视剧在情节改编上弥补了一部分原作的缺陷，但是为了方便剧情的展开和让观众更容易对男女主角的感情产生联系，大幅度削减了男主角加迪 贝克的背景故事，把整个人物做了最大程度的扁平化处理，让他的动机变成了单纯的爱，而且把一些本该属于他做出的决定转移给库兹。这种改编让主人公在整个故事中都处于一种身不由己的困境中，更容易让观众产生共鸣，可同时也背离了故事的时代背景和人物动机。

原作中的加迪 贝克是个参加了三次战争的大英雄，身上的功勋多到他自己懒得数，库兹小队里的小伙子们都很崇拜他。就算卸甲归田跑到西柏林作生意，生意烂到要破产，摩萨德都会替他兜底，而且大使馆还给加迪配备了联络专员，随时满足他一切需求。库兹之所以那么坚持要加迪来做联络官是因为第一他和萨利姆外形相似程度很高，第二是因为只有加迪有长达三年以上的独立运营一个全是由外国人组成情报网的经验，第三加迪本人非常熟悉敌我双方的各种说辞，对战争有刻骨铭心的理解，他本质上是同情巴勒斯坦人的，但作为军人他有足够的魄力做出决定，所以他是最适合配合查莉演出的人选。电视剧把加迪离开摩萨德的原因解释成单纯一次行动失败导致卧底的无辜人员死亡非常无力，像加迪和库兹这种久经沙场的老兵很清楚，一旦行动开始就没有什么无辜人员。加迪当初选择隐姓埋名离开以色列，纯粹是因为他彻底厌倦巴以冲突和自己在其中扮演的角色，否则摩萨德不会放他离开，同时还用一根绳子牵着他。

作为联络官的加迪是整个行动的二号人物，很多决定必须由他做出，但是电视剧里为了推动情节和显示出主人公的身不由己，让这些决定变成库兹逼迫加迪做出的。可事实上整个行动中利用查莉对自己的迷恋步步深入的是加迪自己。原作和电视剧第一个分歧点发生在奔驰车上，电视剧里库兹对加迪隐瞒了这点，到不得不展开行动时候才让加迪去说服查莉，这在逻辑上是说不通的，如果萨利姆仅仅是要去希腊和查莉相聚，完全不用大费周章先飞去土耳其再开车去希腊。难道加迪不会推测出萨利姆这么做的目的？那么库兹的隐瞒和时机说是不成立的，加迪不是新手，他很明白时间的紧迫性和整个故事的逻辑性，这是他给查莉虚构故事的基础。原作里暗示在查莉入局前，奔驰车事件就已经策划好了，从查莉点头的那一刻开始，奔驰车行动就开始了，加迪和查莉摊牌时候把所有事情都讲明，叫查莉自己选择。电视剧里是以时间紧迫为由逼迫加迪去强迫查莉做选择，同时还用极其愚蠢的方式暴露了加迪的本名！要知道在卧底行动中暴露真名是非常危险的，会对卧底人员和联络官都造成致命危险，任何卧底行动中都不能暴露真名实姓！电视剧发展到这里已经是两人互生好感，于是在分离时候有了第一次真情流露，这显得加迪不像是一个经验老道的联络官，仿佛他在这次行动中已经抛弃了原则，一心只想保护查莉平安。这种处理方式，利于内在感情情节的推动，同时也给西蒙和加迪的冲突埋下伏笔，导致了了交接时候加迪和西蒙的第一次正面冲突。

大概是因为预算问题，电视剧把原作里十五人的监视团队删到整个团队所有人加起来还不到十个，于是加迪也得亲自上场盯梢，当他履行对查莉的承诺跟随她一起离开时候，爆发了他和西蒙的第一次正面冲突，实际上这场冲突毫无意义，联络官当然是要紧跟自己的联系人，并不存在什么擅离职守。可以说编剧这么改编，是为制造车祸时候再次爆发矛盾，强化加迪身不由己形象留下伏笔。

西蒙和加迪第二次爆发冲突是在是否杀掉萨利姆上，在库兹、西蒙和加迪三人中间，加迪持反对意见，这种设置表现了加迪的同情心和善良本质，但也违背了加迪是一个专业外勤的身份，加迪比任何人都清楚不除去萨利姆和安娜，他们准备的整个故事都不成立，查莉也不可能成功打入敌人内部，这一幕的最后以库兹告诉加迪这就是自主权带来的痛苦，而加迪回敬他用钱买不到他的良心结束。在原作中这幕里加迪是第一个主张马上杀了萨利姆的，没有任何犹豫，相反他还仔仔细细检查了每一个细节确保万无一失。

加迪的同理心和善良都明明白白给了查莉，是他发现查莉观察萨利姆身体时候的不适及时喊停，带她离开，也是他为了让查莉从歇斯底里彻底清醒过来不惜给她两巴掌，他也明确告诉查莉以色利人对巴勒斯坦人干得事情就叫大屠杀，也承认自己为了自卫杀过很多阿拉伯人。加迪并不是身不由己的小角色，他反而是把现实真实呈现在查莉面前，让她自己做出决定的人！在每一个阶段需要查莉做决定的时候，加迪是那个最清醒的人，他很清楚查莉过于单纯对自己的处境有一种不切实际的幻想，老狐狸库兹从一开始就没打算让这个任务就仅仅止于找到哈利奥，他要做得就是为双方搭起一座有界限的桥梁，任何一方越界了，他就必须纠正，清醒而冷静，对查莉的事情点到为止的克制是他表现温柔的唯一方式了。

当故事回到英国以后，原作和电视剧基本上就分道扬镳了，电视剧里加迪和整个团队待在一起，原作则是加迪跟随查莉，一直待在查莉不远处。在海尔格找上查莉以后，电视剧是加迪用一夜敞开心扉说服查莉，让加迪用告诉查莉本名和经历的方式敞开心扉本身就很扯，贝克都不是他的真实姓氏，而是把原本德语的姓氏翻译成希伯来文以后又翻译成德文的读法。原作是库兹为了更真实直接跟英国情报处合伙演戏，大张旗鼓四处围捕查莉，查莉在自以为走投无路情况下，主动去联系了海尔格，也就是在这个时候加迪第一次擅作主张偷偷去找查莉，陪查莉度过最难熬的一晚。第二天跟库兹谈判的时候，查莉才发现加迪每次推开她并不是因为不爱她，相反他很清楚库兹打算把卧底变成一个长期过程，于是步步紧逼，让库兹对查莉做出具体而详细的承诺，也才会在查莉问出什么才是结束时候直接对库兹说出结束就是一个人，差点让库兹当场翻脸。这个时候查莉才真正明白了加迪的感情，是加迪一直在替她承受原本应该属于她的恐惧和犹豫，他推开她，不肯发生关系不是要送她走，是希望她留下来。在这种情况下，查莉更加坚定了继续行动的决心。

电视剧里表现的整个团队都知道加迪和查莉的关系，原作里只有库兹明白加迪的感情，库兹认为像他一样美满的婚姻对外勤很重要，但他认为加迪的归宿是他的前妻，一直在想方设法帮加迪的前妻挽回加迪。即使加迪在查莉失踪以后回到以色列擅自离岗，按照萨利姆家的逃亡路线一路旧地重游，跑到离查莉所在训练营最近的边境农场，库兹也没有放弃让加迪和前妻破镜重圆的念头。

最后高潮部分除了把发生地从德国搬到英国外，基本上是一样的，唯一的不同是这中间加迪一直隐身暗处从没有现身，把查莉可能暴露的风险降到最小。最后叫查莉回到哈利奥身边时候，查莉发现他没有一丝让步。他让她明白，爱情是一件奢侈品，不属于他，也不属于她，更不属于哈利奥。所以当尘埃落定时候，查莉对加迪只能吼出一个滚字。最后的最后，加迪在经过长时间挣扎以后，觉得自己忘不了查莉，才向库兹打听查莉的下落去找她。

原作里加迪自始至终保持他的骑士风度和专业决断，并没有身不由己被库兹推着走，每一个决定都是他自己做出的，库兹尊重他的专业判断。库兹、加迪和西蒙代表了摩萨德三代战士的不同形象，库兹是一代移民参与了以色列建国以来的每场战争，加迪是二代，除了第一场建国战争他参与了之后的三次战争，还在战争中失去了唯一的弟弟，西蒙是在美国指导下成长起来的第三代，战争的意义到了他这里已经跟库兹和加迪完全不一样了，库兹和加迪理解的四次战争是为了自卫，同时经过战争的洗礼，他们也认识到打下去没有未来，和解在短时间内也不可能，于是选择了通过反恐的方式继续自卫，西蒙则更倾向于主动出击争取生存空间，理念上的不同注定他们在行动方式上的南辕北辙，这也是西蒙和加迪分歧的根本原因。

电视剧在改编上明显倾向于以色列，把查莉在难民营里的所见所闻全部删除，虚化了巴勒斯坦难民的悲惨遭遇。要知道原作者勒卡雷都吐槽说因为这本书他同时遭到以色列和巴勒斯坦双方的痛骂，都骂他在书中美化自己的敌人。电视剧明显是过于偏袒以色列了。

电视剧不光对加迪的形象做了扁平化处理，几乎所有人物都被扁平化处理了。原作里大量篇幅是以查莉视角展开，可以从字里行间感受到她从单恋变成恋爱中，电视剧里查莉是被爱推着走的那个，上了贼船身不由己，唯一的依靠加迪也是身不由己，听命行事，这样做可能对推动情节引起观众共鸣效果更佳，但从事实上偏离原作者的本意。

真正懂得并理解电影的人若是常看这几年走在顶级行列那些片，会发现，视听语言就是在这两三年时间里已经完全进入了一个新的时期，并且这种状态呈现出清晰明显的走向。就像绘画，从写实走入印象，从印象走向抽象，再从抽象走向表现……人类文明似乎朝着越来越简洁的方向在发展，但需要注意的是，简洁是一种归纳，是将复杂多重的认知压藏在心底，进而心怀着这些复杂再做减法，很多人确实察觉到了这种吸引人的表面形式，便试图跳跃这个过程，导致结果非常幼稚可笑，并不高级。

“手中无剑，心中无剑，不武而屈人之兵”若想达到这样的境界，还是需要剑术高明天分异于常人。就像梵高毕加索马蒂斯的写实素描，也非庸人能达。“一件没有素描功底的作品，就是一座没有骨架的房屋。”马蒂斯曾说过这样的话。那些觉得大师和幼儿园小孩瞎画的作品没有区别，确实是过于单纯了。

说朴赞郁是韩国最好的导演，一点也不夸张。抛掉英美电影业强大的工业体系支撑，只看导演的工作，朴赞郁依旧保持住了个人化的风格，很多镜头里充斥生动独特的细节，要知道在这样完美的团队里想克制自己做到这一点并不容易，因为当你的同伴强大了，你自我的意识很容易被消解掉，也就是失去控场能力，同样的韩国导演奉俊昊在异国拍片的完成度就不够好了，雪国列车以及玉子已经完全乱了阵脚。这一点上，他就远不如朴赞郁。

前面说视听语言进入了一个新的时期，到底指的是什么。明确说，是后现代性，这里引用一段话来解释后现代性 “是一种精神，一套价值模式。它表现为消解、去中心、非同一性、多元论等。它用价值颠倒、视点移位、规范瓦解、种类混淆等修辞手段来消解常规的秩序，进而表明自己的不确定性；它利用反讽、玩笑等手段打击世界的荒唐和虚伪，消解看似崇高其实可笑的价值系统。——利奥塔德 ” 简单的说，这是对崇高感、责任感的消解和背叛。

在这方面，女鼓手只是具备一点点这样的气质。真正做的极端的是欧洲的一些影片，尤其是北欧的影片，他们日常的发达程度也已经匹配到了，再做的比较好的就应该是一些好的美国电影了。

今年奥斯卡的时候，我听闻国内著名的老导演，对电影逃出绝命镇的评价是这样的，他说，不知道这个片是怎么混进奥斯卡的。一开始听到这样的从业老辈说出这种评价，我还不太敢相信，但客观的想想中国电影的落后程度，也不该有什么大惊小怪。

哎，这篇影评其实没有好好分析下女鼓手……

我只是希望给今年的最后一天，留点痕迹。但是选择称赞下女鼓手，确实是我的本意。