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只看了一遍,有些背景没经过考察就开始猜测,这里更新纠正一下!Sorry!
故事背景是在波黑战争,女主就是一个落难新娘,作为污点证人正被一个英国将军追杀中,没有什么传奇的背景,不过据说三段剧情都是基于真实故事和一些传奇改编。
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看之前还以为是六七八十年代的老电影,去的时候已经迟到十分钟了,不过似乎没错过多少。从机械大笨钟开始就发现这是个诙谐幽默的电影,还加入了各种有意思的动物互动,实打实的民风淳朴,全篇也没什么累赘。主角则是为前线配送牛奶,牛奶提供方是一个挤奶工 Milena (女二)的农场,女二很开朗,再加上她照顾的老奶奶。女一则是在某一天从一个难民营被救回来的,女二哥哥(是个光荣的军人,我估计等级不低)的未来媳妇。但这个为平凡的生活埋下一颗地雷!精彩的故事往往就这么开始了。首先就是男主和女一的一见钟情。Oh, NO!
男主是谁?学音乐毕业的好学生,一搞艺术的,却很不幸碰上了战争年代,干的是冒着生命危险送牛奶的活。也是动物的好朋友,喜欢拿着望远镜观察周围,蛇喝牛奶奇观就是这么被发现的,好奇心驱使他开始用牛奶喂蛇(这种细腻的性格怎么归类?哪位专业的解惑一下)。
女一作为一个落难新娘一直在逃亡中,被救回来后过上了做挤奶工的桃园生活。不仅能帮助男主缝上掉落的耳朵。。。还能在屠村清剿下独自躲过一劫,也算非常幸运了。
当然剧情发展不会那么迅速,主要还是靠女二这个催化剂。这里要提一下开头的那个能伤人的机械大笨钟,维护修理这个大笨钟是必备工作之一,女二因为这个手背受了伤,这是背景。女二哥哥是个军人,所以在当地地位也不低,和当地人很是其乐融融,晚上就着音乐和酒玩的非常开心,其中,有两个手下来要求赶走女一,女二则站在哥哥这边坚决反对,两个手下还准备和女二谈判,呵呵了,居然想和女人谈判。喝到深夜,下起大雨,女二雨中醉酒起舞,然后就倒下了,手背肿成了一座山,并得到了男主的关心。女二本来就喜欢男主,这下正好,主动提出和男主结婚,趁着和哥哥一起,两对儿啊!女一这个时候突然也受伤了。。。有时候人生就是这么奇幻
不久战争签订了和平协议,大家都非常高兴,哥哥 Zaga 也回家了,正是办喜事的时候。但是女一已经不对劲了,主动拉男主进入小房间,可惜还是被女二发现。此时将军还在大喜的气氛之中处于蒙蔽状态,看着二女撕逼估计还想着以后怎么协调家庭关系。男主碍于身份则配合着女二,虽然对女二完全没兴趣。
和平协议是签了,但是英国将军是不会放过污点证人的,该来的迟早会来。然后特种部队趁着男主送牛奶回家结婚之前屠村了。最重要的是将军和女二居然都挂了!女一则躲在井底,真正的奇幻正式开始!剧情花了很大的篇幅来描述二人逃亡过程,逃亡历程没有表现的那么艰辛,尾随的三个特种兵表现则有点二,毕竟喜剧片嘛,而且也不是办什么正事儿。爱情也是在这个时候升华到了最高峰,堪称魔幻。飘过长河,跳过瀑布,翻过高山,途中也见识了当地的风土人情。
不过女主的命运似乎是注定的,最后也开启了男主的第三阶段。
电影描述的很奇幻,借用了很多动物的互动,也有不少隐喻。我也查到有介绍说,影片就是来源于真实故事。但也有不少疑问,里面男主演员就是导演,所以是不是对角色的把握可以非常到位?女一曾经是西西里的美丽传说女主,是不是也算角色也非常适合?最大问题是他们年龄太大了,难道是年轻演员不能达到要求,演不出效果么?
看过其他影评,想说明一下:
我看全片后关注点根本就没在什么战争与和平上,因为剧情也没有特别的去描述战争,反而特意去淡化战争的伤害了,连耳朵掉了都玩一样。
那影片是歌颂爱情吗?我倒是感觉仅仅就是男主馋女主,女主则期待平凡和爱情,看到可爱的男主最开始就想调戏一下吧。后来逃亡时,女主反正就是逃亡,男主完全就是处在痴迷状态。没有躲到其他人家里捣乱,倒是有点赞赏两位主角的良心了。
今天算头一回写影评吧,我这个外行居然能闲下来写影评了!写的不对的,做了一些修正。如果都能看到这里了,那辛苦点个赞呗!
“如果你死了,谁还会记得那个女人和你们的爱情”,这究竟说的是战争中渺小又伟大的爱情,还是南斯拉夫这个已经消失的国家?!当科斯塔背着石块蹒跚登山时,那不就是西西弗斯么,一个人一个民族在上帝面前做着英勇又无畏的抗争!
上一次看《地下》时,印象最深的就是后半部分内战再起时,黑仔追着马高围着倒立的耶稣绕圈,而这部电影的结尾,掠过地雷告示牌的墓碑,镜头旋转拉起,则是科斯塔用一颗一颗石块垒起一片无名的墓地,虔诚的记下自己和那些死于战争中伟大的爱情,就这两个镜头,让我对库斯图里卡膜拜到不行,个人的宿命,民族的宿命,国家的宿命,无限轮回中的无奈、悲苦和斗争,都被淋漓尽致的刻画出来,更不用说那些动物构成的魔幻现实主义,以及动听悦耳的电影配乐。
虽然这部电影的水下和《地下》水下雷同,可爱情就是浪漫的,如此浪漫唯美的拍摄手法重复多次又何妨,就算看一百遍一千遍一万遍也不会腻烦,当然,前提是看库斯图里卡电影拍摄手法的重复,因为这是形式与内容的高度统一,如果其他导演用,能不能如此恰到好处就不一定了。
现在埃米尔·库斯图里卡是我最爱的电影导演,原本今天北京是沙尘暴,纠结许久还是决定前往电影资料馆观看,正如导演所说,他的电影绝不boring,能把一个已经解体的国家、多灾多难的民族史拍摄的如此有趣,如此可爱,如此欢快,如此魔幻,又如此现实,这世间只有埃米尔·库斯图里卡了吧!
虽然不爱电影中的将军哥哥,但他竟然问了科斯塔康德那句最有名的墓志铭,虽然我知道,这世间,过去,现在,和未来,还会有无数战争,无数苦难,个人的无辜死亡,民族的无情被屠杀,国家的被迫消亡,但我相信,只要康德的哲思之光在,只要还有无数人像科斯塔一样的善良,只要西西弗斯的精神仍存,人类就还有丝丝希望。
“有两样东西,越是经常而持久地对它们进行反复思考,它们就越是使心灵充满常新而日益增长的惊赞和敬畏:我头上的星空和我心中的道德法则。”
牛奶配送员的奇幻人生 (2016)
这部是两届戛纳金棕榈得主塞尔维亚导演库斯图里卡的新作,库斯图里卡在内地的口碑很高,人气不怎么旺。这部的资源出来有一段时间了,豆瓣标记看过的人数刚过三千,评价也不温不火,和库斯图里卡之前的作品相比,甚至有库斯图里卡已经江郎才尽论调,鲤鱼觉得这部和之前库斯图里卡几部殿堂级的作品相比,属实有一些差距,但仍不失为一部好片,鲤鱼给8分。
果说库斯图里卡的电影很难懂我同意,可是要说他电影Boring,我是无论如何理解不了的。这部和老库以往的作品一样,诙谐,浪漫,癫狂,天马行空,想象力丰富,这部可能有很多这样那样的缺点但是绝对不无聊。
从其他任何角度批评这部电影,我都可以接受,毕竟一部再好的电影,有人喜欢有人不喜欢都是正常现象,可是这部无论如何都不能用无聊形容。
今日被奉为神作,可以进入文艺青年装逼十大电影的《地下》,刚出来时同样也是骂声一片,老库挨骂不奇怪,可被骂无聊很奇怪。作为魔幻现实主义大师的作品,一部充满了意象和象征意义的电影,无数个看似荒诞离奇的桥段,只看一遍真能了解导演的用意吗?只用无聊来定义属实太草率了。
忘记那部了,可能是科波拉的《教父》,库布里克看过十遍之后说这是一部伟大的电影。以库布里克的电影修养对一部自己感兴趣的电影看过十遍之后,才给出评价,这绝对不是夸张。一百多年来有很多电影是在反复的研读和解析之后成为经典的,比如希区柯克,比如奥胖。对一部一知半解的作品过早的定性,将失去很多看电影的乐趣。
之前说过当代库斯图里卡是魔幻现实主义电影大师,这个定义应该不会有什么争议。对于魔幻现实主义作品,鲤鱼很着迷,但是受于文化水平的限制,此类作品无论是小说还是电影,看第一遍时对于整部作品的理解,好的时候能有五成,不好的时候也就三成左右。这个鲤鱼有些偏执,我觉得是好东西,可我又没法理解,我会之后看很多遍,有些永远也看不懂就放弃了,有些随着年龄和社会阅历的增长会逐渐理解的更多。这类电影我也喜欢每次看过之后,搜索相关影评,很多高人的见解受益匪浅。
这部我现在只看过一遍,我的理解肯定不具有权威性,我想这部在之后的很多年,会有人不断的重新解读。我的看法算作抛砖引玉,这些看法也具有很强的不确定性,几年之后自我否定也是完全可能的。
首先,我不认为这是一部烂俗的爱情片,爱情只是象征着库斯图里卡对祖国的爱,这个祖国甚至不是塞尔维亚那么简单,这个祖国甚至可以扩大到前南斯拉夫。而电影的主题还是库斯图里卡心底永远的伤痛波黑战争,正向他所说的那样这场战争“可以原谅,但不可以遗忘”。
我之所以人为导演对东欧社会主义时代还有留恋,这里注意!不是说老库是个白左,和意识形态社会制度无关,再糟糕的时代对经历过的人来说也会有美好的东西值得怀念。是从电影中的这个桥段,莫妮卡贝鲁奇在收容站只看的一部电影。1957年前苏联电影《雁南飞》,这部电影的意义这里不多复述,感兴趣的可以自行百度。库斯里亚卡这里是致敬,是在缅怀,是对自己电影艺术启蒙的追忆。电影不只是奥斯卡,电影手册,旬报十佳,当年前苏联和东欧社会主义阵营出过很多伟大的电影艺术家。
那只闹腾杀人的老吊钟,这里我觉得是库斯里亚卡悲观的民族历史观。这只奥斯曼帝国的老钟,时至电影的年代还在不断的让塞尔维亚受伤流血,而奥斯曼帝国在世界地图上消失,这时已经七八十年了。但是整个大南斯拉夫地区的各族人民百多年来从来无法自己决定自己的命运。奥斯曼,德国,苏联,到之后北约,电影中导演多次表露出这种悲哀,列强决定这个国家或者说这些国家和名族的命运,而不是他们自己。
老库骑着毛驴,挂着牛奶桶在枪林弹雨中穿行,却毫发无损。而在双方停火结束之前厨师还在悠闲的做蛋糕。我觉得老库是在表达自己对波黑战争的判断,虽然库斯里亚卡自己是塞尔维亚人,这部里却没有一处明确塞族的立场。换言之库斯里亚卡认为,无论塞族,穆族还是克族之争都没有造成致命的伤害,打的再激烈死的人不多,极端夸张的表现手法就是不死人。而电影的后半部分当北约的维和部队介入之后,则是尸横遍野,一片焦土。
女神莫尼卡贝鲁奇,不只是一个美丽的女人,而是美好的家园,幸福安详的生活,牛奶配送员和她之间也不只是爱情,莫尼卡贝鲁奇代表着库斯里亚卡珍爱的一切。这里吐槽下,再性感的女神,年过半百来象征世间最美好的事物都有点显老。
三个不死小强,不能确指北约列强,当然波黑战争时期,俄罗斯解体不久国力衰弱,敢怒不敢言,闷声做缩头乌龟状不假。但是时间线放大,俄国人对斯拉夫地区各个民族下的黑手也不少。这里库斯里亚卡还表达了一个重要的概念,这些东西方列强,不是掠夺,而是要将老库珍爱的一切彻底毁灭。很多人评价电影的后半部无聊的很,可是对于导演来说,上天入地,历尽磨难却还无法保护自己珍爱的一切,不恰好是一种痛彻骨髓的悲哀吗?
还是那句话这是一部仁者见仁智者见智的电影,鲤鱼并不敢确定自己的看法就是对的,但是这部无论如何都不是一部无聊的电影。
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莫妮卡已老,但自然老去的痕迹使得她与其他仍在与自由基作斗争的女神相比有了一丝超脱的气质,眼角的鱼尾纹、稍显臃肿的身形,以及举手投足间流露出的对世俗功利的疲惫感大大削弱了她早年的惊艳形象给人带来的视觉冲击力。她唤醒雄性荷尔蒙的能力或许大不如前了,但是留下了更多的感性空间给人去慢慢欣赏她的美。老库捕捉到了这种美,并把这种美作为主题之一写进了他的剧本。
这次,老库或许就是想和自己的缪斯来一场轰轰烈烈的恋爱。谁不想和莫妮卡·贝鲁奇谈恋爱呢?江小鱼要拍《寻找莫妮卡》,看剧情简介就知道这片有多烂了,但是圈内的一众高级屌丝都按捺不住激动喜悦的心情,说是圆梦了。嗯,电影造梦,也能圆梦。彭浩翔的青春期里有邵音音,圆梦了;艾利·罗斯的青春期里有艾德薇姬·芬尼奇,圆梦了。就算当年的女神已经人老珠黄,脸因为注射肉毒杆菌令人不敢直视,也还是要让她在自己的镜头下风情万种一回。情怀这东西,于人无益,于己却价值连城。
男性大概一向把全世界的女性都当做潜在的求欢对象,这是一种被文明掩盖、钳制、约束起来的动物本能。进化心理学给出的正大理由是写在基因里的族群繁衍需求,后来逐渐沾染权力的色彩,以可支配资源的多少来决定本能释放空间的大小。到了现代社会,这本能仍残留在白日梦中,由半创作半意淫的特权撑腰,重整并放大日常生活的有限资源的威力,行其无所不能之能事。
然而,人是拒绝与动物为伍的,人与动物相区别的重要标志便是爱情的盛大出场。爱情就其本质来说是一种信仰,它站在动物本能彼岸召唤人向人生成。它既不是本能的遮羞布,也不是本能的催化剂,而仅仅是本能的参照物。因此,当一个白日梦只有本能的内容时,它就是毛片儿;一旦有了爱情的参与,它就是文艺片儿了。但是,人们总是很难分辨动物本能和爱情的界限,这正是有人搞不懂为什么老库又老又丑却能赢得两个大美人芳心的原因。
老库的精神世界十分驳杂,自然主义、神秘主义、存在主义都有。他充分相信人的动物本能,相信人与动物之间存在某种微妙的联系,又相信人应当具有某些超越动物本能的东西。他镜头下的动物不见得都有深刻的隐喻,而只是一种大地情结的转化,一个对大地充满深情的人对大地的间接抒情。当生存成为人和动物共同的生命主题时,人和动物的界限便模糊了,尤其是在战争背景之下,人变得更像动物,动物变得更像人。世界很吵,爱情场域中的恋人们却很安静。老库颠覆了所有世俗的爱情观,那些给爱情赋予了诸多附加条件的爱情观,受权力支配的爱情观,为经济学所支配的爱情观等等,让爱情以它的本来面貌裸体逃亡。
尖吻蝮是本片中最具象征意义的一个意象,它很有可能是来自伊甸园的神话,通过拯救亚当和夏娃完成自身的救赎或者其他什么。我无法得出所有的动物在老库那里具体明确的所指,但是我知道,连动物都在为爱情保驾护航,可见爱情是多么神圣。片尾让人联想到金基德的《春夏秋冬又一春》,但意旨却大不相同。老库用尽余生,铺就的是一条通往爱情的天路。这条天路,我们叫它奇迹。
海子曾经问道:“除了爱你,在这个平静漆黑的世界上,难道还有别的奇迹?”我姑且把它当做单纯的爱情之问吧,答案一定是没有!因为爱情,才有了本片中那些所谓的魔幻现实主义的元素。但是为什么一定把它们当做魔幻呢,当做奇迹不是更好吗?
除了爱你,别无奇迹啊!
本来不想写影评的,但看了一圈感觉别人写的东西都不合心意。
甚至还有人说剧情如何如何。
库导给你两个半小时是让你看剧情、让你看骑驴的?
虽然说自有一千个哈姆雷特,但我还是不吐不快。
库导电影的核心在于意象,一如既往。
看电影重点不在于电影中讲述了什么样的故事,而是导演想要表达什么。甚至不在于能不能让人看懂,而在于能不能让人有所收获有所感悟。想看剧情干脆去看中央8台的肥皂剧好了,看库导电影干啥,得煎熬两个多小时呢。
言归正传
塞尔维亚也就是曾经的南斯拉夫是一块饱含伤痕之地。上高中时,历史老师会告诉我们巴尔干半岛素有火药桶之称,而库导的塞尔维亚正是其中的核心。巴尔干历来抱以铁与血,而独特的历史背景造就了巴尔干独特的个性与气质。
而这部片子与以往不同的是更多的体现着巴尔干人民心中而不只是肉体上的伤痕。
具体故事不剧透了,作些提示吧。
时不时咬人一口的奥匈大钟,腰上缠着子弹的大妈,抱着冲锋枪睡觉的男人,设置这些元素并不是随便放在那里的。沾满鲜血的大鹅,困在井中的蝴蝶自有他的意义。不断的逃亡逃亡逃亡逃亡,库导是闲得吗?当然不是。一路上过五关斩六将同样也都是导演的意象和自我表达。
导演在战争中经历了什么我们无从得知,但我们可以从主角握着水井绳子的手感受到手术的切身痛苦,能从一步又一步的逃亡中感受到绝望和无奈,能从医生对大钟的吐槽中感受到荒诞与困惑。这些感受也正是来源于导演对这些事物的理解与剖析。
另一方面,鹰或者说那个隼,则是“观察者”的视角。这不光是暗喻我们,同样也是对围观着南联盟战争的外国媒体的无情消费的嘲弄。即使在媒体面前详细地看到了自身的生死悠关,换来的也只是地球另一端某处的冷眼旁观。
大鹅一次又一次地争先恐后用血弄脏了自己。引来苍蝇也不断围着飞舞。
战争结束了,但流血和冲突仍然在发生。
飞机一开始给南联盟带来的是希望,但渐渐的飞机代表的变成了死亡。
战场依旧没有什么变化,变化的唯有军官越来越好的摩托车。
保留了百年的大钟最终没能熬过战争。
各国列强大国的保证也同样避免不了被屠村。
大鹅每一次起飞,都迫使主角迈出一步,但到了最后,主角依旧与动物为伴,也隐喻着时过境迁,但巴尔干局势仍然换汤不换药,各种问题仍然都存在。
故事是以几件现实中的故事加之导演自己对这场战争的理解混合而成的,导演用最荒诞的方式表达了最真实的战争以及被困于战争漩涡中的每一个平凡人。
所有人都被困其中无处可逃,即使是最大boss英国将军也被关进了监狱,即使他还能翻云覆雨。
再多的话不说了,库导的电影乍看上去摆了一堆元素堆砌,但实则没有一个元素是多余的。
摄影精妙,画面考究,要表达的东西也都表达到了,成为获奖作可以说实至名归。
第一感觉是送牛奶的男主,一张不算英俊的胡茬脸,一只黑隼立在肩头,一只手打着大遮阳伞,无事人一样骑着馿穿过枪林弹雨去送奶的路上,觉着他就是缄默版的唐吉诃德。
影片里面太多隐喻,配乐意外的诙谐,死生一线的大灾难也没有太多的难过,其实中间男女逃亡的时候,还不如双双被枪打死的好,但是后面女主被地雷炸死,倒成全了男主结尾埋藏了十五年的痴情。之所以没有当场选择和心爱的人一起消失,为了纪念这一场爱恋,纪念那个她。
女主的脸部轮廓性感的换了我我也会疯狂的爱上她。只是不懂,为什么在女主香消玉殒的地雷草场上铺满一块块石头,而不是铺其他的,比如气球,蜡烛,南瓜,等等,大概这就如孔雀东南飞里的刘兰芝“君当作磐石,妾当作蒲苇,蒲苇纫如丝,磐石无转移”
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非常非常的浪漫!每次看Kusturica都像又谈了一场恋爱!万物有灵,懂每一个关于动物、古树的情节!激情、浪漫、狂欢、神秘、死亡、魔幻如故。男主角艳福不浅!(还是导演?哈)片尾带走我不少眼泪……/电影节
可以看一辈子的库斯图里卡。在资料馆恸哭不能自已
感觉库斯图里卡完全是为了花式泡莫妮卡贝鲁奇拍的这个片……不过还是最喜欢他的魔幻现实了
到第二个故事的中段还是好的,魔幻疯狂又极尽浪漫。后一个小时就跑偏了,感觉像是库斯图里卡为了和莫妮卡贝鲁奇缠绵一番而编造出来的故事。
莫妮卡贝鲁奇真的是,欧洲谢大脚。
库斯图里卡说:评价我电影唯独不会/不能有boring这个词。
超现实主义的爱情故事 前半部分不错 鸡照镜子蛇喝牛奶隼和驴粘人通人性等 利用这些反动物习性来构建出一个战争中动荡不安但不乏多姿多彩的村庄生活 具有很强的反战意义 可是遭三个傻兵洗劫以后整个片子变成了沉闷的风景片 哪怕结局感人 也掩盖不了过分拖沓的败笔。多加一星给两女主 太美了!
用鹅来象征那些强国,满身是别人的献血,从而带来自己的食物,最终也难免被烧到羽毛。那些羔羊就像无辜人,在慌乱中被杀掉,正如他们的对话,你的美貌,我的善良,都为我们带来不幸。魔幻现实主义的情节,真的是一流的反战电影。
简直是一个神奇宝贝训练家的奇幻人生。“阿柏蛇使用了技能 缠绕!目标本回合无法行动!”“比比鸟使用了技能 龙卷风!效果拔群!”
五星都给第一个故事,酒神设宴,生死俱欢。第二场追逐戏就有些冗长不够奇幻,有些廉颇老矣。
咬人机械钟,缝耳真情郎;枪林弹雨小阳伞,蛇蝎喝奶识报恩;左轮霰弹喝喜酒,屋顶漏雨挡两妹;蝴蝶大战火焰兵,一山全羊飞漫天;瀑布银河下九穹,失意情郎地雷阵。三件真事和一堆胡扯,巴尔干魔幻现实,赞
银河译名完全是错的。老库游离十年回来,自编自导自演,还是熟悉配方熟悉味道:战区交火地带,一条运奶小路,动物都通灵有趣:浴血的鹅,饮奶的蛇,照镜子跳着下蛋的鸡,聪慧的鹰,忠实的驴;依旧魔幻现实主义,炮火下热情奔放的人民。不同是这次爱情吃重,老库自己演被两大绝世美女爱得死去活来的男人
银河路的翻译其实很牵强,这就是挤奶路啊。第一段让人想到《通往蜘蛛巢的小径》,非常酷。二三段有点扯大没刹住,不过跑散的线最后还是被石头山拉回来了,满目疮痍的土地只剩最后一点裸露的悲伤记忆了。喜欢电影里的一切动物特别是浴血燃烧的鹅,没忍住多加了一分。
老库三板斧,婚礼,战争和动物。库老三主题,死亡,重生和离去。大师老兮,美人迟暮,众舞不如独舞。
仍是满满的库斯图里卡元素,狂欢、歌舞、动物开会,残酷与浪漫。又一次的自我复制,其实还好。不过,觉得库斯图里卡与莫妮卡·贝鲁奇都不太适合这个角色啊,有点老
电影最大的敌人是完全的自然主义。看似炮火连天,实则心如止水。姜文只学了个皮毛,差得还远。
片名叫《送奶路上》,基本是平行版的《地下》第三段,出现了大量重复使用的元素,甚至包括水中的新娘和被烧死的军阀。音乐非常强,画面的律动感也没人弄的出来,看来乐队这么些年是没白玩。
重燃对电影的激情!永远的库斯图里卡
假如没有战争,是不是我们就能在一起。我骑着小毛驴肩上负着鹰隼每天去送牛奶,你着碎花裙子在家缝补剪裁。节庆日子里与村民舞蹈狂欢,养一只对着镜子下蛋的母鸡,还有一群我们的崽。假如没有战争,我又怕遇不见你。看不到你穿上彩鸟衔来的婚纱,与我奔逃峭壁山崖,不能用十五年垒出巨石阵来向你求爱。
怎么说呢……库斯图里卡还是一样的配方,一样的味道,但食材用得好像没那么好了。对比《地下》的史诗和《黑猫白猫》的神曲,这次的《送奶路上》故事内核好像薄了点,是个加长版的“精卫填海”小神话。BJIFF17S14