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剧照
剧情介绍
纽约的近郊铁路旁，女孩洛斯（祖蒂?弗兰 Jodelle Ferland 饰）整天在破旧的机车里坐着自己的白日梦，她用身边的玩偶编织爱丽丝的行程，而现实却是另一番光景。洛斯的父亲在酒吧里驻唱，收入微薄，嗜酒如命，而且还是一个瘾君子。洛斯的母亲肥硕之极，终因吸食海洛因过量而丧命。为了逃避警察和债主，父亲决定带着洛斯远走高飞，从纽约搬到乡下的农场。途中，父亲的诸般恶习令洛斯忍无可忍，只剩下四个残破的芭比娃娃陪她玩耍。正当她觉得生活无望之时，一个带着养蜂人面纱的女邻居戴尔（珍妮?麦克蒂尔 Janet McTeer 饰）闯入了她的生活。她们同样有一颗向往童话的心。两个人在相互扶持中，重构了那个美好的图景，然而好景不长，一场争斗由此展开……
长篇影评
1 ) 三条
1.这女娃演技当真了得。这女娃根本就不是在演。片看到最后背脊发凉。
2.童话就是每天晚上睡觉前编好美好的结局，明天遇挫再编新的入睡。如此长大的人想象力能不惊人嘛？生活能不奥运嘛？等等
3.世界真美好，例如星空飞满萤火虫，大难不死，死的人会不朽，有上帝，有爱情，人与人既忠贞又友好，爸爸爱妈妈，父母爱子女，正义能杀死邪恶，太阳每天都是新的。感觉好极了，就像注射了海洛因。
2.童话就是每天晚上睡觉前编好美好的结局，明天遇挫再编新的入睡。如此长大的人想象力能不惊人嘛？生活能不奥运嘛？等等
3.世界真美好，例如星空飞满萤火虫，大难不死，死的人会不朽，有上帝，有爱情，人与人既忠贞又友好，爸爸爱妈妈，父母爱子女，正义能杀死邪恶，太阳每天都是新的。感觉好极了，就像注射了海洛因。
2 ) 涨潮海岸
世界，是美丽的？还是丑陋的？要看你长了一双什么样的眼睛。
小姑娘罗丝，沉溺于童话的世界，爱丽丝、希尔达女王、雅克兰岛……都是她所向往的。
不过，现实是残酷的。她的父母，竟然是吸毒者。妈妈愤懑忧郁总是吃巧克力，爸爸摇滚嬉皮经常给女儿读童话。她帮喜怒无常的母亲捶腿帮父亲绑止血带清理注射器，在成人所不能忍受的颓废中，依然保持着内心的纯净。
某天，妈妈吸毒过量致死，爸爸想一把火点燃尸体，罗丝却说：“那样不好，会烧到别人的。”于是，爸爸同意了。继而，他们决定，去草原深处找奶奶。
那儿，很美，蓝得透明的天空，金黄无垠的草原，沉静清幽的河水。那儿，很糟，奶奶已经死去多年，一夜醒来，爸爸也死了。可是，罗丝没有丝毫的恐慌——这种东西，大概不属于孩子。她，带着小伙伴——四个芭比娃娃头，“导演”着一出又一出神奇诡异的戏剧。
养蜂女人，是女巫；弱智男人，是王子；兔子洞，是幻像中的仙境；破旧的塑料窝棚，是潜艇；变形的自行车轮，是鲨鱼；穿越草原的铁轨，是无际的海岸线。
罗丝生活得很开心，除了有些饥饿。还好，“女巫”，把她的爸爸处理成了干尸，并且，把她带回自己家里吃饭。这样，她可以继续搂着不再发臭的爸爸睡觉，可以继续吃饱了玩儿玩儿累了睡。
然而，真实的景况是——养蜂女人，曾经与罗丝的父亲相爱，可他，却选择了离开；母亲死后，她不能面对现实，将其做成干尸，藏在卧室，期待，某天，会复活；生活异常艰难，又要照顾智障的弟弟，她甚至用自己的身体换取食品。
悲凉的境遇，让“女巫”变得古怪而凶悍，终于，在被罗丝发现“秘密”后爆发。她愤怒地说：“我要饿死你！”
罗丝逃掉了，回到父亲的身边。夜已深，世界仿佛坠入无底的黑暗。
蓦地，她听到窗外巨响，跑出去，火光点亮了天空的一角。原来，“王子”做了他承诺过的事——死前，炸掉怪物。只是，怪物的名字，叫火车，罗丝海洋中的鲨鱼。
她在脱轨的车厢外茫然地走。一个幸免于难的女人，打着招呼，以为她是遇难乘客的孩子。罗丝说：“我饿。”女人拿出桔子，并且搂过她的肩膀说：“和我一起，去我要去的地方，好吗？我们互相照顾。”
远处，“女巫”喊着弟弟的名字走来。罗丝眼中闪过恐惧，与女人贴得更紧了……
罗丝的大海，涨潮了，现在，她完成了“仙境”的旅程，即将回到“现实”中去。
导演吉列姆，是个“鬼才”。《格林兄弟》，拍得像恐怖片；这部号称“新爱丽丝漫游奇境”的电影，简直就像 “悲惨世界”的21世纪版。可是，他，用了小姑娘童贞无邪的眼神，所有在成人视界中的丑恶，都被化解为美好。
女孩儿的诠释者Jodelle Ferland，太出色了，大段的独白，天真而多变的神情，令人怀疑，她，是不是把拍电影当成了漫游爱丽丝的奇境。对了，她还演过《寂静岭》，同样“惊艳”。
不过，这样的片子，注定会遭到非议，属于仁者见仁智者见智的范畴。票房如何，很难说。估计，在中国，是看不到院线放映的。
小姑娘罗丝，沉溺于童话的世界，爱丽丝、希尔达女王、雅克兰岛……都是她所向往的。
不过，现实是残酷的。她的父母，竟然是吸毒者。妈妈愤懑忧郁总是吃巧克力，爸爸摇滚嬉皮经常给女儿读童话。她帮喜怒无常的母亲捶腿帮父亲绑止血带清理注射器，在成人所不能忍受的颓废中，依然保持着内心的纯净。
某天，妈妈吸毒过量致死，爸爸想一把火点燃尸体，罗丝却说：“那样不好，会烧到别人的。”于是，爸爸同意了。继而，他们决定，去草原深处找奶奶。
那儿，很美，蓝得透明的天空，金黄无垠的草原，沉静清幽的河水。那儿，很糟，奶奶已经死去多年，一夜醒来，爸爸也死了。可是，罗丝没有丝毫的恐慌——这种东西，大概不属于孩子。她，带着小伙伴——四个芭比娃娃头，“导演”着一出又一出神奇诡异的戏剧。
养蜂女人，是女巫；弱智男人，是王子；兔子洞，是幻像中的仙境；破旧的塑料窝棚，是潜艇；变形的自行车轮，是鲨鱼；穿越草原的铁轨，是无际的海岸线。
罗丝生活得很开心，除了有些饥饿。还好，“女巫”，把她的爸爸处理成了干尸，并且，把她带回自己家里吃饭。这样，她可以继续搂着不再发臭的爸爸睡觉，可以继续吃饱了玩儿玩儿累了睡。
然而，真实的景况是——养蜂女人，曾经与罗丝的父亲相爱，可他，却选择了离开；母亲死后，她不能面对现实，将其做成干尸，藏在卧室，期待，某天，会复活；生活异常艰难，又要照顾智障的弟弟，她甚至用自己的身体换取食品。
悲凉的境遇，让“女巫”变得古怪而凶悍，终于，在被罗丝发现“秘密”后爆发。她愤怒地说：“我要饿死你！”
罗丝逃掉了，回到父亲的身边。夜已深，世界仿佛坠入无底的黑暗。
蓦地，她听到窗外巨响，跑出去，火光点亮了天空的一角。原来，“王子”做了他承诺过的事——死前，炸掉怪物。只是，怪物的名字，叫火车，罗丝海洋中的鲨鱼。
她在脱轨的车厢外茫然地走。一个幸免于难的女人，打着招呼，以为她是遇难乘客的孩子。罗丝说：“我饿。”女人拿出桔子，并且搂过她的肩膀说：“和我一起，去我要去的地方，好吗？我们互相照顾。”
远处，“女巫”喊着弟弟的名字走来。罗丝眼中闪过恐惧，与女人贴得更紧了……
罗丝的大海，涨潮了，现在，她完成了“仙境”的旅程，即将回到“现实”中去。
导演吉列姆，是个“鬼才”。《格林兄弟》，拍得像恐怖片；这部号称“新爱丽丝漫游奇境”的电影，简直就像 “悲惨世界”的21世纪版。可是，他，用了小姑娘童贞无邪的眼神，所有在成人视界中的丑恶，都被化解为美好。
女孩儿的诠释者Jodelle Ferland，太出色了，大段的独白，天真而多变的神情，令人怀疑，她，是不是把拍电影当成了漫游爱丽丝的奇境。对了，她还演过《寂静岭》，同样“惊艳”。
不过，这样的片子，注定会遭到非议，属于仁者见仁智者见智的范畴。票房如何，很难说。估计，在中国，是看不到院线放映的。
3 ) 那片孤寂的深海。
《涨潮海岸》里没有碧蓝的海水，没有银色的海岸。
有的只是一片金色耀眼的草原。
小小的ROSE，是掉进了兔子洞的爱丽丝。
这片草原就是她的仙境世界。
她和她手指上的四个娃娃头游戏、说话，用她们扮演自己或者别人。
她的邻居住着巫婆和Dickens船长。
她希望能成为巫婆的朋友，也喜欢着带她在海中潜游的船长，想和他一起去捕捉魔怪鲨鱼，想和他做一对“Silly kisser”。
她一个人在这寂静的天地里飞快地奔跑着，笑声和尖叫便显得格外的刺耳。
影片的海报是截然的两半。上面褐色的土地，下面是蓝色的天空，ROSE坐在一棵倒立的枯树上。
影片带给我们的，就是这样一个幻境和真实颠倒的世界。
但即便是怪诞的幻想，并不会让人觉得离奇，反而它们让现实变得脆弱而可疑。
或许是因为ROSE吧。她能随时编造谎言，幻想着另一番天地。
在她的谎言与幻想背后，是一个孤寂的世界。
她的父亲，那个沉醉在音乐和“日兰德”梦想中的男人，他痛恨电话铃，痛恨不懂得他的臃肿唠叨的老婆。
她的母亲，对不能照顾好她而怀着歉意，却又不知道怎么爱她，只会一边吃巧克力一边把她搂到窒息。
她隔壁的邻居，恨她只爱蜜蜂的父亲，恨那些把她母亲蛰死的蜜蜂。为此她失去了一只眼睛，并且害怕失去，她就把所有喜欢的东西都做成了标本，希望能永远的得到它们。
她邻居的弟弟，是个癫痫病人，他把草原看做海，把破烂的塑料棚当作潜水艇，飞驰而过的火车则是魔怪鲨鱼。他是ROSE心目中的英雄和王子，但他并不喜欢这个世界，他最大的心愿是引爆手中炸药来换取世界的重新开始。
最无奈的是，后来她发现，原来父亲和这位邻居竟是曾经的恋人，在照片上得到他们是如此的年轻而幸福。看着那些灰白的记忆的碎片，仿佛能看见时间和生活如何从他们身上一点一点的抽走了那些爱与梦，只给他们留下了两个孤独的空壳。
ROSE，是他们孤独的延续。她是个只能用幻想包裹住自己的孩子。
也只有她，才能用她从未正视过现实的眼睛，带我们走进那片孤寂的深海，看到海水在我们身边静静蔓延。
有的只是一片金色耀眼的草原。
小小的ROSE，是掉进了兔子洞的爱丽丝。
这片草原就是她的仙境世界。
她和她手指上的四个娃娃头游戏、说话，用她们扮演自己或者别人。
她的邻居住着巫婆和Dickens船长。
她希望能成为巫婆的朋友，也喜欢着带她在海中潜游的船长，想和他一起去捕捉魔怪鲨鱼，想和他做一对“Silly kisser”。
她一个人在这寂静的天地里飞快地奔跑着，笑声和尖叫便显得格外的刺耳。
影片的海报是截然的两半。上面褐色的土地，下面是蓝色的天空，ROSE坐在一棵倒立的枯树上。
影片带给我们的，就是这样一个幻境和真实颠倒的世界。
但即便是怪诞的幻想，并不会让人觉得离奇，反而它们让现实变得脆弱而可疑。
或许是因为ROSE吧。她能随时编造谎言，幻想着另一番天地。
在她的谎言与幻想背后，是一个孤寂的世界。
她的父亲，那个沉醉在音乐和“日兰德”梦想中的男人，他痛恨电话铃，痛恨不懂得他的臃肿唠叨的老婆。
她的母亲，对不能照顾好她而怀着歉意，却又不知道怎么爱她，只会一边吃巧克力一边把她搂到窒息。
她隔壁的邻居，恨她只爱蜜蜂的父亲，恨那些把她母亲蛰死的蜜蜂。为此她失去了一只眼睛，并且害怕失去，她就把所有喜欢的东西都做成了标本，希望能永远的得到它们。
她邻居的弟弟，是个癫痫病人，他把草原看做海，把破烂的塑料棚当作潜水艇，飞驰而过的火车则是魔怪鲨鱼。他是ROSE心目中的英雄和王子，但他并不喜欢这个世界，他最大的心愿是引爆手中炸药来换取世界的重新开始。
最无奈的是，后来她发现，原来父亲和这位邻居竟是曾经的恋人，在照片上得到他们是如此的年轻而幸福。看着那些灰白的记忆的碎片，仿佛能看见时间和生活如何从他们身上一点一点的抽走了那些爱与梦，只给他们留下了两个孤独的空壳。
ROSE，是他们孤独的延续。她是个只能用幻想包裹住自己的孩子。
也只有她，才能用她从未正视过现实的眼睛，带我们走进那片孤寂的深海，看到海水在我们身边静静蔓延。
4 ) 找不到的猴子
摇滚父母短暂地存活在毒品迷雾中，没人聆听小女孩讲述爱丽丝的故事，瞎了一只眼的巫婆将死人们作成标本留在身边，变形的娃娃脑袋是最忠实的朋友，还有初恋着草原深处与大鲨鱼决斗的潜水艇舰长……所有的幻想希望，都来自于“正常文明”所难以接受的扭曲畸形。随着童话继续，轻盈步伐只会将生活引入更深的孤独。除了结局各种伤员残骸中那双渐暗清澈的双眼似乎意味着某种希望外，整部片子残忍地用着最天真纯洁的基调，将人压抑窒息。一直在寻找十二只猴子和人生意义巨蟒圣杯的TERRY GILLIAM再次交足功课，用这部心理上的极端电影弥补了《格林兄弟》过度的商业主流，从另一方面说来，也算是另一种“童话”视觉的人性诠释。至于演员，谋杀完绿脚趾的督爷继续虚无主义，甚至虚无到什么都没有了；巫婆阿姨和潜水艇舰长与小姑娘非正常的各种互动，也正如爱丽丝所摆脱不掉的帽子先生兔子茶会；小姑娘的表演更是令人揪心决绝；相对起来，《潘神迷宫》要显得多么阳光明媚。
没错，不需要太多的特效，不需要过多的人物和用劲的表演，只需将童话元素用朴实镜头拼凑于扭曲环境下人们所拒绝注视的人性本质，一部折磨所谓成人们的残酷小品，就此诞生。话扯得远点，听说《爱丽丝梦游仙境》是个数学家写的，也难怪里面的所有名词都能在现代科学的许多模型中找到对应，忘了是在宇宙学还是在哪里看到过红心皇后定理，不知是不是和姑娘们砍人脑袋的爱好有关？
没错，不需要太多的特效，不需要过多的人物和用劲的表演，只需将童话元素用朴实镜头拼凑于扭曲环境下人们所拒绝注视的人性本质，一部折磨所谓成人们的残酷小品，就此诞生。话扯得远点，听说《爱丽丝梦游仙境》是个数学家写的，也难怪里面的所有名词都能在现代科学的许多模型中找到对应，忘了是在宇宙学还是在哪里看到过红心皇后定理，不知是不是和姑娘们砍人脑袋的爱好有关？
5 ) 那个自闭的小孩真像小时候的我
突然想跑过来说说
那个小女孩真像孩时的我
有点现在的我
那几个玩偶 惹得我眼痒痒的
日了！！！！！
那个小女孩真像孩时的我
有点现在的我
那几个玩偶 惹得我眼痒痒的
日了！！！！！
6 ) 每个人心里都有一个兔子洞
对这个世界最为阴险的猜想，莫过于认为它的存在由我发生，除我之外，一切生老病死、流变折损、毁坏诞生，都是虚像。把人生建筑于此，所谓哀痛，所谓欢愉，所谓求不得、爱别离、怨憎会，不过如镜花水月；亲人、爱人、朋友、同事、路人，说到底，和泡沫般稍纵即逝的念头又有何区别呢，干我何事？
这是与人之内心所能达到的最为决绝的疏离姿态，也是惨淡人生所能生出的最为懦弱的臆想。一个爱丽丝梦游奇境式的童话本来应与此无关，可是导演Terry Gilliam向我们这些满面温情的观众眨了眨眼，暗示，如果掉进兔子洞的，不是爱丽丝，而是爱丽丝的头颅，如何？什么都是有可能的，尤其对于一个被全世界抛弃，在破旧陌生的老房子中守着父亲尸体的9岁女孩而言，她唯一熟知的童话，必须为难以忍受的悲惨现实打通一个通往异想世界的兔子洞。躯体守存，精神飞离，世事如一场大梦，才能覆盖苦难。
因为过于残酷的命运设置，《涨潮海岸》成为2006年我看过的最为黑暗的电影，但是不要误解，它的美丽和孤独也是无与伦比的。看着小小的Rose在阴暗的阁楼里，在布满灰尘的大床上，在奢侈得近于浪费的阳光下，整天整天，老练而天真地与手指上的伙伴们对话，这个小女孩自我构造的多重性格仿佛也将我们内心固若金汤的防卫壁垒一一瓦解。异想世界的边界漫过了现实，我们开始听见来自自己内心不同方向的声音。这时，看见Rose和她戴着潜水镜、患有羊癫风的小爱人将似乎是一望无际的草地当作泅泳的海洋，在奔跑中快乐地展开双臂划行，我们的嘴角也会浮出笑容，顺从在他们纯真的透明的逻辑之中，不管这样的逻辑，究竟建立在何等荒诞的现实之上。那一刻，我们真的是随着席卷一切的幻想潮汐，掉进了一直存在内心的兔子洞里。
这是与人之内心所能达到的最为决绝的疏离姿态，也是惨淡人生所能生出的最为懦弱的臆想。一个爱丽丝梦游奇境式的童话本来应与此无关，可是导演Terry Gilliam向我们这些满面温情的观众眨了眨眼，暗示，如果掉进兔子洞的，不是爱丽丝，而是爱丽丝的头颅，如何？什么都是有可能的，尤其对于一个被全世界抛弃，在破旧陌生的老房子中守着父亲尸体的9岁女孩而言，她唯一熟知的童话，必须为难以忍受的悲惨现实打通一个通往异想世界的兔子洞。躯体守存，精神飞离，世事如一场大梦，才能覆盖苦难。
因为过于残酷的命运设置，《涨潮海岸》成为2006年我看过的最为黑暗的电影，但是不要误解，它的美丽和孤独也是无与伦比的。看着小小的Rose在阴暗的阁楼里，在布满灰尘的大床上，在奢侈得近于浪费的阳光下，整天整天，老练而天真地与手指上的伙伴们对话，这个小女孩自我构造的多重性格仿佛也将我们内心固若金汤的防卫壁垒一一瓦解。异想世界的边界漫过了现实，我们开始听见来自自己内心不同方向的声音。这时，看见Rose和她戴着潜水镜、患有羊癫风的小爱人将似乎是一望无际的草地当作泅泳的海洋，在奔跑中快乐地展开双臂划行，我们的嘴角也会浮出笑容，顺从在他们纯真的透明的逻辑之中，不管这样的逻辑，究竟建立在何等荒诞的现实之上。那一刻，我们真的是随着席卷一切的幻想潮汐，掉进了一直存在内心的兔子洞里。
7 ) 孤独的心情在蔓延
电影里，每一个人都有一颗孤独的心。
现实中，每一个人都有一颗孤独的心。
不过电影将这种孤独扩大、强化，占满了整个时间和空间。让我们再也不能逃避。
故事中的孤独，在时间感上，满的快要溢出来。从rose奶奶那一代，到她和之后的时间里。每个人面临的主题都是孤独。
rose是个小女孩，不上学。没有同龄的朋友。生活中除了父母，就是她编造世界中的性格各异的4个朋友。她的父母虽然都说爱她，但是实际上他们都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌输到一个小脑瓜里。
而在rose自己的世界里，那四个中只剩头的芭比娃娃充满她的世界，似乎和她最要好的就是那个强势的girl（抱歉，名字实在记不住）。这其实代表了她性格，她独自生活在这种心理上与世隔绝的环境，需要成长的勇气，许多事情需要自己的探索，这个破败娃娃类似命令的态度，实际上就是她内心对外部世界不断探索的渴望。而当这个娃娃遗失之后，她曾经想象娃娃已经得到上帝的恩赐成为一个完整的人，而且就在她的身体里，是她未出生的baby。她当时一定觉得生活又有了希望，觉得自己可以勇往直前，觉得类似家庭的温暖马上就会成为她生活的现实。但是当她在戴尔卧室被戴尔抓到，一切都破灭了。影片中，芭比娃娃每一次的出现、遗失、丢弃、损坏都代表了小女孩内心一次次的希望、不安、解脱、恐惧。
片中，rose曾经几次自动放弃玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在没有选择的时候，玩偶是她的支柱。当生活中出现了希望，她为了她渴望的拥抱、友情、家庭，甚至可以放弃自我世界的泡泡。但是，当她为了她的渴望，无畏地往别人的泡泡挤进一个头后。破坏的不仅仅是别人内心固守的悲伤，还有自己美好的梦想。
被揭露悲伤的人是戴尔。影片没有告诉我们是她先被蜜蜂伤害了眼睛而失去了爱人，还是失去爱人后伤了眼睛。我窃以为，是她的爱人因为生活的理想不同而去了远方，她伤心的在那片曾经茂盛的花田里失神而伤了眼睛。她觉得这样的她再也没有可能回到爱人的身边，怒火点燃了养蜂箱，激怒的蜜蜂却杀了她爱的母亲。
戴尔总是哼着柔和的调调和rose父亲的重金属形成鲜明的差异。当第一天晚上，收音机里放出的重金属飘荡在瑟瑟的草地上时，戴尔知道他回来了。她没有去见他。当rose在戴尔的小花田边埋葬已经坏掉的收音机时，第一次见到了戴尔。戴尔又推测出一切：昔日的恋人已经结婚，带着孩子回到曾经居住的老屋。她更加没有理由去见他。在她失去爱人、失去容貌、失去家人之后，她早就已经学会面对自己了。她的弟弟、她的标本都是她的世界中的玩偶。虽然，她同rose一样，渴望家庭、渴望温暖。但是她却守着曾经的悲伤，不敢触碰。
片中还有很多细节，包括背景音乐的变换（重金属，乡村，古典钢琴），色彩的强调（枯草地中戴尔的几株鲜艳的花朵，粉刷一新的老屋），有时间在安静的看过几遍再说吧。
影片在美丽的童话中展开了生活真实的场景。人物的悲哀在荒诞中蔓延。缓慢的诉说也许让人感觉压抑和无聊。但确实是值得安安静静看下去的电影。
现实中，每一个人都有一颗孤独的心。
不过电影将这种孤独扩大、强化，占满了整个时间和空间。让我们再也不能逃避。
故事中的孤独，在时间感上，满的快要溢出来。从rose奶奶那一代，到她和之后的时间里。每个人面临的主题都是孤独。
rose是个小女孩，不上学。没有同龄的朋友。生活中除了父母，就是她编造世界中的性格各异的4个朋友。她的父母虽然都说爱她，但是实际上他们都只是活在自己世界，和rose的交流也只是把自己的想象灌输到一个小脑瓜里。
而在rose自己的世界里，那四个中只剩头的芭比娃娃充满她的世界，似乎和她最要好的就是那个强势的girl（抱歉，名字实在记不住）。这其实代表了她性格，她独自生活在这种心理上与世隔绝的环境，需要成长的勇气，许多事情需要自己的探索，这个破败娃娃类似命令的态度，实际上就是她内心对外部世界不断探索的渴望。而当这个娃娃遗失之后，她曾经想象娃娃已经得到上帝的恩赐成为一个完整的人，而且就在她的身体里，是她未出生的baby。她当时一定觉得生活又有了希望，觉得自己可以勇往直前，觉得类似家庭的温暖马上就会成为她生活的现实。但是当她在戴尔卧室被戴尔抓到，一切都破灭了。影片中，芭比娃娃每一次的出现、遗失、丢弃、损坏都代表了小女孩内心一次次的希望、不安、解脱、恐惧。
片中，rose曾经几次自动放弃玩偶，她清醒的知道玩偶是她的想象，在没有选择的时候，玩偶是她的支柱。当生活中出现了希望，她为了她渴望的拥抱、友情、家庭，甚至可以放弃自我世界的泡泡。但是，当她为了她的渴望，无畏地往别人的泡泡挤进一个头后。破坏的不仅仅是别人内心固守的悲伤，还有自己美好的梦想。
被揭露悲伤的人是戴尔。影片没有告诉我们是她先被蜜蜂伤害了眼睛而失去了爱人，还是失去爱人后伤了眼睛。我窃以为，是她的爱人因为生活的理想不同而去了远方，她伤心的在那片曾经茂盛的花田里失神而伤了眼睛。她觉得这样的她再也没有可能回到爱人的身边，怒火点燃了养蜂箱，激怒的蜜蜂却杀了她爱的母亲。
戴尔总是哼着柔和的调调和rose父亲的重金属形成鲜明的差异。当第一天晚上，收音机里放出的重金属飘荡在瑟瑟的草地上时，戴尔知道他回来了。她没有去见他。当rose在戴尔的小花田边埋葬已经坏掉的收音机时，第一次见到了戴尔。戴尔又推测出一切：昔日的恋人已经结婚，带着孩子回到曾经居住的老屋。她更加没有理由去见他。在她失去爱人、失去容貌、失去家人之后，她早就已经学会面对自己了。她的弟弟、她的标本都是她的世界中的玩偶。虽然，她同rose一样，渴望家庭、渴望温暖。但是她却守着曾经的悲伤，不敢触碰。
片中还有很多细节，包括背景音乐的变换（重金属，乡村，古典钢琴），色彩的强调（枯草地中戴尔的几株鲜艳的花朵，粉刷一新的老屋），有时间在安静的看过几遍再说吧。
影片在美丽的童话中展开了生活真实的场景。人物的悲哀在荒诞中蔓延。缓慢的诉说也许让人感觉压抑和无聊。但确实是值得安安静静看下去的电影。
在大银幕上看吉列姆真是一种难言的感受，此后略去xxx字。『电影资料馆』
我看过的最扭曲最诡异最变态的电影，看完绝壁要疯了啊！！！！！突然好想谈恋爱！！！！！！！！！！！！！！狄更斯长得好像海廷加啊！！！！！！！！！！！！！！！！！！
poor little girl......i'm so sad..
火车出轨，却完成了女孩和现实的接轨……尽管有这样的结尾设计，它仍是一部玩弄观众的闷蛋电影！
不明所以然，从孩子的角度来看这个世界实在是恐怖又坦然到极点，标榜新爱丽丝漫游记有点太不对称了。
太“怪”以至于今天资料馆里居然没有掌声。“恋童癖”必看（尺度是我看过相似题材里最大的！）。“恋尸癖”也可以看一看~///奇幻题材很考验导演功力啊……一不小心就会变傻乎乎。镜头、表演、音乐都还有很大提升空间。
marvellous!无比黑暗的故事，在jodelle天真的眼中，浪漫的黑暗着 jodelle!!!u such a cutie!!!
20007-10-03,怪诞的关于幻觉的电影。比Green兄弟更加黑暗。
Her best friends were all Babbies' Heads. And that silly kisser was just her great lover.
美得无法用言语形容的黑童话。Jodelle Ferland精分起来的病态孤独感和麦克尤恩早年笔下的人物如出一辙，演技实在了得。荒草中浮潜，艾丽斯梦游仙境一样的洞中坠落。世界取走依赖之人的灵魂，至少还留下了他的身体。不推荐无聊透顶且生理敏感的正常人观看。
又一部杰出的儿童幻想片，亦深得我心。回想起童年岁月，昔日的剧痛也已渐渐纾缓，淡淡的回忆和感触奇异地在嘴角闪起一丝微笑。在我的心目中，一瞬间便将涨潮海岸与潘神的迷宫和天使爱美丽联结起来。
特瑞·吉列姆的孤寂黑色童话。1.影片建构在【双重反差】之上：金黄明朗、犹如世外桃源般的外景风光（想及安德鲁·怀斯的画作与马力克[天堂之日]）vs. 灰暗破败、阴森腐烂的室内场景；另一方面，尽管孩子沉浸在幻想天地之中，电影却很少采用主观视点（仅有寥寥三两处，如下沉潜水的臆想与交谈的娃娃头），以写实主义呈现方式与“正常人”视角书写孤独者的愿景与想象。2.吉列姆将拿手的倾斜构图和低机位广角仰拍镜头用到了极致，逼仄、压抑、不安的情绪呼之欲出。3.将芭比肢解，将娃娃头套在手指上四处漫游，窥探兔子洞，对镜抹口红（多重镜像与身份认同），在无尽的角色扮演与自语中多次假装吐血的病人与医生，看似癫狂，实而是许多人的童年之影。4.不愿接受亲人的死亡，只好将他们做成干尸标本。5.草原=海洋，火车=魔怪鲨鱼，出轨=死亡+新生。（9.0/10）
重口啊。。。Jodelle Ferland你这样长一起以后要多阴暗啊
梦境的尽头，终究逃不过清醒。童话的美好，掩盖不住现实的残酷。
讨厌这种自我沉溺式的控诉方式。何况最后还不是拥抱俗世的温暖。几个人物编排的也实在做作。跟潘神的迷宫差远了，不知道为什么有人要把两部片放在一起。潘神的迷宫才是真正的在控诉战争影射现实，真正的没有童话，而不是像这样不知道在梦魇什么。这部片唯一让我有感触的大概是，在荒无人烟的草原，dell、dickens、rose三个人最终还是无法以亲昵的方式在一起，孤独是永存的状态，即便那个三八小女孩努力过，但三个人最终还是形同陌路。最后出轨的火车，打破了这个梦境般的草原，然后就这么回归了吗，真烂！！可怜的dell和dick
我愿意给分还是因为祖蒂·弗兰这个可爱的小女孩，长相很好，演技很好。这部电影，不是说哪里很烂，主要是我看不懂，我实在不喜欢这种沉闷的，毫无故事性的电影。但总体来说看着是很有水平的一部电影，唯一的缺点是不吸引人，看不懂。
癫狂夫妻双人组.嗜酗朱古力海洛因醉生梦死.甘缔女王的维京式葬礼.秃头男带着鱼网和目镜在草野里游水.大树根潜水艇.黑色寓言式探索儿童的双重世界幻想奇妙物语,无比纵深大大大衣柜.与干尸一起生活不必担心意见分歧.大房子有倒塌的危险,整栋倾斜潜入地下地底蓝色的海洋.暖色与冷色调总交替出现
原来是一家子，玩得好嗨。牛逼的演技。
蒂姆•波顿和特里•吉列姆都在讲着他们黑暗低沉的臆想成人童话。 这个小女孩，长大以后会是，谁呢。
Terry Gilliam也开始走文艺路线了，从大众欢乐＋小众解构到纯小众解构。。。一路走好