康斯坦丁第一季

初次看外国的宫廷剧，一是因为想对比一下国内的剧，二是对俄罗斯莫名其妙的好感。没想到看了之后一发不可收拾咯。

别的先不说，首先景别，构图，色调部分都比较和谐，配上剧中男女角色的颜值，带来的绝对是视觉上的享受。（男二是俄版美队）尤其是画面部分打柔光的方法，比日剧韩剧更甚，突出的是一种雍容华贵的欧洲风。片中建筑物都是美美哒俄式的但是如果你要问为什么没有克里姆林宫，红场，圣瓦西里大教堂之类像德芙巧克力真知棒一样的圆顶建筑，那我只能回答你，这是圣彼得堡。😷不是莫斯科。😷

剧中的配乐基本上都是华丽丽的俄式风格，因为剧情的时代限制，所以那时候小提琴大提琴之类的是流行乐器，剧中也经常出现它们的同期声和背景音乐。（有些特殊场合的小提琴弦乐的确让人感觉气场爆棚）不过旁白的俄语同声传译很俄罗斯✌基本上会让你百分百冷静。。。

之后呐就是剧情的简明扼要，一共才九集，一集四十分钟到一个小时左右（这要是国产剧能播一年），短短几集把女主几十年人生演完了，明显的属于欧美剧的风格，比较像英剧的短小精悍，而不是美剧的快节奏消费特点。 当然，这剧情就不多说了，一句话概括：和中国的芈月传，甄嬛传一样类型的宫斗剧，但是结局是（原来是傻白甜中二少女的公主）：女主用各种手段从太子妃成功上位成为女皇，最后坐拥情夫二十多位的情节……当然了，当女皇目的是让国家越来越好。。。相对于国内的宫斗剧，场面没有那么多，没有那么宏大，但是对服装，物品的考究程度是较深的。（博物馆里的衣服更华丽哦😭）

对于女主呢，我建议大家看之前先自行百度一下叶卡捷琳娜二世的历史，这样对剧情也会有一种自己的理解。对于我来看，女主成功上位靠的还是对俄罗斯文化的认同感以及个人的进取和魄力。本来是德意志邦国普鲁士（基督教）的一个破落贵族的公主，改了俄国东正教名字前后，一直都努力去理解当时被列强色厉内荏的俄罗斯，去努力学习俄国文化习俗，文字语言等等，这些都为她之后的成功打下了坚实的基础。反观彼得三世，身为罗曼诺夫王朝接班人但是却尊崇别国国王，，，，啧啧啧。其实如果深入理解一下，彼得三世的神经质，智商堪忧也是情有可原的，身处深宫，被姨妈伊丽莎白女皇压制，虽是王储，但是在这种惶惶不可终日的氛围之下，选择消极应付总是好过有所作为。（和汉惠帝可以粗略对比一下）

封面

女主😉

宫廷

晚景

王子与公主

男二公爵（情夫哦）

总而言之，无论是哪个时代的女性，一旦认识到自己身处的现实环境，最好的选择就是做出适合自己的决断。

最后的最后，，适合女孩子看这是真的。😉尤其是比较强势的女孩子😉 【良心剧情，值得一看👍】 【pass1:片中有很多喜闻乐见的斯基，耶维奇，某某夫之类的长～俄国名字，，，没关系，认脸就好。】 【pass2：看不懂里面宫廷勾心斗角的不要急，第二集就懂了。一点也不输甄嬛，，想学习俄国历史的童鞋也可以直接点入哦👇B站有资源】

看完B站的俄剧《叶卡捷琳娜二世》第一季，算是彻底领教了一回精良制作的俄剧了，从演员阵容到服装建筑，从恢弘的历史大框架到细小的插曲，不输给主流美剧了。

彼得三世的“弱智”和伊丽莎白的强势构成了极具讽刺的继承人关系。而叶卡捷琳娜的横空出世也算是上帝安排给俄国的一颗璀璨明珠了，集智慧与美貌于一身的她（登基前）博览群书，面对昏庸的丈夫和强势的女皇仍能保持独立清醒的思考，怎么说呢，连貌合神离都做不到的婚姻应该造就了她拥有充足的读书自省时间，也算是因祸得福吧。

而伊丽莎白与乌克兰歌手拉祖莫夫斯基的准婚姻关系让人不禁同情这位看似魁梧凶悍的女人，要知道在少女时代伊丽莎白可是一等一的大美女，令各国外交使节称赞不觉。而父亲忙于改造俄国无暇顾及，加上父亲死后政权的急剧更迭造成了这位昔日水灵的女孩落得大龄未嫁的局面。及至其爬上权利最高峰可以自由主宰人生的时候却无法生育了，命运真的可以将一个人玩弄于股掌之间，即使她是皇帝。

欣赏完这部俄剧第一季，借机梳理了1725-1762年的动荡历史，重温了《俄国历史》第四卷的大部分，这才发现温故而知新的好处。原先读第一遍时候只知道彼得大帝和叶卡捷琳娜二世两位大帝之间很是混乱，头绪纷繁复杂。现在终于把叶卡捷琳娜一世-彼得二世-安娜-伊凡六世-伊丽莎白-彼得三世-叶卡捷琳娜二世加冕理顺了。不同的俄国史学家有不同的历史价值观，主要就是两派，即近卫军的直接宫廷政变导致了皇位变更；还有一派就是阶级斗争论，即世袭大贵族和中小贵族的斗争，反映在了皇位的更迭上。我也同意这六任沙皇本身的顺序接近于数学随机，应将这37年的政治局势总体打包来看，不过再怎么随机，伊凡六世和彼得三世两颗流星也太随机了点…哦对了，女皇就是从叶卡捷琳娜一世开头的，究其根源就是彼得大帝没有立王位继承法所致。现在看来中国封建皇朝的儒家体系极力维护嫡长继承制是很明智的，虽然从个别小范围看有些僵化（非嫡长再贤明也无用），但从国家根基上维护了国本的稳定，避免了继承人不稳定带来的国家动荡。说到这，这37年的俄国历史又让我联想起了唐高宗去世到唐玄宗即位这三十年的唐朝，那个宫廷倾轧和流水皇帝，何曾相似。

从这段历史还看出了德国对俄国的强大影响力，无论是贪图享乐的安娜宠幸比伦、还是弱智的彼得三世疯狂崇拜费里德里希二世以及德国的一切、甚至是本就是德国人的叶卡捷琳娜二世，都表明了在社会上层，德国在政治军事上对俄国的极强渗透力。当然那时候没有德国这个概念，应该还是类似神圣罗马帝国系统下的各大选帝侯国吧，由于还没有开读德国或德意志历史，尚没有具象概念，不便妄加评论。

如果说彼得大帝的去世打开了潘多拉魔盒，那么1762年又重新回归稳定于叶卡捷琳娜二世的加冕。虽然作为彼得大帝的外孙媳妇，从正统性、血统性、法统性上联想到皇位继承人已经很牵强了，但彼德三世的no作no die反倒给叶卡捷琳娜二世制造了极好的民意和政治空气，使得其上位反映了至上而下的万众一心，因此开创了一个全新的沙皇气象，有点类似当年罗曼诺夫王朝第一任沙皇产生于缙绅会议的那种情形。而这一新气象的开始之后的历史重温，有待看完《叶卡捷琳娜二世》第二季再借机一起温故而知新吧。

第一集，德国公主初入沙俄皇宫，被女皇伊丽莎白监视，被宫廷医生投毒； 第二集，德国公主康复，宫廷医生被抓，女皇开始关注德国公主母亲和大使互通情报，德国公主被女皇赐名叶卡捷琳娜； 第三集，叶卡捷琳娜母亲被女皇发现向腓特烈大帝传递情报，母亲交代完被驱逐出境，但她还是嫁给了彼得三世； 第四集，彼得三世得了天花大难不死，留下了满脸疮，叶卡捷琳娜的父亲去世，过了七年叶还没有子嗣，被女皇威胁流放到北冰洋修道院，叶说她还是处女； 第五集，女皇和东正教主教发生严重冲突，开始收回教会土地，彼得三世做了包皮手术一年了还是没有进展，女皇指使公爵趁虚而入，结果在公爵播种的关键期，彼得三世也来了，这下搞不清孩子是谁的了； 第六集，叶卡捷琳娜生下儿子后旋即被女皇夺走，彼得三世质疑这是谁的孩子，情夫公爵被派往国外，叶悲伤不已；

不知多少人，是为了女主角那双疲惫而坚毅的眼睛看完了整个剧，然而剧情远不如那双眼睛出彩。

女性帝王之所以比男性帝王更令人向往，是因为人人都知道在封建体系之下，女性以性别低位博取权力可谓在刀尖上行走，堪称奇幻。

天时地利人和缺一不可，尤其是个人素质：智力，能力，心力，必须远超同处权力中心的男性，才有可能站上王位，站稳王位。

然而当我追问她是如何在重重关卡下走出一条血路时，你却告诉我，是因为爱情？

爱情你个小饼干。

叶卡能顺利掌权是因为她曾协助处理政务，有着毋庸置疑的头脑实力、铁血手腕、政治嗅觉、大局观念，以及时机所在和广博的臣民支持。武则天、吕后、刘娥均是如此。

美强惨，强才是核心。

我们要看的是她们如何蛰伏，如何布局，如何学习，如何暗中积蓄力量，如何心境坚韧狠厉，如何对敌人杀伐果断，如何有远见有近谋，如何成为超越时代的帝王......

结果除了美就是惨，那些真正作为一个帝王的素质，没看见。政变如儿戏，情感线倒是事无巨细刻都要表现出来。编剧想写的是一个原本天真聪慧的女孩步步冷硬的过程，但成为帝王不是因为受挫，在受挫中的反应，成长，性格，蜕变才是关键。

中西都不免俗，拍男人的权利之路往往精彩纷呈，着重体现人格魅力文韬武略，拍女人的权力之路却总离不开美貌和男人。

女人靠男人，不是不可以，事实上，在封建体系下，男人也都在靠男人。

一个男性帝王，需要文臣治国，需要武将安邦，要政变夺权，也需要有军队支持，以及时机和民心。

但是这样的“男人靠男人”，人们自然而然会认为是因为男性帝王的能力令人折服，魅力令人追随，影视作品也会着重刻画这些，但是“女人靠男人”，只会被解读成各种情感纠葛。男人成长的原因各种各样，女人却只会因被男人伤害成长，因爱情受挫成长。

男人又不是傻子，古今能站在权力中心圈的能臣能将，选择追随某位帝王时，原因可以是各种各样，唯独对方的女性身份没什么占比，甚至还是个劣势。

因封建体系问题，女性要走上权力之巅往往需要通过婚姻和血缘，但这只是契机，真正关键的依然在于人格魅力。可人格魅力，在此类影片中，却成为了性吸引力，以及一些戏剧性的报恩，莫名其妙的爱情。

如此看来，红色娘子军，杨家女将因是群像暂且不论，当代林林总总作品人物，竟没有一个能超越花木兰，好歹木兰辞中的花木兰从头到尾都是靠自己。

希望下次打开一部讲诉女性帝王传记的影片时，我能看的是一位令人惊叹的真正的帝王，而不是一个迷人的女人。