最爱2021

追了一个多月就这结局，真心给爷气坏了。

来看这张封面海报，一共12个角色，摆出了不同的POSE，一开始我还以为每个pose代表着某种含义，啊呸，其实就是骗你进来送收视率的。不单手势没有意义，这里面很多角色在剧情里也是屁用没有。从左到右，从上到下：

①强X犯的爹一直犯脑溢血想给儿子报仇，完全不理会自己儿子是个强X犯，如果说是宠儿子宠到脑瘫的孤寡老人我也就勉强接受了，关键是这些天天被他烦的人，从这帮大学生到男主女主，没有人对他感到愤怒，只感到心虚，我真的佛了，日本原来对强X犯这么宽容的嘛?被侵害的人还得害怕侵害者？

②前期装杯吊得雅痞的后藤专务，光看前5集，你以为他身上藏了N多个不为人知的秘密，你会怀疑他是不是和记者有关系？是不是和加濑有关系？结果到最后告诉你其实它就是挪用善款的人，挪用善款为了什么呢？为了公司能运营过度。我真的是无语，一个只是为了说明“公司困难又挺过来了”的角色真的有必要存在这么多集吗？还要不停地和女记者同屏出现，好像这两个人的关系多复杂似的，其实这两个人基本没有什么关系。

③你以为她带着强烈复仇心结果死都不知道为什么死的憨憨女记者，一出场各种咄咄逼人，你也以为她有着千万个秘密，对这里面的哪个角色有着独特的复仇心。结果最后告诉你她的动机是自己被下药准备被强X的时候旁边路过但其实什么都不知道的女主没有帮她所以恨别人一家。大姐，哪怕你真这么扭曲恨女主，那个时候女主的一家还是他爹那边的，和真田公司有一毛钱关系吗？冤有头债有主你找真田公司晦气是不是有点脑溢血？到最后死得也是莫名其妙，刚好被堵门口刚好站栏杆旁边刚好被推下去，刚好的刚好，知道推的人是律师之后警察也从橘的身上验不出一点指纹、一点皮屑、一个脚印或者是一丁点儿指向加濑的证据的，旁边刚好也没有任何一个目击者，加濑律师无意中完成了完美犯罪，我甚至觉得他都没必要跑，因为按剧里的说法没有任何物证证明是女记者是他杀的。

④一个不知道是喜欢前夫还是不喜欢前夫，不知道喜欢女儿还是喜欢儿子，不知道是喜欢权力还是喜欢家人，不知道到底是关心公司还是不关心公司的莫名其妙的挂名女社长。除了开董事会之外根本不管公司的事，想让谁当接班人就可以让谁当接班人，自己生活多年的儿子不要突然就指派多年不见的女儿当家族公司接班人，只因为自己女儿当着自己的面点艹自己儿子，不过这两个人雀食也没什么好选的，至少女儿念过带学，儿子是真的纯脑瘫，可以理解。然后指派接班人完之后她就开始隐身，偶尔出现在办公室长望远方，还时不时和小优同屏出现，令观众不禁以为“这是一位怎样的幕后高人”。结果作用就是被曝丑闻的时候出来顶包的，顶包的发言也十分离谱，说“都是自己干的，大家不要再怀疑我女儿了，我女儿是无辜的，不管是挪用和杀人都不是她干的”，我从未见过如此“此地无银三百两”的发言，我都不知道她是想女主死还是活，关键这样的发言大家也都不怀疑的，可能日本人都比较纯朴善良吧，别人说什么就是什么，难怪①号的老头这么嚣张，大家都不敢惹他。

⑤傻白甜大小姐，整天叫嚣着要给弟弟幸福，不停摆着自己苦大仇深的过往。其实理性思考一下，弟弟帮自己捅人，父亲帮自己埋尸，以上两人是亲人无可厚非，那接下来这些可就离谱了。加濑律师非亲非故，和女主父亲也是初次见面，然后天天帮女主擦屁股，可能加濑律师很想做梨央的一条狗吧，我是想不出来上哪找这种带善人，初次见面就帮别人埋尸，帮别人照顾女儿，帮别人杀人的。自己分别的后妈包吃包住，之后自己屁贡献没有，天天花公司的钱研究不知道是不是有前途，不知道能不能上市的药，差点把公司整破产，然后自己妈还要指派自己当继承人，还要变着法保她，甚至出了事还要帮她顶锅，然后换来的是妈被抓了也没去看过自己妈的，还在惦记自己那个破药，最后妈顶包把公司托付自己，自己选的是不要家族企业了，送给别人。我只想问一句“梨央小姐你无论从脑子到心灵都没有感到一丁点儿不对劲的吗？”全世界的人除了女记者都在帮她擦屁股，她没有表示过一点感谢的，只惦记着他那个啥比弟弟和那个蠢药。我觉得女记者说得挺对，这一家人都是犯罪分子，至少都和犯罪分子一样恶心。

⑥万能律师，从杀人到花钱摆平事情到照顾衣食起居到讲圣母天上话到找人找警察什么都会，就是出发点莫名其妙。要说女社长是自己主子报知遇之恩还能理解，对女主姐弟和条狗似的在舔是真的令人疑惑，一开始我还以为他是女主的野爹，是女主父亲临死之前托孤的，结果也不是，两人在SHA人埋尸那天还是第一天碰面。都不要说全日本，纵观中华上下五千年我都找不到一个这种圣母病突然发作得这么厉害得人。再讲点政治正确的话，整个剧充满了“营造没有人受伤的世界”的臭味，照理说加濑律师雀食杀人了，最后不给他安排一个自首或者被捕的结局，还让他远走高飞跑路了，所以是鼓励大家圣母心泛滥就能帮别人杀人然后还想得到世人的共情是吗？整个剧的价值观在加濑律师和女主这对狗男女的一系列谜之操作下变得特别扭曲，你根本不知道这个“最爱”爱的是什么，可能受圣母吧，还是时不时发病那种。

⑦只会大呼小叫，明明破案能力烂得一批却莫名升职的神奇系长。出什么事就会大呼小叫，天天就喜欢指派下属去别人嘴里空手套情报，什么推理啊，利用媒体造势压迫真田公司啊，去案发现场勘探啊全都不会，赵括在世都要直呼内行。就这种人还能不停升职，然后身边人还要吹一波“这是一个不择手段的男人”，我只想说编剧是不是很看不起日本警察系统？当然可能最后女警察告诉我们真相了，可能是他很会和管理官打麻将吧，升职和什么不择手段其实没关系的，他只是很会打麻将罢了。津田大叔跨行结果就演了这么个脑瘫角色，真是令人失望。

⑧破案全靠巧遇的警察男主。我懂日剧常用套路就是看到什么突然开窍巧合破案，但大哥你这个是不是也太多了点？用笔签名“蹭”突然想到，出门逛街“蹭”就看到弟弟，合着您生活周围全是嫌疑人留的线索是吧？阁下怕不是师从死神小学生。即便如此，破案到最后也没破出个屁来，一直到最后一集突然加一条药瓶的线索，才终于想到去广查监控，颜值和警察能力严重反比。也不知道看上了女主这个傻白甜什么，不过可能傻白甜就是大家都喜欢的类型吧。

⑨大结局一句“可以不要和我谈法律吗？我在说的是家人！”震惊我妈的发言的脑溢血父亲。明明和别人第一次见面就要一副义正词严的样子要求别人掩盖犯罪事实，明明自己女儿受侵害，儿子有明显紧急避险或者是正当防卫嫌疑的行为，他首先先给自己儿子贴了个“杀人犯”的标签，然后再和别人说不要谈法律。难怪第二天就发病死了，这行为可不是脑溢血中脑溢血？不过我倒是相信女主是他亲生的了，这种莫名其妙就要求别人做这做那的索取脸皮确实是一脉单传。

⑩作为剧情来看完全可以删掉的女警察。整个剧中基本就做了两件事，一个是告发男主有包庇行为（具体怎么个包庇法我也没看懂，可能是允许嫌疑人（女主）私自触碰相关证物了吧）让男主滚出调查，然后自己能上一线亲自调查；一个是各种日剧跑端茶倒水送资料。莫名地对女主有敌对情绪，把男主赶走后唯一干的事情就是接触男主骗情报，那你赶走他是为了啥？把这个角色删掉把相关剧情给到男主身上也没有啥违和感，比如自己找上司承认错误被降职，然后再私下和女主接触。这个角色唯一的作用就是，还挺好看的。

⑪有着脑溢血父亲一半脑溢血却屁用没有的弟弟。只会莫名其妙地发火，然后发现谁都不鸟他，只能自己玩儿自己的。本来和女主针锋相对，以为是后藤专务的一个傀儡棋子，结果发现这智商傀儡都做不了（可能后藤专务也没啥智商），后期自己妈被抓了也没去看过，倒是莫名其妙地和姐姐关系变好，最后竟然还支持自己姐姐把自己的家族产业拱手让人，我也相信他是他那个脑溢血的父亲亲生的了，正常人确实干不出这事儿。整个剧唯一的作用就是，没作用，我真的编不出来了，这个角色出场的时候就是恶心人的，总要秀一下自己完全没有的智商，硬要说的话，女记者说真田一家都是坏人，唯一就是冤枉他了，他连发生了什么都不知道，典型的剧本杀阳光开朗大男孩。

⑫除了长相之外屁用没有的弟弟。作为一个未成年人，一刀精确地击杀了一个手脚健全有医学常识的成年大学生，剑术之精无出其右，卡密尔亲传大弟子。还知道用手机记录案发经过，生怕大家不知道是自己干的。但是事后触发超级健忘自己忘了，但是又总是各种机缘巧合想起来，想起来了没想着赎罪而是找姐姐，本来安稳无事，成年后又突然发病想起来，都不知道到底哪样是病了都。成年后想起来天天捧个电脑到处装神秘，以为是弃剑点科技树了，结果最后也没发现有什么电脑特技，就是用来存文件的。特长是有事就喊姐姐、做饭和帅。说着暗中保护姐姐，看着好像和每个人都要黑暗的交易，其实什么都没有。老头和姐姐碰面那天晚上本来姐姐都走了，自己非要去招惹那个老头，害得律师出来擦屁股。事后触发家族特性傻白甜白莲花，天天喊着赎罪也没看到赎罪到哪去了，抱着姐姐一起哭，哭完姐弟俩又开始像美好生活进发。至于擦屁股，那不是加濑律师的工作吗？关我小优什么事。

总结：

整个剧的人物行为动机都特别的迷，被强X的害怕强X的，警察不会主动找线索破案，女主活在别人背锅的幻境美梦中，然后编织这个梦的所有人也不知道为什么去帮她的。要说圣母呢，最后加濑律师还跑了，女记者白死，好像也没有朴素正义；要说点题“最爱”呢，我也不知道谁爱了谁，从行为来看，加濑律师是最爱梨央的，但是为什么爱呢？不知道。一面之缘，非亲非故，非恩非怨，唯一的解释是加濑律师是世外高人，行为反常无定，想做什么做什么，但好像也和爱挂不上关系。除此之外，男女主的恋情之爱好像也没什么“最”的地方，怀疑女方犯罪结果该抓还是抓，没有包庇，也没有背着同事自己调查，有什么对女主不利的证据第一时间也告诉同事。女主倒是真的爱弟弟，花别人的钱给自己见不到面的弟弟研究药，这可真的是爱，只不过这种爱恐怕和“最”也谈不上什么关系，倒像是母亲对孩子的那种过分溺爱。女主妈自首来了个此地无银三百两的陈词，也不知道这是什么爱。强X犯父亲同样也是愚蠢的溺爱。女记者就完全和爱谈不上关系了，属于是想以怨报怨结果没报成。女主爸算是爱，但这种爱同样也是基于对第三方毫无限度的索取。除此之外还有什么呢？什么也没有，甚至几个警察都看不出对警察朴素正义追求的热爱。就这些东西加起来瞎G2缝缝了10集，完全看不出来这是《为了N》的导演的作品，就这种剧的水平，加上吉高这尬翻天的演技，咱也别天天喷国内流量剧了，大家一样烂。

当然，我思来想去，会不会有一种可能，编剧和导演是吉高黑呢？

最后给一种思路，最后一集父亲提到“不想让优成为少年犯”，这其实在日本是一个普遍的社会现象，少年杀人犯虽然有隐私保护，但是一旦流出就会被打上“犯罪者”的标签，遭受身边人排挤甚至是社会性的不公。假设父亲同意了律师一开始报警的提案，然后成年释放后强X者的父亲造谣生事，律师心生愧疚产生弥补感情，姐姐深深自责自己没能力，父亲后悔当时相信法律，男主悔恨自己当时不在。基于以上这样的设定，剧中人物的动机会不会就会完整一些呢？大家都是看柯南这种搞笑推理长大的写不出什么像样的推理剧情可以理解，但是对于“爱”的理解和共情那还是普遍的吧，《嫌疑人X的献身》里石神出于自杀前绝望得到拯救的感恩的回报之爱，《白夜行》里亮司对雪穗的患难守护之爱，《为了N》里各个N之间的爱，这些都是我们平常难以见到却又能产生理解和共情的表达，因为他们都没有离开“爱”的最基本守则，那就是“付出”与“被爱”。日式的“最爱”之中往往是超出了一般社会原则和法律的感情，它们可以是男女恋情，可以是父子之情，也能是知己之交，也可能是帮助自己拿走压垮自己最后一根稻草的一面之缘，但绝对不是这种行为无常的圣母心泛滥基于和傻白甜想要便能得的胡乱缝合。

开播海报

首先我要先定个调，我并不认为《最爱》是多么杰出的日剧。原因主要有以下几个点。

1.剧情设计反常识，不合理。

在第一集中，我们看到女主父亲凌晨回家时，女主说要去洗衣服。结果在洗衣机里看到了带血的外套。仔细琢磨一下，一件沾上大片血迹很有可能成为犯罪证据的外套，你会放到洗衣机里处理吗？血迹就算怎么洗也是洗不干净的。还有瓷砖上带的血迹，人来人往也不都是瞎子吧，这也太明显了。我想，单纯是我想，假如把洗衣机那段剧情改成父亲很困，去房间休息，女儿拿父亲外套去洗，把衣服翻过来的时候看见内侧的血迹会不会更好一点呢？还有女主对于那天晚上的态度，实在琢磨不透。性侵确实发生了，那女主后来在男主面前的失控就可以解释。然而，从第二集看来，人渣对女主的性侵显然极大可能没有成功。那女主的反应不是有点过激了吗？ 还有就是男主的人设。我明白要日剧跑，但是赛跑和当刑警有什么关系？我不能设计成一个法学生的大学宿舍吗？还是制片方觉得谁都能当警察，这是一种讽刺？《检察方的罪人》中就是设计成的法学生宿舍啊，这个设计我觉得会更加妥帖。 还有女主的生母，明明塑造成和她见面只请吃寿司的那号人，到后来把这么大的公司的命运交给她。我只想问，这是什么逻辑。女主的亲哥一副纨绔子弟的派头，她妈还一副看戏的样子，这是一家疯子吗？

2.选角与化装有一些不妥帖的地方

我承认我并不是特别喜欢吉高由里子，这是偏见。但是让她来演一个十八岁少女真的合适吗？发达后的造型设计确实非常够美，这我要承认。可是，问题最大的是，我听她说话根本没有蛇蝎美人的感觉。像小雪、松隆子这些人，我可以接受她们变成坏人。但由里子的风格确实没有这种感觉。说实话无论刚开始的青涩少女戏码还是后面的成熟女性形象，我个人都觉得有尴尬的地方。

3.节奏过慢

虽然说这是一部电视剧而已，我们不能要求它多么紧凑。但是我总有要拉进度条的感觉。我想问，悬疑的点在哪里？就像在看《三年A班》，我在想，编剧还能怎么水？有的俗套，是你知道俗套，但你爱看。比如连城三纪彦的恋爱小说。但是我们在日剧里看到的俗套，是真他妈的俗套。就像你看大逃杀还给你灌一波鸡汤的感觉。关键这鸡汤占了主要内容。一段五分钟蒙太奇能交代完的事情非要用一个小时，其实挺无语的。情感你可以后面补充啊，非得平铺直叙说完干什么？又不是演出延津记，这么多废话干什么。而且还用的粉红血，你插把刀意思下像《隐秘的角落》也比这强啊是吧？

以上，是我看完《最爱》前两集的一点想法，纯粹个人，不喜勿喷。假如后面有把坑填上的剧情，我回来修改。但是，个人觉得可能性非常。。。

前3集镜头语言和节奏还是不错的，演技也合格。（虽然第2集的真相就让我难以接受，感觉很不合理）

第4、5集观感不怎么好，剧本本身我只能给7分，

前面男女主两不相认的陌路悬疑感也变得刻意、经不起推敲。

演技方面，女主在大家族待了十五年当上大社长的那种该有的潜移默化的气质，在近2集没有体现出（不过女主和演她妈妈的人还真挺有母女像），在各方面都像个雏（虽然某几个方面确实是个雏）

女主哥哥选角和造型也不行，非常乡土气（尤其第二集那个T恤），完全不像一个富家公子，

还有横山克大师的音乐，虽然很好听，但是和为了n时的配音太过雷同了，不知道是否是剧组有意，音乐氛围很容易串戏……

这些都在破坏代入感。

悬疑剧的人文设定方面，和名侦探柯南一样，日本整体都退步了。

越来越走上为了悬疑而悬疑的路子，逻辑性和角色内在情感动机的可信度、剧情主题共鸣度都在下降。（前几月看的桥本环奈主演的影响，我怎么都想不到最后会是那么烂俗无聊的结尾，真是佩服编剧和剧组能够自我感动……）

当然这些其实还是小问题，因为导演镜头语言好，节奏把握也不错，给8分还是可以的。

唯一真正让我无法忍受的是这部剧“悲剧化”的原因：

以下剧透！

再说一遍，此处剧透！！！

它居然只是为了掩盖一个未成年人的正当防卫行为？？？

？？？

？？？

？？？

我忍不住要多打几行问号，

我现在比黑人还要黑人

这部剧的出发动机和逻辑我真的完全理解不了……

且不说日本古有靠犯罪自述大赚特赚还受到隐私保护的少年a，

那么极端恶劣的行为，日本处罚都近乎“无罪”了

性质完全不同的正当防卫，

在有着绝对证据的情况下，可以想见能够简单实现完全无罪。

更别说女主弟弟还患有特殊的精神疾病，这简直就是无罪中的无罪！

当然你们可能认为我是在想当然，

这是防卫过当，或者女主害怕公开真相后，弟弟被老家的人们用异样眼光对待。

第一点【防卫过当】

关于这一点，恰好前2个月我看过一部名为《我的大叔》的韩剧

里面中学生因为高利贷者殴打自己奶奶，导致错手杀人，都能实现无罪保护，

而且是不记录档案信息的彻底无罪。

韩国法律、文化、水果，方方面面基本都是在剽窃日本和中国的，

连韩国都能实现完全无罪，

一个不满十岁，且患有易怒+健忘的罕见精神疾病的儿童，

面对强奸自己姐姐的恶棍，出于防护目的，错手杀人，

这不管按东亚哪国的法律来看都不是防卫过当，都属于完全无罪啊

援引

中国《刑法》第20条第3款规定：

“对正在进行行凶、杀人、抢劫、强奸、绑架以及其他严重危及人身安全的暴力犯罪，采取防卫行为，造成不法侵害人伤亡的，不属于防卫过当，不负刑事责任。”

（当然，因为不懂日文没法直接查阅日本法律对于防卫过当方面的相关规定，

如果有懂日文又懂法的人，可以援引日本法规原文反驳我）

第二点，

不希望因为杀人事件，导致弟弟被周围人用异样眼光看待。

那么这样隐瞒案情真相，真是对弟弟好吗？真是姐姐爱护弟弟该做的事？

也许你们会说我上帝视角、旁观者清，

可是我真的一开始看第2集那里就一脸纳闷啊，

父亲隐藏本是无罪的真相（这里假如父亲是打算在女儿高考结束之后再报案自首还能理解，但看台词基本是没这个意向，会保护好你们，那就是全部隐瞒到底了），

姐姐隐藏本是无罪的真相，

弟弟隐藏本是无罪的真相（弟弟这里因为姐姐处境改变，已经是大家族女儿，大家族被关注度高，怕风吹草动，还能略微理解）

3个人都做了这种把简单的事复杂化，

把无罪的事有罪化，

把普罗大众大都容易共情原谅的事，变得逐渐难以原谅。

该说不愧是一家人，思路太一致，还是被编剧的手操控的太刻意？

且不说日本、中国 对犯人的隐私真的保护的很好，少年a这么多年了始终是少年a……

再说第二个父亲和女主不希望弟弟被周围人用异样眼光看待，保持弟弟原样的生活环境，

可剧情后面不是没过多久，还是把弟弟带去东京了么？？？

弟弟也正是因为生活环境改变，才挖掘过往，看到了被删的文件。

最后弟弟自己掩埋事件的原因，

前面第一个案子说是不希望影响到姐姐的名声，

可第5集，对于第2个案子，你还是自首了，还是“污染”了姐姐的清誉

那当初隐瞒第1个案子有何意义呢？

不矛盾吗？

因为这次姐姐被怀疑了，所以直接自首还姐姐清白？

拜托，剧里根本没走到能指控姐姐有罪，证据确凿那一步吧？

此时甚至连弟弟的真实身份都无法确认……

更新到完结

合着第九集结束是虚晃一枪是吧

宿舍全员就纯纯工具人是吧 妈妈和哥哥出来调节气氛的么？

公司离开女主这一群人照样能转，离开母亲到不一定可以。凹人设没必要非要当社长好吧？

律师是劳模么？哪里需要在哪里？临时交代，你说不是第一次见面就不是么？律师之前内心独白都要对自己撒谎么？

霓虹国高企的律师分不清正当防卫、未成年犯罪和包庇埋尸两者之间的后果是么？编剧是zz还是瞧不起观众？

杀人埋尸可以说为了女主，公园杀人为了啥，为了弟弟的药杀害一个人，感情“黑人的命不是命”是吧？思想及其扭曲，编剧导演你是玩塌了吧。

恶意填坑，传导垃圾价值观。

现在一星差评

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截止到第八集

镜头慢放都用脱了吧，导演你看过西游记后传么？

人物（专务）变化的起承转合呢？这也不交代，那也不交代，搁这让观众完形填空么？

678三级剧情发展呢，感情在这水时间呢？剧情推动靠死人吧？网文小说都没你能水？

男女主感情就靠回忆升华，不单调么？之前拍的那种尴尬不是挺好的嘛？

弟弟就莫名其妙的离开制造二人世界？这也太刻意了吧？工具人是吧？

未来是不是要公司背锅？导演玩信息差的手法着实很烂！

爸爸的视频呢？不说了吗？就搁那了？要是没东西拍，我觉得英剧那种4，5集讲完也挺好的。不要为赋新怨强说愁。

7集前给的4星，现在只有3星了。

本文将从故事主旨和男女主角色视角出发，分析男女主的感情线。

以下内容全为笔者主观解读，包含笔者主观猜测，存在过度解读的可能，不喜者请退出阅读，谢谢。

感情线立足于人物、人物立足于故事，所以在谈感情线之前，先简单看看《最爱》这个故事想讲述些什么。

官网的宣传slogan如下：

全ては、愛するがゆえに。

真相は、愛で消える。

前一句出自全员海报，意思是“一切皆由爱而起”，后一句出自三人海报，意思是“用爱掩盖真相”。

官网对故事的简介摘取及翻译如下：

“事件を追う刑事は、かつて心を通わせた最愛の人だった”

“追查事件的警察，是曾经心意相通过的最爱的人”

本作は、殺人事件の重要参考人となった実業家・真田梨央と、梨央の初恋の相手であり事件の真相を追う刑事、そして、あらゆる手段で梨央を守ろうとする弁護士の3人を中心に展開するサスペンスラブストーリー。

本作将讲述以作为杀人事件重要关系人的实业家真田梨央，追查事件真相、同时也是梨央初恋的警察，以及用尽一切手段保护梨央的律师三人为中心的悬疑爱情故事。

结合创作出《为了N》的原班人马（导演+编剧+制作+作曲+演出），相信这个团队再度创作出的作品依然会保留自己独有的风格，即也许我们可以参考《为了N》来解读《最爱》。

两部作品的剧情设定共通点是“包庇与替罪”，只不过《为了N》是出于爱情的爱去包庇心爱的人（仅讨论希美、成濑和安藤），《最爱》目前看上去更多的是女主对家人的包庇，即出于亲情的爱（后期律师加濑可能会出于爱情包庇女主）。

《为了N》的主题是“罪的共有”，即为了保护重要的人而相互掩盖对方的罪孽，强调希美和成濑、希美和安藤的相互保护/救赎，感情线的轻重平均似乎使得这两位男性角色平分了“男主”。但《最爱》不同，它厘清了三位主角之间的主次关系，也定位清楚了男主和男二。在主要关系（即男女主关系）上增加了戏剧张力（男女主再会后立场对立），从而让男女主感情关系复杂化；在次要关系（即女主和男二关系）上简化了女主与男二的感情，即更加着墨于律师加濑对女主的单向保护。

基于上述官网的slogan和故事简介，我们可以确定大辉是梨央的“最爱”（之一），《最爱》的故事原点和终点都是“爱”，一切因爱而起，也因爱而终。而这（几）份爱，也许会比《为了N》更复杂、更多面。

一、亲情还是爱情——梨央抉择后的矛盾

这个选择对梨央来说非常简单，她选择了亲情（不管是包庇父亲还是弟弟）。但这个选择带来的后果对梨央来说，就不是那么地好承受了。

在15年前的事件发生之前，梨央生活里的一切都很简单——和父亲弟弟一家人好好过日子，想从事药品研究工作治好弟弟的病；和每天相处的大辉两情相悦，想在一起就勇敢地表明心迹。

但那一夜倾覆了所有。

在此我不讨论事件的真相（不管是过去还是现在的），在编剧揭开真相的帷幕前，我们可以摸索着真相外围的形状，通过浮出表面的现实来谈论人物和人物关系的变化。

15年前，梨央疑似被下药侵犯、疑似是杀人案的失踪案、父亲的突然去世（是否为病逝可能存疑）导致她不得不投奔母亲，颠覆了她以为会一直持续下去的平和幸福的日常。她本来打算向大辉告白并和他在一起的想法，在这突如其来的变故面前被摔得粉碎。在大辉向梨央告白、将哭泣的她拥入怀中为她打气的那晚，梨央在想什么呢？

——她在害怕。害怕自己和家人的秘密被其他人发现。所以我认为她离开家乡去东京投奔母亲，除了经济上的原因，也有逃离和掩盖一切的原因。对一个18岁的少女来说，这一切——不管是表面的现实还是深层的真相——都不是她能正面面对、承受和解决的。所以这次逃离对她来说，应该是不情愿与庆幸相互交织的。不情愿与弟弟和大辉分开，却又庆幸因为和他们分开能掩盖那晚发生的一切，能忘记那些不堪的过去重新开始新的生活（一种自我保护）——这是梨央的第一个矛盾。

由此衍生出梨央的第二个矛盾：自我保护/新生活与旧爱恋情不可兼得。这一点在梨央得知大辉立志成为警察后得到强化，在此之前梨央虽然不能和他相见，但也不排斥和他联系，并非在驿传之后就彻底音讯全无。

那后来梨央为什么会彻底和大辉断了联系？我猜可能是因为害怕大辉成为警察之后会发现当年的真相，从而让她的“包庇”失去意义。也可能是因为想要保护大辉，自己离他越远，当年的事件越不会将他也卷进去。（很像希美当初决定和成濑绝交的理由呢）

而这样做的后果，起初是长年累月的失联、擦肩而过的遗憾、以及身处异乡的孤独。这些可能会让她不断地回想和怀念和大辉在一起时的快乐时光，为了得到更多的慰藉甚至一次又一次地对两人之间的回忆加以美化，让大辉和那段时光成为一个符号、一种精神上的信念（她也会像大辉那样独立地追寻并达成自己的目标），即使她清楚地知道自己不可能会再与大辉相见。而后来则演变为立场的对立，让她即便想要再次爱上对方，也因为过去的罪孽而无法做到。这一点，也许会在后期的剧情里成为梨央第三个矛盾点，也是最大的矛盾和冲突点。

二、为她拾起的武器是否会朝向她——大辉的关于“保护”的矛盾

在Ep02里，大辉对梨央说，想成为警察是因为想从事一份能够帮助他人的工作。表面上看是受到梨央“想要帮助遭受痛苦和悲伤的人”想法的影响，实际上我认为他是想要保护梨央。早在15年前向梨央告白的那晚，他就已经发现了梨央身上的伤痕，再加上后来他得知渡边曾经下药侵犯过田径部的女部员，稍加联想后不难拼凑出那晚可能发生在梨央身上的事，于是才意识到那时梨央承受的痛苦远超他的想象，告别那晚梨央的眼泪不止是为丧亲之痛、离别之苦而流，而他也没能像对梨央父亲承诺过的那样保护好梨央。所以他想通过成为警察去查清当年事件的真相，还梨央一个迟到的“保护”。所以哪怕是十多年的失联，大辉对梨央应该仍是念念不忘的。尤其是如果他猜到了梨央选择与他断联的原因，恐怕会更加地无法忘怀，誓要查清真相，为梨央补上当年自己没能做到的保护。

可是这因想要保护梨央而拿起的武器（成为警察），最终会不会成为与他最初目的背道而驰的刺伤她的武器？关于这点猜测，摘取官网对律师加濑的简介佐证：

弁護士として梨央を常にサポートし、梨央もそんな加瀬に信頼をおいている。やがて梨央に心を寄せるようになり、警察や世間から疑惑の目を向けられる彼女を自身のすべてを懸けて守り抜こうとする。立場の違う２人の男性が、１人の女性をめぐりどう対峙していくかは大きな見どころだ。

加濑作为梨央的律师时刻予以支持，梨央也对加濑信赖有加。最终加濑倾心于梨央，决定倾尽自己的一切去保护遭受警察与世人怀疑目光的她。两个立场不同的男人围绕一个女人的对峙是本作很大的一个看点。

比起加濑纯粹的保护欲，大辉的情感会更加复杂和矛盾。出于私情他会情愿相信梨央是清白的，查清真相只是为了让她能走出过去的阴霾、也许还能将当初温柔爱笑的她找回来；但出于理性和职业精神，调查出来的真相所带来的结果可能不会如他所愿。明明是为了保护她、追寻她而成为的警察，却因为身为警察的正义感和职业道德将她推向深渊。出于保护目的的伤害，是大辉的矛盾点，也是令人唏嘘的地方。

三、梨央与大辉的感情线——简单与复杂的一体两面

简单自然是指15年前美好纯粹的两情相悦，梨央遭遇变故后两人的关系也随之发生巨大的改变，青涩甜蜜的恋情在难以言说的真相面前变成了无疾而终的苦涩的遗憾。经过15年的时移世易，两人走向了对立，关系也随之变得复杂，即便想要再度相爱，过去的罪孽也会横在两人之间难以跨越。

——对梨央来说，想要抛开过去、抛开符号化了的旧爱而再次爱上真实的大辉，会无法保护所有人，那么比起自己的感情还是保护自己的“最爱”更重要，从而也许会压抑自己让这段恋情再次无疾而终。

——对大辉来说，再次爱上梨央几乎是注定的，尤其是发现也许梨央并非像他表面上看到的那样变得“面目全非”（她依然在践行自己研制新药的初心）。可感性与理性的挣扎、私情与正义的取舍，会让他作出如何的抉择、又会让他承受怎样的痛苦呢。

结合主题曲《君に夢中》的歌词来看，也许两人之间的感情线发展会比现在看到的更加汹涌：

君に夢中/痴迷于你

Oh 人生狂わすタイプ/让我的人生变得疯狂

まるで終わらないdéjà-vu /仿佛永远不会结束的既视感

バカになるほど君に夢中/仿佛会变成笨蛋那样地痴迷于你

……

許されぬ恋ってやつ/不被允许的爱恋

分かっちゃいるけど君に夢中/即便明白这点依然痴迷于你

……

来世でもきっと出逢う/下辈子一定也能相遇这点

科学的にいつか証明される/终有一天会得到科学的证明

……

ここが地獄でも天国/这里是地狱也是天堂

バカになるほど君に夢中/仿佛会变成笨蛋那样地痴迷于你

非常期待这对15年后再度重逢，但立场不同且各自怀揣着难以解开的矛盾点，从而张力拉爆的“青梅竹马”后续感情线的走向了。

注：本文首发第十放映室，现经授权发布

作者：兔丸

坊间都传奥斯卡有大小年之分。

如今看来，日剧大概也是。

经历过几年无剧可追的低谷，今年总算出了不少好看的剧，比如《短剧开始啦》《大豆田永久子与三名前夫》《女子警察的逆袭》《消失的初恋》《龙樱2》等等。

当然，还有这部《最爱》。

刚补完三集，确认过眼神，它就是我本季度的“最爱”。

01.

单看开局，《最爱》不像悬疑剧，倒更像是日常剧，描写的都是些生活的碎片和少年心事。

朝宫梨央（吉高由里子饰）是大学田径队的经理人，也是公认的元气美少女。

无论是谁遇到挫折，她都会用温暖的笑容来治愈对方。

田径队的宫崎大辉（松下洸平饰）则是梨央的青梅竹马，他平时就住在女主家的宿舍里，慢慢就发展成了双向暗恋的关系。

虽说还没正式告白，但就连梨央的父亲也默认了以后要把女儿托付给他。

此时，梨央正计划要报考东京某所大学的医药部，然后尽力研发新药，治好弟弟的间歇性失忆。

而大辉也默默做好了未来要去东京发展的打算。

眼看着生活即将步入正轨，注定改变梨央一生的意外却不期而至。

某个雨夜，梨央被队里的渡边康介缠上，对方一直想和她套近乎。为了图个清静，梨央特意躲去了厨房。但接下来发生的事，她竟然全都不记得了。

等到第二天醒来，她才察觉到了些许不对劲。

地板上的不明血迹、碎掉的灯泡、不翼而飞的护身符、手臂上的伤口，种种线索都在提醒她：昏迷期间，一定发生了什么重要的事。

但由于记忆的断点，梨央迟迟理不出头绪，只能勉强压下心中的恐惧。

与此同时，渡边康介居然神秘失踪了。

一联想到事后父亲莫名惊慌的态度，梨央隐约意识到，自己的失忆也许和渡边的失踪有关。

另一头，似乎知道内情的父亲却始终语焉不详，只劝她安心考试，别想太多。

无论何时，他都会保护好梨央和弟弟。

面对不安的女儿，达雄信誓旦旦地做出了保证。

然而，考完试回来的梨央，却迎来了父亲的死讯。

明明之前还很健康，父亲为何会突然死于外伤？当晚，究竟发生了什么？

匆匆料理完后事，满心疑问的梨央还来不及思考，便被母亲派来的律师加濑贤一郎（井浦新饰）接走。

从此，她就消失在众人的视线里。

时间线拨回到十五年后，渡边的遗体被人意外发现，更蹊跷的是没过多久，其父渡边昭也遭人杀害并抛尸公园。

调查过程中，负责查案的刑警大辉发现凶杀案的嫌犯不是别人，正是初恋情人梨央。谁也没想到，他们居然会以这样的方式重逢。

02.

失忆、命案连连看、旧爱变嫌犯，稍有经验的观众都不会被这些老梗轻易唬住。

要是看过导演冢原亚由子的前作《为了N》，那更应该对后续的反转心中有数：女主大抵还是个好人，不会是真·恶女。

但，套路归套路，丝毫不妨碍大家追剧的热情。

如果你逛逛评论区，就会发现许多人正忙着在初恋组（梨央和大辉）与天降组（梨央和加濑）之间反复横跳，寻找入股的最佳姿势。

毕竟，正如主创说的，这是部「原创悬疑恋爱物语」。

顾名思义，恋爱第一，悬疑第二，磕就完事儿。

我敢说，不少身经百战的观众早就熟练掌握了在玻璃渣里找糖吃的技巧，但《最爱》比这更狠。

你吃到的每一口糖，随时都可能变成刀子，我愿称之为“刀口舔糖”——

时隔多年，大辉回想起多年前告别的场景，才意识到梨央也是性侵案受害者之一时的愤怒与隐忍；

得知梨央从未放弃研发药物的梦想，不自觉上扬的嘴角；

即使有所怀疑，也选择暂时替梨央隐瞒了有关护身符的秘密；

看监控录像，其他人都以为梨央在睡觉，只有他一眼看穿，她是在默默哭泣。

还有，梨央已经记不清细节，大辉却随口就能复述出当年的点点滴滴，关于两人的梦想，关于对东京的想象。

不用想也知道，分开的这么多年里，他一定默默回忆了无数遍，才能把这些细节熟记于心。

这些所谓的糖，统统建立在两人已经断联整整15年，早就对彼此的生活一无所知的基础之上，他们所拥有的，只有过去。

而在大结局之前，谁也说不准破镜是否还能重圆。

保不齐，编剧就会给观众安排点“surprise”，整个BE美学。

一想到这，本磕学家还真有几分忐忑。

不过话又说回来，这对CP最好磕的点，其实正是二人间暧昧不明、摇摆不定的状态。

身为刑警，男主的立场决定了他无法像加濑那样无条件守护女主，而是必须以极其矛盾的心态游走在梨央身边。

在案情明朗之前，他甚至拿捏不准该以何种态度来面对她，是陌生人，故人，还是“恋人”？

他深知对方和眼下两起命案之间有千丝万缕的联系，从理论上来说，他应该申请避嫌。

可一旦面对梨央，他就无法做到公私分明。

既不能抛开警察的职业道德，又不能无动于衷。那到底要保持距离，还是趁机靠近？

好一个剪不断理还乱。光是这般纠结的心态，再配上大辉眼神中的隐忍和克制，就够CP党疯狂脑补，写个800字小作文那都不是事儿。

对梨央来说，大辉同样是最特别的存在。

得知两人私下见面的事，加濑无奈地表示不可以和警察单独见面，如果有事，必须尽快通知他。

面对“老父亲”上身的加濑，梨央先是企图“萌混过关”，眼看混不过去，又拖长语调“抱怨”：因为他突然跑来问我话嘛。

就像大辉下意识的心软和动摇一样，梨央也无法拒绝对方。

到这一步，编剧已经不是暗示，而是明示：这俩绝不是单箭头，放心大胆地磕。

还有必须要夸的一点，本剧配乐是真的绝，横山克+宇多田光，都是搞气氛的高手。

在配乐加持下，感情戏顿时显得好磕到有点上头。

尤其是第二集的“抹茶名场面”，这一整段剧情都值得掰开了、揉碎了，细细品味。

男主一把揽过差点被车撞到的女主，女主扑进男主怀中，此时配乐起的恰到好处。

一个压低嗓音抱怨：“你干嘛大半夜边走边吃啊！”

另一个忍不住嘟嘴撒娇，“我就想吃点甜的嘛，就稍微尝尝”，说着急忙掏出手帕给他擦衬衫上的奶油。

两人对话的语气之自然，仿佛借着bgm跨越了漫长时光，回到了当初还没戳破窗户纸时的相处模式。

虽说此刻两人的对话就像一对幼稚情侣，好像时间并未在二人身上施加印记。

但女主的语气带了一丝丝天然的诱惑，“这样算犯罪吗？什么罪呀？”

嚯，妥妥的钓系美人。

听到这，刚才还振振有词的大辉避开了对方的视线。

一个正经，一个撩人而不自知，二人的对手戏，时常会有“纯真”与“禁忌感”摩擦出的火花。

bgm还未结束，偶像剧般的甜腻氛围很快被现实搅碎——

女主意识到男主其实是准备来找她问话的，即使他声称想以朋友的身份和她聊聊。

无论如何，他们现在一个是嫌犯，一个是警察，不可能对彼此毫无保留。

虽然但是，又有什么能比两个颜值、智商双双在线的成年人之间的互相拉扯更加带感呢？

比起猛灌工业糖精、一路甜到齁的糖水剧，这种在理智与私心之间摇摆，若即若离、互相试探的情感张力，那才叫真的上头。

03.

一路追下来，除了好磕，我也忍不住想感慨，有些东西还真得日本人来拍，不服不行。

就拿翻拍版的《嫌疑人X的献身》来说，虽说王凯、张鲁一、林心如的演技都挺到位，起码不拖后腿，但总觉得少点内味儿。

再包括去年迷雾剧场那部《在劫难逃》，剧里孙晓萌和赵彬彬的人设、剧情线，明显有模仿《白夜行》的痕迹。

但无论是石神“呕出灵魂的痛苦”，还是亮司为爱献舍的疯狂与卑微，这种扭曲、无望、病态，不顾伦理道德的爱，都只有原版才能完美呈现，直达人心深处。

万一，未来国内也有片方打算翻拍《最爱》，那我大胆猜测，大概率是失败的结果。

因为《最爱》同样有着难以复刻的灵魂——对于人性的洞察和人在极端情境下的情绪刻画，以及对氛围感的拿捏。

先说前者。

该怎么形容剧情给人的感觉呢，就仿佛时刻有某种“引力”紧紧抓住角色和屏幕外的观众。

父亲去世后，梨央不得不背负着秘密，独自离开。

为了不拖累对方，她决定切断和大辉的联系。

不舍、不安，还有难言的失落，一切汹涌的情绪，都浓缩在梨央欲哭未哭的表情里。

最后，她深吸一口气，轻轻挥了挥手，当做告别。

刚到东京，大都市的一切都让她感到陌生和无措：被嫌弃的乡音，看似亲近实际疏离的家人，再叠加上父亲离世的阴影，梨央陷入了混乱。

她不知道该怎样和强势的母亲相处，也不知道该如何反抗跋扈的哥哥，只敢偷偷把自己埋进枕头。

就在你以为剧情要一黑到底的时候，一线天光照了进来——隔着电话线，远在他乡的大辉表达着对她的思念与祝福，这让她有了勇气，她开始试着去重新寻找生活的方向。

然而，当她以为风波总算平息时，弟弟手机里的录像又证明了噩梦从未离她远去——原来，为了救差点被拖走施暴的梨央，是弟弟小优捅了渡边。

从这一刻起，她知道自己永远都无法真正从那个夜晚逃离了。

于是，她只好捂住嘴，失声痛哭。

在绝望中看到希望，又在抓住希望之后不断下坠。在如此跌宕起伏的剧情里，逐渐深入角色内心的过程里，你能明显体会到命运对角色步步紧逼的残酷与压迫感。

通俗点说，就是虐心。

这种不靠狗血也能虐到极致的酸爽，使得《最爱》有了别样的质感。

再来说下氛围感。

不同于看完《海岸村恰恰恰》会对乡村生活产生向往的浪漫温情，《最爱》里的“乡村”更像某种隐喻，或者说意象。

比如，故事前期的推进和场景的转换几乎是同步进行。

故事开篇，镜头对准了苍翠的群山，高矮错落的村庄、无限延伸的麦田，简直美好到像《龙猫》里才会出现的场景。

三个字来形容，那就是：治愈系。

就在观众逐渐适应岁月静好的氛围时，剧情急转直下，画面开始出现割裂感。

一边是依旧明媚的山野风光，另一边是漫漫长夜，梨央的人生就此被切割成了两半：一半是光明，一半是黑暗。

告别故乡，不仅意味着告别安宁祥和的生活，也意味着抛弃一部分自我。

半年后，当外婆与梨央再次见面，就感叹她的口音变了，变得像个东京人。

一旁的小优也附和道，姐姐身上有新的味道。

镜头切过，是飞鸟长鸣，霜雪压枝，白雪覆盖了整座村庄。

这场暴雪，象征着缠绕在归乡之人心底最罪恶的秘密，以及即将压垮主角的不祥之兆。

再看接下来这一幕。

得知真相的梨央紧紧抱住小优，即使人生一片灰暗，至少这世上还有亲人能给她活着的动力。

可现实是，她的生命之火再次熄灭了。

画外音响起，梨央用空洞的语气呢喃，“五年后，优失踪了。”

镜头拉远，是一片死寂。

这样的场景一再让我想起《雪国》：“穿过县界长长的隧道，便是雪国，夜空下一片白茫茫，火车在信号所前停了下来。”

除了沉郁空灵的美感，更流露出些许哀愁。

就很神奇，从《最爱》这部剧里你居然能品出一丝文学性。

最后，趁机再多说两句。

保守固执，显然是刻进了日本人的DNA。

就像流媒体时代，相比起抱上网飞大腿、投资规模倍增的韩剧，日剧的发展节奏相对缓慢，就连少有的爆款《弥留之国的爱丽丝》还是沾了《鱿鱼游戏》的光才重回热搜榜。

一晃多年，整个行业还是那副我行我素、步履悠哉的姿态。

这么一对比，难免会觉得日剧的格局小了。

但我其实挺庆幸，编剧们依然愿意用最细腻的笔触去书写人的喜怒哀乐，观照人的命运，不执着于迎合社会情绪，哪怕出不了圈，也挺好。

第十集的方向确实，生生把一篇小说拉到了小学作文的水平。

一网不捞鱼，二网不捞鱼，三网？加濑捞了所有的鱼。

当然编剧是扣题：为了最爱的牺牲和隐瞒，父为子隐，甘为爱隐。

如果为了全收束到律师身上，有没有更好的方式？有。

三个案子。小渡边的案子就算是加濑在场，他也可以不认，15年，他不承认一点办法也没有。而且如果要怀疑他，反而线索很简单，父亲与加濑之间的通话记录。他只要说成送钱就可以圆过去。

老渡边的案子，他可以审判，没必要动手。而且事实上，他知道老渡边去报警弟弟毫无用处，弟弟当时未成年，后果和第五集毫无区别。

橘记案，如果橘记知道了梨央的遭遇（曾经受辱也失去家人），她的心理会平衡很多，知道梨央的理想，但由于药物作用一跃而下，是非常合理的。她和梨央是鲜明对比，她没有人爱，也不被需要，而梨央是她的光明面。

这一切，加濑洞察一切但未向警方提供任何信息，这种设定才更合理。

生生把加濑和大酱，设定为逃犯和警察的对立面，其实是有违大酱的初衷——从一个走到阳光下的警察，变成活在秘密阴影里的人。

这不是爱，也不是幸福啊。

烂尾烂在了主旨，才是烂到了根上。

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这个剧讲的是初恋15年后因为案情重逢的故事，借助案情，讲述了每个角色为了”最爱“做出的坚持、努力、守护和牺牲。

本来就是披皮悬疑的纯爱故事，在前三集，就把张力拉到最满，拉满之后又由于悬疑张力不够，以及人物性格不够丰满，退回了一般的偶像剧。

就讲前三集吧，前三集作为偶像剧而言，还是颇有看点：

同为梦中人，梨央与呆酱的重逢，心境却稍稍不同，如用小山词相比拟：

梨央：从别后，忆相逢，几回魂梦与君中？今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

呆酱：离多最是，东西流水，终解两相逢。浅情纵似，行云无定，犹到梦魂中。 最大的不同，同是相思，梨央是”不再爱“人，呆酱是”不会恨“你。 同是重逢，梨央见呆酱，是脱离现实去往梦境。虽然因为对方的刑警立场心生警惕，但依然贪恋重逢，犹恐是梦中只愿在梦中； 呆酱见梨央，是梦中人来到现实。哪怕怀疑对方因为社会地位人世经历生出变数，亦不恨她，只愿她过得好。 这个逻辑是最初三集情感对抗拉扯的由来。

梨央作为性侵受害者，成年后几乎切断与所有男性的情感可能性（其中包括律师）。15年里，她放弃了自己爱其他人的权利。 只要与呆酱独处，梨央就会不自觉地回归小女儿态，“犯罪了吗？犯了什么罪？”，她一直想回到梦里，白川梦里的她，有着最幸福的时光。也只有在梦里，才能高把银釭，仔仔细细端看这梦中人。

——你还记得吗？你还记得吧。 ——是的，我其实不愿意忘记。 但梦中人此时已是刑警，背负调查她的责任。前三集互动的人物基调：”不再爱“会下意识探索，她曾经爱过的对方——害羞讷言，不敢直视她却默默支持她的人。所以在呆酱审犯人般直视她时，梨央的心情是恼怒而无助，失望又凄凉——完全不是当年的他。 “不会恨”则会一点一点找寻拼凑出她旧日的模样，撕开隐情并更深地投入自己。 当双方的试探达成共识，这种拉扯的戏剧张力在第三集医院急诊室外达到同步顶峰，长达15秒的眼神缠绵不已，双手却不知所措。这一刻，覆盖在男女心头十五年的雪，才开始消融。女主第二集独白里，“我最喜欢大酱了。时不时两人一起回家，不论是明媚的春天，酷热的夏天，还是黄昏的秋日......“虽然接下来就是漫长的15年的冬天。 皑皑白雪覆盖的曾是两人共同的最美好青春，，全是爱情的生机。 “记得绿罗裙，处处怜芳草” 所以，这也是观众认为爱情到此为止，最有余味的场景。 随着案情的开展，这种短暂梦境与漫长现实的纠结告一段落： 到第六集，最后一眼的告别，梨央在无从挣扎的拥抱中，和观众一起完完全全看清了这个人的心——自己也在他的梦中。

但自第六集开始，男女双方之前积累的情绪突然清零，重新回到15年前，也就是说剧情本该回到现实，而男女双方人物逻辑却重回梦境，人物情绪性格上，完全没有15年社会人的痕迹，不能不说，从情感刻画而言开始前期的积累完全清零，不能接续。 从第六集“相逢似有恨，依依愁悴”，第七集马上转移成，相顾扔纸巾，惟觉爱意生。 分开场景都成立，但前后情绪却不一致。人物没有了，只有强留观众的发糖。

本来两人可以在第五集一半的时候，第六集开始，民警黑客弟弟联起手来搞悬疑，社长姐姐搞制药，空余时间两三人一起搞推理，共同推进15年后的感情，不好吗？

确实是高开低走。也确实说明，演员演技，离不开剧本。

前三集的纠结矛盾多好看啊，而不仅仅只是情绪的爆发。

记得绿罗裙，处处怜芳草。

因为前三集，至少值三颗星。