1 ) (有剧透)我给大家按时间详解一下剧情吧,看了好多影评,感觉剧情方面缕的都不完全对。
首先这个故事发生在八十年代,冷战时期美国成了超能力研究机构希望窃听苏联的情报。然后初期实验都失败了,重大转折在于一个女性实验者在试验过程中服用了大量的药物,然而她已经怀孕了,药物使得生下的小女孩天生具有了强大的精神力量,于是实验室用关禁闭的方法折磨小女孩11来激发她的超能力(剧情中有11关禁闭之前杀了两个实验人员的剧情).
随着实验和训练的深入,11不光是念动力,还掌握了远程窃听的能力(有训练过程的剧情)。然而她并不知道,这个远程窃听的能力是因为她通过念动力进入了一个里世界,在里世界中到达那个被窃听人所在的位置,就可以让他的语音在现实世界中的无线电接受装置得以还原(包括对讲机、收音机等。而里世界和现实世界的人能够互相听到对方说话也证明了这一点)。此外里世界中分布着很多怪物,11在一次窃听苏联人的对话中发现了一个游荡在小镇附近的怪物,被吓的不清。(推测里世界中的怪物有自己的地盘,这个菊花怪正是以小镇附近为自己的巢穴的,剧情中几次提到这个怪物活动范围有限)。
研究机构发现了里世界和这个怪物的存在,于是上马了一个新的计划,希望通过研究将怪物变为武器,于是让11使用念动力主动去与怪物接触,称为第一次接触。然而在第一次接触的过程中就发生了重大事故,由于过于恐惧,11无法控制情绪爆发出了巨大的能量,直接在实验室中开出了一个能够长时间维持的通道。而菊花怪也顺着这个通道来到了现实世界,屠杀了东区的实验人员(第一急开始剧情,后续还里提到因为洞口出现东区被封锁)。趁着混乱,11逃离了实验室,通过通风管道爬了出去(警长在通风管道口发现了11衣服的碎片,同时实验室为了不暴露11从洞口逃离的录像,而放了假录像给来调出的警长,被警长看出漏洞)。
菊花怪发现了现实世界之后,开始了捕食,并且掌握了短时间开通两个世界通道的技能(这个有点牵强,但没办法,没有这个技能后续情节无法展开)。后面的情节就比较清晰就不多说了。至于11说自己是怪物,是因为自己力量太强大可以随意杀人,并不是她创造了怪物。另外她提到她把这个怪物带来的指的并不是她创造了怪物,而是她打开了通道带来了怪物。
2 ) 我就像一个开天眼的911
当然,如果80年代已经有911,我像我跟will对话会是这样:
911: hello, what's your emergency?
will:我迷路了,有个怪物在追我。
911:好的,will,麻烦告诉我这个怪物长什么样
will:它没有脸,有四肢,头上像开了朵食人花
911: 非常好,他在你附近吗?
will:我不知道,好像没在
911:是他经常外出吗
will:是的,它外出就会带来一个新人,然后吃掉
911: 你见过新人吗,他们还像你一样或者吗?
will:没见过,我怕被发现,我一直藏起来了
911: 好的,will,请一直藏起来。我们现在安排了三个小队去找你,一对是你妈妈,但首先你要先去联系她,告诉她你在哪里。第二对是你的好朋友们,但是他们太弱了,所以安排了一个外挂。第三对是你哥哥,因为整个过程太闷了,所以他会跟你好朋友的姐姐南希有点感情戏,但是你放心不会影响对你的拯救活动。
will:好的,我还要等多久,这里好冷
911:说真的,will,我并不知道。缘分到了他们就会聚在一起,你要做的就是等待,好吗?答应我
will:对方不想个你说话,并像你扔来了一个电灯泡。
3 ) 《怪奇物语》:冷战末年的“特异功能”迷狂
1983年印第安纳州的一个小镇上,有个小男孩神秘失踪了,同时又有一个神秘的小女孩出现在了镇子里,然后围绕着失踪的男孩和新来的女孩,孩子们、青春期少男少女、心碎的母亲、中年警长、老师,几乎整个镇子上的居民都被裹挟进了这桩事件中,同时,似乎有某种不属于地球的生物侵入了小镇,而镇子附近一个跟美国政府相关的秘密机构也逐渐浮出水面,一切都表明,这些神秘的事件都跟这个机构相关……
短短八集,已经让我觉得这部《怪奇物语》是网飞(Netflix)最出色的剧集(超过《纸牌屋》),全剧中几乎每一个元素桥段都是老哏,但奇妙的组合在一起,居然又散发出最迷人的创新光芒——陈寅恪先生著述,讲究“无一字无来处”;本雅明说,他的梦想是写一本“全部由引文构成的书”,当然《怪奇物语》的艺术成就达不到那个层次,但剧集的美学气质,确实又是每一个镜头、每一句台词都“有来处”、“全是引文”。
首先是剧集的复古气质,《怪奇物语》几乎原样复活了1983年的印第安纳风物,那个年代正处在前网络时代的尾声,电脑芯片刚用上286,iPhone、谷歌、Facebook都还没有诞生,剧集里的孩子们热衷玩《龙与地下城》的桌游,拿着上映没多久的《星球大战》角色手办,配乐也是随身听时代的流行曲——整部剧集“修旧如旧”,除非鸡蛋里挑骨头,不然是发现不了有什么破绽的。
故事也“全是引文”,可以说处处都是老掉牙的桥段和元素,往好听里说,这叫“致敬”,不过编导也不可能真的处处想着通过致敬来拍戏,故事是原创的,但绝对Déjà vu——在国内益发浮躁的影视创作环境里,《怪奇物语》倒是一反常态的拾起了老掉牙的设定,就连视觉特效也没有刻意“出新”炫耀,“全是套路”,但就是引人入胜,某种意义上,这也说明了经典的影视创作规律还是有效,空谈什么IP、明星、特效都是本末倒置,编剧也不要动不动聊什么“互联网+”、90后、碎片化,就这么个“过气”的老气横秋故事,《怪奇物语》照样现象级。
1983年,冷战已近尾声,这显然是剧集最重要的时代背景。事实上,影片的核心设定紧密联系着冷战格局——所有的一切,都是被镇子旁那个冠以“美国能源部”的神秘机构引起的,小男孩失踪是因为误入“能源部”禁区;而横空出世的神秘小女孩,则是“能源部”秘密实验制造出来的超能战士——一个会意念制动、精神杀人甚至打开“异空间”的特异功能达人。
小女孩的身世很可怜,剧集中明确提及了“MK Ultra”计划,这个计划据说是美国中情局搞的“大脑控制”实验,小女孩的母亲在怀有身孕的情况下参与了类似的实验计划,然后诞下了小女孩(她因手腕上烙有“11”的字样而被国内观众称为“一一”)。跟MK Ultra类似,冷战时期其实有大量的所谓“特异功能”研究,美苏双方都希望造出一批拥有特异功能的“超能战士”来消灭对方,一一就是个中产物。
这绝非空穴来风,事实上美苏双方都组建了“通灵部队”(剧集中就有一一在异空间里看到一个人说俄语的桥段),耗费巨资搞起了“特异功能”研究,美国的“精神特工小组”据说就一直延续到了1994年(冷战结束后不久),当年在美国就流传过“特异功能小女孩杀手”的都市传说,估计这些东西给《怪奇物语》的编导也留下了深刻印象,并成为他们的创作素材(就像另一部著名美剧《真探》,也是编导听闻的真实教派虐杀事件刺激了其创作灵感)。
小女孩不仅能通过意念控制物体(就跟时下的漫画超级英雄一样),还能打开一个存在着食人怪兽的异空间,怪兽有时入侵小镇,也进一步烘托了剧集的神秘色彩。至于特异功能研究为什么会在冷战中盛极一时,应当跟当时核阴云笼罩下的时局相关——核武器的大规模发展,使得美苏双方达到了冷战的平衡,但核技术又像《三体》中的外星人一样,“锁死”了双方的科技,因为核武器的威力太大,谁都不敢轻举妄动,而其他的科技领域还未取得突破性进展(网络时代的来临则打开了这把科技之“锁”),故尔想着通过旁门左道来打击对方。
随着时间的推演,这种“特异功能”迷狂肯定会愈演愈烈,特别是失败前夕,几乎会丧心病狂(就像纳粹在失败前疯狂研究“黑魔法”一样),所以事实上苏联比美国在这方面做得更过分,不过美剧素来有“政府阴谋论”的传统,所以第一季《怪奇物语》还是把矛头指向了美国政府(但后面怎么编就不一定了)。
再者,从北美大众文化而言,这种夹杂着科技、魔法、“特异功能”的大杂烩在1980年代也越来越兴盛,其实《星球大战》也是这种文化的产物——所谓“原力”,就是银河间的“特异功能”嘛,纵使有飞船激光满宇宙乱跑,还是抵不过以“原力”为武器的绝地武士们(还有各式各样的怪异外星人,整体气质几乎就是《怪奇物语》的同类)。
值得一提的是,中国在1980年代也有同样的社会文化特质,“气功热”、“特异功能热”一时甚嚣尘上,甚至连军方都有涉及这方面研究的秘密机构(参阅《九层妖塔》和该片导演的相关访谈),而所谓的气功大师、特异功能人士也层出不穷(其流毒“XX功”一直祸害到现世),一方面这有中国特殊国情、历史的原因,另一方面,恐怕也跟整个冷战时期的大环境相关。
当然,甭管故事背景怎么设定,情感的重要性永远颠扑不破,某种意义上,我们也可以把《怪奇物语》里受难的小男孩小女孩遭遇看作是他们破碎家庭的隐喻——由此我们也可以把剧集指向过度解读为对传统家庭价值的回归,某种特朗普式的共和党保守价值观书写。
【刊载于《国际先驱导报》】
4 ) 我喜欢无论是大人还是小孩都在线的智商剧
三个小男孩,是失踪的男孩威尔的朋友,在图片下方倒着的哪辆自行
1.
这竟然是由一群小孩子主演的科幻片。
在这之前,我从来没有看过由小孩子主演的科幻片。甚至,在打算看这部剧之前,当我看到是一群小孩子主演的时候,我的内心是拒绝的。我对这一类型保持着偏见,总觉得,如果主角是孩子,故事要么偏低龄化,要么偏无理化。
然而我错了。
这是一部智商完全在线,但是一点也不超纲的科幻惊悚片。
准确地说,这部片,除了第一集的开头,几乎没有比较吓人的地方。
更应该归类于冒险片。
而这一部片的主创,都是我不认识的。
我是到后来才知道,原来那个消失的小男孩的妈妈,是薇诺娜·瑞德扮演的。
但是,里面每一个人的演技都非常棒。
与国产片不同的是,美剧无论是知名演员还是不出名的演员,他们的演技都绝对保持在合格线上。
2.
《怪奇物语》由三条线组成。
一条线是几个小孩子。一条线是警察局长和失踪孩子的母亲。一条线是失踪孩子的哥哥和一个女生。
在上个世纪八十年代,四个小伙伴中颜值最高的小男孩离奇失踪。为了找回小男孩,他的母亲、他的小伙伴和他的哥哥分别组成三队开始寻找,而他们又各自与本地警长、从政府秘密实验中逃出的超能力女孩以及小伙伴的姐姐组队,进一步发现异时空的存在。
三条线彼此推进,直到第七集才汇合到一起。
而这部剧棒就棒在,虽然这三条线的人彼此都互相认识,成员基本上由两个家庭组成,但在前期三条线彼此的独立做得非常合理。每一个人都有不能把自己经历过的奇幻的、吓人的、匪夷所思的事情告诉别人。
不会让我们产生“他们会为什么不说啊这个傻逼”的吐槽念头。
最让我感慨的是里面每一个人都是真正的人。
争吵,道歉,错误,改正,等等……每一个人的人物形象都特别鲜明深刻。有些怯懦的、但是对科学保持热情的青蛙脸,他正义、善良,但是,却有一颗敏感的心,在11用意念将黑小子打倒后,恼羞成怒地对11发了脾气。
我知道,会有很多人看到这里骂:“她明明是为你帮你,你还对她发脾气”。可是回想一下,我们的小时候,发脾气的缘由,根本不像现在这么有理有据的。
很多时候,我们明明上一秒还在对A生气,下一秒,就因为B伤害了A而原谅A,转而对B生气,即使B是为了帮我们。
孩子的世界是非黑即白的。
青蛙脸的姐姐是一个很漂亮的女生。但又不是那种仙气飘飘的漂亮。非常符合乡村女孩的设定。她独立,努力,有主见,在有了一个不爱学习、看上去吊儿郎当的男朋友Steve之后,试图融入他的朋友圈,但最终还是离开。
她不像中国小说电视里的女神,有缺点,而且缺点是那种大众的缺点。有着青春期的叛逆,有着反抗父母的心,不愿意和关心自己的母亲说自己的事情,会把别人的好意当做恶意。
但是,她勇敢、正义、善良,她有责任心。
这一切在面对未知的恐惧的时候,纷纷在她的身上显现出来。
薇诺娜饰演的失踪孩子的母亲,有些疯狂,有着很多像疯子一样不为人理解的行径。
中间,她一度因为离开多年的丈夫回来,而接受自己孩子已经死了的事实。但在发现丈夫只是为了获得孩子死后得到的赔偿金,她终于幡然醒悟。
她对孩子的爱和所有的母亲一样,疯狂而歇斯底里。即使全世界都站在她的对立面,她也从不放弃。
在面对警察局长的质疑时,她压抑着嗓子,说道:“难道一个母亲还听不出自己孩子的呼吸声吗?”
在看到那个怪物的时候,她惊吓地跑出去,但终于因为想要拯救自己的孩子,她又鼓起勇气回到屋子里面。
所有的勇气都不是天生的,是在面对恐惧那一刻,被爱和坚持激发出来的。
3.
最后,警察局长为了能够保护大家的安全,帮助母亲找到自己的孩子,他与那些科研人员达成协议,告诉了他们那个有着超能力的女孩的位置。
而那三个孩子,即使面对着威胁和枪支,他们也敢勇敢地站在11面前,说:“要想带走她,从我们身上踏过去。”
两个不同的选择,昭示出大人和孩子最根本的区别。
两种选择都无可厚非。前者,警察局长为了保护更多的人,牺牲小女孩一个。后者,无论怎么样,他们也要保护住小女孩。
前者守护的一种更偏向秩序和理智的平衡。后者守护的是自己最真实的内心。
而第一季的最后,小女孩为了保护这三个男孩,她牺牲(或者也不是,第二季还会回来?)了自己,打死了最后的那个怪物。她完成了从一个因为从小被关在科研室里,不知道“朋友”这个词到底是什么意思的孤僻女孩,到为了守护朋友愿意牺牲自己的转变。
4.
这部剧最棒的一点就在于,误解与矛盾的冲突安排得恰到好处,而几个小孩子之间的感情也描述得不煽情又不小白,里面充满了像《E.T》那样大段大段的孩子之间相处的段落,从争执到和解。很多时间人们不肯相信孩子说的话,而实际上,孩子才是最不会说假话的人。
此外,片中还有众多向经典恐怖片致敬的镜头,被誉为“恐怖大师”、“B级片大师”约翰·卡朋特1982年的经典作品《怪形》就是主要致敬对象。
剧中不但出现了《怪形》的海报,还出现了《怪形》的电影画面,甚至《怪奇物语》(Stranger Things)的剧名也与《怪形》(The Thing)相似。此外,还有斯皮尔伯格导演的《大白鲨》(1975年)和《ET》(1982年)、山姆·雷米导演的《鬼玩人》(1981年),都被《怪奇物语》直接借鉴;而《X档案》中的政府进行人体实验的阴谋论和超能力小孩、《异形》里的寄生怪物、《寂静岭》的平行空间怪物等老梗,也被照搬不误。
除了老画面、老音乐、老剧情等“表面文章”做到极致之外,该剧连思想内核都玩起了复古。剧中的一些重口味镜头,都颇受这些上世纪80年代的邪典电影(拍摄手法独特、题材诡异、风格异常、富有争议性,通常是低成本制作,不以市场为主导的影片)影响,而骨子里却继承了斯蒂芬·金的神秘主义和心理惊悚。斯蒂芬·金关注的是人心之中的黑暗与光明。他的作品常常以一些无法解释、惊世骇俗的灵异现象作为推动情节的因素,灵异现象的成因并不是重点,它对人造成了哪些影响才是。《怪奇物语》亦然,“怪兽”这个超自然现象只是个引子,它牵出的,是一个小镇芸芸众生的人性百态。
5 ) 久违的Cult,致敬80年代的消逝
几乎有四五年没有看过这样能让人一口气刷完的片,畅快淋漓。安利指数满分。
相比于美剧,《怪奇物语》更有一种电影的既视感。因为你几乎能找到和它相媲美的,都是多年前的Cult经典,比如Donnie Darko,比如Silent Hill1等等。 多年前还在读研究生时,一口气刷完了IMDB上的高分邪典电影,最后以库布里克的发条橙告别了那段最后的学生党岁月。
其后很多年,看过无数光影斑驳然而没有再遇到这种类型片,直到怪奇物语上线。那种感受,和当年的donnie darko神似。以至于没看到导演前我以为理查德凯利重新福至心灵。
不可否认剧情有许多逻辑难以自洽之处,比如小学的小孩子们是如何理解空间和时间的概念、比如他们为什么可以深夜在野树林里骑自行车、比如Nancy找到树洞时哪来的勇气钻到树洞里去,比如最后可怜的芭芭拉怎么样了……但是逻辑上偶尔的小bug起码没有影响我的观影感受。因为这样的作品,与其说是一个需要逻辑自洽的悬疑故事,不如说是一部自证与他证的成长觉醒。况且,从童年到成年的过度,本身就充满了逻辑上的不自恰。
儿童组:黑天鹅
11的选角太到位,小姑娘的演技不输当年《黑天鹅》里的娜塔莉波特曼。从她的轨迹我们能看到儿童组与其说是一部实际的探险,不如说是一段波折的隐喻。以11为例,其实所谓异次元的怪兽,更像是11性格中的黑暗之花。所谓的中情局和政府的实验只是一个幌子,天赋异禀、幽闭恐惧,面对所谓的papa持续的折磨依然能够温柔以对,更像是在成长中遭遇了家庭不幸的小孩,与Mike的接触是她展现善的一面。而她内心的仇恨,隐喻成为异次元的怪兽,这也就能够解释,为什么第一季最后,11和怪物,能够以融合的方式互毁从而实现救赎。
少年组:死亡幻觉
关于青春期成长的思辨,没有比Donnie darko更经典,最初成为吉伦哈尔的迷妹就从Donnie开始。淡然,怪奇物语也不错,但是毕竟三组线索同时推进,这一组相对儿童组塑造就要轻薄一些。
看到好多骂Nancy绿茶婊,觉得用绿茶婊来苛责有些过分了。Nancy在里面被称为完美小公主,成绩好,家境好,长得美,无可挑剔。但是即使这样,少年时哪个姑娘不会为那个耀眼的校草心动啊,Nancy为什么要例外?而且南希的选择其实恰恰准确表现了一个成长于小中产家庭的乖乖女的叛逆表达,除非出于处女情结,否则我实在没看出来婊在何处。
关于友谊、爱情、亲情,基本都是通过Nancy来表达成长的困顿,里面的隐喻同样出色。看到有一篇影评写,芭芭拉的受难,隐喻着Nancy处女的失去。这种蒙太奇的手法处理我给32个赞,早恋本身就是一场性觉醒与世界的冲突争斗,首当其冲的必然是以往形影不离的闺蜜友情。
很久以后,那些少女们才会慢慢发现一个事实,你无法抵抗一步步沦陷在生活的泥潭里,曾经的闺蜜逐渐去了不同的世界,而你无可奈何。
不过相比之下,死亡幻觉的镜头语言更漂亮。到现在都忘不了Donnie醒在空无一人的清晨乡间公路上的迷茫,那种孤独简直深入骨髓。
成年组:寂静岭
成年组是对寂静岭的直接致敬。拯救孩子的父亲角色的警长和母亲角色的乔伊,对抗异次元的怪兽。以及异次元怪兽飘散的雪花状的飘絮。几乎让人秒回寂静岭。当然其实多年后来看,这些元素已经非常落入俗套,但是这种致敬本身就够让cult片爱好者激动了。
其实无论是寂静岭还是如今的怪奇物语,用异次元和异世界来隐喻也是再好不过的方式。当WILL直接回答他的母亲right here的时候确实被震撼到,我就在你面前,而你看不到我内心的危机。
其实本片的异次元若影若现,更多的还是像是不同年龄阶段人们心理的投射。更不要说整个剧集充满了80年代的元素,若影若现的苏联角色,美苏之间的对抗,基层公务员比如警长对于政府的不信任,人们的恐惧,中产阶级的麻木和绝望,几乎每一帧画面都元素满满。
所以,这样的作品,单纯用讲故事的逻辑来苛求没必要。难道你会要求昆汀或是大卫林奇给你讲一个平淡圆满故事吗?期待第二季。
6 ) 恍惚间有种看哈利波特的感觉
这部剧真的看得挺舒心的,没有渣男贱女,没有勾心斗角,没有一个人是fight alone的。全季就是围绕着寻找小镇上一个孩子,牵扯到了逆世界等科学宅喜欢的话题。
之所以取了这个标题,是因为我10岁就开始看罗琳的HP了,对一个孩子来说,HP魔法世界的奇幻的确让人繁花乱眼,但前几本更喜欢的还是哈赫罗铁三角的小点子鬼脑筋,作为读者的我仿佛也是他们中的一员,这是孩子用他们的智慧在和成人的世界斗智斗勇。这剧里的几个小孩也是这样,没有一个是智商掉线熊得让人心烦的。而且说实话,其他剧里无脑黑孩子熊的,真的不是编剧对孩子的恶意吗?或者说早就忘记了自己童年到青春期这个年龄段里的想法了?坐着飞机写人间。
而且eleven长得还像Ralph Fiennes,也就是伏地魔的扮演者........
因为小主角们年龄都很小,但是思维与成人并不脱节,所以看着看着觉得自己的也变小了。
总的来说是一部质量上乘的片子,温情又不煽情,不消耗观众过多的情绪(宫斗片,催泪片都是消耗观众情绪的片子,让人看得很累,但又停不下来),看这部片子时内心总有一股暖流在积聚。
4.7星,推荐观看。
7 ) 生子当如Jonathan
不知道多久没有在美剧里看到Jonathan这样的高中生了:不叛逆,不自卑,不把家长当傻瓜,不把弟弟当累赘,虽然有些孤僻,但内心充实而健康,有丰富的精神世界,清晰的自我认知和未来计划。
当然他也没有特别老练,偶尔也会有一点骚动,一点无助,一点崩溃,流露出青少年的彷徨和脆弱。
我已经很习惯在美剧里看到离异家庭的孩子——无论是张扬的还是阴沉的,回到家时“砰”地甩上门,戴着耳机沉浸在重金属音乐里,将母亲的敲门声隔绝在外,对着不小心闯入的弟弟或者妹妹大喊大叫。他们通常把父母婚姻失败的原因归咎为养育自己的这一方,对远方的另一方充满幻想,怨怼身边的亲朋,时刻想着逃离。
一定要在外挨一顿现实的毒打才能意识到自己拥有的也很可贵。
Jonathan不一样。
他也喜欢待在房间里听摇滚,但房门始终对家人开着,音乐不是他避世幻想乡,而是灵魂的养分,如同他同样热爱的摄影和阅读。他体贴疲于工作的母亲,疼爱被校园霸凌的弟弟,当他温柔而坚定地对弟弟说不要假装正常,要去找你真正热爱的东西时,简直就像一位父亲。
但Jonathan终究不是父亲,只是年少的哥哥。
所以当他意识到弟弟可能遭遇不测,母亲濒临崩溃的时候,他的第一反应是求助。他知道家里需要大人,于是找到父亲,尽管他对父亲并没有抱太大期望。而在失望之后,他扭头就走,将父亲彻底排除出他们的生活,决定自己来承担这个角色。
无助又果决。
他强迫自己一夕之间长大,接受痛苦的现实,面对弟弟的死亡,却又在得到一点在正常人看来只是酒后错觉的线索时推翻自己坚持的真实世界,站在看起来早已疯癫崩溃的母亲那边。
他并不理智到固执,只需要一点交叉证据的支撑便愿意去一个怪力乱神的世界为弟弟赴汤蹈火——他对弟弟生还的渴望并不比母亲少。
他能隐忍,忍受同学的嘲讽,也能爆发,忍无可忍时奋起挥拳,事后愧疚地在母亲面前耷拉着脑袋,像一只犯错的大狗。
一身少年气。
他也有骚动,面对自己喜欢的女孩,踌躇一二,终究还是躲在暗处摁下了快门。他也够豁达,和心上人生死历险之后坦然地对她和她的恋人一笑泯恩仇。
是暗恋少年最讨人喜欢的姿态。
Nancy说,大家认为Jonathan是个自命不凡的人,看到这里我忍不住笑了,自命不凡又如何呢?Nancy希望自己在他人眼里不是自命不凡的完美小姐而跟popular傻瓜一起玩,Jonathan则根本不屑,他不寻求认同,思想在另一个境界,他的目标是NYU而不是哄姑娘上床,他有清晰的自我认知和定位,不媚俗迎合。
我辈孤且直。
Jonathan是我年少时热爱的样子,是如今羡慕的样子,是未来希望自己的孩子成为的样子。
8 ) (严重剧透慎入)直面内心的“Demogorgon”
本片里的怀旧致敬元素多到数不清,墙上的
大白鲨海报,电视机里的动画片
宇宙的巨人希曼以及电视新闻里影射的肯尼迪。除了大量合成器电子乐铺垫氛围以及失踪的小男孩Will总是在唱的那首The Clash的《Should I Stay or Should I Go》,第三集结尾处Peter Gabriel翻唱David bowie的《Heroes》和第四集开片Joy Division 的 《Atmosphere》皆可谓配乐的神来之笔。除却这些惊喜,还有一个不能不让人注意到的点便是片中再三出现的经典桌游《龙与地下城》,怪物Boss也被小主人公们称为——“Demogorgon”——游戏中恶魔角色的名字,甚至连怪物本身也跟《龙与地下城》中的形象有很多相似之处。游戏中的Demogorgon生活在潮湿的沼泽中,影片里的怪物也是浑身挂满粘液。
信息出处
http://dnd.wizards.com/articles/features/demogorgon-prince-demonsDemogorgon是在神话传说中存在已久的恶魔之一,出现在很多古典诗歌中,早先被基督教学者称为“不可言说的名字“,但是无法确定《龙与地下城》到底是根据哪一个出处塑造了游戏中这个恶魔形象。此片之所以没有沦为一个人类大战恶魔的烂俗垃圾科幻剧,是因为编剧又一次玩儿转了人物内心阴影这种剧作老套路,表面上看上去有那么多时髦新鲜的元素,事实上剧作的内核却工整得跟教科书一样,每个人物都严丝合缝地按照人物前史和现实困境来塑造。这种套路,好似经典食材,只要作料用得好,烹饪出来永远美味。
也就是说,本片实际上依然讲了一个内心恐惧的外在投射的故事。Demogorgon代表了不同角色内心深处的恐惧和焦虑。
Winona Ryder扮演的母亲,人到中年,婚姻失败,事业无成,经济拮据,丈夫找了年轻姑娘,连儿子丢了都联系不到,偶然回来一次还是因为捞点金钱的好处。当她看到“墙里”的儿子Will时,疯了般用斧头砍烂墙壁,可是没想到墙被砍后,望出去的不是儿子,却依然是绝望的现实世界。当所有人都认为她疯了的时候,她依然坚信儿子活着,一直到最后亲自去“异次元”世界将儿子解救出来。走入“异次元”相当于走入自己的内心,疯狂的执着实则母爱的坚定与伟大,解救儿子的同时也是母爱的自我救赎。
警长同样是位潦倒的中年人。多年前,失去了身患绝症的女儿,离婚,妻子改嫁,嗜烟酒,吃垃圾食品,身材走样,工作无聊,浑噩度日。一直到小镇上的平静被Demogorgon的到来而打破,他执着地帮Winona Ryder找回儿子,是对当年丧女之痛的情感补偿。结尾处,他进入“异次元”(内心),终于有勇气直面被自己封印的伤痛记忆。
另外,从宏观上看,警长这个角色又是冷战时期一代美国人精神危机的写照,怀疑被政府监听,对政府失去了信任。当作为一名警察的他面对特工质问“你到底为谁工作”时,他的回答是“Nobody."
颇具讽刺意味的是,片中表示“要相信政府”的是 Nancy(黑发小男主角的姐姐)的父亲——一位沉闷麻木的中产阶级白人男性。
几个小男孩体现的是少年与成年人世界的对抗以及性意识的觉醒。地下室以及用椅子和桌布构成的狭小空间是母体的隐喻。少年沉浸在自己的小小幻想世界,拒绝与母体分离,拒绝成长,称那些政府工作人员为“bad men",这无疑让我们想起来小时候不听话了,父母会吓唬我们“会被坏人抓走”。小男孩们还未进入青春发育期,虽然没有多少身体上的欲望,但对于女孩子,却又是好奇的,甚至是恐惧的。(我知道你们都不信弗洛依德的阉割恐惧,我就随便说说)。三个追风少年+一个超能力小女孩无疑放大了这种神秘的恐惧。也许每个少年都曾幻想那些个神秘的少女其实都有超能力??面对超能力小女孩"EL"要换衣服的举动,三个少年避之唯恐不及。可当小女孩穿上裙子,戴上假发,呈现出女性性征时,小男孩们却一个个羞赧起来。
小男孩们的个体人设也都很有意思,黑人小男孩非常敏感,非常容易陷入自我保护的心理模式,总觉得对方对自己有恶意。豁牙小胖子是典型的美国乐天大胖子的缩影。至于黑发小男主角,他的发型和衣着品味让人觉得这家伙过几年应该是要组乐队了吧??
至于Nancy,黑发小男主角的姐姐,是我个人认为本剧塑造得最有深度的一个角色。她体现了青春期女孩成长的self identity的焦虑。父母的婚姻里没有爱情,家庭氛围压抑。内心深处只是个nerd,却因为想跟popular kids混在一起,因为peer pressure,强迫自己变成一个"并不是自己“的人。在男友家的party上,Nancy好友Barbara的手被割破,鲜血(象征破处)引来恶魔,接下来的平行蒙太奇——一面是Nancy和男友在床上,一面是Barbara被恶魔吞噬的惨叫——是“失贞”的隐喻。然而,和Demogorgon的对峙却让Nancy找回了自己。Nancy和Will(失踪小男孩)的哥哥在树林里看见了受伤的小鹿(象征Nancy自己)被Demogorgon拖进了树洞里的“异次元世界”(秘密和内心的隐喻)。Nancy直面自己内心的恐惧,找到了真实的自己。编剧借Will的哥哥之口把这一切说得很明白——Nancy并不想跟自己母亲一样,做个温柔顺从的漂亮女人,把生命牺牲给死气沉沉的婚姻。从树洞走出的Nancy举起了手枪和棒球棍,跟小团体决裂。片尾处,Nancy“第二次“流血,但是这次并不是被动失贞,而是她自己用刀割破手,主动吸引恶魔,要跟恶魔决一死战,象征着自我的回归。不得不感慨编剧过硬的专业素质,好一个完整的讲述。
另外,女主角的选角也很让人欣喜。导演并没有选择一个典型的青春恐怖片女主——金发无脑大胸。Nancy是那么瘦弱娇小,当她拿枪指着恶魔的时候,真有几分戏剧张力。
反正说白了都是套路,电影电视剧里,战胜恶魔的永远是书呆和怪胎。大概因为,多数导演和编剧小时候,都是躲在地下室读书画画玩儿游戏的社恐,在学校里总会被欺负,只能靠长大拍电影来报复你们这些popular kids了。
亦或是,强者战胜强者,弱者战胜强者,哪一个故事更有趣一些呢?
挺老派,但精雕细琢,用超越八十年代的类型片拍法去拍了一个无比烂俗的故事,并且把它拍的很好看,是非常难的,需要非常猛牛逼的技术、审美和剧本,Stranger Things都做到了,顺便还做了几十次致敬……
越看越棒。八十年代,复古怀旧,美国消费主义文化,冷战,科幻,政府监听,政治阴谋,童年生活,摇滚乐,复古合成器电子配乐,情绪,心理,矛盾,悬疑,Back to the Future,Twin Peaks,各种致敬元素,我简直不敢奢求更多。
《可爱的骨头》+《伴我同行》,并且采用了多线叙事:一条线是四个小孩的奇思妙想和逻辑推理相结合;一条线是乔伊因坚信儿子还活着而努力;一条线是警长亲力亲为寻求真相;一条线是乔纳森无意间拍下了怪兽存在的证据。四条线同时进行,又在最后2集汇聚,剧本太精良了。四个小孩在老师的帮助下得知逆世界的存在;乔伊掌握了对灯泡的运用;警长找到了通往逆世界的入口;乔纳森和南茜发现血液可以吸引怪兽;最自私的史蒂夫也打消了独自逃跑的念头,不仅为打败怪兽出了一份力,最后还把乔纳森的相机赔给了他;毫无可取之处的校霸也因为恶人先告状,反而阴差阳错给警长提供了线索。每个人都发挥了自己的作用,齐心协力将碎片化的信息构成一张完整的拼图。所有细节都有下文与之呼应,所有铺垫都在后面派上用场,堪称完美!
大家不好好学习的话连小学生都不如。角色塑造现实讨喜且全程智商在线,剧情不拖泥带水,配乐好感度爆表。80年代经典梗大杂烩但一点都不像刻意卖情怀或抄袭或舔观众,MKUltra+维度穿越+DND各种宅梗+怪形+小镇奇案结合得太棒了!故事很完整,超过瘾!
魔王就是大姨妈的化身,大姨妈一来所有人跟着遭殃。
真不错,网飞果然是质量保证。小豁牙子太可爱了
终于知道为什么主角是小孩了,因为只有小孩才会相信有逆世界的存在
说不定我们身处的才是upside down world,而上面还有一个更正常的世界
最后11也没吃上巧克力布丁。
一口气看到凌晨4点,节奏好,演技好,剧情好。最后一集看的非常刺激,所有人都智商上线了。希望第二季Eleven回归。Will好可爱,偷拍猥琐男长得有点像黄渤,警长高能
好看!Nerd拯救世界!(说Nancy婊的人太过分了,明明又聪明又勇敢,只是因为有些青春期的困惑就是婊了吗?
把斯皮尔伯格卡朋特以及整个80年代的科幻片恐怖片青春片致敬复刻了个遍,还塞满各种80年代美国流行文化梗,洗脑电音只会更加分。几个小演员表现很棒,倒是薇诺娜瑞德有点控制不住火候。节奏悬念反转也都恰到好处,能让人看得停不下来。其实问题也不少,但娱乐性那么强瑕不掩瑜了。
斯皮尔伯格的表,约翰卡朋特的里,简直是80's儿童冒险电影元素集大成
只有芭芭拉受伤的世界产生了
剧真是不能看啊,一看就停不下来,今早4点才睡,剁手!剁手!
一朵好大的霸王花。
感觉就像斯皮尔伯格带着X-man去寂静岭打异形!cool!
“物语”两个字是怎么翻译出来的 = = 就直译成“异事”不好吗
一天八集打卡,力荐。这部剧最让我喜欢的一点,不是它精准的故事节奏,不是优秀的埋梗水准,不是美国80年代的情怀符号,不是从鬼驱人到怪形的迷影致敬。而是在所有剧都把角色搞成心机婊的今天,它却选择塑造一个尽显人性之善的美好小镇。而这样纯粹的温暖,永远都很打动我。
不要在周五晚上打开它,不然你的周末就都是它了…