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枪杀刑警片冈后,大友(北野武 饰)在韩国代理人张会长(金田时男 饰)的庇护下亡命济州岛。这个远离日本江湖的极道,却因某起事件和花菱会少壮派花田(皮埃尔泷 饰)起了冲突。此时花菱会由前任会长的女婿野村(大杉涟 饰)统领,作为若头的元老西野(西田敏行 饰)则根本不买这个外行老大的账。故而,怀恨在心的野村密谋借此次“济州岛事件”除去西野,并嫁祸张会长,谁知却很快演变成互相追杀彼此首脑的大战争。战争期间,没落的山王会图谋再起,而为给小弟报仇的大友也带着市川(大森南朋 饰)等人来到东京。秉承着仁义之心的大友,将为这个利欲熏心的黑道修罗场带来一场血腥风暴…… 本片为北野武“极恶非道”系列三部曲的最终章。
尽量不做任何具体的剧透,只是对影片的一些吐槽,但难免对剧情的大体走势有所暗示,请酌情食用。
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北野武应该是霓虹最不会装糊涂的人了,
就是不知道是跟张牧之一样打娘胎里就不会,还是出了车祸以后才不会的。
北野武的电影都有一个调性,“我懒得装,你们也别跟我装。”
比如菊次郎之夏,
温馨吧,治愈吧,看完心里暖洋洋的吧。
可是正男明明就是一个被亲妈遗弃的孩子。
爹死了,娘立刻跑去别人家做贤妻良母。
菊次郎再怎么心软,也不可能永远陪着正男。
这点北野武就不如小津安二郎的《东京物语》,
虽然是讲子孙满堂的夫妇老无所养的糟心故事,
但人家拍的多美,多豁达,多委婉,多哲学。
儿女们都有着避不开的理由,
父亲也心甘情愿的微笑着,
更何况在旁人看来葬礼也是十分的合乎规格。
而北野武就完全没有给正男的妈妈安排什么像样的难言之隐。
让观众觉得正南的这个妈,真的很他妈妈的。
同样的,极恶非道3部曲,也是这个调性。
我觉得老爷子在这三部曲里最想表达的有两点——
第一就是“不要装”。
霓虹国无论干嘛都要命名个“道”出来。“茶道”、“花道”、“剑道”、“柔道”、“马桶水要干净到可以喝之道(我愿称之翔道)”。。。所以搞黑社会也要有道,谓之“极道”。
我觉得,老爷子没有一丝一毫认同这个“道”。
于是直接在片名就大大方方告诉你,“极恶”,“非道”——坏透了,没有道。
游戏里的“极道”是义薄云天的帅气大叔带傲娇萝莉,行侠仗义,大仇得报。
北野武电影里的"极道"是无止境的阴谋、残杀和背叛。
可以负责任的说,讲规矩,重义气,在北野武的所描述的极道世界里,是没有立锥之地的。
甚至完全可以说,“道义”在这部电影里完全是一种束缚,
对于坚守“道义”的人,等待他们的只有惨死,当然也有命好一些的,仅仅是死。
“暴力集团就是暴力集团,狗P的仁义道德。”
第二是“无常”。
如果说看完《蛊惑仔》,立马让人豪情干云天,只恨生不逢时没能托生在香港的贫民区,
那么看完《极恶非道》的我只想认真听课好好读书,考进985211,顺利毕业,娶妻生子聊此残生,效果比连听30节马哲还要显著。
毕竟做个庸人总比做个死人要好。
在这个世界里,好像没有什么可以阻止与死亡的不期而遇。
忠义者,死。
背叛者,死。
炮灰们,死。
权力者,死。
混黑道,死。
走白道,死。
骑墙派,死。
独行者,死。
。。。
极恶非道,修罗场地,一念留连,方知无常才是常。
可以说三部电影的过程中,主人公大友(北野武)完全就是一个在名为杀人的主题公园中快乐地玩耍到忘我的孩子。
其手法之果敢,创意之新颖,简直让那些连杀人都循规蹈矩的极道颜面扫地。
而影片结尾,运筹帷幄、尽食渔人之利的张会长,
又何尝不会是下一个山王会长?
极恶非道的故事,
又何尝不会再次重演?
一对一式,居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
[极恶非道]系列是北野武第一次尝试续集。
三部曲以大友这个“老派的流氓”为中心人物,聚焦Yakuza(日本黑帮)斗争。
第一部结束,木村的刀子刺入大友体内,由警察之口,证实了大友的死亡。
第二部,大友“复活”,与木村成为兄弟,后被迫出山。
一番血雨腥风后,结尾处,木村遇害,大友向从中作梗的警察开枪。
完成第一部时,影片票房不错,北野武听从制片人的建议,继续第二部的创作。
在写[极恶非道2]剧本的时候,我就已经想好,如果拍第三部大友的结局应该是怎样的。
因为赶上福岛地震,拍摄中断。这一早计划好的后两部,完成时间差了五年。
[极恶非道3:最终章]开始时大友归隐韩国济州岛,这里也盘踞着日本黑帮势力。一场小冲突,引发跨国枪战。
相较于第一部毫不遮掩的血腥元素,第二部收敛许多,到了第三部,对话更加密集。
对话的作用是日本观众才更能体会的。片中对立的两派,三浦友和那边是关西帮,我这边是关东帮,他们彼此口音相异,又永远不向对方买账,自然而然就形成了语言上的暴力。
大部分时间里,处于男人吵架模式,一对一式,舌战群儒式,居高临下式······怎么声嘶力竭怎么来。
问题来了,那这片好看么?
还真好看。
北野武精心营造的语言暴力,听不懂日语的小编本人,有些理解无能。
对话轰炸甚至引发观感不适的焦虑。唯独有场枪战戏,深得我心。
北野武为枪击戏放弃自己偏爱的长镜头,声称自己是“用户友好”(Audience friendly)的导演。
回归黑帮暴力片时,就得是短促有力的镜头效果更好,哪怕一部电影的镜头数为此急剧上涨到上百个。
本来吧,这是帮内成员为某位干部出狱举行的欢迎会,背后隐藏着暗杀会长的阴谋。
会长没来,自以为有机会拉拢追随者的二把手,上台发表讲话。
早在二把手发表演讲时,背景音乐已营造出一种“有事情要发生”的氛围。
上次相同的音乐响起,是大友在发出“只有我们两个人了”的感慨后,深入敌营。
这场戏,两人还未露面,属于二人的BGM(背景音乐)先响了起来。
先是隐约出现在演讲中,再被枪声掩盖。
大友带着手下赶来,门外还传出讲话者“现在就选”的灵魂拷问。
“砰砰砰砰”, 就成了屠杀现场。
面对手握机关枪的大友与手下,手无寸铁的其他人只有四处逃窜的份儿。
镜头在持枪者与逃窜者间来回切换,双方的状态形成鲜明的对比。
转向冲突双方主要人物时,均停留较长时间,面部肌肉的抽动清晰可见。
慢镜头中,血浆混杂着酒水,花朵与碎片飞溅,生命与本应一片祥和的欢迎会,共同走向毁灭。
偶尔逃窜的黑影盖住整个画面,摄影机保持固定机位,似乎提供一种客观视角,任由黑影掠过。
观众与它共同见证这场屠杀,感受在绝对的火力压制下,无处可逃的绝望。
即使慢镜头加持,整场戏持续不到一分钟—— “大友这个恶魔,把所有能动的活人,都打死了。”
暴力突如其来,又转瞬即逝。
稍有遗憾的是,这场高潮戏并没能完全实现导演想要的效果。
我们拍第三部的时候,两个主角都有很严重的健康问题,以至于影响演戏,这其实是一个很重要的因素……
北野武的枪战戏中,势均力敌是不存在的。
总有一方占据碾压式上风,另一方还没来得及拿枪——“砰砰砰砰”,死亡。
[极恶非道]第一部,这场扫射戏,时长30秒左右。
持枪者进入办公室,大友组四个成员毫无防备。
一个转身都没能完成,瞬间被打成“筛子”。
四个人连呻吟都被剥夺了,充斥在耳边的只有“砰砰砰砰”的枪击。
而开枪的人呢,看不到杀戮的快感或者愧疚。只有面无表情的凝重。
实际上,[极恶非道3:最终章]作为一部商业片续集,除了熟悉的北野武元素外,导演针对观众需求也做出了改变。
我从来都不想重复自己,那么捡起以前做过的事,再花样翻新的弄点新鲜东西,既满足了观众也满足了自己。
过去的[奏鸣曲]、[花火]甚至转战好莱坞的[大佬],暴力场面显然更克制,呈现一种文艺范的冷暴力。
[极恶非道]系列票房成绩斐然,质疑声也随之而来。
有人批评它媚俗,北野武不置可否,对他来说,这不过是求变中的一次尝试。
关于下一部电影,导演想好了。
讲一个很不喜欢手机等数码设备的男人,想在当代社会,和一个女孩谈恋爱的故事。
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文: 范什默
文章源自微信公众号:电影解毒
花菱会原本的当家布施退休了,正常来说是二当家西野上位,但布施有私心,提拔自己的女婿野村当会长,西野继续当千年老二。这种做法埋下了日后的祸根。西野当然非常不爽,所以开会的时候也是背对野村,向所有人发号司令。一方面野村忌惮西野树大根深,对他的高傲也没有办法,另一方面西野貌似除了言语中不把野村当回事之外,还还没有反心。
开场时大友在济州岛看场度日。这里插一句话,大友这个人看起来傻乎乎的老大说什么都执行,但实际上关键时候他的选择往往很准确。第一部中,他见完片岗之后被片岗打了一拳,去洗手间擦鼻血,结果加藤的手下拿手雷把外面的人全炸翻了(这里可能片岗有意救他),大友看着这些很冷静地把枪给小弟,叫他自己去逃命,结果小弟开着大友组的车没跑多远就被追上打死了,反而大友孤身逃出生天。第二部大友和木村扳倒了山王会之后,木村喜滋滋地去建立自己的组,结果被灭门,反而大友看破了花菱组和山王会不会善罢甘休,没有上这条船,而是投靠了老好人张会长,谋了个差事安稳过日子。
花菱组的红人花田在济州嫖妓玩sm,由于不满意服务和看场起了冲突,而这个场子正好是大友看的。强龙不压地头蛇,花田表面服软赔钱了账,结果一转头杀了大友的手下,自己跑回日本去。花田杀的人,是大友的,大友是张会长照的,张会长可不但是韩国地头蛇,他在日本的势力也不是开玩笑的,花田知道自己捅了这个篓子,就去找上级中田求救。中田也是一个点背的人,他本来是西野的头马,正常来说,布施退休,若头西野扶正,那他就顺势上位当二把手了,结果斜里杀出一个野村,西野不能上位连带他也原地踏步。中田对手下花田还是很照顾的,他认为这件事如果上升到帮派之间,由西野出面摆平(他眼里没有野村的),花田挨一顿批,破个大财是必然的,搞不好还得切根手指意思意思。所以他没有上报,而是自己和花田拿着钱去找张会长赔礼道歉。
回到这边,大友肯定是喊打喊杀,毕竟他这个人对手下还是重情义的。张会长和他的手下虽然对大友都很好,但内心也不希望为这点小事惹麻烦。所以当中田和花田来道歉的时候,张会长训了他们一顿,让他们拿着钱滚蛋。这里有点看不懂,如果张会长希望事情点到为止,应该收下这些钱,因为毕竟他在日本这么多年,总不可能不懂日本的规矩,不收钱就证明这事没完。但如果说他要继续和花菱会周旋,他后面又一直息事宁人的样子,可能是照顾到大友的感受所以不能让事情这么容易了结吧。中田和花田吃了瘪,只好回去向西野认错,西野把他们训了一顿,但还是得想办法解决,于是让花田拿出更多的钱,然后亲自带着他去找张会长讲数。
事情到这里无非就是两个帮派的小龌龊,但野村看到了机会。一直以来,西野的能力和威望都让他如芒在背,他决定借这个机会解决掉西野。他把中田抓来,逼他出卖西野,在西野和花田去找老张谈判的时候下手干掉西野,造成西野和老张冲突被杀的假象。另一方面,他又哄骗中田,说自己不是混黑社会的料,早晚交棒,只要中田干掉西野,下任帮主就是中田了。(如果你有心交棒,交给西野就好了,这话傻子都不信)
这个时候中田做出了选择,表面上同意野村的计划,实际上和西野串通密谋反击。中田的选择和整个极恶非道系列里面各种阴谋背叛是格格不入的,我们来看看他选择中的理性成分。于私,中田和西野向来是合作无间的,从第二部就看出,他们经常唱双簧配合得很好。如果支持西野,扳倒野村之后他是二把手,支持野村,扳倒西野之后他也不过是二把手,但一个是忠臣,另一个是临时过档的二五仔,哪个会有好下场?不言自明。于公,西野的能力无疑远远超过野村,社团在他手上一定会更好,那中田为什么要选野村呢?
这里可以看出来花菱会优于山王会的地方,山王会从关内这个始作俑者开始,陷入了一二把手的危机,从此再也无法恢复元气。关内-加藤,加藤-石原,池元-小泽,白山-五味,这些一二把手之间全都是勾心斗角,唯一有点忠义的就是大友-水野。再看花菱会,布施-西野,西野-中田,互相都有忠诚和信任,即使布施没让西野上位,西野也没有造反;中田面临威胁,最终也没有背叛西野,所以花菱会能够强大,而山王会只能衰落。
西野带着花田去找张会长,虽然张会长依然没有好脸色,但事情终究告一段落了。回程的时候,中田假装杀了西野,让花田回去向野村报告,而西野则躲在暗中观察等待时机。这里也看出西野的道行,知道野村要杀自己也没有恼羞成怒喊打喊杀,而是蛰伏起来准备一剑封喉。野村得知西野已死,感觉自己心腹大患已除。但他还要解决一个问题,因为他计划把西野的死栽赃在张会长身上,但人家张会长必然不会认这个账,所以他让花田组织人把张会长也干死。到这里大家一定佩服野村的智商。西野,中田这些智力正常的人都知道,张会长不能惹,所以手下弄死了一个喽啰这样的小事也得不厌其烦地一再跑过去贴张会长的冷屁股。但野村无所谓,西野?杀杀杀!张会长?杀杀杀!果不其然,花田杀张会长的计划被张会长的眼线得知,手下救驾及时。但张会长被人用枪指着临危不惧,确实有大佬风范。张会长的一个小弟,知道自己老大被花菱组暗算,单枪匹马去干野村,虽然最后没成功,但把野村吓出尿。于是,两个帮派的冲突就要展开了。
大友知道张会长被刺,加上小弟被杀的新仇旧恨,回到日本,就要干花菱组。张会长派自己的头马去接大友,劝他回头,但途中大友被警察带走。头马的心理一定是复杂的,一方面他肯定希望大友出头,为会长出气,另一方面会长的命令也是要执行的,现在警察来了,他也就顺水推舟。后面他每次出现阻止大友,都是意思意思,想必他的内心也是希望大友能狠狠地削弱花菱组。警察拿大友没什么办法,就把他放了。这时西野露面了,他要和大友结盟,兵分两路,大友去杀野村,西野则在帮派聚会上把野村的丑事公开,争取帮派其他人的支持。不得不说西野这个人想问题是很全面的,一软一硬,一文一武,滴水不漏。不像野村,只知道用杀人来解决问题。但可惜他碰上了不按套路出牌的大友。聚会上西野正在高谈阔论让大家支持他,而本来要出席的野村则因为之前被刺成了惊弓之鸟没来,大友和手下拿着冲锋枪,一脚踹开门,把聚会中的帮派头目来了个一锅端,西野,中田这些人仅以身免。大友要报复的是整个花菱组,而不止是野村一个人。之后大友去到野村家把他抓出来,埋在土里露出个死人头,用车碾爆。大友把花菱组搅得天翻地覆,这边已经衰落成花菱组一个被保护组织的山王会也起了内讧。若头五味趁机把组长白山杀了,算到大友头上。山王会已经从大帮会堕落成小派别,依然不能逃脱一二把手互相算计的恶性循环,白山和五味这两个反复小人还在自相残杀。
野村死了,西野接班。要大友放过花田,但大友不依不饶,张会长的仇报了,小弟的仇也不能不报,趁花田又去玩sm的时候把他干死。花田这个人类似山王会的石原,都是头脑聪明会赚钱的人,所以老大们都很看好他。但他缺乏石原的狠劲,除了对两个手下动粗,从头到尾都是一副贪生怕死唯唯诺诺的样子。杀了花田,西野就要追究了。这里大家要问,为什么之前大友杀了这么多人,西野都没话说,现在要为花田出头?大友杀花菱组的人,因为当时的首领野村刺杀老张,双方敌对,事后和解,无论谁杀了谁,都只能到此为止。而花田的梁子当时张会长已经认可了对方的道歉,那大友就没理由再追究了。大友最后顺便帮木村报了仇,就慷慨赴“义”了。
极恶非道,第三部终于还是回归到善有善报的路上。张会长,西野,中田这些讲义气的人,最后都没死,坏人野村,花田这些最后死了。全片里我觉得唯一一个没干过什么过分坏事的就是张会长了(虽然他是毒贩,而且理论上毒贩的武装应该比黑社会要强),从这里可以看出,张会长是个很冷静的人,不像小混混,仗着手上有枪,要干死这个要干死那个。张的集团里面也是一团和气,头马对他忠心耿耿,黄毛小弟自发舍命为他报仇。大友去干花菱组,是带着必死的觉悟,杀一个也是死,杀十个也是死,干脆就全杀了吧,为张会长未来创造更好的外部环境。张会长最后接了头马的报告,还说了一句,他是为我做了这么多啊。当年接济丧家犬大友的善因结出了今天的善果。
张会长生意做这么大,全凭三点:
第一,忍,不会动不动就发飙,和气生财。
第二,善,对其他人充满善意,能帮忙的决不捣蛋。
第三,准,他看人很准,他赏识帮助的,都是讲义气的人,才不至于养个白眼狼把自己害了。
而大友,终于结束了他辛苦的黑道生涯,和他的兄弟们团聚去了。
我这个年龄听摇滚的人,可能都会听到过一句话,叫“北崔健,南王磊”。
王磊有一首歌,就叫《出门人》。
记得自己刚开始工作的时候,离家毛两千公里,人生地不熟,经常循环播放听着这首歌,仔细咂摸咂摸这三个字“出门人”,有点意思!
随着观影量的增长,我对两类电影产生了极大的兴趣,一个是监狱片,一个是黑帮片,也可以说,都是一种排他的极端体制,不过一个是“墙内人”,一个是“出门人”。
能称得上出门人的,都是心里想着家,但再也回不去了。
可以说日本YAKUZA的内核,和好多人的心理状态是一样的,一条不归路,出了门,就再也回不去了,纹身、西装、汽车,都是道具而以,天堂到地狱也是一瞬而以。
所以,在某些角度上,我们和YAKUZA一样,都是出门人。
说起古典主义的黑帮电影,大家一定会想到日本黑帮片大师北野武。
北野武的黑帮电影中那种冷酷、暴力与血腥的场面相信大家也一定印象深刻,今天跟大家聊的就是北野武导演最新的这部电影作品《极恶非道:最终章》。
《极恶非道》系列是北野武从2010年开启的系列电影,《极恶非道1》曾经入围过第六十三届戛纳国际电影节的主竞赛单元,《极恶非道2》则在两年后推出并顺利入围第六十九届威尼斯国际电影节的主竞赛单元。
前年年,北野武又带着他的《极恶非道:最终章》亮相第74届威尼斯国际电影节并作为闭幕电影进行展映。
一共历时7年,这个系列终于走向了完结。
《极恶非道》系列的故事主要是围绕着日本黑帮组织成员大友(北野武饰)这名角色所周遭的一切进行展开,从而将日本关东与关西的两大头号黑帮组织山王会与花菱会中的矛盾冲突、内部斗争以及黑帮火拼真实、残酷而且又冷静地展现在了观众面前。
前两部的电影剧情就不给大家做过多的介绍了,第三部的剧情是发生在第二部的结局大友枪杀了刑警片冈后,为了躲避追杀大友在好友张会长的庇护下流亡于韩国济州岛。
大友在济州岛过的日子也挺清闲的,没事就在海边跟着手下一起钓钓鱼,在夜总会收收保护费,直到被花菱会的一名叫花田的成员打破了宁静。
这个叫花田的成员仗着自己黑社会的身份对大友的夜总会服务各种找茬,大友本想着能借这个机会坑对方一比钱,不料对方并不知道大友曾经的黑社会经历直接将大友收钱的手下给枪杀了。
大友为了给手下兄弟报仇自己偷偷带着手下的几个人回到了日本,而花菱会内部却又借着大友想复仇的机会利用花田所犯下的“济州岛事件”作为工具手段借机进行内部肃清,不料最终却变成了一场混乱的首脑大战。
北野武所饰演的大友的这个形象,其实就是古典主义黑帮片里“忠义”这个词的最高代表。
“忠”代表对老大的忠诚,绝不可能像其他黑社会成员一样“以下犯上”通过刷阴招窥取着老大的位置。老大交代的工作即便完成困难甚至有损于自己的利益,但他也一定能够欣然完成自己的任务,这便是对老大忠诚的最高表现。
“义”则代表着对手下兄弟们的绝对义气,手下兄弟们受欺负了一定会为手下兄弟们出头,手下兄弟们被杀害了也一定会为兄弟们所报仇。北野武所饰演的大友正是在整个“以下犯上”的黑帮体系中最传统且又难得的人物角色形象。
北野武的黑帮电影中最常见且也是最让人津津乐道的情节便是切小拇指。切小拇指在电影中作为一种道歉的方式代表着自己表达歉意的决心,导演本人曾经说过真正的暴力是要有疼痛感的,十支指头都连接着心脏,所以切手指便是暴力最好的表达方式之一。
但在这部电影中不仅没有出现切断小拇指的情节,切小拇指还变成了被调侃的情节。“一个真正的日本黑道人会为此砍掉一根手指”张先生如是说,其实北野武在这里便是借张先生之口表达对现在日本黑社会的不满与抱怨。金钱至上与毫无忠义可言的日本黑色会并不是北野武所希望看到的景象。
本部电影仍然有着错综复杂的人物关系与电影剧情,刨除去这些,本片的本质其实是一个大友为自己的手下报仇的故事,电影的最后即便大友已经完成了帮手下报仇的任务他仍然留在了日本,继续为自己曾经的兄弟木村完成了复仇。
即便当年杀死木村的人已经从黑社会隐退了成为了普通修车厂的老板与员工,大友在报仇的时候也并未有过任何的纠结且完全不给对方挣扎的机会。电影的最后北野武甚至还致敬了自己的前作《奏鸣曲》,就像是与观众开了一个玩笑一般。
其实说实话,虽然我是一名北野武黑帮片的脑残粉但是极恶非道最终章的质量确实不如头两部优秀,这也是为什么头两部电影能进入戛纳与威尼斯的主竞赛单元而这一部终章只能在威尼斯作为非竞赛片展映。
最开始我以为极恶非道系列到了第二部后就结束了,没想到第三部才是最终章。这部电影更多的是北野武导演自己私人的对大友这个人物最终命运的一个终结,因为有着导演自己的私心在里面,所以电影剧本层面的无法做到像前两部那么严丝合缝的严谨与复杂。
不过作为观众而言能够看到电影最后走向完结也算是完成了自己心愿。
现年已经七十多岁的北野武从《大佬》到《极恶非道》系列再到前两年的《龙三与他的七人党》,他的黑帮题材电影在保留了一贯个人风格的同时更多的开始偏向了商业化并且持续高产。
这其实是件好事,这样的话他本人将有着更加宽阔的受众,让跟多的迷弟迷妹们能成为北野武的粉丝。虽然北野武所导演的电影还没有一部在国内正式上映过,但他却在中国有着大量的粉丝,希望不久的未来能够有机会在国内的院线大银幕上看到北野武老师的作品!
文章首发于微信公众号 电影哆唻咪
如果要用一个词来总结北野武的《极恶非道》三部曲,那大概就是“不合时宜”。
但这不是说北野武不应该七老八十了还在拍黑帮电影,而是说《极恶非道》所呈现的道义与忠诚之信念早已随着旧派日本黑帮文化——及其相关类型片——一并陨落。正如第一部中北野武所饰演的大友切了自己的小指头来谢罪,却被帮派组长讥讽这种做法早已过时,江湖的风气已经不复当年。
甚至在某种程度上也可以说,《极恶非道》三部曲本身的叙事手法在当今追求奇观的消费时代也是“不合时宜”的。不同于其他黑帮片或警匪片,三部曲并没有令人肾上腺素飙升的大场面,没有飞车与枪战,甚至也没有帮派火并。
相反,镜头中基本是一群又一群西装革履的中年男子在一个房间里面色凝重地计划着什么,再到另一个房间不停地互骂“この野郎”,大舌音此起彼伏;再加上角色数量众多,人名又往往是各种“中”(naka)、“野”(no)、“田”(da),加剧了西方观众辨认的难度。于是第一部在当年戛纳只得到了4分中的0.9分。
但北野武并没有因为这一否定便改弦更张,而是在2和3中沿用了这一叙事模式——有趣的是,一旦观众接受这样的叙事模式,从1到2再到3,大概会奇妙地感到,似乎找不到比这样更连贯、更妥帖的推进方式。或者更具体地看,1中尚有花样迭出的暴力(电钻凿嘴、筷子插耳、断舌暴毙),但在2和3中被有意地用更多的言语暴力取代,除了必要的残虐(例如水野、石原、花田之死),更多的是干净利落的枪决,一弹一杀。暴力是“角色行动的逻辑结果,但绝非影片的焦点”。
对于《极恶非道》系列这样一个黑吃黑吃黑吃黑的故事,似乎血浆爆炸更能激荡观众“快意恩仇”的期待。但显然北野武对于拍摄处刑指南又兴致缺缺。当然这是北野武一贯的路数。在他的前期代表作,同样作为黑帮片的《小奏鸣曲》就明确抑制了动作场面,略去暴力的过程,波澜不惊却又惊心动魄地递出暴力的结果。
可以说在《极恶非道》系列中,北野武对暴力的运用始终是有节制的。但请注意,节制不意味着克制。因为上述施暴场景说来也是夺人眼球,甚至可以说充满了动作游戏所追求的“打击感”,在感官效果上并不“克制”。
正如北野武自述:“我希望让观众感到剧烈的疼痛和恐惧,这种感觉就是暴力的本质。”暴力不美,也不应该被塑造为美,因为暴力就是伤痛。换言之,在北野武看来,诉诸视听语言的暴力意在于制造压迫感,从而达到一种警世的作用。因而用所谓“暴力美学”之词来描述北野武的电影,恐怕是对他的严重误解——当然,《座头市》是个幽默的例外。
之所以说《极恶非道3》节制,原因还在于北野武调整了冲突的表现形式。暴力杀戮的场面在数量上明显少了,就连北野武所惯用的静止画面——以及他著名的大海和那标志性的蓝色——也都少了。而承担本片冲突的工具变成了语言、对话本身。西装革履的谈判交易正是当今社会各类机构的运作形式。北野武有意创造更加写实的黑帮谈判场景(事实上,火并恰恰是帮派之间所竭力避免的),并通过口音和说话方式的差异来体现不同帮派乃至不同角色形象的区别。
例如西野若头带着花田来到张先生的宅邸道歉一幕,西野的关西腔、张先生手下的韩语以及东京腔形成了鲜明的对照,充满了张力。尤其是张先生一派将计就计,并说出了“我们并不是黑帮”时,画面迅速切转成极度冷漠的张先生和一脸惊愕的西野的蒙太奇。寥寥三个镜头和几句台词就绘制出了那个房间内乃至整个东京黑社会势力的地形图。
花菱会的现任组长野村非常厌恶西野若头,以至于东京出身的他对手下的关西腔也表现出强烈的厌恶。这些容易被观众忽略的语言文化细节事实上生动地暗示着组织内部、组织之间的矛盾。在《北野武的小酒馆》一书中,北野武曾说,一部两小时长的黑泽明电影有17万2800帧,其中的任何一帧截取出来放大冲印都将是无比精美的照片,这也就是说黑泽明的电影没有一个镜头是多余的;而他自己的电影则都是空洞无物的废镜头。事实已经证明绝非如此。
但如果把《极恶非道》系列是为北野武对黑帮片或任侠道义的一种追思,恐怕忽视了北野武在作品中一贯的对现实的关注。
在1和2中时不时冒出来的北野式幽默——例如1中牙齿被搅烂了的村濑,头上缠着机械装置,穿着银色西装,成了一个滑稽的机器人——在3中已经难寻踪迹。北野武说,拍摄《极恶非道2》时正好遇上311大地震,在他对福岛地震的关注过程中,他发现一些政客大发灾难财,而在那些政客的世界中,背叛和利益冲突比电影所表现的残酷得多。他说现实生活对《极恶非道3》产生了很大影响。或许这正是北野武让大友再度复活并杀回东京的原因,亦是他让松重丰所饰演的正义警官愤然辞职离开体制的原因。
然而最终,在大友颠覆了东京花菱会并为拜把兄弟木村复仇之后,他选择的是饮弹自尽。但就算他没有自杀,张先生的二把手也将出于避免大友继续制造麻烦的理由解决掉大友。问题在于,大友的自杀意味着什么?
在日本历史中,赤穗事件十分著名,为家主复仇并慷慨就义的忠臣藏与四十六义士在反复讲述和演绎过程中成为了日本传统文化的象征之一,“忠义”即为其内核。大友之死乍一看似乎也是武士道所谓忠诚、道义这一套。然而在《极恶非道2》中便已识破险恶棋局的大友,早没有了尽忠的对象——张先生对他而言是一个恩人,但非主人。既然如此,将大友追封为“义士”恐怕不够妥当。
更重要的是,诚如论者指出的,赤穗义士这种“反贪官不反皇帝”的秩序内的反叛,事实上是在强化(不义的)秩序的存在。大友的复仇恰恰与此相反,从他干净利落地杀死黑白通吃的片冈警官再到他冷酷地对小弟笑着说“第一件事,打倒东京的花菱会”,他已然从“以叛逆姿态出现的顺从者”成为了彻头彻尾的规则破坏者。
然而说《极恶非道3》“不合时宜”的原因还在于大友之死这件事上。大友这样的老派雅库扎对于株式会社化了的黑社会而言早已显得“不合时宜”,对花菱会而言如此,对收容他的张先生一派而言更是如此。或者应该“悲哀”地说,不合时宜的根源在于无济于事。
大友明白,他对组织已经丧失了价值,而作为个体,也再无冲击残酷社会现实的力气,此非对江湖道义的缅怀,而是对黑暗的悲鸣,尽管他正是黑暗的代言人。因此,自杀才能彰显大友这样的硬汉所具备的压力下的气度(grace under pressure)。
从这个角度看,《极恶非道3》的大友便应当理解为刺杀丰臣秀吉失败的侠盗石川五右卫门,最终在铁釜的热汤中从容死去。作为结果,是一种生死看透与人格尊严,但实质恐怕是廉颇老矣的无奈。
不过,尽管大友已经死透,纵使明确“全员恶人”,且《极恶非道3》已然成为某种意义上的天鹅之歌,但北野武势必不会放弃斗争。这不,他即将再度折回纯爱的极端,用催泪弹冲洗观众的心灵。
本文首发于《虹膜》微信公众号 20180506
黑社会是打破常规的组织,但再另类的组织没有规矩是无法长久的
兄弟情义可以不讲,但规矩不能随便打破,不然谁的利益都无法长久保持,到头来亏损的还是那些不讲规矩的人,因为你可以不择手段搞大哥,下面的兄弟也可以学你一样厚颜无耻
有些老大想要做的稳,就得让小弟之间势力均衡,相互制约,不然一家独大,威胁到自身势力就很难收场
最混的永远都是老大,他拿最多的利益,而让你干肮脏的勾当,到头还嫌弃你是卑微的废物。他稍微给你点甜头,你就不知道方向,出来混低调、冷静、寡言是永恒不破的保命法则
挑拨离间,坐收渔翁之利,这样的招数不到特殊时期尽量还是少用为好,尤其是做老大的,最轻松得到的最容易失去
做事要有预见性,看到老大这么折弄小弟,将来自己的下场也好不到哪去
哪里有冲突,哪里就有叛变。坐收渔翁之利,也要时刻把网扑上 和老大交心的代价就是挖你的心 当有人告诉你,他退位了让你接替他位置的时候,也就是挖坑在等你往里跳,不要彰显自己上位的野心,不然最先死的或许就是你 一场低配版的教父,一部高配版的黑帮内斗。这只是生意,无关乎个人感情,哪怕你杀了我儿子。还是教父境界技高一筹
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#Venice2017# 其实这个系列也没必要继续了,黑社会的政治斗争在前两集很到位了,这集就是搅进来了韩国黑帮,北野武自己那条线变成了导火线,少了警察方面的压力,又没有去做诸如不同代继黑社会的冲突。总之还是比较老派,暴力场面还是很北野风。不如「龙三」那么好看。西田敏行这次一番位
很久没看日本的商业片了,虽然没看过前两部,这部终结篇还是吸引住了我。北野武的活做得和片子的黑帮一样干净利落、专业漂亮。看了许多艺术文化片,再看这部商业电影,反而印象不错。主流市场需要这样专业、有情怀的类型片。
只有在面瘫老头的电影中才能看到最正常的杀人方式,干净利落。一直不理解为什么一般电影中杀人前逼话都这么多。……………………………………原来打的5星是我原来没看过的时候瞎打的,最近终于看了网上的盗版资源,才发现拍得真的很差,瞎打5星我悔过。。。老北,咱别凑数好么?
在这个系列里,大友只是个无名之辈,却是唯一的绿林好汉。其他黑道大佬都在追逐利润,一身铜臭,只有他还在遵循那种浪漫的、不切实际的江湖规矩。这个不按“常理”出牌的小角色总能制造最意外的大事件,却依然无法避免被时代淘汰的坏命运。
野心与阴谋充斥的江湖中,北野武化身为一把快意恩仇的刀,无畏全身而退与否,刺向所有的仇恨与鄙夷。三部曲以大友之死为终,是这一部的唯一意义。
这个系列除了2我没仔细看以外,终于都看完了。大友才是这极恶非道的世界里最后残存的一点道义。横冲直撞,干脆爽利,人狠话不多。会长当初极力护他,应该是看中了大友这一点,有一天可终将为己所用。大友像是大招,回血后把敌人一招致命。会长不费一兵一卒留得保全所有,高明。虽是利用,却也惺惺相惜。另一边,阴谋算尽,即使如常所愿,却也岌岌可危。最后的道,随着大友的一声枪响,终究消失于江湖之中。
一酷到底,一酷酷一辈子,说的就是北野武这样的人吧。(羡慕的眼神,可怜巴巴 #PYIFF
【台北金馬影展展映】還是由玩女人引起,黑幫小事化大、大事化炸、幫派火併、欺上瞞下、內部鬥爭的路數。黑幫黑車黑槍黑西服,黑吃黑的風格一脈相承,絕對“正統續作”。各種死法。但劇情依舊是系列的弱項。趁沒有逐漸爛下去,見好就收是最好的選擇。三星半P.S.果然安排了松重豐吃飯的戲233
北野武以致敬自己的方式终结了这个杀人如麻的系列,接下来就只能祈祷会有杜导的黑社会3了。
当帮派老大们之间黑吃黑,阴谋背后还有阴谋时候,最下得了狠手的,却是那个最被忽略的对手,以最不相信的理由—yakuza的义理人情。这一大一小间的张力,这平静海面下暴力与死亡的涌动,太厉害!北野武拍暴力是真的感觉被打在身上,拍死亡是让人感到恐怖与绝望袭来…
在第二部的人物群像立起来之后,这一部变成了新一代黑帮的宫斗,最后借老一代黑帮之手清除异己,把这个世界留给了一群妖艳贱货,最后他们在心机中上位,连他们的支线也没有再讲,算是一个干净利落酷劲十足的收尾。这一部从剧作上讲,北野武其实已经做的非常文艺了,三部曲真是一部的剧本一个样。3.5
#PYIFF。怎么也想不到能在中国的大银幕上看北野武的电影,感谢贾科长。黑帮,暴力,血浆,大海,所有北野武元素都毫无保留的在银幕中呈现。剧场原因,观影效果系列最佳。血腥和喜剧成分达到了新的高度,杀人手法千变万化,爆头烟花全场最佳。不过没能在现场看到北爷真身,感觉还是有些可惜。五星
北野武太干脆了,毫不留恋。剧作比前两部差,镜头感和形式感都有所下降。[B-]
可能是平成年代最后的黑帮电影,昭和男儿的集体秀,尽管略显疲惫,尽管大家都有些老态龙钟了,但我们会怀念北野,怀念疲软的平成年代,这么一想有些伤感。
バカやろ!
北野武显然拿这种电影过瘾的,古典黑帮最后的挽歌
这个系列必将影史留名
就这样完了?!
《极恶非道》三部曲的剧情大概是这样的:你杀我,我杀他,他杀你,你杀我,我杀他,他杀你,你杀我,我杀他,他杀你……最后我杀我。
<极恶非道>系列最大的看点就是“北野武接着要杀谁”,但经历了前两集血雨腥风的厮杀之后,“最终章”终于走入了更上层的黑帮世界,权力斗争的背后散发出无尽的哀愁,最后的处刑也从“如何处刑”变成了“一场告别”。北野武以致敬<奏鸣曲>的方式给<凶暴的男人>画上句号,非常北野武!