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视频
作为“出租女友”赚钱,每周一次成为某人的女朋友的雪(吉川爱 饰)。抱着无法填补的孤独用男人来排空寂寞的莉娜(横田真悠 饰)。在歌舞伎町往返牛郎俱乐部的由亚(齐藤渚 饰)。不受周围人影响,坚信拥有“自我”的萌(箭内梦菜 饰)。执着于外表反复整容的彩(宇垣美里 饰)。5位女性各自都有自卑感和烦恼,一边挣扎一边想要克服
明天我会成为谁的女友,不如说明天我会成为谁。
群像剧,讲诉5个女生的故事。
女1,主演雪,悲惨童年遭遇,脸上有疤,靠着租赁女友赚钱,学业上依然也很努力。内心坚韧,清楚自己是谁,想要什么样的人,面对金钱的诱惑,果断拒绝。面对情感上,迁的追求,因为不是同一个世界的人,犹豫过后也依然选择拒绝,始终坚持自我。
女2,主演雪的闺蜜,莉娜。与雪同一做大学,肤白貌美,性格温柔,女神级的存在。但是内心软弱,受了点挫折,始终靠借外界力量逃避,缓解一时的痛苦。比如金钱,男人。做过爸爸活,与雪的最大区别是,一个独立,一个不独立,甚至是迷茫。最后,靠着模特事业,由完全依赖别人向依赖自己改变。
女3,主演雪租赁女友公司的同事。36岁,比雪那些大学生们大了10几岁。曾经因相貌惨遭欺负,后因整容而改变,她做租赁女友和雪风格不一样,打着暧昧的幌子,让对方给她打钱,然后拿着钱去整容。所有她有两大心结,一是年龄,二是容貌。对28岁男友隐瞒年龄,隐瞒职业,想着干完最后一票结婚当家庭主妇,但因整容执念,被男友发现自己做着租赁女友的事实。后续分手+失业。(分手这一段很爽快,先发制人,更像是老娘甩了你。)有着自己的处事逻辑,沉浸一段时间后,继续找工作,生活或许艰难,但她一定不会过的太差。
女4,莉娜的同学萌,相对与莉娜女神般的存在,她更像是丑小鸭。面对男生,莉娜永远是被舔,而她自己舔别人。对自己身材样貌缺乏信心,内心自卑的人。面对牛郎的糖衣炮弹,逐步沉沦,一面痛苦一面沉沦,做应召女郎,退学赚钱,只为承担得起牛郎酒吧的消费。好在她有一直支持关爱他的家人朋友,最终幡然醒悟,再见已是为了未来努力打拼,不受浮华干扰的美好女孩。未来可期。
女5,萌偶尔结实的朋友,也是她带萌去牛郎酒吧的。二次元少女,病娇感,沉溺与牛郎春日无法自拔。自称在girl's 酒吧上班,实则应召。所有钱全部供奉春日,对春日有着不解的情感。想放又放不下,生气了哄一哄就好,底线一降再降,内心无比清楚牛郎就是将她当个赚钱工具,然而就是始终割舍不下。最终也是痛定思痛,踹了春日,换了个牛郎继续。本来是觉得她只是过回了原来的日子,依然属于沉沦(以牛郎来慰籍情感)。但就算是从前日子,她也习得了放手的勇气不是吗。
写完之后才发现,女主们所面对的都是感情的抉择。这是每个女生都会遇到问题,面对不合适的情感,果断say no。
明天我会成为谁的女友,关键点并不在于你面对的是谁,而是明天你会成为谁,怎样的你,用怎样的态度去面对那个谁。不同的你,不同的态度,不同的结局。
做个内心坚韧,果断,决绝,独立的人。
加油!
《明天,我会成为谁的女友》这部聚焦日本风俗产业从业女性的教育片完结了,剧中有的女孩醒悟了,有的女孩继续走自己的路,还有的女孩仍在深渊。
正如小雪所言,“在东京,仅是想要一个人生存下去,就需要很大的开销了。不管是优越的环境,还是强大的意志,若是缺少其中一样,就会连普通的生活都无法维持,这就是现实。”
是什么现实?是经济形势不佳,就业机会减少,对女性的影响更是首当其冲的现实。经济贫困像是流行病般蔓延开来,不少日本女性,尤其是中下阶层女性,或主动或被动流入风俗产业,只是为了让自己继续生存下去。
她们面临的压力和困境,由于国情不同,对中国观众来说既陌生又熟悉。陌生的是原来滑向风俗产业如此轻而易举,熟悉的是同为女性,我们想要保持独立却又常常受到外界的劝导和诱惑。
剧中,不论是莉奈的爸爸活对象对年轻女孩的明褒暗贬,还是壮太三番五次想要“救风尘”的行为,都是外界社会从不同角度对女性进行劝导的形象化呈现。也许再换一个角度看,我们可以将壮太的“救风尘”行为看作是劝诱女性不需要再努力独立的行为,也就是“我养你”的陷阱。
“你们最好不要忘记了,女孩子的价值是有期限的。”
这是莉奈的爸爸活对象被小雪拒绝后说的话,也是外界一直向女性灌输的观念。我们身在中国,一定听过无数传达类似观念的版本:
女孩子就别去学那些男性主导的艰深专业了。
女孩子嘛,别做压力这么大的工作了,趁着年轻,赶紧找个好对象结婚吧。
你工作能力挺一般,赶紧结婚生孩子更适合你。
虽然你能力很强,但是总该有个家庭,有个依靠。
世界上最平坦的路是向下的斜坡,向下滑去简单不费力,我们常常被劝导放弃继续努力,放弃继续升学,放弃自我认可,可以随时选择依赖他人(男性),应该努力迎合社会大众的目光。在这一点上,身处中国的我们和日本女性又有何不同?
小雪认为,为了维持普通的生活,优越的环境和强大的意志,缺一不可。但剧中的几个女孩证明了:即使只有一样,也可能争取到另一样,继而可能获得想要的生活。
小雪和彩名虽然没有优越的家庭条件,但拥有强大的生存意志,支撑着她们一步一步走下去。
莉奈虽然仍然缺爱,但是找到工作热情后,有了新的人生方向。
小萌虽然家境贫穷,自尊心低,但背后始终有父母的爱与支持,让她终能清醒地爬出深渊。
与之相反,优爱的困境在于她两者都不占。她用金钱为自己吹出一个巨大的肥皂泡泡,将自己与外界隔绝开来。当泡泡破灭时,又用尽一切力气为自己再吹一个。但我们很难站在道德制高点上去谴责她,优爱没有家人和朋友组成的人际安全网,年纪轻轻独自上京而且缺少正确的工作观念,她又何尝不知道自己是痛并“快乐”着?只是,她脆弱的心灵已无力为自己开解,挣脱不了用金钱换爱的恶性循环。
写到这里,好像还未明确自己对风俗产业的反感和批评。看剧时,我努力站在每个角色的立场上思考她们的困境与选择。但是一脱离这部剧,对风俗产业的厌恶便难以遏制。从事风俗业的每个角色,不得不放弃自己作为人的尊严。虽然放弃程度不同,但本质上都是对自我、甚至人性的贬低或践踏。
风俗产业看似在无限放大女性的性价值,但暗地里却是极力无视她们作为人的存在。反正你的一切都可以商品化,为何要允许你又当又立?小雪在租赁女友工作中拼尽全力挣脱恶心客人的怀抱,小萌在角色扮演时留下的眼泪,便是这肮脏观念的最好注脚。而那些制造这些泯灭人性的机会,准备好一切让人掉进深渊的人,都应该在地狱里好好待着。
因为国情不同,可能《明天,我会成为谁的女友》对中国观众的教育意义不及对本国观众的教育意义那么深刻,但我们仍可以从五个主角身上汲取很多力量或教训。请永远不要放弃独立的道路,记得躲避让你滑向人生斜坡的巧言陷阱,尽全力去做自己人生的主人翁吧——因为你存在的价值,应该掌握在你手里!
《明天,我会成为谁的女友》剧评
在这个世界的众多事物中,总有那么几件是人们不希望有买卖发生的。情感是其中一例。物品的货币化,可以推动社会生产和市场交易的规模性增长,在某种程度上也是扩大物质积累的必经之路。而情感的货币化,其实未必能让我们的情感变得更丰沛。能计价的情感必然有虚假和伪装的成分。也因此我们可能有个大概印象是,有关情感的交易总是游走在道德和伦理的边缘,并且具有鲜明的性别特征。
与情感相比,情绪的买卖似乎就普遍得多。
当我们走进餐厅、登上飞机,见到鞠躬带着职业性微笑的工作人员,就立马会感受到无处不在的情绪服务。消费者在这里购买了不发脾气的微笑、绝对谦卑的鞠躬,获得了某种认可和尊重。
那么,如果提供的是像恋人一样的情绪呢?羞涩而兴奋地奔向你,与你随时随地共情,为你开心,向你承诺,赞美你、欣赏你,绝不否定你,也不与你争吵,如此这些情绪具有不可抵抗的诱惑力。“租用”的恋人就试图营造这样的服务。顾客购买的浪漫情绪在本质上是在追求一种情感,而不是单个情绪,期待它在某个购买时间段是持续的、稳定的。一方面,这可以“快速解除单身身份”,获取情绪支持,另一方面却也可能让人深陷其中不可自拔。
在2022年,曾有一部叫《明天,我会成为谁的女友》的日本系列短剧开播,全剧以多个独立故事展现了几位不同女性在东京的艰难生存和情感困境,而贯穿全剧的几个关键词如“日租女友”“爸爸活”“牛郎”,不断吸引着人的眼球。消费者和服务提供者、女性和男性,多重角色交错,“租恋人”的既有男性也有女性,提供“情绪价值”服务的既有女性也有男性,这与只有女性才在爱情中期待情绪反馈的一般印象不同。而当爱情与自我实现矛盾之时,如何从规训中突围却也成为女性的必选题。在“情人节”前后,有不少短视频对《明天,我会成为谁的女友》进行解说和再创作。2023年,该剧也将上映动画版。今天的文章探讨一下剧中“爱情”与“情绪”的性别困境。(下文含部分剧透)
撰文|吴泊静
在《明天,我会成为谁的女友》剧中,雪是一名家境贫寒的东京女大学生,为了负担学费和生活费她兼职作为“日租女友”为不同的客人提供浪漫的约会体验。虽然并不涉及性交易,但这份工作仍非那么光彩,而这也使她在学校饱受非议,几乎没什么朋友。编剧设定雪习惯独来独往,她无法在乎众人眼光,拿到钱、完成学业才是她的目标。在东亚,清醒、独立成为越来越多现代都市女性的追求,这也是雪这一角色身上最鲜明的标签。作为观众,我们非常容易一边肯定她的理性和与命运抗争的精神,一边又惋惜她的处境,期待她能有个更好的归宿。而这时,世俗眼光中的“好归宿”出现了。
“好归宿”角色叫光,刚步入职场的男青年。单薄普通的外表,单纯甚至有些怯懦的性格以及对金钱不敏感的态度,都反映出他来自一个不经风雨简单殷实的温馨家庭。与雪不同,他是在关怀和支持中成长的。他因不想被朋友嘲笑“单身狗”而努力合群,成为雪的客户,并在相处过程中爱上雪,最后想成为她真正的男友。无亲无故、孤单冷僻的雪被接纳。她能遇到真心相待的人,被平凡但温暖的男主细心呵护,这一切似乎符合传统观念里对女性的祝福。雪也曾有那么一个瞬间幻想过完全不同的人生:热腾腾的饭菜、笑语盈盈的家人相伴左右。然而,当男主提出想要正式交往,并希望她放弃目前这份兼职时,雪选择了拒绝,她头也不回地踏上了只属于自己人生的列车。
在曾经的绝对“父权社会”中,能被社会承认的生产力和生产资料基本上都属于男性,女性作为附属品并不掌握社会价值评判体系中的定义权,即便位高权重的女性所发出来的声音,通常也只不过是父权的代言人,她们依然会用男性视角的评价体系来要求其他女性。女性的生存状况依赖于父亲或丈夫的宠爱,“男怕入错行,女怕嫁错郎”这一再通俗不过的民间俗语明确指出婚恋便是女性的前程这一客观事实。千百年来哪怕朝代更迭,也并没有改变这一女性社会生存规律。对婚恋的重视、对优秀男性的追捧、对美貌的估值、对道德风评的在意都是根据这一规律衍生而来的,女性长期有且仅有从男权角度出发的自我价值衡量体系。当生产力发生变化,社会对女性所提出的要求及提供的机会变得多样化时,这一体系容易变得混沌茫然和无所适从。
纵然大多数人承认接受“男女平等”这一基本的现代观念,可哪怕是女性本身,在具体而琐碎的选择上仍然无意识地重复运行着之前的规则:“女人要对自己好一点”于是陷入由消费搭建的陷阱;“化妆是对他人的尊重”于是耗费大量时间;“感谢他把我宠得像孩子”于是把不成熟和附属视为荣耀。即便是好不容易出离这一体系的女性,当她们成为男孩的母亲,或又因为孕育重回不安境地时,仍然难以脱离旧式父权思维对自我的审视。社会对女性的要求从来都比男性严苛,同样是处于道德边缘的行为,“都是为了应酬”和“做人不自重”的语境就有天壤之别。
即便是在剧中如此开放的社会,女孩去“牛郎店”消遣仿佛和去玩剧本杀没有什么区别。女性,仍在受到传统视角的凝视:他们认为“日租女友”的职业和“女朋友”“妻子”这样的女性身份是互相冲突的,包括雪自己。似乎温良、纯净、忠诚是对女友、妻子这些女性角色的天然要求,并不太容许她们以不堪的方式去参与社会竞争,哪怕只是为了求生存。而男友和丈夫的标签却可以五花八门。
这令人联想到意大利神秘作家埃莱娜·费兰特的《那不勒斯四部曲》。两个聪慧、勇敢的小镇姑娘以各自不同的方式逃离底层充满暴力和男性压迫的家庭环境,追求属于自己的人生。其中一位姑娘在面临没有多余的钱买课本,而导致差点失学的艰难处境时,一边忍受书店老板的性骚扰,一边以偷书的方式准备齐了自己新学年的所有书。这一段中她这样写道:我命该如此,我要听天由命,接受现实。我出生在这个城市,说这种方言,我没有钱。我付出我所能付出的,获得我所能获得的,忍受那些该忍受的事情。
有意思的是,这里所说的听天由命并非就此束手无策放弃学业,再像小镇里绝大多数女孩一样找个男人结婚生子,重复母亲们那样过着忍受丈夫,忍受充斥着贫穷、暴力的生活,而是忍受一切苦难为自己争取多一点点可以向上跃迁的机会。同样,雪的选择也是如此。爱情固然令人向往,但在生存面前不值一提。爱情并不能为雪支付在东京生活和大学的费用,如果选择爱情她便会失去自由和既定的未来。剧中雪的大学同学,小萌,另一个故事的主角,在面对爱情诱惑时作出了不同选择。
日本“牛郎”是一种合法的男公关,他们大多年轻、帅气、情商高,工作主要内容是陪客人喝酒、聊天,靠酒水提成获得高收入。江湖传说里一直有“牛郎”能让迷恋他们的女客户一掷千金,甚至不惜靠卖身继续消费的传闻。
许多观众是被小萌和“牛郎”的故事吸引着去看完全剧的——如果遇到这样的牛郎,你能扛到第几级?从单纯朴素的女大学生,沦落到辍学赚快钱去消费“牛郎”。如果仅仅是听到这里,大多数观众都会嗤之以鼻:“骗感情可以,骗钱不可能!”等真看完这集,这种自信却可能变成叹服:“真是高段位‘牛郎’啊!”片中“牛郎”步步为营,逐步打消小萌的戒备之心,把她的心理拿捏得恰到好处,在她情感脆弱的时候,适时提供“情绪价值”,让人步步深陷成为爱情里的氪金玩家,没有勇气回归现实。“牛郎”看似深情温柔,其实只是个贩卖美好体验感的销冠——只要继续付钱,你就是万众的唯一。好在,小萌有温馨的原生家庭,最终在母亲的温柔劝说下回归现实世界,重新开始新生活。
而另一个小萌的镜像人物优爱,在现实社交中得不到救赎,选择继续在这个虚幻的世界里饮鸩止渴。他们都将现实中的不可得寄希望于金钱魔法。
顾客们都知道日租女友和“牛郎”提供的并非真正的爱情,却依然沉迷其中,他们得到的是在现实里期待却得不到的体验感。小萌想要的是被关注,被呵护,被视为独一无二,这是她在”白幼瘦“的审美世界里从未体会过的。优爱想要的是不被抛弃,在一段关系里占主导位置的安全感。顾客除了女性,也有男性,比如第一集出场的胖男士想要的是被漂亮姑娘赞赏,不会因为外貌而遭到嫌弃。这里借用漫画原著中雪的一句话,可能就能概括“情绪价值”不可抵抗的诱惑力:人一旦被满足过一次,就不会再满足于同样的东西,幸福就是毒品啊。情绪被满足,剧中人步步深陷,在金钱交易里期待那么一丝丝可能的感情。
在20岁左右还未形成强大自我意识的年纪里,大多数年轻人对自我的评价可能都难免赖于同伴的审视。这决定了他们难以仅通过他们本人的判断来衡量各自的价值,进而接受自己的平凡和不足并肯定自己。于是处于这个年龄阶段的大多数年轻人都更渴望被群体认同和接纳,而并非独处。自我意识的形成,的确依赖于他者的对照反馈。而在群体中,焦点只是少数,在不断开阔眼界和适应新环境的青少年成长阶段,只要是向上攀登的,每个人都难免会当“凤尾”。如何处理这种内心的期待与现实之间所带来的落差,是每个人人生的必修课。人们早晚都会逐渐了解自己的位置,降低期待与现实之间的误差,又或者只是渐渐习惯。只是在真正参与社会分工之前,这种落差更多地体现在社交关系上,这个年龄段对社交的困惑通常是大于对物质的困惑的。由此,如果钱一定程度上能够“买”来好的社交体验感,哪怕只是一时的,在他们看来也不失为一种解决方式。于是, 小萌、优爱、胖男士愿意为他们的体验感一而再地买单。只要购买在继续,这种体验感就在真实地保持着。
情绪和情感都是人的真实体验,虽然前者短暂,但“此时情绪此时天,无事小神仙”。当然,情感更需要漫长时间里的积累和回应。人生不过短短数十载,有机缘能承受深厚情谊的人非常有限。对于刚经历两载的年轻人来说,身边的陪伴既短又长。他们对情绪价值的直接依赖难免更多。“情绪管理”和“情绪价值”越来越多地出现在都市青年的讨论话题中,不难看出其对人们的影响之大。不少中小学课程中专门设置了“情绪管理课”,帮助孩子们从小建立对各种情绪的正确认知和处理方式。错过这堂课的成年人在深受情绪折磨时,不妨自行“补课”,学会合理自我疏导而非依赖他人。
在剧情故事中,女孩们是“牛郎”的受害者,是“牛郎”设下了“杀猪盘”的陷阱。女孩们沉迷于他们的温柔,哪怕明明知道这些温柔体贴是经过系统培训的,依然会为此消费巨额酒水单。而某个失控的“牛郎”也在剧中痛诉过,是女孩们在花钱买他们。其实,他们也都是不被同情的受害者——“牛郎”为真金白银的钱,女孩为似有似无的“爱”。
该剧一定程度上满足了观众对日本社会现象光怪陆离一面的好奇心,同时也不禁让人思考:女性成为色情行业的消费者,到底是女性地位的提升还是另类剥削?
实际上,这个问题的答案与对“女性权利”的思考如出一辙:当我们讨它时,重点更应该在于“权利”,而并非“女性”——女性应该如何争取获得与男性等同的权利,而并非讨论生来为女就理所当然享受哪些“优待”(这些优待与成长道路上受到的阻碍相比可能不值一提)。权利本身并不会因为它的执行者不同而发生改变,不同的是获得权利的途径和难度。
真正的剥削者也从来不会仅因为性别不同就发生阶级逆转。把男色放在市场经济中交易,其理想的消费对象应当是感情独立、经济富有的女性。通常这样的女性并不会太稚嫩和冲动,她们已经拥有和消费能力等同的社会经验和清醒认知。剧中角色小萌和优爱并非这样的消费者,“牛郎”却并不会因此就放过她们——女性向上攀爬的路途或许艰难,但向下坠落却无比容易。剧中社会畸形的地方正在于此:“牛郎”和皮条客抓住年轻女孩的心理弱点形成闭环产业,将年轻没有钱且渴望爱情的女孩压在底层行业的最底层。
消费陷阱所能剥削的,永远是那些没有真正消费能力的人。超出的部分,需要用一切可以透支的方式偿还。无论是剧中女孩们为“牛郎”下海,还是现实生活中人们无限延长的工作时间。该反思的不仅仅是消费者,同样也应当是社会。
为女性服务的声色行业出现,是对女性消费能力的认可,也是收割。没有购买力的需求,是不会被市场理睬的。这和社会分工精细、女性和男性的工作能力差异缩小、女性地位提升是分不开的。原本专属女性消费的美妆广告从只用女明星到也用男明星,实际上也是在迎合女性消费者逐渐变化的社会心理——从“我想成为她”的渴望被爱被关注,到“我想拥有他”的大胆提出自己的诉求。当然,女性的自我意识,的确是越来越明显。
这部剧值得讨论的地方还有很多,虽然剧中的声色世界离大多数读者都很遥远,但我们仍然可以透过剧中不同人物故事对女性困惑进行更多反思,譬如追求年轻漂亮,是媚男还是成为大女主,爱情是否会像飞毯一样带我们逃离灰暗生活。
身为女性,究竟要怎样,才能避开人生路上的魑魅魍魉,主宰自己的命运呢?
本文内容系独家原创。作者:吴泊静;编辑:西西;校对:赵琳。封面题图为《明天,我会成为谁的女友》(2022)剧照。未经新京报书面授权不得转载。
酒井麻衣!我的卡密!!!
这是一部后劲非常大的电视剧,也是一部大型警示教育片,想让每个女孩子都来看看。但是这剧带上三观和不带三观看完全是两种感觉,带上三观看就是这剧没上九分的原因吧,而我恰好是不带三观的观众。
这剧很容易让观众评判剧中人的选择,毕竟五个妹子里两个租赁女友,两个风俗店营业,一个爸爸活,怎么看都是很容易让人judge的职业。但是让我说我不judge她们的话,感觉我自己也太高高在上了点,我只是旁观了她们的生活,为她们所承受的痛苦感到心痛而已。
五个妹子的故事,让我觉得最恐怖的还得是小萌和优爱,主要是小萌,她太有代入感了。去牛郎店之前和我们一样说着豪言壮语:绝对绝对不会被牛郎骗的!结果和优爱一起去了一次牛郎店,我们看着小萌一点一点陷进去……更恐怖的是这剧给观众视角呈现的是对照组,我们一边看到已经被牛郎骗到手的优爱是如何承受着肉体和心灵的双重折磨,一边看到还没被牛郎骗到手的小萌是怎样一步一步走入枫编织的陷阱,最恐怖的是,枫的段位太高太高了,我觉得就算是自诩人间大清醒的我本人估计也是招架不了枫的手段的。
关于结局,有人说烂尾,是因为没有人来救风尘或是全员风尘自救成功。可是对于我这个旁观者来说,五个妹子自己的选择我无法评判也不想评判,有她们展现这样一段故事让我警醒自己,就已经很好了。
《明天,我会成为谁的女友》第九集,小萌最终选择了出卖身体的工作以支付自己继续在MAJESDY消费的账单。将“爱”商品化的风俗服务、用尽千层套路的从业者,合力引诱一向理智的小萌,促使她“主动”跳进了非理性消费的深渊。
小萌是一个勤工俭学的大学生,表面上她抗拒恋爱,始终保持理性,实际上内心却非常渴望成为莉奈那样众人环绕的“主人公”,她希望被他人看作是有女子力的女性,被他人认真呵护。
尽管竭力抗拒着社会对女性的要求,拒绝献媚,拒绝为恋爱心动,小萌还是无意中内化了社会对女性的隐性要求:要有女子力——长得好看、身形优雅、精于打扮、性格温柔。而且因为没有做到这一点,小萌对自我的评价很低,且逐步演变成了低自尊,始终觉得像自己这样的人在不在都无所谓。她不愿意和莉奈这样的“主人公”型女生一起出现,努力和她们保持距离,生怕她们碾压自己作为女性的存在感。
更糟糕的是小萌已将外界的观点内化成自我认证的“事实”。被床伴随意踢开,被路边喝醉的女生说“长得丑”、站在小翼旁边像是“Host的客人”,被打算逃课的男同学们无视,她对这些无礼行为没有任何反抗。
但,没有人可以长期忍受这样的对待,我们都希望感受善意、得到赞赏、获得重视——“被他人喜爱”的感觉,像食物和空气一样,对人类不可或缺。只要有一线希望,我们很难抗拒这样的诱惑,对于低自尊的小萌来说,更是如此。
从低价酒水到贵价香槟CALL,看似是小萌逐步沉迷于枫,但实际上她所真正沉迷的是被他人喜爱、被他人重视的欲望。欲望的本质是贪得无厌——尝到了第一回的甜头,就想要有下一回的快乐。
人们把自己的欲求投射到可消费的商品上,只为获得短暂的满足。小萌原本只是在小酒吧适度消费,享受难得的轻松聊天时光,获得平时难有的善意。是枫让她第一次真正意识到,平时触不可及的独占温柔,原来真的用金钱就可以买到。
如此美好又易逝的情绪价值是Host行当提供的昂贵消费品。想要感受平时难以企及的情绪,这样的欲望蚕食着每一个心灵空虚、意志脆弱的女性。以“友营业”(像朋友一样与客人相处)为招牌的枫拴住小萌所靠的是提供给她前所未有、来自异性的温柔,她在枫面前,不再是路人甲,不再是能轻易碰到的杂草,不再是被路人贬低得一文不值的胖女孩。
既然用金钱就可以换得他人主动投来的目光,用金钱就可以得到他人无比积极的回应,用金钱就可以让自己像公主一样成为人群的焦点,那她便愿意为此付出所有。
——因为,她,也想像莉奈一样,成为这个世界的主人公。
那双深渊里的眼睛,不是枫的眼睛,而是她的欲望在物质世界中所投射的客体,吸引她心甘情愿坠入深渊。
小萌还未来得及思考自己是否能够忍受深渊里的无边黑暗,为了支付滚雪球一般的酒水账单,她选择了出卖自尊、出卖身体。那吞噬了小萌思考能力的“无害”欲望,一转身就换上了可怖面孔,开始剥削她的身体,当然,还有她的心灵。与靠出卖自我获得的金钱成反比,小萌的心灵终将被欲望磨损得血肉模糊。
低自尊蚕食着一些像小萌这样沉迷于Host的女性,她们该如何自救?其实,只要意识到自己已经是一个足够好的人,有权得到他人的爱,果断拒绝他人不合理的对待,她们便可能从深渊中爬出来。尽管这个自我拯救的过程需要一些时间,但并非不能做到。
我们从来不需要让外界来定义自己。性格、外形、打扮方式、个人喜好,女性可以选择独属于自己的规范。小萌可爱、善良、勤劳,如果她能正确评价自己,认识到自己值得被朋友们喜爱,主动多与他人接触,那么像莉奈那样愿意主动帮她改造形象的朋友会越来越多,那双深渊里的眼睛终将失去对她的吸引力。
《明天、我会成为谁的女友》剧评
《明日女友》剧版完结了,牛郎、灰色产业的话题被说烂了,说几个印象深刻的细节:
1. playboy的专业对口
莉奈和好朋友小雪产生了信任危机,她于是和当时认识的玩咖男友猜自己的好朋友到底是从事风俗还是日租约会。男友遂即贡献了真实且精准的分析角度,专业人士真的可以看到很多旁人想当然的思维死角。
2. 只有女作者才能刻画出的桥段
彩接连遇上一连串悲惨事件,走出办公楼的瞬间天开始下雨。恰恰在这个时候,有人伸出手给她撑了伞。男作者会把撑伞人设定成前男友,只有女作者会设定成一面之缘却内心善良的女同事。和好友讨论《梦华录》的时候也提到了类似的女性视角,只有女作者才能创作出的东西。
3. 精准营业的枫
酒井麻衣的上一部剧里高野洸演小山,人气不高(毕竟演第三者,虽然我不讨厌:))。这部出演的牛郎按照甄嬛传的说法“眼神中透露出算计的样子”lol。每个字每句话都是套路,特别是那句“叫我枫”。牛郎这种自我营销的手段,如果用在找程序员工作上,我相信就算一行代码都不会写,都能进大公司了。
4. not my world
萌和优爱说自己和枫断绝关系,并且遗憾地说自己还没和优爱一起做好朋友该做的事,结果被优爱冷笑一声嘲讽后甩开。这里下意识可能会觉得优爱很绝情很没情商,然后就想到初中和当时的发小描述班里有钱人的生活,她摇摇头说的一句“not my world”。当时我很疑惑,大家明明生活在一个城市怎么就不是同一个世界了?优爱这里很明显是察觉到了从和睦的家庭出身的萌可以轻易从对牛郎的沉迷中抽身。可优爱想要的是一个可以陪着她一起沉迷的“酒肉朋友”。
P.S. 牛郎店和酒
看了其他一些牛郎产业相关的资料和擦边电视剧才意识到这个原作有多真实。远的不说,这部剧里牛郎店里的酒单上有“镜月”,别的女孩里一位留学生投稿自己去牛郎店的经历,发了一张喝酒的照片,镜月出现在其中一角。还提到可口可乐最近在中国超市便利店疯狂铺货的柠檬道(原名柠檬堂)也是牛郎店的低价酒单一员,和歌舞伎町的距离突然没那么遥远了。
作为一部深夜剧,我觉得这部剧拍得超水准了。
日本的女性算是东亚三国中最受荼毒的,在社会和传统的双重努力下,她们几乎把雌竞刻入了骨髓。这让二十五岁以上的日本女性基本隐形,只能看到十几二十岁光鲜亮丽的女性层出不穷,然后消失不见。很多女性被利用、被吞噬、被无视。
会看这部剧,是因为小萌被牛郎引诱,一步步踏入深渊的过程让很多女性感叹可怕,于是好奇心很重的我就看了——确实,很可怕。
比起以冲动和无礼当作自己标签的男性,女性生来就被贴满了温柔体贴或善良可人的共情标签,这也使得女性有意无意地“人为进化”成了更擅长共情的存在。小萌从初时的警惕理智,一步步沦陷到介意牛郎论坛上的雌竞言论甚至眼看就要参与其中,也正是因此。
从心理学角度来看,是因为人对自己付出了过多【包括但不限于精力、金钱、时间等】的事物或人,会更放不下;从经济学的角度来看,则称之为“沉没成本”。越是不可控,就越想握到手;越是得不到了,就越想努力。这种心态绝不正常,然而又有几个人能走得出这怪圈呢?
日本的牛郎产业是众所周知的垃圾行业,如美国的枪、缅甸的毒、其他诸国的烟酒甚至是日常随处可见的糖……可生意就是生意,利字当头,谁又能挡?谁又敢挡?况且比起其他的,牛郎只伤害了女性,可算是非常克制的了——目标群体只是人类的一半啊!其他都是无差别伤害呢!
我一度想不通那些卖身卖肾甚至不惜铤而走险的女性图的是什么,这部剧让我窥见一斑——是需求。比起中国的女性,日本的女性更怕寂寞,更怕被否定,更不愿意正视无爱的人生。
小萌的理智是她强撑起的防护罩,是不得已而为之的坚强,是不需要阳光,只要有人愿意呵一口气就会融化的冰冷假相。在日本这个视女性为玩物的国家里,她只有把自己不当成女人来看待,才能活得看似平凡。而这个假相被枫看破了,于是她就溃不成军了。
人啊……还是要更爱自己一些,才能不沦为感情的祭品。
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36才的姐姐彩是依存美貌,但是她是最飒的,美丽比男人所谓的真诚实意来的可靠。萌是作为人的避险本能看清了现实,为牛郎生存下去,那是什么也不是了。至于有深度依存牛郎的谁谁,需要极端的爱,明知假但已病入膏肓,对象是谁无所谓。有人说莉娜居然放弃一个好男人,姐,这个是初次见面三p的好男人惹。可惜个毛呀。女主雪算稍微停靠了小下乐驱这个特别点点的客人,被小治愈了,只是,能看明白吗,其实他是个自我满足劝人从良的大男人主义,结尾换个女生,一样能达到他想要的。何况,在她看来,这份工作不可耻呀,这才是真正把他拉黑的原因。
更了2集看下来还可以 漫改不尴尬 人物也贴脸 虽然对泥轰这种看似普遍的社会现象无力吐槽 女性说到底还是男权的附庸 太悲伤了
本季最佳了。居然和每一個女生的故事都能共情。。如果我是她,我是不是也會這樣呢。。。。。哎作為女人是不是已經是原罪
这部日剧虽然对日本社会以及日本男人对女性的性剥削的刻画不算深刻,但是也足够直接且明确。尤其是最后一集,观看过程中还真是担心落入“好男人”拯救女主的套路,还好编剧和女主都保持了清醒。对比一下我们最近正火的梦华录笑贫又笑娼,这部小成本日剧真的是好太多太多太多了。
原谅我是真的不能理解女二,但凡多读读书也不至于空虚成这样。本子拍这种题材纯粹是隔靴搔痒,那种物化女性的社会氛围,该洗脑的也都被洗脑的差不多了
牛郎真是世界上最恶心的职业,没有之一,表面上称之为女性提供“温暖的港湾”,实际就是利用PUA话术欺骗女生感情拉女生下海卖y借高利贷,本质上就是鸭,还非得立牌坊🤮🤮🤮
7/8/9集简直是大型反诈教育片,亲身示范了一位头脑清醒,社交圈简单的普通女生,是怎样一步步掉入牛郎陷阱,最后债台高筑,不得不去风俗店工作赚钱的,太黑暗太残酷了,另一条线应该是在影射不死鸟事件,两个主人公长得都跟当事人很像
因为喜欢吉川爱来看的,故事性和画面氛围都还不错。但是题材真的很让我难过,我真的看不得立本这种极致物化女性的题材,我太同情这样活着的女孩了……在东亚框架里用没有意义的彩色糖纸包装自己,然后周旋在男性的世界里。不管是出租女友还是papa活,都会被人说“这是你的选择”。真的有的选吗?在鹤顶红和敌敌畏里选一个也会被人说“这是你的选择”吗?但是这里就只有这两个选项啊,就算有别的选项,也会被威逼利诱欺骗着相信只有这两个了。没看过漫画原作,不知道后面走向如何,希望年轻的女导演不要创作伤害女性的作品,我真的很恨日本这种像是“选择”的灰产。希望后面能值得更高的分数,不要只是简单地带过。
八九集太恐怖了,换谁谁不迷糊
几乎在每个女生身上都能看到自己,真实地哭了5555。求各位女生不要再judge剧里的角色了,真正的女权不是指着别的女的骂她不够女权
小萌线很好地为我们科普了杀猪盘骗局,手段花招可以说很是到位!
2022年了,不要再做谁的女友,做自己吧
小雪篇有点点无聊。后面牛郎篇真的渐入佳境,简直大型宣传片。我脑海里忍不住浮现那句话:男人的极大幸运在于,他不论在成年还是在小时候,必须踏上一条极为艰苦的道路,不过这是一条最可靠的道路;女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着;她不被要求奋发向上,只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时,已经为时太晚,她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
琴王这部,初看不咋地,越到后面越觉得有意思。几个女孩的故事时而平行时而交错。牛郎这几集算是把套路分析得清清楚楚了。看着看着忽然就对照到明星和粉丝的关系上了。春日对yua的营业套路很像那种直接逼氪催数据的爱豆,打一棒槌给一甜枣,肉体欢愉后,又PUA你一下。楓套路moe就很像那种宠粉型爱豆,一边掏你口袋里的钱,一边摆出一副宠你爱你你最special的模样,嘴上说着让你别花钱,可心里只希望你能多氪金,根本不在意你为了挣到这些钱付出了多么惨痛的代价。精彩,真是精彩,追星女孩都可以看看!
日本男权社会为年轻女性准备的“向下的自由”大集合/意外的是本季最爱,干净利索,虽然没啥深度,但更没那股电视台的陈旧味儿/吉川爱演得真好,第三集两个女孩的友情真的很打动我/这部真不错,对一些年轻女性的困境描绘得很细微。没有无聊的ego非要挖掘深度,只在自己能力范围内尽力做到最好/很讨厌一些人的两面派评价——那边骂政治正确虚伪,这边骂反应普通人现实困境的不够先进
女性视角下下沉女性的生存现状。
“有些寂寞只能通过和男人睡才能消解”对不起我不理解
剧里展现出当下年轻人空虚渴望爱,渴望被需要的感觉。其实是人类大同的主题,不局限于男女或者东亚西欧,只不过这次是套在了声色犬马又极度怕被孤立的日本罢了,麻衣没有那么女权主义她也只是想表达大家本质都是害怕寂寞的人。看看新宿街头的流浪小孩就知道了很多人的命运想要向女主那么努力翻身很难的。当然评论让我深刻明白什么叫人类的悲喜各不相同
这个色调和独白真的是写着麻衣logo了。。好好笑我们树喵开头群女亮相的时候出现了一次,结尾歌舞伎町街头又出现个背影😅真吊胃口,想看看香槟塔就这么难吗?想看原作一直没有时间看,感觉剧版吉川爱和横田真悠的角色价值观上的差池很大,灰色产业中的女性到底需不需要牢守尊严是一个不错的论点。这几年霓虹群女相的影视作品出了不少,但大多数都是集中在妻权,ol这些方面,很少有放眼风俗业灰色产业的女性。说实话,很期待后面的剧情。女性拍女性为主题的影视作品的时候往往会更客观一些,不会用爹味的道德去审判这些角色,给她们加戴上莫须有的帽子。希望观众也能予以中立思考的态度去看待剧情,而不是简单地给任何角色辩下定性。
没有钱就不要靠近牛郎,第一次来只要300,之后只要你上瘾,钱就会越收越多。而且🇯🇵的服务业真的强,之前去买东西,一直被夸可爱可爱,整个人就飘了,买了好多超过自己能力范畴的东西还有牛郎和出借女友可能就像细菌……免疫力强的时候谁都清醒,但只要吃五谷杂粮,人就有脆弱的时候,我之前也是。有一段时间身体不太舒服,加上生活有变动,整个人心情特别低落,就想暴饮暴食或者狂买东西,有的人就是沉迷牛郎,沉迷于这种虚假的温柔。总之,黄赌毒一样别碰。古人留下的经验自有他血的道理。分析一下萌的心理。牛郎风俗这种对人最大的伤害是破坏人的日常感,就是你对普通的来钱慢的工作没兴趣了,阈值太高对低消费的娱乐也受不了了。然后每个月还有高利贷的截止日催着你什么也不想,偶尔崩溃了就来安慰一下你……比毒PIN还毒……