董夫人

电影一开始就是一个交待故事发生背景的长镜头，一个处于群山之间闭塞的村落。这个村落难得来人，更别说是一群踏马而来，膀大腰圆，气派十足的官兵。

杨少将作为统领更是气度不凡，尤其对于一个寡妇和一个从小失去父亲的女儿来说。他那么年轻，骑着白马，很威风，甚至能文能武。他的到来让这个无聊，乏味，单调的家庭有了欢笑和色彩。

他的出现像是一束光，让这个世界短暂的美好了起来。他渐渐的融入这个家，他的一个眼神，一个举动，一纸情书，无一不在撩拨着董夫人的心弦。

董夫人表面依然端庄守礼，心里已是惊涛骇浪。她开心，也有心动，为他担心，也为他梳妆。当中秋之夜，月圆虫鸣，两个人的手偶然触碰的那一刻，那种感情，暧昧，达到了顶峰，两人都是心知肚明。当他们在外行酒令时，她听着他的声音在房间辗转反侧，夜不能寐，董夫人感觉都快抑制不住自己内心的情感了，连呼吸都透着不耐烦，原始的欲望使她焦躁不安。但是即便听得到他的声音，也只不是是隔靴搔痒，饮鸩止渴罢了，那堵墙阻隔了董夫人的所有期待与渴望。

由不得两人犹疑，犹豫，纠结，贞节牌坊得到批准彻底将两人的小火苗扑灭。四个人都给到了脸部的特写，杨少将和董夫人的爱情，在董夫人勉强撑起的微笑下死亡了。石匠急促敲打着石头，仿佛是在董夫人的心；两个人的情感情那么浓，那么烈，到头来也只不过是杨对着空气挥舞的两鞭。

老夫人不顾儿媳余生，只考虑家族名声利益。女儿只关心自己情绪，谁有注意到董夫人眼睛中的光亮那一刻消失了呢。

女儿对杨的感情是崇拜，新奇，是一种对却失父爱的补偿。她很勇敢，很无畏。她主动约他去她们对面坐坐，她主动约他去看山里风光，她知道他要来的情况下也敢拖鞋戏水，她甚至在他说不想被别人看见他们时说他胆小，她坐在他的马背上肆意欢笑。

真了不起，她很主动，逗他，和他一起摘果子。她把她的喜欢全部释放，而她母亲的喜欢则如鲠在喉。

伴随着牌坊的树立，杨少将和女儿的流言也四起，女儿代表着对传统对女性严苛贞洁道德标准的反抗。因为她反抗了，因此她收获了幸福。母亲迫于亲情，社会的压力，她没办法，她无力抗争，她只能眼睁睁看着自己身陷囹圄。

在女儿成亲后，两人在中庭，相遇，相顾无言，一言不发的两人，眼神和目光说完所有不甘，委屈，羞恼，难过，压抑，所有情绪迸发出来，两人也只是背道而驰，用沉默埋葬了这段爱情。

他选择逃避，而董夫人也只得送走女儿，她矗立在湖边看着女儿走远，走向希望与阳光，她的眼中的情绪是什么呢？或许有不舍，或许有嫉妒，或许有恐惧，孤独还有悲伤。

女儿走后牌坊也快修好了，朝廷发了赏银，生活保障也有了。当董老太太也去世以后，她好像真的成了一座孤岛。她那么美丽，品德那么高尚，被所有人提溜着上了神坛。她好像不得不接受，没有人考虑她的生理，心理需求。

只有那个仆人，把一切看在眼里，他好像看透了一切。董夫人的生活，他改变不了，他甚至都看不下去，他努力的想在这座孤岛上做出改变，但他发现真的太难了，他也选择了离开。

当这个唯一的人要离开时，董夫人崩溃了，她的情绪全部宣泄在了一只鸡上，这是她全片唯一一次失态，唯一一次想要反抗，她压抑一幕幕出现在脑海，她再也抑制不住自己的愤怒，憋屈，痛苦，孤独，她杀死了一只鸡泄愤。

她狂奔出去，她想逃跑挣脱这一切，她也想要自由和幸福。可是她逃得出自己所信仰封建理法？自然的欲望不得不继续被压抑。

牌坊立，鞭炮响，这座美丽的孤岛已经了无生机了。

是的，诸君你没有看错，我也没有发疯说胡话，我什么都不要，就是想要一块贞节牌坊。

想我董夫人一生贞节贤淑，名声好的连皇上身边的嫔妃都不一定比得上呢！纵然杨校尉他对我有意思又能如何？他以为写一首淫诗就能让我就犯，未免太天真了吧。更何况他和我的小囡勾搭上了，还有了婚前性行为，虽然是小女维玲主动投怀送抱，但从这一点来看，男人三心二意是真，痴情是假。还说什么＂君子好逑意，何日得渠成？＂我呸呸呸！简直就是调戏良家妇女，侮辱我的智商。如果你对我真的情深意重，又怎么会成了我的姑爷？

这世上的事真的是无理取闹的很！想我从来三从四德温柔贤淑，对丈夫从一而终，对公婆孝敬有加，对子女严加管教，对邻里广施恩德，开学堂教育孩子，还四处帮村村民看病。我的好人们都看在眼里记在心上，所以才有人主动提出替我立贞节牌坊，当然这世上没有一个人会反对的，有德行的妇人就是无冕之王，我也很享受这种待遇。

谁曾想突然来了一群兵还有一个杨校尉，自然，他相貌堂堂威武雄壮又能诗善文儒雅绅士，简直就是万里无一的好男儿好汉子，不光是我小女在内的所有青春少女对他动心，连我这个冰雪佳人都忍不住多看他一眼，而他写情书（情诗）给我也是想勾搭我的，我怎能不知道呢？

可是男人就是男人，拈花惹草是本性。我承认我爱慕杨校慰，可是我绝对不可以爱他和他走到一起！首先我是一个寡妇，寡妇门前是非多，追求我的人也不少可是我从没有答应过谁，说我是冰做的，可是谁又能理解我的心？我是在保护自己和这个家呀！如果我对男人表达爱意，人们首先想到的就是我是一个不正经的荡妇，而不是男人有什么错。我不敢放爱下去，让自己和家人白白蒙受耻辱与伤害。其次，杨校尉可以爱上很多人，我并不是独一无二的，想我年过四旬早巳风韵无存，即使残留一些也无法与年轻女子相比，男人都喜新厌旧，我即使冲破世俗阻拦和他在一起，也保不准他要见异思迁。从小女那么轻易就被他俘获了这件事就是最好的证明。最后，我甘愿从一而终，清冷寂寥了此残生，若说我对别的感觉不了解我无话可说，可是孤独我是最了解的！独守空房几十年我早已经习惯了寂寞，对男女之爱已不再向往，只想安安静静的一个人生活，外人看来也许太孤单又乏味透顶，可是我觉的这正是清修养身的好时候，我已厌倦婚姻的束缚和人心的难测。寄情山水之间，顺天应时顺其自然不是很好么？

我不要什么英俊潇洒的男人，我早已厌倦婚姻的折磨，我不想堕入无边无际的黑暗，我更不要那些变幻无常捉摸不定的爱情，我什么都不要，我只要我的贞节牌坊。这是我的心里话。

凌晨录像，看某演员的《宇宙锋》。反抗父权和暴政的赵艳容扯衣毁容、装疯卖傻，逃脱了入宫媚主的命运。这出戏在梅兰芳多年的打磨中形成了几近完美的舞台呈现，堪称他所有剧目中表演难度最高的，也是中国戏剧程式表演全部精华所在。

梅兰芳《宇宙锋》舞台剧照

我很爱这出戏，但偶尔也会想生活中真正能够以毁容反抗强权的女性有多少？那些不敢、不能的女性都在哪里？她们的声音是什么？

在男性写作、男性主演的戏剧舞台上，男性借用女性力量来表达自己的理想。这几乎是我国古典文学的“优良传统”。如果把表达女性力量的权利还给女性呢？

1968年，女导演唐书璇拍出了《董夫人》。

我在这部电影里找到了想要的答案。

《董夫人》1968

电影的第一个画面就能打破大家对女导演的刻板印象，如此沉静又充满力量感的铺陈似乎是费穆和胡金铨的专长，但唐书璇同样做得很漂亮。

卢燕饰演了一位孀居山村的中年女性，高洁的品行让她远近闻名。性感的杨尉官乔宏借住在她的家中，同时搅起了她和女儿的春心。最后卢燕选择隐藏自己的感情，让女儿嫁给乔宏，自己站在圣上御赐的贞节牌坊下，接受村民的礼赞。

故事就这么简单。

最简单的故事却全是最复杂的情感——寡妇的道德困境、村民的道德绑架、女性的性自由、母女相妒……一个连自己的姓氏都不配拥有的女人，在村里要负责教书、看病，还要负责做道德的楷模，让贞节牌坊树立在村口，以光耀全村人。

仔细再推敲一下，她的姓氏也来自父辈，到底还有什么是她自己的？

只有她的感情。

但最后，她放弃了她的感情，她一无所有了。

不断织布的董夫人被道德的“线”紧紧捆绑

唐书璇惊人的笔力在这部黑白片中显露无疑，而且最难能可贵的是她没有给董夫人翻身的机会，她把董夫人的全部情感需求狠狠地掐死了，这是一出彻头彻尾的大悲剧。那些男性作者向来热爱的崔莺莺、杜丽娘式的结局在这里都不存在，这里只有女性对女性未来的最冷静的推断。这才是现实生活中最常见的——牺牲一个女人，成全所有人的需求。

看似在追求真爱的女儿其实也在走向另一场悲剧

电影语意未尽之处是另外两位女性的悲剧——董老夫人、董家女儿。

一个，也是寡妇，老年人的情感需求自古就不受重视。另一个，貌美的少女，不知道自己嫁给了一个喜欢自己母亲的男人，也不知道她的思想早就屈从于时代。她也是埋葬母亲的帮凶，而且使用的还是最残忍的一把铁锹。她母亲的悲剧随时可以在她身上复现，这种潜藏着的悲剧甚至带有一丝可怖的意味。

董夫人的情感在全片中爆发了很多次，每一次都让人印象深刻。唐书璇用特别新浪潮的方式去描写中国传统元素，反而让她的电影处处都有古典的韵致。这是很中国的电影，让人不可避免地会想起《小城之春》。《董夫人》没有获得如前辈般的荣耀，因为这部电影也确实有不少明显的缺点。但每一处该用力的地方她都没放过，这种精准性绝对值得在影史上好好书写一笔。

用打破中国人审美习惯的视角审视中国人表达情感的方式

我不是那种资深影迷，如果不是为了卢燕，我绝对不会注意到香港电影还有唐书璇这样一位“异类”。看《董夫人》之前我的想法很简单——“卢燕拿金马奖的作品，我想看看。”

彼时41岁的卢燕跟董夫人有着截然不同的境遇，出身不凡，也有充分尊重她的长辈和伴侣。接受过传统戏曲训练的她能轻而易举地表演出古代女子的行动坐卧。这分典雅端庄都成全了唐书璇，唐书璇先进的思想也满足了卢燕对演艺事业的渴望。

出道略晚的卢燕

近些年来卢燕还很活跃，活得很精彩，不以任何人的夫人自居，作为卢燕自己而活着。

这种姿态放在今天依旧是非常可贵的。不是人人都有她的背景和实力，还有无数夫人站在贞节牌坊下流泪，她们的声音被湮没了。

作为胜利者的卢燕在今年上映的纪录片《追光万里》中再一次展现了她的女性力量。她比年轻的时候更美了，这是一生自信快乐的人才会呈现的面部走向。她总笑着面对镜头，白发上都点染着生命的活力。只有在提及干爹干妈梅兰芳夫妇和其子女时，才流下怀念的泪水。

卢燕奇妙的经历串起了《宇宙锋》和《董夫人》，大概是因为这样我才在录像时候脑海中突然浮现董夫人那一次次欲言又止的痛苦挣扎。

赵艳容自毁容颜的痛苦被梅兰芳强大的舞台魅力和绝妙的容妆设计软化了，如果是电影，这恐怕是非常残忍的一幕。董夫人的痛苦则明显得多，唐书璇的每一笔都在写痛，甚至在片尾用字幕强调了女性精神上的疼痛感。

这大概就是男性和女性在描写女性力量时最本质的差异。

一个总在美化，一个在喊救命。

上承《小城之春》下启香港电影新浪潮的作品。 90分钟密密缝织起的情“理”纠结，萌发，释放，再积蓄，爆发，至冰冷的沉寂，压抑始终如影随形。 牌坊就像写了咒语的封印。 密度极高的配乐布置不合常理（有时候感觉在看默片），但就当是一声声沉重的呼吸或者倾诉，不算过份。 现代手法，古韵表象，更准确传递了作者的创作背景和动机。 对于微妙的情感，有时细致的模糊却是最精确的表达。 最后再赞一下配乐：古琴琵琶演奏、音乐作曲：吕振源。