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感恩超前观影的机会,虽然影片大部分时间都是一望无际的沙漠景色,看的人很渴,但女主的天然的幽默感让我对电影主题一直抱着较为积极的观影心态,就像今年出站了国内首部田园类型影视剧,这次荒原的出现无疑瑕不掩瑜,是次值得肯定尝试,希望中国电影不断突破,越来越多元化。另外电影中户外装备上可能不是很合理,但长期野外缺水严酷环境下装造确实很真实。
看完电影回家,我妈问我,看的什么电影?我说,叫《荒原》,讲的是兄妹俩去沙漠寻找失踪的爸爸,哥哥受伤了,妹妹一个人走出沙漠求救的故事,基本上都是妹妹和沙漠的戏。我妈咂摸了两秒发出灵魂疑问,那能好看吗?
嗯,怎么说呢,这部片子的确叙事简洁,没有跌宕起伏,一波三折的故事线。但好像不能用泛泛的好看与否来概括,如果一定要用一个词来形容《荒原》的话,我觉得是“特别”。
01 特别罕见
老实说,从小到大看过的电影也不算少了,但在此之前,我还没有在大银幕上看到过独角戏形式的影片。上一次看独角戏,要追溯到《一年一度喜剧大赛2》里,李逗逗创演的喜剧短片。一个姑娘,独自在舞台上哭哭笑笑,念念叨叨,在一众喜剧团队的表演里独树一帜。
喜剧短片只有十分钟,电影则需要撑起一个半小时的时长。且不同于喜剧的内心戏外放,话多又密,《荒原》的独角戏,几乎没有什么台词。看之前完全无法想象,这样的片子要如何拍摄才不至于沉闷无聊,赶走观众,看之后发现导演确实是有两把刷子的。
女性冒险题材+独角戏形式,双重罕见buff叠满。然而导演的野心似乎不止于此,看影片塑造的女主角形象足以窥见端倪。
丛林,一个饱含生命力的去性别化名字,名字符号底下则是一个在沙漠里骑重型摩托的女人。她不具备传统认知里推崇的那些女性特质,比如漂亮,比如性感,比如温柔。
相反地,她粗糙,自我,咄咄逼人,同哥哥说话,嘲讽居多,从来都吝于好脸色。哥哥试探性的一句放弃寻找的征询,迎来的也是她劈头盖脸的控诉与指责。她性格不讨喜,别扭得像蚌壳中的沙砾。
但同时,她四肢有力,头脑冷静,聪慧坚韧,知道提取野草里的水分充当补给,能在温度超过60度的地表徒步跋涉120公里,意识恍惚之际甚至还能想到一把火点了自己的衣裳,勇猛果敢得像沙漠上空凌厉的鹰。
这样的女主角太少见了,从名字到外表到性格,无一不打破了传统认知下的女性角色形象。我甚至都能想象,一定会有人指责丛林,指责她太固执太自我,“害死”了哥哥,可谁说女主角必须完美无瑕,必须占领真善美的高地?事实上,作为观众的我,早就厌烦了道德绑架般的女性人设塑造,丛林这样破坏性的女主角着实令人眼前一亮。
02 特别震撼
广漠杳无穷,孤城四面空。 马行高碛上,日堕迥沙中。
当古诗中的描写出现在镜头底下时,那画面简直太震撼了。全景镜头下的大漠,苍穹万丈,四野茫茫,高低起伏的沙丘一直铺陈到遥远的天际。旧时的马到了现代,进化成了摩托,依然难逃堕沙的厄运。沙漠是壮丽的,同时也是危险的。
影片是实景拍摄,用最少的演员,取最大的景。或者说,这无边无际的沙漠也是主演之一,只不过这个演员性情古怪,不听号令。所以剧组得耐着性子,看天吃饭。
他们等最佳的风,所以有了肆虐的沙暴,人在风沙里抬不起头,骑着摩托被风沙追着跑。里面生死时速,外面观众心悬一线。李晨在花絮里感慨,这得多少特效才能完成这样的效果啊。诚然,这是有钱都买不来的风,大自然鬼斧神工,笨拙的人工显然难以望其项背。
他们等最合适的光线,所以有了夕阳西沉,暮色喷薄,火红的余晖倾洒在广袤无垠的沙漠之上,漫漫黄沙笼上一层淡淡的琥珀色。人在天地间只留一个剪影,脖间的丝巾裹挟在风中,肆意飞舞。女主完成情感宣泄之后,重整心情再次上路,像是浴火重生,心境与环境相交融,这个场景的氛围感太绝妙了。
他们也往蛮荒的尘沙里扔一些故事的引子,比如信号弹,比如燃烧的衣服,以此诱发大自然生成一段美丽的篇章。于是观众看到了,信号弹巨大的红色光区和衣服燃烧的小小火堆,在无边的沙漠之上交相掩映。震撼,激动,这不仅仅是一场视觉盛宴,更是给这个片子结了一个荡气回肠的尾。
03 特别沉浸
影片总共一个半小时,台词很少,但全程看下来并不觉得漫长,主要因为它的沉浸感特别强烈。
一方面跟着女主经历荒野求生。跟着她在炙烤的地表上前行,在空旷的沙漠上露宿,跟着她被烟火燎醒,听低低的狼嚎,跟着她摔下山坡,用烈酒消毒,跟着她吃下蚂蚁,喝下尿,跟着她疼痛、害怕、孤独、绝望。
越是没有台词,越是沉浸其中,以至于最后救援车发出信号弹的那一刻,忍不住热泪盈眶,莫名生出一股委屈。
另一方面,也容易沉浸到自己的人生里。每当切到全景,穹宇苍苍,大漠茫茫,一个小小的身影在其间艰难跋涉,宛如太仓一粟,这时候心里总会生出一种感慨,电影里的荒原,又何尝不是人生的荒原。
虽然我们可能这辈子都不会遭遇荒原之上独自求生,但可以肯定的是,我们总会在人生的某些时刻,经历内心的荒原。
工作的间隙看看四周,敲着电脑的同事露出半边侧脸。走在路上停下来,耳边是车马喧嚣,沸反盈天。回到家吃好饭,刷好碗,躺在沙发上拿起手机刷一刷博主们精心拍摄的视频。分明置身人群,却总有那么一刻感觉自己正置身荒原。举目四望,无人依仗,整个世界似乎只有自己可以依靠,可你也不知道该何去何从。强烈的孤独感、茫然感,瞬间就击穿了你的心。
人类与自然对抗,何其渺小。人类与生活对抗,又谈何容易。穿越荒原,道阻且长,努力吧,朋友们~
我是真的无法理解这个剧情。为什么要骑着摩托车去找在无人区失踪十年的父亲。不能好好活着吗?还把哥哥搭进去!!!看得好气哦。这样找爸爸真的不是勇敢和重情义的表现!好好活着才是!!!!真的好气啊。哥哥都表示了不想继续了还要道德绑架。我真的骂完了 还有多少字才140啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊
为什么考博士不重要 为什么好好活着不重要 都找了十年了。明知道不可能找到了,找一百年也找不到啊。
这大概是她至今为止所有出演电影里最失败的一个角色,完全无法让人共情,本来她那口方言味极强的普通话也算是个人特色,但是出现在这部电影里直接就让人出戏的不行,使全片显得像是一部儿戏,全片看不见任何角色塑造,只看见一个顽童在有一句没一句的自言自语。纵然有电影本身的问题,但是核心还是她这个主演的问题。毕竟这是她完全主角的独角戏,角色失去个人魅力使得一切都那么苍白无力。
这部电影算是让任素汐完全展露自己演技的欠缺所在,脱离了剧本角色的舒适区,她的观众缘仿佛全部失效,话剧式的表演方法完全游离在电影质感之外,仿佛就是一个人沉浸在自己的小剧场里自言自语,看得观众只剩下出戏和尴尬。真的让她挑大梁塑造角色完全等于没有,相信她演这片子是吃了苦,但是有什么用呢?电影用角色说话,观众不是来看你有没有吃苦的,通篇就是完全感觉不到她对这个角色有用过心揣摩去塑造,国外那么多类型片当老师,如果演不好抄都抄不好吗?只能解释为对角色还是不够投入,这真的和剧本无关,再烂的剧本这也是你的独角戏,剧情逻辑可以扯淡到天上,但你是唯一主角,焦点都在你身上,你多少能演出几个亮点吧,这么好的机会展现个人演技的独角秀,结果是完全没有,给你来了个毫无记忆点满屏尴尬的白开水。看来以往那些作品让人眼前一亮更多的还是剧本角色加持,真的游弋在自己的安全区之外,她的角色演绎可以说完全跟演技不搭边了。或许任素汐可以考虑转型歌手,这算是全片唯一个人能力还在线的内容了。
这部电影唯一的价值大概就是:此类电影的一次尝试算是拓荒者了。
任素汐主演+女性冒险题材——在公映首日,我被这听上去很美的王炸组合冲昏了头脑,一下班就拽上朋友冲去影院贡献票房。然后,一个半小时一分一秒地过去了,丛林倒是离开荒原逃出生天,而我,却陷入了“槽多无口”的境地。
影片的开头讲到,一对在戈壁滩探险的兄妹遭遇了沙尘暴,车毁人伤,妹妹必须把哥哥留在营地,独自徒步穿越无人区寻找救援。在遇险之前,妹妹丛林展现出了一副专业派头十足的探险家形象,对白也显示她早已在没有兄长同行的情况下来过这片沙漠。然而切入正题之后,她忽然就变成了一个彻头彻尾的菜鸟。从不会正确判断和处理队友的伤势,到粗心大意地烧了营地;从被一只老鼠吓坏,到不假思索地拿海市蜃楼当真……一顿操作下来还能活到最后,只会让我这个毫无相关知识和经验的观众觉得:“冒险”有什么难?我也可以!
这样的傻白甜设定让一个冒险故事从根本上丧失了成立的前提,因为你没法相信一个对大自然缺乏认知和敬畏的、求生欲基本需要靠别人触发的主人公能够凭自己的意志、能力和行动解决这场危机。从头到尾,丛林的沙漠之旅都跟闹着玩儿似的,不仅没有体现解决问题的艰难和收获,更遑论成长历程。哪怕到了需要喝尿补水的地步,她的脸上也只有丧失体面的自嘲,仿佛置身在与自救和救人无关的处境之外,假装自己是来体验生活的。换句话说,这部电影简直形同一个展示野外生存技巧的ppt——上一个画面是丛林在摸爬滚打,下一个画面是丛林换个背景继续摸爬滚打,只有显示徒步天数的计时字幕还在努力提醒我们“哦,这个ppt正在试图讲故事”。进度条过半,丛林为了捡一个已经不能用的对讲机失足掉进岩石夹缝,看上去是在致敬《127小时》。当我以为主角终于要上演真正的求生戏码,镜头一转,伤了一条腿的丛林就已经沿着沙坡一瘸一拐地爬了上来……您这是致敬还是碰瓷儿?我都想替人家的主创说一句“莫挨老子”。
有人会说,那个对讲机很重要,是丛来留在人间的牵念,是丛林的信念之光和力量之源。没错,影片讲的的确是个兄妹/父女情深的故事。如果剖开“冒险”的表层叙事,这个故事就可以表述为:一个单亲家庭的女孩自从失去父兄的庇佑就再也没能长大。她一直停滞在与亲人被迫分离的阴影里,内心深处仍然是一个固执、任性、尚未经历社会的毒打、不懂得如何真正关心他人的小女孩。为了成全寻找父亲遗体的愿望,她间接害死了哥哥,而哥哥自始至终都默默地做妹妹做最坚强的后盾,最终支撑着她走出荒原。
所以,一部贴着“女性”标签的电影非但没有表达女性的立场、态度与力量(试想一下,把主人公换成男性,他和大自然之间的较量不会与丛林有什么不同),反而在实质上讲了一个女人离开男人就长不大甚至活不下去的故事?在“小旭娱乐社”发布的一篇采访报道中,导演谈到了自己对丛林这个角色的一部分理解:
“在城市生活的领域,她会有很多精神需求,比如她会随身携带化妆品和现代高科技的必需品等,但这些东西一旦到了残酷的荒原,就会成为无用的附属品,甚至是负担。”
看到这里,我才明白也许正是为了表达这一点,影片才安排已经精疲力尽的丛林还要在向车队呼救时一件一件地脱掉外衣(当然,也不排除这是在讲主角在寒冷的沙漠之夜得了失温症)。不消说导演的上述理解和行为带有多大程度的异性凝视意味,仅仅是使用化妆品和高科技产品来代表一个女性——或者根据报道原文严谨地讲,“都市女性”——的“精神需求”,就已充分显现其无知和粗暴。父女或兄妹之间的亲情固然值得被赞美,女性主义也不是唯一的政治正确,但是基于自以为是立场的意淫不足道也。因为,这缺少对她人最起码的尊重,也与向往人类主体性的艺术之光远远相悖。
最后,关于任素汐。她是我喜爱和尊敬的演员,但是就她在《荒原》里的表现而言,我也的确分不清是剧本过于苍白无力,以至于演员找不到情绪的支点,还是演员在拍摄过程中未思进取,以至于陷入了模式化表演的窠臼。总之,本片使我深深地意识到,如果一部电影对演员个人魅力的表达超出了它所能承载的限度,二者不能相得益彰,依我看,真不如去拍真人秀。
看之前就可以预见是各类求生电影的拼盘,但还是想看任素汐的表演,没想到如此失望。
全片白天镜头不明所以的黄,天空是黄色的,白衣是黄色的,就连贯穿全片作为求救信号和信标的丝巾也被黄到难辨色彩。画面黄到根本无法感受沙漠60度的炽热和干燥。
前三天,清晨不走,傍晚不走,愣是烈日炎炎跑着走。在看到哥哥的视频前她仿佛不清楚自己的处境甚至看着像不知道自己为什么要走出沙漠,宛若行尸走肉。以至于她看到绿洲和发现是海市蜃楼,我都没有一丝替她欣喜或者绝望…
本来这电影妹妹就不可能死,哥哥照片一拍没对上焦就必死无疑(看完发现海报宣发就是一个人的电影,好嘛)那看点只有求生过程了。结果全片除了一开始的沙暴,没有任何客观意外造成的戏剧冲突,非要让丛林自己犯蠢上造成主观灾难。睡觉把房车给点了,地图没了(虽然那地图也不知道到底有什么用,一共就往南再往西一句话的事)。自己没注意把水漏了,到悬崖前了手滑了对讲机掉了。丛林那会还没到意志崩溃意识模糊的阶段,非要通过坑自己制造困难。
求生部份的真还不如他们这父母离异的家庭来得有戏剧性。我真怕编剧跟我说她找到的那尸体就是她爹…
看完我立马回去给《掘金》加了一颗星,好看多了
塔克拉玛干版钢木兰花 开始觉得是部大号广告片,丧心病狂的近景高清怼脸【赞助商标志】特写 中间是暴走一根筋过期萝莉见天地见众生空即是色与自己和解 当哥的够腹黑,关键时刻也没有掉链子 全程非常地不专业,还多年出入无人区的高端玩家? 老子在库布齐沙漠腹地干过半年的志愿者,对于沙尘暴还是有那么一星半点儿的发言权的,遇到沙尘暴最忌讳的就是顺着风走,最佳方式是就地避风,有障碍物挡着最好 然后补给点居然没有提前确认过物资,卫星电话这种保命神器一旦损坏怎么补救的预案也没有!万一后援车队错过了呢?未虑胜先虑败就凭一腔孤勇少年气?真是不知死字怎么写! 不重视水包!长途步行一分一毫的多余物品都是不应该携带的,还佳能单反。。 愚蠢的两脚兽,不作不死 打火机的密封效果是真的牛,卫生巾鞋垫这个是真有效(亲测),特别重要的手台居然没有挂失手绳,也只能说编剧最大了 最后获救点离人类文明(马路)目测就一公里吧,基建狂魔可不是乱说的,塔克拉玛干铁路了解一下 最后的最后,某为手机北斗定位,祥瑞御免百无禁忌!
没错,这部口号“看一个人的电影”我是一个人看完的,这部电影对我来说最大的问题就是一切都按部就班,你知道李晨演的哥哥一定会出事,你知道水一定会喝完,一定会受伤,一定会自救,一定会获救。那瓶从包里拿出来的酒精就像是流水线上的一个物品,剧情就是传送带。
其次聊聊任素汐的演技,没有太多的惊喜,收到视频的时候我理解人物的悲伤,但是那段嚎哭的表演,我觉得在极端条件下,挑战身体极限的情况下,是没有力气那样去哭的,一开始哭不出声是不是会更好?
不知道是剧情还是因为什么,总感觉是在看任素汐玩一场无论如何一定会通关得极限游戏。
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任素汐在荒原散了一个半小时步。明明是争分夺秒的求生之路,却显得优哉游哉。丝毫没有刻画主角的求生,我甚至不知道她的水从何而来,火如何生起。除了腿部一道划伤,没有其他任何的困难设置。拍几个不同角度的散步镜头和任素汐憔悴的脸部特写,一天就这样过去了。情节设置的也莫名其妙,突如其来的沙尘暴、半夜自焚的补给站、不断闪现的幻觉、仅是配音出演的野兽、毫无用处的尸体,就连吃一只蚂蚁都配以恢宏的音乐,实在憋不出一个值得夸的地方。
看完还是挺震撼的,任素汐全场 solo,李晨开头部分剧情。最大的感受是我绝对不敢去荒野旅游,看着别人探险还行,自己就太可怕了😂
中规中矩,导演水平一般,只能说演员挺能吃苦的。🙄️
任素汐一个半小时都在荒漠里走啊走,枯燥,乏味,无聊。
照着《地心引力》框架引入《127小时》题材,国内鲜有的女性极简探险片。侧重表现苦难,惊险寥寥无几,呈现出来的样子就是放大了任素汐的表演,片子就马马虎虎。
cctv6水平,想法是好的但是也看得出来没什么有效的手段,大部分时候根本营造不起紧张感。(任素汐的白色防晒服真耐脏啊,穿到最后也干干净净的
这是任素汐一个人的独角戏。我感觉导演应该是想做成《127小时》那样的极端环境求生电影的,只可惜相比之下,他太过保守了,没有体现视觉奇观,也没有危难之下一个人的情绪爆发和极尽全力自救的欲望,家庭间的矛盾所展现的戏剧冲突也趋近于无,化解的过程不明所以,中间还有不少无意义的超现实情节,似乎在干瘪的剧情之下有点水时长的嫌疑了,所以又是一部没啥值得一提的电影。不过作为国内少有的野外求生类型片,或许可以适当的给予鼓励。
其实也是密闭空间逃生类型电影的某种变体了,虽然表面上这个荒原是开放式的空间。这类电影在叙事上想要抓住观众,无外乎两点:向外跟环境/空间/他人的张力,向内跟自己的冲突。参考好莱坞一堆这样的片子,《127小时》《活埋》《地心引力》等等,都是在这上面做文章。但这一部显然两方面都没处理好,叙事密度低,张力和氛围也弱,人物塑造的也不算成功。另外只有我一个人觉得任素汐演的很刻意甚至有些过头的吗?不是把演员妆容弄花皮肤贴皱呈现出惨兮兮的样子就足够的。
孤身一人,横跨沙漠,敢于拍摄这样的电影的剧组值得肯定和鼓励的,尤其是让女性来挑起这个大梁,带给观众不一样的感觉。
戈壁真美呀,构图也是美的一塌糊涂,活着真好呀,晚霞落下,生与死也就无所谓了吧
女版127小时,但没有刺激感,张力也不够
佩服导演的勇气,也可惜成片有太多不如人意的地方。只希望市面上这个类型别就此止步吧。
任素汐的演技有保证,这类具有哲思意义的作品,将人类投进无边的孤独险境,本可激发更深层次的表演潜能,却因外部环境过于单一和安全,而显得平铺直叙。全片没有一处特别抓人的情绪顶点,讨论的仍是小家庭的和解,也没有对大自然或者探险本身,作更深层次的思考。多希望后半段遇见毒蛇、猛兽或者盗猎者,浪费了大漠实景拍摄的好资源。
李晨出场就挂掉了,然后就是任素汐一个人在荒漠走,请问有剧情吗?为了找一个消失在荒漠十年的爹,兄妹俩进进出出的图个啥?拿这片儿和《127小时》比,是在侮辱Danny Boyle吗?任素汐演技肉眼可见地在退步,可能这几年捧得太高,过的太安逸了。
剧本太公式化,很多剧情设置不合理,首先出发无人区的动机就非常勉强,《 Fall》的出发点是疗愈和自我救赎,闺蜜则为了流量,其实这都可信得多,而这部中为了寻找在无人区失踪的父亲?代价如此之大,就为了寻找父亲的尸骨吗,而且一上来就情绪满点的控诉哥哥的不是,沙暴近在眼前两兄妹只顾斗嘴浑然不觉,然后两性能卓越的宝马越野摩托说坏就坏,对讲机还能收到彼此却直接浪费了唯一一发信号弹(搞到最后要烧衣服求救),然后哥哥故意隐瞒伤势把口粮手机偷放妹妹包底,而妹妹出发前尽然都不清点装备和资源也太业余了,然后第一晚点篝火睡觉就把补给站点了,第二晚水袋就被cg老鼠给咬了,随后捞个对讲机把自己腿伤了,至于隐晦展示喝尿以及清腐肉画面遮挡就不提了,结尾她哥肯定没了,但你好歹交代一下死去的旅行者,也没有。
剧情单薄如纸,恐怕任素汐自己都搞不懂是在拍电影还是在参加荒野求生。
乏善可陈…和同类型电影相比。其实女主演技可以,但剧本还需打磨。ps:我绝对不会去这种无人区,打死都不去。正因为我深知自己是个废物,所以绝对不能落单。在the walking dead里我都只适合搞后勤,在大后方做个饭啥的(虽然我现在还不会😅),我能做到的就是不乱跑(真的很想吐槽,比如寂静之地),坚决服从指挥,不给别人添麻烦。两只及以下丧尸我能搞定,超过这个数量我就要大喊弩哥了😥😥
任素汐的表演代入感极强,抗住了整部电影画面和音乐有加分,体现了荒凉和绝望的感觉节奏的把握和困难剧情的推进还有进步的空间中国电影市场需要这样的作品和好演员,片尾任素汐编曲填词演唱很惊喜
没去影院看《半个喜剧》我觉得我欠任素汐一张电影票。看了《荒原》,我们在金钱上扯平了,但是她欠了我93分钟宝贵生命。主角的表现哪点儿像是十年寻父多次出入荒原的人了?所犯的种种错误像是纸上谈兵的业余爱好者,解决问题轻描淡写做个痛苦的表情就干了常人所不能为之事,完全没有人物弧光。
在极端情境下展现求生勇气的单情景小成本,不是惊悚血腥向,穿越沙海无人区的求生一周,走出自己的与父亲的记忆伤痕,几乎是任素汐的独角戏,极快进入叙事节奏,间插回忆与梦境,以天为单位也更好的具象化痛苦历程,虽然不是商业化强的所谓大片,但在小体量中做出了自己的类型努力,并且真正结局如何,大家可以再想想。