无人驾驶2010

      张杨要么是对当代中国人的爱情观抱有持久的兴趣，要么是看完了《爱情是狗娘》之后，一时技痒，打算拍一部结构升级版的《爱情麻辣烫》。以《无人驾驶》表现出的水准来看，我宁愿相信是后者。
    在没有联想起《爱情是狗娘》的时候，我认为《无人驾驶》完全是苍白乏味的，在联想起之后，我发现这部电影至少还有一个优点——相比于《爱情麻辣烫》，《无人驾驶》里的几个故事的确被更加有机的整合在一起。《爱情麻辣烫》基本可以看做爱情小电影合集，几个故事通过简单的小儿科过场戏串联在一起，相互之间的联系并不比《纽约，我爱你》这样的电影更强些。张杨选取了不同年龄段人的爱情故事，从形式上看似乎概括了中国人的婚恋状态，可实际上这些故事只不过是数十亿中国人中的五六个随机样本。而《无人驾驶》中的人物更多地与时代而非年龄联系起来，从他们身上可以找到更多的、相似的时代特征（例如追逐金钱，精于算计，及时行乐，渴求纯真），最重要的是，几组人物的故事因同一场车祸被联系起来，他们的命运也因为同一场车祸被改变。
    尽管如此，《爱情麻辣烫》至少是轻松有趣的，是一部可以看下去的电影（《声音》那一段我至今还记忆犹新），而《无人驾驶》——虽然拥有更加复杂的结构——那也只是一部拥有更加复杂结构的，味同嚼蜡的电影。《无人驾驶》和《爱情是狗娘》，各自拥有一场撞车戏，撞出的结果却天壤之别，这说明撞车只是一个灵光一闪的点子，决定电影好坏的，一定还有别的东西。对《爱情是狗娘》来说，这个东西就是导演基于撞车这一剧情设置之上的精准剪辑，剪辑带来的节奏感体现了导演的电影才华。可是，这种才华张杨能否学会尚且不论，即使实现，它是否适用于《无人驾驶》的主题也是一个大问题。回想起来，张杨的电影一向是结构简单的，就像是学生习作，那么张杨可能应该在主题和内容上下功夫——可惜张杨电影的主题和内容似乎也一向像是学生习作…在《爱情麻辣烫》中，他把宝押在样本的分散性上，好像这样浮光掠影地拍一拍，就可以免于深化主题的责任。在《无人驾驶》里，他的思考进步了一些，可是也仅仅满足于半真半假地表现一些现时代的光怪陆离。也许在他看来，拍下了新的性交方式（比如片中的一夜情，小三，二奶等等），也就洞悉了新的时代风貌，可在他那主流价值观的视角之下，那些驳杂繁芜的爱恨情仇全都成了毫无意义的空虚泡沫。
    我觉得，张杨的问题在于“为赋新词强说愁”。他似乎没有什么迫切想要表达的思想，缺乏个人严重关切的话题领域，因此他的电影也没有什么作者化的主题（父子关系不算）。张杨就好像缺乏个人思考的长期积累，当他处理某些日常生活题材时，尚且可以在传统价值观中寻找依托，而一旦他接触尚在发展变化的主题，比如反映当下人的精神状态，他就立刻陷入了无话可说的状态。《无人驾驶》中的那场撞车，简直就是一场纯物理意义上的撞车，几位主角的选择，缺乏必然的心理动机，使得观众在试图进行分析时很难找到有价值的切入点。以我微不足道的观影量，我尚且可以联想起波兰斯基在《水中刀》中是如何撕破表象，展开探讨的，而张杨却热衷于拍摄表象、表象和表象。他寄希望于让现象自己说话，要求观众自己对现象进行取舍，而他自己就可以安安稳稳地当他的导演了。
    我记得黄渤有一次在访谈中半开玩笑地说，他刚开始拍电影时，始终不明白导演有什么用，直到上完电影学院才恍然大悟。
    他和张杨一定不是同学。

两星期内，第五次坐在电影院里，我心戚戚。连续观赏过几部大烂片之后，我对电影的要求有了本质变化，不求它多好看，多有意思，多有涵义，只求坐在里面不会一次次掏出手机，看到底还剩多久。类似《谍海风云》《波斯王子》《决战刹马镇》等，观赏时犹如坐在下班高峰时期的出租车上，师傅优哉游哉司空见惯，我内心煎熬一次次忍住要跳车的冲动，强迫自己看完一场场无聊的电影，走出放映厅脑海中只有一句话：真他妈浪费时间。

所以当《无人驾驶》缓缓放上演职员表，内心坚定为它打了一个高分，起码坐在那100分钟，并没觉得时光虚度，起码它让人看到了对电影的一点期望，起码里面并非充斥着低俗的笑料，庸俗的剧情，比二者尤甚的烂俗感。《波斯王子》这种傻大片，压根就不该花钱去拍，直接翻出一部几年前的大片看看又能差得了多少。

《无人驾驶》的不同来自三方面，叙述手法，地标，人物。

一， 拼接有缺憾，起码很撩人

自以为是的学院派们对张扬此次的尝试照旧打了低分，说这种手法你根本玩不转，不如国外那个谁谁谁好，还不如老老实实从头说起。看到这种说法让我火冒三丈，难道中国导演一辈子都要拍《暖春》《一声叹息》这种一个故事说到底的故事，不多尝试他怎么知道怎么试才好，连个机会都不给，你还指望他能给你什么新东西？

再说张杨这次拼接手艺并不算生疏，看得出下了功夫，既让我们这些智商不高的不至于云里雾里，又让故事紧张有序。缺憾则是最大的一块花色，既电影开头刘烨和高圆圆的车上对话，让人委实觉得这个花色过于保守，看两句对话就猜得出是一对搞婚外恋的狗男女，而且对话内容及男女双方都显得乔张乔致，连个真诚的外遇都算不上。刘烨说自己傻逼下车的时候，我坐在位子上想：我为什么要看一个以傻逼为主角的电影，这又不是阿甘正传，还有励志作用，他在电影开头的5分钟，表现得就是一个彻彻底底让女人鄙视的男人。

二， 终于有人敢用地标了

不知道你有没有这样的敏感性，在中国大多数的都市小说或者电视剧里，城市向来是个模糊不清的地点，创作者刻意隐去地名，贯以H市或者Z市这种莫名其妙的代码。全中国都知道《双面胶》是上海故事，偏偏里面要叫江市。好像一旦名字模糊掉，就可以不负责任地乱说乱用。多少体现了作者本身对城市毫无把握力，那你还创作什么都市故事，不如回家卖番薯。

幸好张杨诚恳地让故事发生在了北京，这比《杜拉拉升职记》要坦率得多，后者让人觉得徐静蕾这个北京土著夹在一堆港台腔中很多余。但《无人驾驶》中表现出的很多地域特征都让我这个东城住户十分惊喜，除了林心如在三里屯village一家餐馆说“我他妈真想从这跳下去”时，那里只有三层，压根跳不死，而且很可能压到路过的潮男潮女。

三里屯village，尚都，798，工体，各种时尚地标忠诚地展现了在北京你应该去哪里装B。作为一部都市爱情片，必须时尚，谁希望跑到电影院花80块买张电影票，看到主人公跟自己一样吃着煎饼果子，我们显然期待看到男女主人公正在一间露天餐厅优雅吃着brunch，随后你终于有机会去时，会跟别人说一句：《无人驾驶》就是在这拍的。

就冲着各种赶露真面目的地标，热爱北京的人都该去看一眼这电影。

三， 半新鲜半变质的人物

电影故事本身并没有什么新意，只能看看人物亮点。高圆圆与李小冉开始走向了决然不同的两条路，高圆圆终于成功转型为知性女星，老态毕露，有资格说一句：我们这个年纪的女人。幸好比起徐静蕾来，她够纤细，穿白衬衫更有职业风采。可惜，如同她刚出道时，面露微笑的清纯标志一样，这位女明星在转型成知性女星后，似乎认为演绎都市女性，用面无表情就已经足够，又或者她只会面无表情。

李小冉露面稍迟，但更有惊喜。刚出镜就以一对浑圆白嫩的双乳视人，视觉冲击感甚强。有人表示，不明白她露这对胸有什么意义，这显然浪费了导演的一片良苦用心。电影中李小冉姿色无双，胸大腿长腰细肤白，全都是为了突出这样一个女人，原来曾经是位小姐，且是一位高级小姐，疑似天上人间出品，不然不会这么有钱，也不会这么美，更不会这么拎得清又至情至性。这个人物定位让人感到十分惊喜，同以往标签化的小姐完全不同，十分有说服力地展示了一个小姐可能的出路。

剩下人物不算出彩也各有新意，王珞丹再次本色出演，毫无新意，她不说话的确比叽叽喳喳好多了。但各种人物所诠释的故事则让人感到了本片中最大的庸俗点。

比如，去泡夜店的男人不管多烂，也总有一颗真诚的只想跟你看看风景的心。泡吧的女人则基本cheap晒，偶尔有个不一样的，也是神经病式的网络作家。又比如，高圆圆所扮演的角色，一个因为不满没有被转正又去插足大学同学婚姻的双重小三，从头到尾没受到任何伤害，什么便宜都让她占了，她还一副自己受了多大委屈的模样。这种片子只有男导演拍得出来，他们总认为谁看上去委屈就让谁更幸福一点。


据说该片因为和《枪王之王》同期上映，让一班创作班底都紧张万分，怕竞争不过。我倒觉得实在不用担心，就我本人意见，《枪王之王》不需要看就是部毫无创意只为挣钱的大烂片，吴彦祖出马都没有用。《无人驾驶》则是一部因为堵车诞生，却速度不错的都市电影，没到爽的程度，起码不会骂娘。

  对于那些天天对着电脑屏幕较真的人我总是那句话，他们真没劲。对于别人的容忍时0，对于自己总以各种理由来找借口，真没劲。
  电影还是很吊的，我喜欢看拍摄在自己生活城市的电影，很真是，在看电影之余分辨电影镜头里出现的地点时很多人的爱好，这很酷，有点无聊，但总比那些刻薄的人挑毛病强点。
  电影拍了这么多年，你不能指望一个导演每部作品都是牛逼的，新鲜的热辣的。那些人才都是傻逼。
  电影应该是亲切的，温暖的，或者时熟悉的，能够触碰到的。所以我从来不讨厌导演借用外国电影的故事或者剧情来在中国拍，当然那些混事的导演就算了，原因太简单了。故事有可能差不多，但演员语言场景道具却是怎么都不一样的，他们都是观众熟悉场景，去过的饭馆，开过的车，用过的手机。
  电影本身没什么可说的，就那点事，没见过还没听过，我去电影院看的。那里面的人都挺高兴的，还能要求更高吗？要求更高的人你们是傻逼吗？
  曾经觉得高圆圆美貌无敌的我发现在这部电影里完败李小冉，也许是角色和服装造成的，但李小姐那傲然的身材显然比高小姐要突出的多。

张杨的电影本来我还是对其抱有一线希望的，但没想到这部《无人驾驶》真他妈的是无人驾驶，没有一丁点儿的操控痕迹，整部电影完全就是一个粗制滥造的半成品。电影里的每一个人物浑身都透露着装逼和傻逼的气息，装逼和傻逼也就算了，没想到张杨在电影最后还要弄个大团圆结局迎合迎合一般观众。电影的叙事方式很像是经典电影《撞车》，张杨东施效颦显然没效好，成他妈的“笑贫不笑娼”了。李小冉在电影里露了一下胸，这让我觉得高圆圆在这部戏里肯定莫名有股巨大的压力。王珞丹的演技很一般，甚至都让我觉得差。她是迷失在自己的虚假的小光环里了。
           2010年8月15日

不停地倒叙与四五条分线（这部电影有主线嘛？）穿插其中。。我想说不是所有的导演都叫宁浩~~你有他那控制能力吗？

    看到一半我就说，这个导演的牛逼之处在于，他把四部电影拍到了一部电影里面。。且垃圾的相当有水平。。实属不易。。

    最后一点，刘烨李小冉剧中的儿子叫 一一。。杨德昌有一部电影叫《一一》，想必很多人都看过。。如果是为了向杨德昌致敬。。我想说你真的没资格。。一一永远是一一。。所有模仿致敬的电影，不过是把一一叠起来。。那叫二。。

前些天与友人闲聊，她说去电影院看了《无人驾驶》，感叹这么H的台词竟然未被广电总局咔嚓掉，凭什么宁浩的《无人区》会被禁。我想也许是因为我们伟大的裆希望我等屁民保有一颗渴望打炮的心，这样就没有精力再去嚷嚷什么民主自由等劳什子的玩意了。

电影一开篇，刘烨对高圆圆说，”那你为什么找我？就为了补上十年前的一炮？“于是这辆”无人驾驶“的欲望号街车就朝着打炮的道路上一路飞驰。不管是风骚知性小三，还是聋哑无知少女，看见帅哥就有勇气主动勾引。高圆圆那句“那时候你是处男么”，王珞丹那句“我从来没有做过爱”，就瞬间秒杀了事业遇到困境的中年男人刘烨和打炮不留姓名的二环十三黄轩。

但这部电影并不是毁在这淫荡的开局，而是毁在了那河蟹的结尾。虽然高圆圆破坏了两个家庭，却换取了一袭白纱，顺利上位成为某个有钱老男人的新娘。而那位提一提裤子，不带走一位姑娘的车震少年竟有着一颗处男的心，所以王珞丹凭着一身跟踪尾随的功夫，最终赢得了与车震少年一起看风景的权利。

如果说每个纯情少女都梦想能让四处留精的浪子为自己停留，每个痴情小三都希望能让成熟多金的男人为自己离婚，那么这电影确实满足了她们美好的意淫。然而悲情好男人陈建斌与善良女骗子林心如的故事究竟满足了谁呢？我想应该是这样一种女人，从小家庭美满，父母和睦，长大后顺利的找到了一个如父亲般纯良的男人，踏踏实实过着小日子，她们看完这个故事后也许会流下感动的泪水，一头靠在老公的肩膀上说，人间自有真情在啊。

可惜如此幸福的女人太少了，大多数女人不是小时候受过父母伤害就是长大了受男人伤害，不过像电影中李小冉那样两样都摊上了的也确实够倒霉的，也许是家庭不幸，所以当了小姐，但始终忠贞不屈给多少钱都不出台，攒了七十万换来了一个嫌弃自己的丈夫，就算为他生下可爱的孩子也抵不过初恋情人那十年后的一炮。当刘烨拎着那一袋子金鱼走进家门的时候，我真希望李小冉有点骨气，而不是躺在一张床上了还问，你是为了我还是为了三千万回来的。

也许是我太阴暗，我始终觉得小三就算被扶了正也迟早会被另一个小三撬了墙角，大家如果不相信请想想胡紫薇，想想徐帆，一个男人如果能为你抛弃老婆，同样能为另一个女人抛弃你，因为这样的男人不是爱着你，而是爱着爱情。也许是我太龌龊，当王珞丹打出“我从来没有做过爱”那句话的时候，我就想起巴别塔里头那个同样是聋哑人同样是单亲家庭的女孩不穿内裤勾引对桌的男生，脱光衣服勾引警察的情节，我知道她们想要的也许仅仅是跟正常人一样，但是对不起，命运就是这样不公平，最好的结局也无非是爸爸搂着女儿默默看着窗外闪烁的霓虹。也许是我太无情，有个朋友只要遇到有人乞讨一定会给一块钱并解释说，我有这一块钱也富不了没这一块钱也穷不了。我至今无法理解，因为如果说这世界上有什么人我无法原谅，那就是骗子。如果林心如没回来，我就不相信陈建斌能真的对她”就是恨不起来“。

看着影片的最后，漫天雪花异常浪漫，里头的人物个个洋溢着幸福的微笑，似乎那洁白能掩盖一切污秽的过往，然而我们能清楚地知道虽然他们现在并非在打炮，但他们正前往去打炮的路上。

李小冉的颈纹
和她开始丰腴的身体一样昭示着
一个妙龄女演员还是逃不过岁月神偷
已经想不起来《像雨像雾又像风》了的那两个长辫子了
她是个偏僻的女演员
如果不是鄢泼被刺事件
可能他永远只是一个没有代表作品的为人熟知的二线
但是当她歇斯底里的在飘雪的北京马路
对着刘烨后出“我才是世界上最大的傻逼”的时候
我觉得她性感的要死
比丰胸出境要性感百倍

高圆圆老得太迅速
或者说我们无法理解怎么心里的大陆唯一高质量玉女
就这样长出了经颈纹，眼纹，甚至唇纹
终于，玉女老到适合扮演婚外情女子的地步
高圆圆的吐字发音永远那么飘渺
不论是我爱你，还是分手吧
都说的气若游丝
当然最后她得到了她的大圆满结局
我相信除了她所谓的“女人的安全感”之外
还有其他什么促成了最后和一个老男人狂奔公路的镜头

林心如
恭喜你
走出了还珠和尔康的年代
你越发清丽动人
从窦亿房开始
我坚信你在蜕变
你的娃娃脸配上年龄的皱纹
淳厚迷人
我希望
你是台湾偶像王朝的异类
一如你的名
心如 如心


王珞丹呀小哑巴
你是最美好的无语者
你哭或笑都有活泼敏感的小细纹
肯定也有如斯女孩
把无法拥有的羡慕框在拍立得里
然后成就属于他和她的一面无与伦比的墙
他们就这样不接吻不做爱不暧昧
在相抵的额头中
丰盛又简单的微笑着

深深浅浅
她们的纹路
刻着女演员好几年的辛酸
描画女人美好成熟的代价

你们可知道
老得那么美好
不是每一个人都能做到
张扬并没有完成一部惊世骇俗的电影
但是他知道怎么样拍出老女人的美好
谢谢

今天看了无人驾驶，没有搞清楚到底写了些什么东西。只是感觉王络丹在模仿通天塔里面的那个日本女孩。只是没有那么大的尺度而已。

看完傻坐在电影院回想到底演了些什么东西？最后恍然大悟如下

1.坐长安面包的，要么死，要么重度残废。
2.开迈腾的，只能娶做台的。
3.开两厢福克斯的，只能找残疾人当老婆。
4.开SMART的，只能找个混混当老公。
5.开宾利的，可以找二奶。
6.开途锐的，可以找到有钱的老公。
7.开高尔夫的，只能被别人骗。
8.开三厢福克斯（还是嘉年华？）的，会无缘无故的被人从车里拽出来揍一顿。
9.当然，最惨的还是开日本车的，您看开天籁那兄弟，女儿死了，老婆残了，工作丢了，钱被骗了，还要坐牢。。。。

所以这部电影的中心思想是告诉我们什么时候该用什么车。该买什么车不该买什么车。

当然只是玩笑而已。