查泰莱夫人的情人2022

2019年的时候买过原著，但是各种原因并没有看完，隐约只记得书中最令我感动的是父亲在知道女儿婚内出轨后给她的意见是“享受欢愉。”在2022年版本的电影中，剧情经典重现了。

电影中还有一处令我感动的剧情就是女佣在洗衣房里说的那些话“谁也不许在她背后说一句坏话。”

能在平常人看不到的角度去看待出轨这件事，《查泰莱夫人的情人》这部电影是我至今看到的第二部，第一部是《廊桥遗梦》。

我想用作家廖一梅的一段话来阐释我对这两部电影的看法，那就是“每个人都很孤独，在人的一生中，遇到爱，遇到性，都不稀罕，稀罕的是遇到理解。”

《查泰莱夫人的情人》里，父亲对女儿的理解，女佣对女主人的理解，姐姐对妹妹的理解。《廊桥遗梦》里儿女对母亲的理解，丈夫对妻子的理解。

肤浅的人总认为女人出轨是因为无性，却从来不愿面对真正的原因：爱无能！

性这个东西，不过片刻欢愉，无爱的婚姻却是一生的枷锁。

查泰莱夫人的情人，这本浓油赤酱，活色生香的书怎么拍成清汤面的感觉？

选角的时候是男女主演去试镜的嘛？还是他们经纪人去的？两人都寡淡的厉害，女主角身形单薄，男主角抬头纹深如沟壑漫山遍野，两人都不能从形就抓住观众。

导演可能是新人，这个故事观众已经很清楚了，扣的就是细节，还有女主对老公对情人对自己的一些情感上的波动，导演都没有很好表达出来。其中雨中奔跑的戏，裸体并不能带来剧情的高潮，反而有点为赋新词强说愁，是失败的

综上，不及81版

Lade Chatterly's Lover，很直白的名字，从肉欲出发的爱，查泰莱夫人让它驶向了更远的地方。

有很多个版本讲过这个故事，各有各的不同，看了一点cut，这个版本在肉欲之外栓上了一点精神的连结，来自阶层之间的一种共情，不过受限于这个电影本身的叙事阶级，透过的是查泰莱夫人的眼睛，这点共情反而有点居高临下的意味，没有理智和知识支撑之下的跨越阶级之恋，能不能仅凭一点少女的共情天赋就走得久、走得坚定？这太值得怀疑了。

整个故事说简单其实也并不简单，不过也仅仅是讲了一个开头而已，我想这一点是很明显的。众所周知，“在一起”的看似完满不过是一个开始，激情的结束罢了。

爱上一个猎场看守，查泰莱夫人的形象其实在艺术作品中并不独特，一个和周围人不同的人：没有统治阶级的冷漠，少女一样的跳脱easy to open my heart，因此，她喜欢雏鸡的孵化，愿意和劳动人民走在一起，尊重有知识的人，这就是她喜欢牧场看守的原因，归根到底是阶级的问题，而不仅仅是爱情。并不是爱情跨越了阶级，而是查泰莱夫人和牧场看守，他们本来就是在这个阶级森严的社会下两个游离的、困惑的、找不到位置的灵魂，孤独的人相互依偎，残忍的现实下肉欲首先被激发了，疏离社会之下，爱情第二步才逐渐产生。

查泰莱夫人缺少归属感只是因为爵士太过传统、古板而已，她无法接受他对劳动人民的蔑视，“生来就应该被奴役”的判决，已经他对传宗接代的痴狂，对爱情和自然的毫不关心。爵士是典型的资本家，查泰莱夫人一开始就说“他也许比我们家传统一点”，但是查泰莱夫人所在的统治阶级并不仅仅只有这种在明面上血淋淋得剥削的人，她自己的家——自由的、时髦的氛围，不过是把剥削拉上了帷幕，她看不见，她不关心，她完全可以继续当她的lady，她并没有什么根本上的改变。所以这并不是讲一个阶级觉醒的革命故事，她和牧场看守的连结并不牢固，这仅仅是一份爱情，一份激情，一份任性的罗曼司而已。

牧场看守，大概也不是什么新鲜的形象，总感觉这像理想版的《赎罪》，接受过教育的server仍然没能提高自己的地位，困惑地、愤懑地，最终只能寻求那份根治于阶级内部的宁静和平，“不能让心变冷，所以不会让矿工工作，所以不能接受战争”，这仍然是一个阶级社会中的牺牲品，一个无法自我认同的生来的悲剧。他爱上查泰莱夫人，首先当然来自于性，但是在性中，他感到了自己和高阶级的连结，感到自己作为一个人被尊重和对待了。电影中许多裸体和自然的交融，让人不断地想起亚当和夏娃，在赤裸的身躯下，人就是人，他可以心安理得做一个男人，去奴役一个女人，去发泄自己。他同样喜欢查莱特夫人看书，知识带给过他广阔的世界，那个世界原来并没有遗忘他。

“It's true love."，爱情的故事飘洋过海”来到了我位于苏格兰的小村庄“，好像所有人都被这种跨越阶级的爱情、抛弃一切拥有的勇气所实打实地感动了，但是在此之后呢？男人从此认为”you're my purpose"，但是女人在新奇之后，是否会怀念自己原有的阶级？

也许因为电影或多或少有更多的加工，所以我得到的疑问比答案更多，统共是一个统治阶级的女人由性生爱而爱上一个劳动人民的故事。性真是很奇妙的东西，性面前只有男女，除却了社会身份，人就是赤裸裸的人罢了，想起了《白日美人》，人的欲望，真真是奇妙不已。

外遇多见，但往往都是羞羞答答，需要一个名正言顺的理由。

导演给了女主很多外遇的借口：老公不行啦、老公没关注她、她感觉受束缚了、对阶级看法不同。

特别是一开始，特别变扭。服侍残疾的老公本来好好的，突然说不干就不干，这并不符合逻辑。所有的厌恶必然有一个过程，她嫌弃他了或者她觉得累了，这些统统忽略掉，直接给女主外遇一个完美的外衣：他渴望有一个孩子。

男方呢：老婆给他带绿帽了，离婚还离不掉。

这些诸多不愿意陈述和面对的对婚姻的厌倦、对另一半的厌恶，其实就是外遇的理由。不爱就不爱了呗，何必掩饰那么多，何必拿感情佳话去掩盖。

这种田园式的、贵族式的对婚姻对爱情的看法，真的对现代社会男女的爱情， 没有太大滋养的意义：一段肆无忌惮的感觉，就是爱情呗，就适合在一起长远发展了呗。没有物质的爱情就是一盘散沙。当康妮不再拥有华服、蓬头垢面去喂猪的时候，他第一时间要逃离的，就是那段自以为浪漫的男人。

康妮时刻追求的，是自己的满足，是自己对于自由身体和灵魂的双重自由；奥利弗追求的，是一段时间的欢愉。有感情，但并不会想长久发展下去。

确实没有get的到女主的颜，和我所想像的小说里的Connie 相差甚远。感觉女主应该是那种丰腴带有一些肉感的女性，而这版电影里的Connie 实在是太单薄。

女性导演的视角，刻画光影和构图及电影大篇幅的冷调色，女主那种似有若无 空洞的眼神，将Connie 的忧郁孤独的情绪刻画出来。但对于Clifford 因战争的残酷带来的身心上的伤害 描述的不够。总感觉两个男主和原型都差了那么点意思。

在雨中奔跑的那段，整体画面个人感觉还是挺美的，包括野外的场景。结尾色调渐渐明朗柔和起来。女主不惜身败名裂走出豪门追求自由，也正是劳伦斯笔下遵从内心的渴望，超越阶级观念的爱情

查泰莱夫人的情人 (2022)

6.6

2022 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 劳瑞·德·克莱蒙特-托奈尔 / 艾玛·科林 杰克·奥康奈尔

“她就像一片森林，像黑暗的橡树枝网，上扬着成千上万朵盛开的芽的低语。 同时，小鸟在他身体迷宫的广阔纠缠中睡着。”

1928年出版的小说，历时近百年读来依旧青春澎湃。所以，一百年，足以说明爱，无论道德，真实的爱与性，足以永恒！

炽热的、坚定的、缠绵的、悱恻的、直接的，都是他们。

“…康妮.”多美的呼唤，不是“milady” ，听的我何其开心。

剧中最后的信：There’s a little flame between us. It’s always burning. And I’ve come to believe that tending a fire like that is purpose enough for any life.

其实简单明了的去爱吧，已足够一生去照顾它！

网飞真的太懂观众了。

它知道观众们喜欢看什么（流量密码），也知道人们讨论的重点是什么（为流量密码正名）。

所以，才有2022年的新版电影《查泰莱夫人的情人》。

电影《查泰莱夫人的情人》

Lady Chatterley's Lover

片长: 126分钟

《查泰莱夫人的情人》，文学界鼎鼎有名的大尺度偷情小说，也是20世纪文学史上的知名禁书。

他的作者D. H. 劳伦斯，在生命末期里，抱病创作了《查泰莱夫人的情人》，也是他生命的最后一部绝笔，1928年在佛罗伦萨秘密出版。

但也很快，就在多个国家被禁。

其出版公司企鹅公司甚至遭到起诉，还因此引发了轰动出版界的企鹅审判。

因为《查泰莱夫人的情人》的主题直戳“性”，大胆“偷情”，大量的性描写成为了罪恶的直接证据。

直到二十世纪六十年代，英国宣布《查泰莱夫人的情人》无罪后，这本小说才真正走入大众视野，也一度洛阳纸贵，并长期高踞畅销书排行榜畅销至今。

这样诱人的题材，也被后世多次改编为影视剧作品。

Netflix也没有放过这个题材，再次将其改编成一部126分钟的电影，曾在《王冠》中扮演戴安娜的艾玛·科林，出演女主查泰莱夫人，康妮。

在电影中，艾玛·科林的新造型也是美出新高度，仿佛油画中走出来的人物。

每一套服装都可圈可点，将她完美的身材凸显开来。

她像是一朵娇艳的花儿，楚楚欲滴，初为人妇，嫁给了贵族查泰莱为妻。

但是，新婚没多久，丈夫便奔赴前线并在战争中负伤，腰部以下终生瘫痪，也自然没有了性能力。

两人回到了庄园里，开启乡野新生活。

虽然二人的生活虽无忧无虑，却死气沉沉。

丈夫查泰莱一心扑到了小说创作和收音机上，对于妻子，却是完全的视而不见，有意忽略。

他甚至明确的告诉妻子，希望妻子找个秘密情人，为整个家族添枝加叶，为他生育一个继承人。

而妻子，康妮，也在丈夫的理论下，不知所措，陷入迷茫。

直到，她在庄园寻觅到了一处僻静的小屋，撞见了庄园的猎场看守人奥利弗，正裸着全身在院子里洗澡。

康妮没有做出动静，去撞破这个尴尬，但是，自己身体里的某个部分，却被撞破了。

那是被压抑许久的渴望，晚上洗浴时，康妮仔细的观察着自己的胴体，并想要为内心的渴望寻找一个出口。

接着，就像命运指引着般，康妮又在一处养鸡屋遇见了奥利弗。

这里风景独好，安静的如同另外一个世界。

也是在这里，奥利弗的引导下，康妮第一次感受到了新生小鸡崽的温暖和悸动，而这份温暖让她止不住的全身发抖，也让她在空洞的婚后生活里，第一次拥有了喜悦。

让她不想离开的，不止是温暖的小鸡，也是猎场看守人奥利弗。

她亲吻着他的手臂，拉着他的手，抚摸着自己的脸庞，所有行为都诉说着她的心愿：她不想让他走。

而奥利弗，也终于忍不住，烈火般的冲向了康妮。

如果第一次是因为寂寞处的小小发芽，那么第二次第三次就是情欲的野蛮生长了。

在简陋的小屋里、在大树的依靠下、在绿野葱葱的大地上，在乱花丛中、在河流下，在回忆里在睡梦中，在无处不在的地方……

对于《查泰莱夫人的情人》，故事不是重点，爱情也不是重点。

真正的重点是，关于康妮自我的性解放，身体与精神同时两方面。

在黑暗的地带，康妮寻到了光，并绽放了自己。

在她身上，性与爱，灵与肉是合二为一的。

她的欲望与天性全都毫不保留的撒露出来，下雨了，便尽情感受着雨，脱光衣服，解除每一丝和雨亲密的阻挡，快乐的纵情着笑着。面对康妮的解放，奥利弗看着她笑，并加入了她，也说明奥利弗是真正的欣赏着她，爱着她。

这也是奥利弗与康妮丈夫的本质区别。

原著中曾这样描述：

羞耻就是恐惧，体内深处器官的羞耻，古而又古的肉体上的恐惧蜷缩在我们身体的根底，只能被肉欲之火烧净。最终，它在男人阳物的猎捕之下惊醒、被击溃。女人也随之来到自己的森林中央，她感到现在她是来到了自身天性的根底上，根本没了羞耻感。她就是她肉感的自我，赤裸着，毫无羞耻感。她感到自己胜利了，几乎算是一种荣耀。原来如此！这才是生命！人就该是这个样子！没有什么可掩盖、可羞耻的。她与另一个男人，另一个生命，分享了她最终的赤裸。

在故事叙述上，网飞的这一版《查泰莱夫人的情人》并没有特别优秀之处，甚至可以说是毫无新意。

但是在画面、情感、美的表现上，网飞几乎是无可挑剔。

美是真的美，心动的扑通扑通直跳，痒也是到处痒，挠的人欲火喷张。

总之，这一版的《查泰莱夫人的情人》，倒是合俺的口味的

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