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剧照
剧情介绍
美丽聪慧但性格有些内向别扭的电影学院大学生善熙（郑有美 饰），在潜水很长一段时间后回到学校。她计划出国留学，因此拜托当初最欣赏自己的崔教授（金相中 饰）开具介绍信。因尚宇（李敏宇 饰）骗她说教授出国不在，以致于善熙一早晨就气呼呼的，坐在餐厅里喝酒解闷。期间她偶遇前男友金文洙（李善均 饰），文洙对善熙念念不忘，连处女作都是以二人的恋爱故事为蓝本。见善熙完全没有回头的意思，郁闷的文洙找到最景仰的前辈宰学（郑在泳 饰）诉苦，却又闹出一段不快。 围绕着这个有着自己想法但同时又有些神经质的女孩，崔教授、文洙、宰学三个男人各自拼凑出一个令人难以忘怀的善熙……
长篇影评
1 ) 被架空的善熙
看过洪尚秀电影的人应该知道，烧酒，话唠和打炮是他的三板斧，只是近两年打炮这一项明显有退位的意思，全然没了当年《生活的发现》时的生猛劲儿，想想还是有些可惜，毕竟走下床的文艺渣男在猥琐度上明显力度减半。除了越来越小清新外，洪尚秀最近的片子都是以女性为主角，《在异国》里的伊莎贝尔•于佩尔，《惠媛》里的郑恩彩，到《我们善熙》里的郑有美，看来导演是把男性剖析了个通透后又要拿女性开刀了，这样也好，至少能让审美疲劳的影迷换个角度看他这出永不散场的戏。
算一算离《惠媛》上映也就半年多，洪尚秀就推出了这部《我们善熙》，拍片速度之快让他这一小撮影迷应接不暇。按理来说心水导演出新片是件值得高兴的事儿，然而对于洪尚秀这样一招鲜吃遍天的导演来说，步子迈得太快相应的惊喜度就会打折，你不能指望着影迷在一成不变的小酒馆吹水战里看出太多花样。所以当看到游走于男人之间的善熙时，你很难不想到那个不是任何人女儿的惠媛，甚至她们连大衣都是相同的，只是导演在后者身上设置了更多细节，这让善熙看上去更像是惠媛的精简版。
跟洪尚秀之前那些大玩结构的影片相比，《我们善熙》则要显得工整许多，既没有《处女心经》里的多角度叙事，也没有《剧场前》里的戏中戏嵌套，甚至连《惠媛》里的白日梦都懒得做了，有的只剩下角色间一次次的不期而遇。虽然观众看着简单明了，但也少了些惊喜。故事想要表达的内容依然没变，意图剖析两性关系的同时直指人性弱点，一女“逗”三男的设计也制造了强烈的戏剧冲突。在对文艺男的揶揄上洪尚秀也是不遗余力，三个男性角色清一色学电影出身，而且全然是一副道貌岸然的做派。当然，导演对待女性也丝毫没有手软，善熙处理男女关系时的游刃有余正是导演对此类女性的讽刺。片子的摄影还是固定机位长镜头加洪式推拉镜，前者虽然不花哨，但拍吃饭戏很好用，能让影迷更关注演员的对话，至于那些突如其来的zoom in和zoom out则已然成为了导演的特色，有的时候可能因为情绪的变化而变焦，有的时候只是导演的习惯而已，不必琢磨出深意。
在片中长椅，酒馆和昌庆宫是几个比较重要的场地，甚至还会重复使用，像善熙和教授两次谈论推荐信都是在长椅上发生的，而阿里郎餐馆的特写也是出现了两次。在细节的设计上洪尚秀也很喜欢追求这种刻意的“巧合”，饭桌上不变的炸鸡和餐馆放的同一首歌曲就像冥冥中的一种暗示，原来三个男人口中的那个“她”竟是一人。这种荒谬感也在影片最后达到高潮，导演的聪明之处是没有让善熙当场撞见三人，而是让她成了男人口中的谈资，那些用在善熙身上惊人一致的形容词就像是空洞的标签，生生地掩盖了这个人物，而且善熙的逃跑也比较符合这个人物爱玩失踪的性格，其实不撞破有不撞破的好处，揣着明白装糊涂不失为一种更高阶的嘲讽。
作为片中绝对主角的善熙，她的身上固然有这样那样的缺点，但我们看到的更多的是她的迷茫，因为不满意现状而要出国留学，看似目标明确实则缺乏信心。她从内心里渴望被认同，听到教授对自己的评价后还会问这是不是真实的自己，借用片子里男同学对善熙的评价“你真是我见过的最单纯的丫头”。聪明，文艺，内向，勇敢，可爱，古怪，这些词通通是男人们为善熙定的注脚，她能杳无音讯一两年然后突然出现在你面前，她也能因为一个玩笑而让对方道歉，她甚至能喝完酒后主动拉男人的手，或许前面那些形容词都是对的，可善熙对自己始终还是一无所知。
算一算离《惠媛》上映也就半年多，洪尚秀就推出了这部《我们善熙》，拍片速度之快让他这一小撮影迷应接不暇。按理来说心水导演出新片是件值得高兴的事儿，然而对于洪尚秀这样一招鲜吃遍天的导演来说，步子迈得太快相应的惊喜度就会打折，你不能指望着影迷在一成不变的小酒馆吹水战里看出太多花样。所以当看到游走于男人之间的善熙时，你很难不想到那个不是任何人女儿的惠媛，甚至她们连大衣都是相同的，只是导演在后者身上设置了更多细节，这让善熙看上去更像是惠媛的精简版。
跟洪尚秀之前那些大玩结构的影片相比，《我们善熙》则要显得工整许多，既没有《处女心经》里的多角度叙事，也没有《剧场前》里的戏中戏嵌套，甚至连《惠媛》里的白日梦都懒得做了，有的只剩下角色间一次次的不期而遇。虽然观众看着简单明了，但也少了些惊喜。故事想要表达的内容依然没变，意图剖析两性关系的同时直指人性弱点，一女“逗”三男的设计也制造了强烈的戏剧冲突。在对文艺男的揶揄上洪尚秀也是不遗余力，三个男性角色清一色学电影出身，而且全然是一副道貌岸然的做派。当然，导演对待女性也丝毫没有手软，善熙处理男女关系时的游刃有余正是导演对此类女性的讽刺。片子的摄影还是固定机位长镜头加洪式推拉镜，前者虽然不花哨，但拍吃饭戏很好用，能让影迷更关注演员的对话，至于那些突如其来的zoom in和zoom out则已然成为了导演的特色，有的时候可能因为情绪的变化而变焦，有的时候只是导演的习惯而已，不必琢磨出深意。
在片中长椅，酒馆和昌庆宫是几个比较重要的场地，甚至还会重复使用，像善熙和教授两次谈论推荐信都是在长椅上发生的，而阿里郎餐馆的特写也是出现了两次。在细节的设计上洪尚秀也很喜欢追求这种刻意的“巧合”，饭桌上不变的炸鸡和餐馆放的同一首歌曲就像冥冥中的一种暗示，原来三个男人口中的那个“她”竟是一人。这种荒谬感也在影片最后达到高潮，导演的聪明之处是没有让善熙当场撞见三人，而是让她成了男人口中的谈资，那些用在善熙身上惊人一致的形容词就像是空洞的标签，生生地掩盖了这个人物，而且善熙的逃跑也比较符合这个人物爱玩失踪的性格，其实不撞破有不撞破的好处，揣着明白装糊涂不失为一种更高阶的嘲讽。
作为片中绝对主角的善熙，她的身上固然有这样那样的缺点，但我们看到的更多的是她的迷茫，因为不满意现状而要出国留学，看似目标明确实则缺乏信心。她从内心里渴望被认同，听到教授对自己的评价后还会问这是不是真实的自己，借用片子里男同学对善熙的评价“你真是我见过的最单纯的丫头”。聪明，文艺，内向，勇敢，可爱，古怪，这些词通通是男人们为善熙定的注脚，她能杳无音讯一两年然后突然出现在你面前，她也能因为一个玩笑而让对方道歉，她甚至能喝完酒后主动拉男人的手，或许前面那些形容词都是对的，可善熙对自己始终还是一无所知。
2 ) 喜欢洪尚秀是种病
有的时候给一位导演所有的电影"XXX无条件五星"，其实对于有的导演来说，这只是脑残粉的一种支持 ，但对于我深爱的QQ的（在我心中就是这样的形象）洪导演来说情况不是这样的。
因为他所有的电影都是一模一样的。而从第一次看他的电影就是五星级的喜欢，所以以后就都是五星级。
真的，什么故事不同，演员不同，深度不同，裸露度不同，水平差异我全部看不出来。在我的眼里，每次打开一部洪尚秀导演制作的电影，就是轻松简单的标题出现，一个路上的偶遇，开始喝酒，“迷人”的文艺女主角，废柴一样的文艺男主角们，喝酒，喝酒，男人们讨论女人，喝酒。尴尬，喝酒。聊天。结束。
我总是捂着嘴偷乐，看种种人模人样的男性361度无死角展示自己的猥琐。总是默默咬牙，没有女主解们那左右逢源，看似可怜，实则可恨的本领。
至于洪导在片子里一直絮絮叨叨的什么关于我如何如何喜欢你啊，如何如何在寻找我自己，你如何如何有才化，我一直以来多么多么感谢你。我嫩何如何不能没有你。在我的眼里都像是讽刺。没有一句是正经屁话。
如果每看过一部洪尚秀的电影都写一小段文字的话是不是应该是一模一样的。
现在回头想想，他当时拍猪堕井的那天，是有多意气风发啊！那时是不是有一个善熙一样的女子在他身旁对他爱不完。后来善熙甩了他，他就再也拍不出男主角能硬起来的电影了。
因为他所有的电影都是一模一样的。而从第一次看他的电影就是五星级的喜欢，所以以后就都是五星级。
真的，什么故事不同，演员不同，深度不同，裸露度不同，水平差异我全部看不出来。在我的眼里，每次打开一部洪尚秀导演制作的电影，就是轻松简单的标题出现，一个路上的偶遇，开始喝酒，“迷人”的文艺女主角，废柴一样的文艺男主角们，喝酒，喝酒，男人们讨论女人，喝酒。尴尬，喝酒。聊天。结束。
我总是捂着嘴偷乐，看种种人模人样的男性361度无死角展示自己的猥琐。总是默默咬牙，没有女主解们那左右逢源，看似可怜，实则可恨的本领。
至于洪导在片子里一直絮絮叨叨的什么关于我如何如何喜欢你啊，如何如何在寻找我自己，你如何如何有才化，我一直以来多么多么感谢你。我嫩何如何不能没有你。在我的眼里都像是讽刺。没有一句是正经屁话。
如果每看过一部洪尚秀的电影都写一小段文字的话是不是应该是一模一样的。
现在回头想想，他当时拍猪堕井的那天，是有多意气风发啊！那时是不是有一个善熙一样的女子在他身旁对他爱不完。后来善熙甩了他，他就再也拍不出男主角能硬起来的电影了。
3 ) 他們的善熙．《我們的善熙》
「導演」、「電影學院學生」、「燒酒」、「海邊」或是「山上」都是洪尚秀的關鍵詞，他並不是一個令人一見鍾情的導演，但他的電影如同醇酒一樣，第一次喝或者會覺得不外如是，或是無味。愈看就愈發現，最簡單的電影也可以變得有趣。一個好的導演只要找對了方向，就一直會有支持的人，順著方向拍下去。《我們的善熙》也離不開這種手法，結構與層次分明，有幽默感，某些情節更令人想起早幾年的《玉熙的映畫》。
今年在香港國際電影節，先後上映了兩套洪尚秀的作品，往年的電影節一直都有他的作品，例如是《他來的那一天》(The day He arrives)、《玉熙的映畫》、而今年年頭的影展更有兩部，分別是《在異國》(他鄉的女人)與《白日夢女兒》(惠媛)。這次亞洲電影節選映善熙的確是有點喜出望外，皆因《我們善熙》在九月中才在韓國上映，不到兩個月時間就有幸在影展看到。
《我們的善熙》是一部很有趣的電影，或許男性觀眾看法會與女人觀眾有所分別。圍繞在善熙身邊的有三個男人，一個替她寫推薦信的教授、一個是她的老師、另一個是她的同學與前度戀人。在男人眼中，善熙是聰明、有藝術感、有時不知道她在想什麼，但認為她是勇敢的女子。外表與內裡實在是兩碼子的事情。或者在女孩子眼中看善熙是糖衣毒藥，她是逃避、集郵、楚楚可憐的樣子，還有她的飄忽。
影片最主要是講述善熙為了出國留學而回校找教授拿推薦信，在此之前她失踪了一年。起初在教授眼中善熙是個不善交際、保守、沉默寡言的人，漸漸地透過與她的交談之中，忽然「愛上了」她。師生戀的這一段與《玉熙的映畫》與《白日夢女兒》都有相似之處，兩者都是愛上了老師。在小酒館裡，二人喝著酒，撫慰寂寞的心。洪尚秀所寫的出軌的故事寫得像紀實一樣，電影通過許多的對話來表達，彼此的交流與認識。彼此喝著很多酒，幾乎是無酒不歡。體現了酒不醉，人自醉。美人在前，老師也變得春心蕩漾。
善熙與《白日夢女兒》裡的惠緩也有相似之處，就是她們的大衣是一模一樣的，不知道洪導是想延續還是有別的意思，這方面要猜猜。在這部片特別的是透過一首歌貫穿著幾個男人，結尾更加是出乎意料的。洪尚秀的電影的其中一個特色是分段，而《我們的善熙》把三個分段緊扣在一起，結構的鋪陳相當有驚喜。
先是遇上了前度戀人，彼此的爭拗。然後是教授的一段情、對彼此有好感、對教授的推薦書有意見，要爭取更好的。再後來是電影學院的老師，老師其貌不揚，但他分別知道上司(教授)與學生(善熙的前度戀人)都對一女子有意思。誰知道這一女子竟然是同一人，更諷刺的是連自己也對她有好感。關係變得似是擬非，又變得撲朔迷離，善熙的愛，到底是屬於誰的，真是天曉得。
在這部電影裡那種交錯的關係，拍得層次分明。一個四角戀的故事也沒有變得世俗化，不就是喝咖啡、不就是喝酒、吃炸雞。電影拍得生活化，對愛情的滋長也是從對話開始，主觀的、單一的，或者是大家都寂寞要找個人陪，他們付出的愛都是事與願違的。三個男人與一個女人，帶出的不止是愛情的付出，還有是三個男人之間的從屬關係，他們都如此的相似，他們都是單純的。像是形成一道屏障，要保護這個小女生。善熙，其實是男人們的善熙，他們都美化了愛情的幻想，但其實什麼都得不到，得益的是善熙，沒有損失。
現實中，也有如「善熙」這種人，廣東話來說叫做「收觀音兵」，有美貌但未必有智慧的，總會有很多男生主動纏繞。善熙，或者可以被解讀為「新一代的集郵女」，她擁有最多的愛，但偏偏她未必全部都愛，總帶給男人無限的幻想。其實最終也只是貪戀美色，又或者應驗了男人與女人是來至不同的星球？
剛巧，善熙與《玉熙的映畫》也有種偶然性，洗手間的鏡頭，洗手間猶如一道虎度門。還有善熙與玉熙之間的緊密度，從玉熙的三角關係演變性四角關係。還有是兩位主角依然是李善均與鄭有美，兩者似乎有點關係。至於是什麼關係，留給觀眾猜想。
(P.S 個人喜好:還是喜歡《白日夢女兒》的惠媛(鄭恩彩飾)，長髮飄飄，又騙酒喝、又迷茫，漂亮。)
文/Dorothy
今年在香港國際電影節，先後上映了兩套洪尚秀的作品，往年的電影節一直都有他的作品，例如是《他來的那一天》(The day He arrives)、《玉熙的映畫》、而今年年頭的影展更有兩部，分別是《在異國》(他鄉的女人)與《白日夢女兒》(惠媛)。這次亞洲電影節選映善熙的確是有點喜出望外，皆因《我們善熙》在九月中才在韓國上映，不到兩個月時間就有幸在影展看到。
《我們的善熙》是一部很有趣的電影，或許男性觀眾看法會與女人觀眾有所分別。圍繞在善熙身邊的有三個男人，一個替她寫推薦信的教授、一個是她的老師、另一個是她的同學與前度戀人。在男人眼中，善熙是聰明、有藝術感、有時不知道她在想什麼，但認為她是勇敢的女子。外表與內裡實在是兩碼子的事情。或者在女孩子眼中看善熙是糖衣毒藥，她是逃避、集郵、楚楚可憐的樣子，還有她的飄忽。
影片最主要是講述善熙為了出國留學而回校找教授拿推薦信，在此之前她失踪了一年。起初在教授眼中善熙是個不善交際、保守、沉默寡言的人，漸漸地透過與她的交談之中，忽然「愛上了」她。師生戀的這一段與《玉熙的映畫》與《白日夢女兒》都有相似之處，兩者都是愛上了老師。在小酒館裡，二人喝著酒，撫慰寂寞的心。洪尚秀所寫的出軌的故事寫得像紀實一樣，電影通過許多的對話來表達，彼此的交流與認識。彼此喝著很多酒，幾乎是無酒不歡。體現了酒不醉，人自醉。美人在前，老師也變得春心蕩漾。
善熙與《白日夢女兒》裡的惠緩也有相似之處，就是她們的大衣是一模一樣的，不知道洪導是想延續還是有別的意思，這方面要猜猜。在這部片特別的是透過一首歌貫穿著幾個男人，結尾更加是出乎意料的。洪尚秀的電影的其中一個特色是分段，而《我們的善熙》把三個分段緊扣在一起，結構的鋪陳相當有驚喜。
先是遇上了前度戀人，彼此的爭拗。然後是教授的一段情、對彼此有好感、對教授的推薦書有意見，要爭取更好的。再後來是電影學院的老師，老師其貌不揚，但他分別知道上司(教授)與學生(善熙的前度戀人)都對一女子有意思。誰知道這一女子竟然是同一人，更諷刺的是連自己也對她有好感。關係變得似是擬非，又變得撲朔迷離，善熙的愛，到底是屬於誰的，真是天曉得。
在這部電影裡那種交錯的關係，拍得層次分明。一個四角戀的故事也沒有變得世俗化，不就是喝咖啡、不就是喝酒、吃炸雞。電影拍得生活化，對愛情的滋長也是從對話開始，主觀的、單一的，或者是大家都寂寞要找個人陪，他們付出的愛都是事與願違的。三個男人與一個女人，帶出的不止是愛情的付出，還有是三個男人之間的從屬關係，他們都如此的相似，他們都是單純的。像是形成一道屏障，要保護這個小女生。善熙，其實是男人們的善熙，他們都美化了愛情的幻想，但其實什麼都得不到，得益的是善熙，沒有損失。
現實中，也有如「善熙」這種人，廣東話來說叫做「收觀音兵」，有美貌但未必有智慧的，總會有很多男生主動纏繞。善熙，或者可以被解讀為「新一代的集郵女」，她擁有最多的愛，但偏偏她未必全部都愛，總帶給男人無限的幻想。其實最終也只是貪戀美色，又或者應驗了男人與女人是來至不同的星球？
剛巧，善熙與《玉熙的映畫》也有種偶然性，洗手間的鏡頭，洗手間猶如一道虎度門。還有善熙與玉熙之間的緊密度，從玉熙的三角關係演變性四角關係。還有是兩位主角依然是李善均與鄭有美，兩者似乎有點關係。至於是什麼關係，留給觀眾猜想。
(P.S 個人喜好:還是喜歡《白日夢女兒》的惠媛(鄭恩彩飾)，長髮飄飄，又騙酒喝、又迷茫，漂亮。)
文/Dorothy
4 ) 真实的可能。
上一部看的洪尚秀的电影是《不是任何人女儿的海媛》，看完《我们善熙》后发觉，“我们善熙”同样不属于任何人。不同之处在于，海媛是在真实与梦境中切换，依靠幻觉产生故事，是一种虚幻的不属于。而到了善熙身上，就是真实的不属于。海媛与善熙并不重复。
真实体现在哪里？这同样也是电影最明显的特征——固定长镜头。
主角除了善熙，无非就是最先出镜的崔教授、后遇见的文洙、再到后来的宰学。而整部电影就是这三男一女，两两之间的对话。大部分镜头都是一个人首先在画面里，另一个人再走入其中，两人坐于桌旁，镜头从侧面拍摄。至于对话的内容都是次要的。看完以后我甚至在想，如果这部电影是无声默片，同样能够准确无误地表达人物之间的关系。
长镜头，长镜头，长镜头，还是长镜头，5分钟，6分钟，11分钟，最长一个镜头逼近12分钟。洪尚秀向来是个人风格强劲的导演，不过这一作品里标志性的推镜倒是不多见，片长只有88分钟的电影全是用长镜头拼。最初以为善熙和文洙在“Hot Sun”炸鸡店那个6分钟的镜头已经长到头了，结果后来居然出现了接近12分钟的最长镜头。
仔细对比后能发现最长的镜头是文洙与宰学两人之间的对话，没有女主角善熙。而善熙分别与崔教授的三次见面、文洙的一次偶遇以及宰学的一次见面，镜头时间都未超过文洙与宰学的那一次。长镜头这一拍摄手法最能体现的就是真实，时间空间和人物都不容作假，包括角色之间的对话氛围以及情绪的微妙变化。在一个全部都是长镜头的电影里，越长的镜头则说明故事越真实越贴近，两两之间关系的不同全都依靠时间的长度拉开差距。
比如善熙与崔教授、文洙、宰学三人之间，最长的镜头在宰学身上，其次是年轻的文洙，最短的是崔教授，但与崔教授之间关于推荐信的对话发生过三次，宰学又分别与文洙和崔教授都有过一次交谈。实际上通过这种镜头时间长短的比较能够反映出善熙内心对这三人的喜爱程度，或者说她更偏爱于谁。结局是三个人一同去厕所，善熙从旁边女厕出来后没有与他们碰见。他们一同走入宫殿，善熙独自离开，谁也没见着她。众所周知她不属于任何人。但仔细揣摩还是能看出端倪，发现三人之间的不同点，以及谁更讨她喜欢。只是在这电影里无须选择，“我们善熙”谁也不属于，但她却又同是“我们的善熙”。
长镜头只是一种拍摄手法，与电影好不好看并无关联。洪尚秀的故事总是非常平淡又乏味的，剧情太小，不大会用故事来冲击，情绪没什么起伏，神态需要摸索，镜头固定，场景就那么几个。故事简单无聊，但需要比较，经得起推敲。他的用意也没那么显而易见，多靠对内心的洞悉以及对镜头和时间的挖掘，想表达的全都通过镜头的长短来实现。
对他电影的评价两极分化，看得明白的人懂得琢磨，看不明白的认为完全就是烂片的，多数是懒得思考，只看呈现在眼前的，而不试着去发掘镜头以外真实的可能。
真实体现在哪里？这同样也是电影最明显的特征——固定长镜头。
主角除了善熙，无非就是最先出镜的崔教授、后遇见的文洙、再到后来的宰学。而整部电影就是这三男一女，两两之间的对话。大部分镜头都是一个人首先在画面里，另一个人再走入其中，两人坐于桌旁，镜头从侧面拍摄。至于对话的内容都是次要的。看完以后我甚至在想，如果这部电影是无声默片，同样能够准确无误地表达人物之间的关系。
长镜头，长镜头，长镜头，还是长镜头，5分钟，6分钟，11分钟，最长一个镜头逼近12分钟。洪尚秀向来是个人风格强劲的导演，不过这一作品里标志性的推镜倒是不多见，片长只有88分钟的电影全是用长镜头拼。最初以为善熙和文洙在“Hot Sun”炸鸡店那个6分钟的镜头已经长到头了，结果后来居然出现了接近12分钟的最长镜头。
仔细对比后能发现最长的镜头是文洙与宰学两人之间的对话，没有女主角善熙。而善熙分别与崔教授的三次见面、文洙的一次偶遇以及宰学的一次见面，镜头时间都未超过文洙与宰学的那一次。长镜头这一拍摄手法最能体现的就是真实，时间空间和人物都不容作假，包括角色之间的对话氛围以及情绪的微妙变化。在一个全部都是长镜头的电影里，越长的镜头则说明故事越真实越贴近，两两之间关系的不同全都依靠时间的长度拉开差距。
比如善熙与崔教授、文洙、宰学三人之间，最长的镜头在宰学身上，其次是年轻的文洙，最短的是崔教授，但与崔教授之间关于推荐信的对话发生过三次，宰学又分别与文洙和崔教授都有过一次交谈。实际上通过这种镜头时间长短的比较能够反映出善熙内心对这三人的喜爱程度，或者说她更偏爱于谁。结局是三个人一同去厕所，善熙从旁边女厕出来后没有与他们碰见。他们一同走入宫殿，善熙独自离开，谁也没见着她。众所周知她不属于任何人。但仔细揣摩还是能看出端倪，发现三人之间的不同点，以及谁更讨她喜欢。只是在这电影里无须选择，“我们善熙”谁也不属于，但她却又同是“我们的善熙”。
长镜头只是一种拍摄手法，与电影好不好看并无关联。洪尚秀的故事总是非常平淡又乏味的，剧情太小，不大会用故事来冲击，情绪没什么起伏，神态需要摸索，镜头固定，场景就那么几个。故事简单无聊，但需要比较，经得起推敲。他的用意也没那么显而易见，多靠对内心的洞悉以及对镜头和时间的挖掘，想表达的全都通过镜头的长短来实现。
对他电影的评价两极分化，看得明白的人懂得琢磨，看不明白的认为完全就是烂片的，多数是懒得思考，只看呈现在眼前的，而不试着去发掘镜头以外真实的可能。
5 ) 咫尺，卻天涯
善熙結識了三個男人，和其中一個談過一段戀愛，分手幾年也不讓別人知道分手理由；心中對另一個很有好感，主動要到別人宿舍，遭到拒絕。另一個是善熙的老師，似乎很喜歡善熙，有一次抓住她的手僅僅不放。善熙最沒有感覺的應該是這位老師。可是為了得到一封好的去國外求學的推薦信，善熙找到了老師。老師第一次30分鐘就寫完了，善熙不滿意。找到老師竟然暗示願意以身相許，老師被善熙迷得神魂顛倒，求起婚來，善熙一口答應了，雖然最後又支吾開了。可見她的目的就是推薦信。
看起來善熙似乎是一個騙子，善熙自己也譴責自己這些行為，要不然最後不會在得知他們三個在一起，自己即將和他們同時碰面時毫不猶豫就閃了。
但洪尚秀在這裏說的不是騙子，他說的是孤獨，人的深不見底的孤獨，隔膜，無知。三個男人對善熙的認識基本一直，但是當另一個這樣說起善熙時，沒有人知道說的是素媛。善熙一邊說自己現在不會和男人約會，儘管她真的選擇放棄一個男人，但卻向另一個男人示愛，最後投向另一個男人的懷抱。我們看不到人有任何確定性，都在變化，恍惚。同時，自己看不清自己的毛病，對別人卻看得倍兒清。善熙指出自己曾經的男友的毛病時振振有詞，猶如她自己對自己的把握毫不問題。可當她鐘意的男人也以幾乎同樣的措辭指責她的時候她一點也沒有意識到就在幾小時以前自己也說過同樣的話。
這就是洪尚秀眼裡的現代人：咫尺，卻天涯。無論是人也人，還是人與自己。誰能說這不就是我們的現狀？這就是洪山秀每一次都能打動我的理由了---每一次都是用一些最平常的畫面，但每一次都擊中我們心理最脆弱的那一部分。
看起來善熙似乎是一個騙子，善熙自己也譴責自己這些行為，要不然最後不會在得知他們三個在一起，自己即將和他們同時碰面時毫不猶豫就閃了。
但洪尚秀在這裏說的不是騙子，他說的是孤獨，人的深不見底的孤獨，隔膜，無知。三個男人對善熙的認識基本一直，但是當另一個這樣說起善熙時，沒有人知道說的是素媛。善熙一邊說自己現在不會和男人約會，儘管她真的選擇放棄一個男人，但卻向另一個男人示愛，最後投向另一個男人的懷抱。我們看不到人有任何確定性，都在變化，恍惚。同時，自己看不清自己的毛病，對別人卻看得倍兒清。善熙指出自己曾經的男友的毛病時振振有詞，猶如她自己對自己的把握毫不問題。可當她鐘意的男人也以幾乎同樣的措辭指責她的時候她一點也沒有意識到就在幾小時以前自己也說過同樣的話。
這就是洪尚秀眼裡的現代人：咫尺，卻天涯。無論是人也人，還是人與自己。誰能說這不就是我們的現狀？這就是洪山秀每一次都能打動我的理由了---每一次都是用一些最平常的畫面，但每一次都擊中我們心理最脆弱的那一部分。
6 ) 有时淡然才真正残酷
1.善熙是一面镜子，不动声色地轻易照出三个男人心底的涟漪和淤泥。她在崔教授的推荐信中，以及最后一幕三个男人的对话中，被提及最多的是善良、单纯和聪明。这些都是去肉欲化的、精神指向的、充满躲闪的形容词。但同时，这三个男人在单独面对善熙的时候，他们所说的最真切的评语是“漂亮”。这才是三个男人被突然出现的善熙搅成漩涡的最根本原因。
2.崔教授的人物设定是那种自我感觉良好、内心蠢蠢欲动却又道貌岸然的中年男人。他的白色西裤和一丝不苟的分头既是人物的标签又是对这个身份最恰如其分的反讽。对于善熙来说，他的身份是最实际的那种需要。一封推荐信。但善熙需要的是崔教授的“身份”，却不是“身体”。但她的出现却搅动了崔教授肉身的欲望，他像一个小伙子一样开始有那种搅拌着不知所措的愉悦感和憧憬。
3.善熙的前男友是个可怜巴巴的角色。看似走在正常的轨道上，但实际上内心脆弱不堪。善熙的出现让他看似坚固的一切瞬间崩解。
4.载学似乎是崔教授的反面，那种陷入中年危机的人物。生活在混沌之中。因为经历和年纪，他被善熙的前男友当做倾诉的对象，他也给出看似充满道理但实际上空洞无物的解决方案。而当他自己与善熙面对面的时候，他所做出的举动却是三个男人中走得最远的那一个。而善熙与他的关系似乎最接近肉欲。在善熙这一方，崔教授是现实需要，前男友是青春记忆，而载学与自己的关系似乎更加单纯。
5.影片最初出现的善熙的学长和后来载学家附近小酒馆中的女老板其实是更值得玩味的角色。前者与善熙从玩笑开场以口角结束，看似不睦的关系，与后面三个男人的境遇相比，那似乎才是更加合适的相处方式。而女老板的身份暧昧而游移，她像个脑子空空的倾听者和陪伴者，又像与载学有着暧昧关系的角色，但同时又显得与发生在身旁的一切疏离。相比于卷在一团迷雾中的三男一女，她似乎是个隐藏的旁观视角。显露了一点点曾经沧海的味道。
6.在洪尚秀的镜头中，男人的心中充斥着各种各样的小心思。他们总是小心翼翼地隐藏，但又无法不败露。他们的形象可爱、真实，同时也可怜与猥琐。而女性角色所做的一切似乎都可以被轻易谅解。
7.最后一幕中，善熙的突然离开就如同开场之初这个女孩的突然降临一样。她犹如神迹，出现然后消失。让枯干的生活变得潮湿，但那三个男人似乎看着水迹慢慢变干，开始怀疑她是否来过。善熙最后的离场，如同梦醒的瞬间，让三个男人恍惚间回到现实，尴尬、无措、别扭却又不知道为何。
8.洪尚秀似乎越来越喜欢那种切分明确、节奏感十足的音乐，那样的音乐中总会透露出一种装模作样的感觉，拿腔作调的声音中渗透着无法言说的幽默感。
9.这个导演举重若轻的本事愈发纯熟了。这是个充满谎言和无奈的世界，洪尚秀看得很明白，只不过他不想沉重的表达，用看似轻快的、去戏剧化的方式写出了生活的真相。有时候淡然才真正残酷。
(文/杨时旸）
2.崔教授的人物设定是那种自我感觉良好、内心蠢蠢欲动却又道貌岸然的中年男人。他的白色西裤和一丝不苟的分头既是人物的标签又是对这个身份最恰如其分的反讽。对于善熙来说，他的身份是最实际的那种需要。一封推荐信。但善熙需要的是崔教授的“身份”，却不是“身体”。但她的出现却搅动了崔教授肉身的欲望，他像一个小伙子一样开始有那种搅拌着不知所措的愉悦感和憧憬。
3.善熙的前男友是个可怜巴巴的角色。看似走在正常的轨道上，但实际上内心脆弱不堪。善熙的出现让他看似坚固的一切瞬间崩解。
4.载学似乎是崔教授的反面，那种陷入中年危机的人物。生活在混沌之中。因为经历和年纪，他被善熙的前男友当做倾诉的对象，他也给出看似充满道理但实际上空洞无物的解决方案。而当他自己与善熙面对面的时候，他所做出的举动却是三个男人中走得最远的那一个。而善熙与他的关系似乎最接近肉欲。在善熙这一方，崔教授是现实需要，前男友是青春记忆，而载学与自己的关系似乎更加单纯。
5.影片最初出现的善熙的学长和后来载学家附近小酒馆中的女老板其实是更值得玩味的角色。前者与善熙从玩笑开场以口角结束，看似不睦的关系，与后面三个男人的境遇相比，那似乎才是更加合适的相处方式。而女老板的身份暧昧而游移，她像个脑子空空的倾听者和陪伴者，又像与载学有着暧昧关系的角色，但同时又显得与发生在身旁的一切疏离。相比于卷在一团迷雾中的三男一女，她似乎是个隐藏的旁观视角。显露了一点点曾经沧海的味道。
6.在洪尚秀的镜头中，男人的心中充斥着各种各样的小心思。他们总是小心翼翼地隐藏，但又无法不败露。他们的形象可爱、真实，同时也可怜与猥琐。而女性角色所做的一切似乎都可以被轻易谅解。
7.最后一幕中，善熙的突然离开就如同开场之初这个女孩的突然降临一样。她犹如神迹，出现然后消失。让枯干的生活变得潮湿，但那三个男人似乎看着水迹慢慢变干，开始怀疑她是否来过。善熙最后的离场，如同梦醒的瞬间，让三个男人恍惚间回到现实，尴尬、无措、别扭却又不知道为何。
8.洪尚秀似乎越来越喜欢那种切分明确、节奏感十足的音乐，那样的音乐中总会透露出一种装模作样的感觉，拿腔作调的声音中渗透着无法言说的幽默感。
9.这个导演举重若轻的本事愈发纯熟了。这是个充满谎言和无奈的世界，洪尚秀看得很明白，只不过他不想沉重的表达，用看似轻快的、去戏剧化的方式写出了生活的真相。有时候淡然才真正残酷。
(文/杨时旸）
桃园电影节观看，炸鸡与啤酒……
唉, 善熙还是搞不清楚自己是怎样的, 那都是他们的善熙.
重复的被溝、重复的对白、重复的音乐，重复邂逅当中却生出了三种不同的状况和结局，一并堙没在古老的宫殿。善熙这个角色是重复海媛，但没海媛那么精致漂亮（更像郑有美之前出演的的人物角色），而且讨人厌。以往的洪尚秀是扒男性的皮，现在开始揶揄某类女性，但谁能否认，这不正是所谓的生存之道？
看完啥也没干，直接给自己整了啤酒炸鸡
酒是色媒，喝多必暧昧。炸鸡美味，吃多也乏味。三男一女，个个自以为。推拉摇移，还是洪滋味。
各种不及“惠媛”，音乐很有味道，最后一粒音都要听埋。确实很侯麦，但为什么无所事事这件事放在法国人身上就是可爱，放在韩国人身上就是矫情呢？
真的很喜欢洪尚秀的尴尬感和醉感。
3.5 比《惠媛》好
想取取经，又冲刷了一遍，红尚秀还真敢写，当然他也是时好时坏，你也很难分清楚哪一部是哪一部，口碑好坏不仅仅是看是否能有情感共鸣，是看哪个故事写的更用心思。用三个男人还原我们善熙是一个什么样的姑娘，而我们观众就是那第四个男人，我们的眼里是另一个善熙，但那也不是真正的善熙。★★★
若不是习惯了洪尚秀的固定风格，真的会因为他影片中单一的场景、单调的镜头和沉闷的表演而厌烦，虽然此作贴满了洪氏标签，但反转的剧情设计还是让人看出其高明之处
自然光，粗糙单一场景，诡异推拉，固定镜头下的沉闷长对白，以及近乎卡碟的静止画面——这些特质，文雅点叫洪常秀强烈的个人风格，说刻薄点懒到连个正反打、变焦和特写都不愿用。重复的邂逅重复的台词音乐，献给每个聪明古怪内向可爱有艺术感却没实践心的迷失自我的文艺女青年。故事确实有趣，三星半
北电吴毅、北大沈阳、北航陈小武三教授应该和我们尚秀坐下来喝一杯~
善熙，你快把大衣还给我家惠媛。
尼玛笑死我了……这故事编得真是赞，从40多分钟开始爆笑，一直笑到结尾……不过表面上完全不是一个喜剧片，比侯麦还磨叽，但是只要稍稍一想就变味儿了，尤其是片子过半铺垫完成开始拎的时候，那叫一个酣畅淋漓啊。所以到底是这个片子冷笑话还是我的笑点很奇怪……
不是任何人女友的善熙
7/10。洪尚秀简洁叙事的又一次成熟体现，循环重复的结构之中衍生出繁复的意义，将零碎的日常经验形成一个细致入微的叙事链条，草坪、餐馆、酒吧和公园的场景在随机的表象下紧密衔接，每次讨论的内容大体上重复了上一次谈话，男人们借助善熙探寻对自我的真实评价，拼命地想在灵魂、人生的空洞辩论中向异性彰显吸引力，可酒精的力量造成不理想的谈话状态，透露出了男人内心潜藏的欲望：教授的生活太过平静、前男友拍摄的电影乏人问津并且感情没有着落、学长婚姻不顺正处离居，各怀心事的他们不断给善熙添加理想化的期许，饭后回家的善熙只要给予一个吻一次拥抱，就会产生更多的期许以忘却自己的烦恼，结尾男人们聚首在公园湖边，带着不能言明的欲望，茫然地等待善熙的出现，这种言与行的分裂引发了观众思考谈话者真正渴望的东西，至此琐碎让位于完整感受。
一如既往的尴尬。
男的猥琐，女的绿茶。据说研究显示，男性普遍倾向于认为漂亮的女性更善良。结果三个男人集体被善良了。洪尚秀用白描手法，调侃了那些仗着酒盖住脸才激发的“勇敢”，和借谈人生自我大道理而婉曲暧昧欲语还休的欲望与需求。一厢情愿也好，自作多情也好，其实都没啥可笑，可笑的是各怀鬼胎。
整体观感与《惠媛》相似，仍是清新小品；不过结构更有趣，四人关系如链如环，人物出场看似随意，实则暗地精心铺就；洪尚秀老僧入定般举重若轻，越来越轻盈，越来越偶然，永远的推拉镜头，结尾真是尴尬巅峰；男女主角都提到对自己认识的不足，要努力挖掘、认清自己，可能也是导演心声，有趣。
不得不说，洪尚秀的电影最近真的缺少突破。本片太依赖对白了，看的人很累。但作为脑残粉，还是要四星支持。但我觉得近期最好的作品是《夏夏夏》，而冬天背景的还是《北村方向》为为佳。洪导随着年龄增长，也少了当年《生活的发现》那种孤独感。洪尚秀的作品本身就体现了男女之间巨大的鸿沟。作为女生喜