你自己与你所有

洪尚秀新片 《你自己与你所有》
      个人很喜欢第一个章节，这里着重聊第一节，其它当是剧情梳理。

      第一个章节以黑屏+音乐作为节点，三个“集合”构成一个“整体”
      完成了福柯对玛格丽特抽象画（《这不是一只烟斗》）的猜想。电影呈现了三种乃至更多的可能性，情节走向把情境引向了“薛定谔的猫”般的多个、未知的、抽象的可能性。



      一方面，好友提醒常秀，他听他的朋友们说，在酒吧看到常秀的女朋友敏贞喝酒并跟男人吵架。这违反了常秀与敏贞作为往婚姻发展的约定。常秀获得了信任敏贞或者相信朋友两个选择。并且形成一条怀疑线索。
 
      另一方面，“敏贞旧友”（据说与敏贞以往熟络）在咖啡馆偶遇“敏贞”。但女人声称从未见过男人，再男人一再坚持下（类似《去年在马里昂巴德》）女人承认自己是敏贞的双胞胎妹妹，告诉旧友认错了人。旧友带着怀疑的心态觉得不可思议并继续勾搭漂亮的“敏贞妹妹”。最后两人双双离开咖啡馆。而接下来的镜头这个“敏贞妹妹”居然回到了疑似“常秀的住所”（镜头语言导致）。显然把双胞胎的说法置入了虚假境地。旧友之前是否认识敏贞也值得怀疑。而对于观众来说，旧友是否真是旧友，敏贞是否真是双胞胎这两个问题被勾勒到了怀疑线上。
 
      再一方面，在室内房间里。在常秀的威逼下，敏贞以不屑解释的坚决，否认自己去过酒吧及喝酒，更别说跟男人打架。并且一切情绪都显得绝对真实，真实到常秀不安。敏贞因被冤枉而负气离开。
黑幕+音乐，第一节结束。

 
      至此，情境被带入集体的情绪不安。常秀内疚、不安；敏贞失望、愤怒；友人自责、疑惑；旧友疑惑、兴奋。一个动作(action)引发了分散情境(situation)。
真相被引入一种暧昧的抽象性境地。一切都有可能，机会平等，到底谁错了？
经由几个关键疑惑点：
1.敏贞是否真的如常秀朋友所说，去了酒吧喝酒及与男人打架？
2.“旧友”是否真的之前认识敏贞？（抑或只是撩妹技巧？）
3.敏贞是不是真的有个双胞胎妹妹？（咖啡馆出现的到底是妹妹还是敏贞本人？）
4.敏贞是不是真的无辜？（有可能常秀朋友的朋友看到的喝酒打架的是她的双胞胎妹妹）
5.敏贞有没有故意跟旧友隐藏身份，扯谎戏弄旧友？
……
      经由以上关键点，任何正否串联方式都能产生全新的真实，于是真实被抽象化了。
 
      同时又陷入集体错误的境地。友人听到的传言真实与否都错了（不该多嘴）；恋人信与不信谣言都错了（不该怀疑）；信与不信“双胞胎”的说法从来不是旧友所在意，他的目的是勾搭（不该乱勾搭）；女人喝没喝酒导致的情境也都背离她的意愿了（不该太信任男人）。真实像烟花般平等散开。
      自此，影像与文本被升华了。抽象性被彰显，就像玛格丽特的烟斗，“抽象-情境”应运而生。



 
      第二节以常秀及其朋友的共同认错为开端，在两人准备敲敏贞门时，镜头里出现了同一连贯时空内的幻想（也可能是回忆）影像。表现常秀的思念与后悔。在任何可能性平等导致的任何选择也都平等的情境下，常秀要选一个最利于自己的路线，对于过往的真相不再深究是作为恋人的常秀的选择，只求结果圆满。幻想情境的出现将电影引入第二个层次：回忆/幻想-影像。主体看似是敏贞，实则是常秀。这里出现了以常秀的幻想为主观引语的可能性，也就是说，敏贞在不在常秀身边的行为都有可能是常秀的幼稚（孩子）和疯狂（饿狼）的爱所引发的幻想（根据友人的话及过往的记忆所引发），脚的负伤加重了幻想的真实可能性（直接干预的不便捷）。


 
于是便有了以下关于幻想的猜测：
幻想1: 敏贞在咖啡馆遇到“旧友1”，假说自己是敏贞的胞妹，以示常秀心中敏贞要跟过去告别。
1-2: 敏贞夜里回家
幻想2: 常秀和友人在敏贞门口敲门，常秀看到敏贞跟他打招呼，这里应该是回忆-幻象。
幻想3: 常秀和友人在敏贞门口敲门不果，转头走后，敏贞又走出来开门，这是常秀担心错过引发的幻想。
3-4: 常秀与友人去敏贞工作地找敏贞，不果（提到了敏贞身体不好），加重了常秀的自责。
幻想4: 敏贞用胞妹身份与旧友又去酒吧喝酒，并且被常秀的朋友（女）看到，并且村民议论纷纷，这里呼应了开篇友人对常秀所说的对敏贞的看法。而敏贞重新去喝酒的动机显然是常秀的猜忌与不信任引起的，因为幻想1里明明只是喝咖啡。是常秀自责的幻想。这里敏贞提到了男人要么像小孩（幼稚），要么就像饿狼（疯狂），应该是敏贞跟常秀说过，应该是回忆-幻想的重叠。
4-5: 常秀与朋友喝酒，女性友人说是自己亲眼所见敏贞和男人喝酒。常秀表明立场，不是亲眼所见都不相信。
幻想5： 常秀再去敏贞家，幻想和敏贞道歉并和解。表明常秀内疚加深。
幻想6: “敏贞妹妹”与旧友告别。呼应常秀的立场。
幻想7： 敏贞又在咖啡馆遇到了“旧友2”，男人声称之前遇到过敏贞，敏贞再次给予否认，聊天过后他们一起离开咖啡馆。常秀心中渐渐给敏贞的行为开脱。
7-8： 常秀在酒馆遇到了眼睛伤姑娘，进行了惯用的勾搭实验（与敏贞遇到的几乎如出一辙），过往相识的承认与否认。
8： 常秀再次去敏贞工作地找敏贞，再次被拒绝。
幻想9： 敏贞吃过饭后，与“旧友2”约会，被男人约吃饭时否认自己吃过，相约喝酒。
酒吧里两人相谈正欢时，“旧友1”出现，出现发生争吵的可能性，结果旧友们相互认识，诡计被打破，把敏贞推入尴尬的孤立境地，常秀具备了出场的必要性。呼应了常秀心中朋友的告状内容。告知常秀敏贞在酒吧与男人争吵的朋友出场，通知常秀。
10： 常秀出场，遇到了路边哭泣的敏贞，敏贞继续装傻，常秀因为内疚全盘接受。后相约喝酒（打破约定），酒后滚床单“复合”。常秀表示当下的情境就像是与敏贞的第一次相遇，暗示整个“10”内容正是常秀的回忆。接着以敏贞突发性耳鸣（常有人说她坏话-无辜）强化常秀的立场。
 


      随着半个小时蜡烛的燃烧，一个镜头下以蜡烛为参照，完成了时空压缩。常秀睡醒，遇到了第一节结尾的敏贞（服饰相同），带来西瓜，爽口的西瓜是一种清醒意识的提醒。
      常秀和观众突然意识到被导演耍了！原来所有情节都只是常秀听闻敏贞违约喝酒后的幻想（掺杂着回忆-影像），整个电影，除了开头和结尾，全是常秀的回忆/幻想-影像。与此同时常秀对敏贞的爱经历了他内化的自行博弈、权衡梳理，也发生了质变（床笫间的位置也发生了调换），显然猜疑及质问对于常秀来说，对于爱来说，百害而无一利。
     床笫间位置的互换原则是以保护为基调的，靠近墙面被设置为安全区，被外围所保护着。
 
      爱一个人就要爱她的全部，在所有选择都平等的情况下，坚信一条哪怕是看似错误的路。这是对爱人及对爱的尊重。
      在爱里是“你自己”还是“你所有”，你们怎么选？

女主角身份的虚实，一面讽刺了爱情与纠结都是男人自己的幻想与贪婪，另一方面“纯情与否”的疑问也在影射真假莫辨、善于矫饰伪装的绿茶婊。影片议题还是男人和女人的虚伪和矫饰，但桥段情境依旧很讽刺很荒诞，幽默感和趣味性十足。令人不禁要感叹导演取之不尽的情感素材。导演视听进化了，摄影机少了躁动的推移，视听也沉静了许多，间离效果少了、更容易让人入戏；构图利用画框篇幅，营造出人物之间距离感，契合情感关系！

这次混淆现实与梦幻的手法让我想到阿伦雷乃《去年在马里昂巴德》与阿巴斯的《原样复制》。与新浪潮大师作品相似之处在于女主角不断否认跟男主角发生过情事，更搬出双胞胎和失忆等通俗剧的桥段让人捧腹不已。而跟阿巴斯那部在意大利拍摄的爱情故事一样，这部作品里的男女主角都在故意忘却自己原来的面目，上演一出让旁人看来既无聊又有趣的游戏。尤其是最后一段男女主角在马路上重逢以及在床上谈话的段落，明眼人一看就知道两个人都在装，但就是不肯揭穿彼此。洪尚秀这种以戏谑方式来探讨男女对爱情的看法，似乎逐渐还原出爱情的真面目，那祛除掉欲望之后的本质，尽管看来让人有点不适，却也有让人艳羡的时候。台词对白依然是洪式风格，荒诞与幽默并存，只不过这次有点冗余的口感，精简部分估计效果更佳。剪辑技术应记一大功，令这个本来稀松平常的分手复合故事变得诡谲不已，现实与幻想场面的衔接令人拍案叫绝，蒙太奇的手法不断营造出梦一场的惊艳效果，甚至在结尾一幕仍然要让观众吃最大一惊。