爱上谎言的女人

在剧情发展到揭秘的时候，想起了另一部新番日剧，而那一部重点描写了抑郁的妻子与繁忙的丈夫。

高桥本来是一名事业有成的医生，由于忙于工作而疏忽了对妻儿的关怀，最后导致妻子溺死孩子，崩溃的妻子也死于车祸。抛弃过去的高桥来到东京，改名换姓，邂逅了麻酱。麻酱是事业有成的女强人，自信并且任性。两个人似乎一拍即合，非常美满。然而，故事总会有转折。高桥突然脑溢血，面对昏迷不醒的他，麻酱最终决定挖出被隐藏的过去。

过去的钥匙在高桥写的小说里。

麻酱，这个自信的女强人。一会儿高效率的排查线索、一会儿又在真相面前踌躇，一方面纠结美好的回忆、一方面又在现实面前止步。

原来，那小说不是过去的钥匙。而是对将来的期盼。

于是，她从犹豫中觉醒过来，决定守候在高桥身边。

追寻过去，或者真相，我觉得是件见仁见智的事情。电影最让我感动的是，两个人要彼此包容、彼此打开心扉。打开心扉不一定是指没有秘密，而是情感上的”你让我开心“或者”你能不能多陪陪我“，再或者更加现实一点的”我出钱你出力“。心理健康才能迎面解决问题吧。

喜欢麻酱的笑脸，大写的”爱就爱了“。

答案很明显。他想通过找一个工作繁忙不顾家的女人来体验自己妻子的痛苦，用这种方式悼念妻子，也减轻自己的罪疚感。

不过话说回来，本片的戏剧性分量足足的，感觉编剧使出了浑身解数。

女主发现谎言后本来打算走一走了之，决心查明真相后后又遇到阻力，克服阻力后又遇到线索的消失，终于发现了线索--隐藏的笔记本的电脑和里面的小说--但小说里的内容太宽泛，如大海捞针--亲自上阵好---和侦探一起展开搜查--真相就要找到了女主却开始犹豫--发现找错了人--意外得到新线索--发现男主的悲惨身世--意外发现男主怀有的光明想象。

可谓跌宕起伏，高潮不断。

一个突然出现在你生命中的，温柔体贴的男人，让人心安理得地享受着拥有他的快乐。过往无从知晓，不是生活中的一个意外，不会去了解一个人的过去。也不会介意。带着不安愤怒的心情踏上的旅程最终得到的结果让人又松了口气。感动心痛涌上心头，回归平常的生活，等待再次和你一起生活，一起分享平常生活的快乐，只是这次我更加了解你的一切。

整部片子，说好听点是欲说还休，说得不好听，就是意味不明。

说它是悬疑片吧，悬疑又不够，反转虽然多，但有些地方有点生硬；说它是纯爱剧吧，又各种莫名其妙的探讨了一大堆社会问题，偏偏最后一点也不涉及它们的解决。

将长泽雅美的角色设定成一个成功女性，后来的剧情也有关于女性职场的一些反映，还以为会再深入一些，结果就像日本人一贯的含蓄精神一样，提过就过了。反而对于女主这个角色虚荣方面的刻画更加直观，就比如同事那一句“真过分，这么好的男人竟然被你霸占着”，两个人的微笑，虚伪又虚荣。对这个成功女性的描写，似乎就只剩下：爱面子、要强、任性、寂寞……

还好高桥一生这个角色，就像他随时表现出来的那种气质一样，总能让人下一秒就文艺起来。还好长泽雅美哭起来的时候，就能让人感觉这还是爱情最美好的样子。

然而整个电影给人感受就像片子里出现的萝莉装少女一样——你似乎觉得她的角色很有特点，但你又说不清楚她存在到底有什么意义。

女主对男主的一见钟情虽然显得有些意外，男主对女主的真情和内疚虽然也有些莫名，但真爱就是真爱。另外，女主酒醉后险些被趁人之危，最终那个人听从女老板放弃了占女主便宜，也令人感慨。总而言之，演员和导演都在用心地呈现一份真情，我很满意，也很共情。那些追问细节提出渣男渣女论的人，有生之年都不会明白。

看到最后果然，还是犯了日本大多数影视作品的通病。演员表演，导演氛围节奏把控以及电影前半部铺垫设疑可圈可点，一部硬核轻悬疑影视作品的影子似乎铺展开来。而当剧情开始往深处探索，后劲不足之感就愈加明显，结局导演更是带着“索性将它变成一个爱情故事好了”的想法草草收尾。噱头撑不起格局，以致电影的高开低走。以上是一些鸡蛋里挑出来的骨头，总体来说观感体验还是蛮不错的，稍显沉重的题材却能展现出其明快清爽的一面。4分给卡司们的精彩表演以及麻将的盛世美颜。同类型影视作品推荐坂元裕二的四重奏，也是蛮有趣的“雷声大雨点小”。

作为高桥一生的迷妹刚看完电影感觉意味不明，然后竟然还得了个最佳剧本奖。看的过程犯困，好像只是在用男女主角的脸来赚钱一样。

以下着重从男主角故事的方面分析

第一遍看完只觉得男主角自私，懦弱，丧。对前妻不闻不问，经常不回家，导致前妻把小女儿溺死，自己也在大雨中自杀。随后男主角失踪，隐姓埋名四处打闲工。后来来到东京，逐渐从一个年轻有为的外科医生变成了丧男，每天在电脑里写着自己童年的回忆和妻子孩子的美好生活。完全没有看出他对亡妻的愧疚之情。

之后男主角和女主角在地铁偶遇，女主角对他一见钟情，两个人很快同居。男主角没有工资（工作姓名证件也都是假的），经济方面都是由女主角承担。但两个人生活的非常甜蜜幸福。

后来回想电影里的细节，有一天女主角聪酒局晚归，男主角对她说“不要每天都回来的那么晚，工作非得做成这样忙的吗”，女主角有些不耐烦，“你又不工作，知道什么”

恐怕一瞬间男主角彻底明白了亡妻每天孤单一个人，时常被忽略的感受。他开始进入新一轮的内疚和痛苦。面对女主角他觉得自己不配和她结婚，一方面是男主角觉得由于自己，害死了前妻和女儿，另一方面，毕竟自己在女主角面前，一切都是谎言堆积起来的。他开始在自己笔下的故事里，把女主角写了进去，因为女主角说过想要个儿子，他便在故事里写到了自己和女主角还有儿子的幸福生活。

很快女主角的母亲想见见这个未来的女婿，但男主角在赴约前不久晕倒住院。身份和工作造假的事情也就败露了。

女主角在经历气愤，不解，好奇这三个阶段后，决定开始和她雇的私家侦探一起按照男主角留下的小说为线索探明男主角的真实身份。功夫不负有心人，女主角在n番周折后，终于知道了男主角的一切。也知道了小说里她本以为是以亡妻为原型的“妻子”，其实就是自己。

后来回想，感觉电影想表达的东西太多太多了。个人感觉不足之处是感觉电影留白过多，节奏也安排的让人有些提不起精神，以及麻酱感觉有点用力过猛。

突然在想，这两个人如果结婚了，会过的幸福吗？

有关电影的主旨的探讨其他的回答已经讲得很完整了，这里主要想分析一下叙事。

整部电影看下来，最大的感受就是有些平淡了。

最喜欢的地方是高桥一生妻儿尽丧的那个雨夜，妻子在刺眼的灯光中回眸一笑，有如樱花绽放一般炫目。其余的剧情看的时候总有一种很强的感觉，就好像导演在说“看，这里我想展现麻酱从迷茫到坚定，这里我想表达大叔对于妻子看法的变化”，仿佛一直在和导演对话一般，无法融入到剧情与故事中去。

究其原因：剧本和角色的张力都不是很强。可以看到导演想要探讨的问题包括但不限于：

1.工作与家庭

2.谎言与真实

3.社会的漠然与性格的异变

4.人性的复杂以及人性在人际交往过程中的变化

...

从立意上来看，电影的着眼点无疑是宏大的，然而这样深邃又繁复的问题纠缠在一起，导演却没有将其巧妙地安插在寻找真相的过程中。具体地说，虽然设置了高桥故事线，麻酱故事线，大叔故事线，服务生故事线，但是线与线之间的编织有些粗糙了，切换的时候常常令人觉得生硬，不明所以，而且每一条线讲得也不够深入，内容也基本都能够大致猜到，还采用了大量留白的方式让观众自己去理解。因此，观看的时候代入感欠佳。

另外很重要的一点是，如果导演想让观众自己脑补出电影中一笔带过的地方，那么这个合家欢式的结局就不是很妥当了。周知，悲剧式的结局更能够将观众的思绪留在故事中，去不断回味，不断探索，进而发现主线以外没有名言的内容。而本片的结局则显得缺少铺垫，无法令人产生共情，也就无法进一步去沉思了。

以下是一些个人愚见（不喜欢的话请跳过orz）：

1.结局开放式；

2.服务生的剧情更多一些（与主线产生更多关联，比如用更多细节展现高桥愧疚，纠结的一面）或者更少一些（只保留推进剧情给线索的部分，其他的部分更加简要清晰）；

3.公司的剧情减少留白，采用更有张力的剧情体现麻酱的强人形象。社会的冷漠更多一些或者更少一些。例如出轨，研发的剧情的细节展现；

4.高桥的真相在故事前期给出更多的暗示（有关家庭的部分，或者在电影开头就用雨夜的环境），或者更加具有冲击力一些（电影里面虽然精彩，但是太短了）。同时着重描写麻酱发现真相之后的情绪变化，例如播完回忆到拿钥匙进门之间，或者回东京的电车新干线上/飞机上，从而避免最后情感爆发的突兀与平淡；

5.配乐。很多需要煽情，体现思维变异的地方都缺少烘托氛围的音乐；

6.麻酱的回忆与寻找的编排组织。可以用更多的笔墨进行面部特写，心里独白，角色对话，而减少不必要的大场景动画和自然风景。

说了这么多，其实也只是从个人的角度进行剖析，而缺少了对日本民族性的参考，不知道日本那边的评价在不同的文化背景之下会不会有所不同，也许我们认为的突兀内敛留白，在他人看来已经非常自然暴露详尽了。

以上。